裏 風俗 中出し6

Aと(🖥)、(🏝)私は情ない(🛸)声を出(🌉)して(🤒)、あきらめた(🔑)よ(🚵)うに裏木戸へ(🔴)引(🐹)き返そうとした時、紺の法(🏔)被はっぴを着た酒臭(⛹)い(✡)息の男が何処からかやって来(⛵)て、

A「いや、此(😑)処をこうしてさす(🦇)って見給え、(🥥)実(🍡)に妙(💢)だよ」

A「だって(🔂)あたし、使(🍮)を頼(🧔)む人がなかったん(🆑)だもの(🔟)」

A　京都に「わら(🏼)んじや」と云う有名(🛌)な料理屋があ(🏔)って、こ(⏹)ゝの家では近頃まで客間に電燈(🌍)をともさず、古風な燭台を使うのが名(📍)物に(🎅)なっていたが、ことしの春、久し(🐤)ぶりで行ってみ(🗂)ると、いつ(🚯)の間にか行燈式の(🚋)電燈を使(💉)うよう(🔯)に(📒)な(🛰)ってい(🌝)る。いつからこ(📝)うしたのか(🍚)と聞く(🍌)と、去年か(🚐)らこれにいたしま(🤮)し(📼)た。蝋燭の(🐚)灯で(🛰)はあ(🍾)まり暗すぎると(📂)仰っしゃ(💳)るお客様が多いも(🏨)のでござりますから、拠(👮)んどころなくこ(⚽)う云う風に(👭)致(🌗)しましたが(🚮)、やは(✖)り昔のま(🗻)ゝの方がよい(🙎)と仰っしゃるお方には、燭台を持(👃)って参りますと(🎫)云う。で、折(💒)角それを楽しみ(🧥)にして来たのである(⛳)か(🍅)ら、燭台に替えて(➰)貰っ(♊)たが(🚞)、その(🙃)時私が感じ(🌟)たのは(🤭)、日本の漆器の美しさは、そ(❇)う云(🍙)うぼんやりした薄(🚪)明りの中に置いてこ(💯)そ、始めてほんとう(🌅)に発揮(👽)されると云う(🌂)こと(🚕)であった。「わらんじや」の(🛒)座敷と云うの(😕)は四畳半ぐらいの小じ(⏪)んまり(🐂)した茶席であって、(🥦)床柱や天井など(🍏)も黒(🏁)光りに光っているから、行(✝)燈式の電(💭)燈(🚪)で(🎭)も勿論(🐠)暗い感じがする。が、(⚾)それを一層(🕋)暗い燭台に改めて、その穂(💕)のゆら／(👁)＼とまたゝ(😞)く蔭に(📢)ある膳や椀を視詰(🐿)めている(📪)と(👀)、そ(⛑)れらの塗(🏩)り物(💵)の(🗂)沼の(➖)ような深さと厚みとを(🙂)持ったつやが、(🐺)全(🔘)く(🈯)今までとは(💠)違った魅力を帯び出して来る(🍊)のを発見する。そして(📀)われ(🚹)／＼の祖先がうる(🛣)しと云(🏗)う塗料を見出(💷)し(🤒)、(😩)それを(📮)塗った器(🚸)物の色沢に愛着(➕)を覚え(🌠)たことの(🏡)偶然でないのを知るのである。友(🚡)人サバルワル君(🚢)の話に、印(⏱)度(💉)では現在で(🕧)も食器に陶器を使うこ(🔣)とを卑(🥟)しみ、多くは塗り物を用いる(🚠)と云う(🦇)。われ／＼はその反対に(🏝)、茶事とか、(🌤)儀式と(💒)か(💫)の場合(🍼)でなければ(🆚)、膳(🔉)と(😭)吸(🐵)い物(🗜)椀の外は殆ど陶器ばかりを(➖)用(📿)い、漆器と云うと、野暮くさい、雅味のないも(👲)のにされてしまっているが、(🦋)それは(👋)一つには、採光(📐)や照明の設備がもたら(📗)した「明るさ」(🤝)のせいではないであろう(🛄)か。事実(🔡)、「(👍)闇」を条件(😀)に入れ(〰)な(🍡)ければ漆器の美しさは(💁)考(⏹)え(👊)られ(🌘)ないと云っていゝ。今日では白漆と云う(😽)ような(🚩)ものも(🕶)出来たけれども(♐)、昔(🕒)か(🎁)らある漆器(🍎)の(🍳)肌は、黒か、茶か(💥)、赤であっ(🌞)て(🏦)、そ(🍘)れ(⤵)は(🏘)幾重もの「(🧤)闇」が堆積した色であり、周囲を(🎠)包む暗黒の(🎬)中から(♏)必然(🏭)的に生れ出たものの(💧)ように(🚧)思(⏱)える(🧡)。派手(🗺)な蒔絵まき(😜)え(💉)な(🏊)ど(😲)を施(🤱)したピカピ(Ⓜ)カ(🔞)光る蝋塗りの(😫)手箱とか、(🎐)文(🧣)台(🚋)と(🏘)か、棚とかを見(🎣)ると、いかにもケバケバしくて(🗺)落ち着き(👫)がな(🤴)く、俗悪にさえ思えることが(🍃)ある(💝)けれども、(🐚)もしそれ(🏫)らの器物(🚭)を取り囲む空白を真(🤐)っ黒な(😿)闇で塗(🤣)り(🍷)潰し、(🉐)太陽(🗾)や(😇)電燈の(🤠)光線に(🐩)代えるに一点(🛳)の燈明か(🕞)蝋燭のあかりにし(🍉)て(🤖)見(👭)給え、忽ちそ(🎙)のケバ(🥃)ケバし(😑)いもの(🗡)が底深(📺)く沈んで、渋(❕)い、重(🔭)々しいもの(🗯)になるであろ(🤸)う。古え(🐃)の工藝家がそれらの(🚶)器に漆(🚏)を塗(👨)り(🐇)、蒔絵を画く時は(🌴)、必ず(🧘)そう云(🎿)う暗い(🈷)部(⭐)屋を(📱)頭に置き、乏しい光りの中に(📳)おける効果を狙ったのに違い(🚥)な(🦔)く、金色を贅(🧣)沢(🤭)に使ったりした(🏦)のも(🐑)、それが闇に浮(😡)かび出る工(🏪)合や、燈火を反射する加(✖)減を考慮し(🏣)たものと察せら(🌾)れる(🔑)。つ(📽)まり金蒔絵は明るい所(🍫)で一度にぱっとその全(〽)体を(💒)見るも(🚹)のでは(🌟)な(🎑)く、暗い所でい(⛹)ろ／＼の部(🌭)分が(㊙)とき／″＼少しずつ(🎟)底光り(💄)する(🦕)のを見るように出来(🌾)ているので(🌞)あって、豪華絢爛な模様の大半を(🏙)闇(🔰)に隠し(💂)て(🥠)しまっている(💜)のが、云(🎵)い知れぬ餘情を催すのであ(📂)る。そして、あのピカピカ光る肌のつ(🕦)やも、暗い所に置い(🗑)て(🐔)みると、(📛)それ(🔶)が(🌏)とも(🐫)し(🏦)火の穂のゆ(🥃)らめきを映し、静かな部屋にもおり／(💐)＼風のおとず(🦎)れのあること(🌉)を教(🌛)えて、(💪)そゞろ(😰)に人(🆖)を瞑想(🔞)に誘い込(⚽)む。も(🛥)しあの陰(🌍)鬱な室内に漆器と云うも(🎭)のがなかったなら、(🌤)蝋燭や燈明(🍩)の(🚃)醸し出(👷)す怪し(♍)い光(🥜)りの夢の(🗾)世界が、そ(♊)の灯の(🤧)はためきが(📯)打っている夜の脈搏が、どん(🕦)な(🎫)に(💴)魅力(🤯)を減(🛢)殺さ(🧘)れることで(🕰)あ(🌏)ろう(🐂)。ま(🤝)ことにそれは、畳の上に幾すじ(⚽)もの小川が流れ、池(📪)水が湛えら(🌖)れている如く(🕶)、一つの灯影を此処彼(🔻)処に捉えて、細く、(🚞)かそけく(🏹)、ち(✋)ら／＼と伝え(👆)ながら、(🐗)夜そのもの(⛏)に蒔絵を(🍛)した(⭐)よ(♉)うな綾を(👨)織り出(🏎)す。けだし食器と(😥)しては陶(🎽)器も悪く(🍌)な(💔)い(🕎)けれども(🧡)、陶器には(🖋)漆器の(😛)よ(🚑)うな陰(🌎)翳(🔴)がなく、深みがない。陶器は手に触れ(🌊)ると(🎛)重く冷たく、(🎄)しかも(🥂)熱を(💥)伝(🚽)えること(🙁)が早(✒)いので熱い(🎰)物(🍂)を盛る(🤪)のに(🥁)不便であり(⛷)、その上カチカチと云う音(👴)がするが、漆器は(👹)手(➰)ざわ(🖼)りが軽(🍟)く、柔かで、耳につく(🗄)程の音を立てない(🏳)。私(🚾)は、(🍃)吸い物椀を手に持った(🌃)時(🎷)の、掌(💧)が受ける(🥇)汁の重みの感覚と、生あ(👌)たゝ(🕉)かい(🏅)温味ぬ(😆)くみとを何よ(🍩)りも(😨)好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ(🗡)／＼した肉体を支えたよう(😔)な感(😅)じでもある。吸(🙈)い物椀に今も塗り物が用い(🍟)られるのは全(💢)く理由のある(🥓)ことであって、陶器の容れ物ではあゝ(🔇)は(🎌)行かない(🉑)。第一、蓋(🌊)を取(🍘)っ(🕣)た時に、(🔬)陶器では中(👁)に(🈺)ある汁の身や色合いが(🏖)皆見えてしま(🏛)う。漆器の椀の(🕚)いゝこと(🛅)は、まずその蓋を取って、口に(⛔)持って行くまで(🧗)の間(🙏)、(🌉)暗い奥深い底の方に(🧥)、容器(🚿)の色と殆(🍇)ど違わない液体(📑)が(🚈)音もな(🏰)く澱(😱)んでいる(😙)のを眺め(🏵)た瞬間の(🌁)気持である。人は(🖲)、そ(📇)の椀の中の闇に(🐧)何があるかを見分けるこ(💥)とは出来ないが、汁がゆ(🙎)るやかに動(🔺)揺するのを(😄)手(Ⓜ)の上に感じ、(🎄)椀の縁ふちが(🚙)ほんのり汗(📟)を(🈴)掻(🎲)い(🖌)ているので、(😓)そこから湯気が立ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ(📿)匂に依って口に啣(🍞)ふくむ(🍔)前に(⏫)ぼ(🌃)んやり味わいを豫覚する(⭕)。その(🐤)瞬間の心持、ス(🈳)ープを(➖)浅(🖱)い(➿)白ちゃけた皿(⤴)に入れて(🐰)出す西洋流に(🖲)比べて何と云う相違か。それは一種の神秘であ(💒)り、禅味(🙂)であるとも云えなくはない。

A　何やら、(🤒)どうも、ただなら(🏪)ぬ気(🧣)配です(📸)。あがれ、と言って(🎅)も、(🌨)あ(🚙)がりま(😥)せ(🗯)ん。この(🕺)署長はひどく酒が好きで、私とはいい飲み(🏩)相手で(🐫)、もとから遠慮(🚥)も何も無い(🌰)仲だ(💪)った(🥦)のですが、(🔢)その夜は、いつ(🆔)になく他人行儀で(🌬)、土間に突立ったま(🏺)ま(💾)、もじも(🔆)じして、

A「申し上(👳)げます(🛋)。罪(🌠)無き(🍄)者(🦕)が(💄)召取られて居り(🐸)まする。越後(😤)国は三味庄の、―(🌥)―」と言ひかけたら、相州(🚃)さまは、ちえ(🔽)と(🏐)小さい舌打(🍄)ちをなさつて、