女性 を 犯す10

A　播磨貞(😿)文　　　(💂)　　　　中臣(🍺)近(🉐)任

A「ああ、(🚎)驚いた(🐋)。まだ(💖)まだとても譲(🏅)治さんとは踊れや(📮)しないわ、少し(🐌)内(🤐)で稽古けいこな(🍽)さいよ」

A彼女は一と言こと／(🍃)＼に頬ずりをしてから、漸うリヽーを下(💡)に置いて、忘れて(🤠)ゐた窓の戸(🔡)締まりをし、座布団で(🥂)寝床を拵(😮)へ(⛄)てやり(🕍)、(🎑)あ(♑)の時以来(👽)まだ押入(👾)に突(⛳)つ込んであつたフンシ(🍘)を出(🧤)してや(🗽)り(🗼)などすると、リヽーはその間も始終後を追つて(💯)歩いて、足もとに(🏌)絡(😂)み着くやう(🍹)にした(🚬)。そ(👗)して少しで(🐋)も立ち止まると、直(🚼)ぐその傍へ走(🎹)り寄つて(💵)、首を(💅)一方(🍺)へ(📆)傾けながら、何度も耳の(🤐)附け(🍠)根(🏨)の(🔲)あた(🥤)りを擦り(🤗)着けに来る(🕋)ので、

Aという意外な声(📀)が(🌜)聞(💋)えた時(🦁)には、私は(🚝)覚えず、嬉うれし(💾)紛れに飛び上って、急い(😘)でドーアを開けに(🍟)行きま(😓)し(🛃)た。そしてソ(⏮)ワソワした口調(💺)で、(🈺)

A「(🦍)ウロ(😉)ンス(🕦)キーさ(🔮)んと仰おっしゃ(📃)るんですか、(🌳)『(🧡)アンナ・カレニナ(🐜)』の中に出て(🔕)来ますね」

A　京(🌉)都に「わ(⏮)らんじや」と云う有名(🀄)な(🎫)料(♎)理屋(💨)があ(🛤)って、こゝの家では近頃(⬜)ま(🤕)で客間に電燈を(🔍)と(🙃)もさず、古風な燭台(🍾)を使(🛳)うのが(💿)名物になっ(🔵)ていたが、ことしの(🍛)春、久しぶ(💅)りで行って(🤠)みると、(⏮)いつ(➗)の(💖)間(⬅)にか(💄)行燈式の電(❣)燈(🤱)を使うようにな(🧔)っ(♎)ている。いつからこうしたのかと(🤭)聞くと、(🎬)去年からこれに(🤚)い(🥢)たしました。蝋(⏪)燭(💕)の灯ではあまり暗(🦏)すぎ(📯)ると仰っ(✨)しゃるお客様(🕞)が多い(😋)もので(⛹)ござりますから、拠ん(😻)どこ(🧥)ろなくこう云う風に致しました(😝)が、やはり(🗒)昔の(🐸)まゝの(💌)方がよい(🆒)と仰(♊)っし(🚑)ゃるお方(🐿)には(⏩)、燭台を持って参りま(🌔)すと云う。で(🔧)、折角それを楽しみにして来たのであ(🏅)るから、燭台に替え(🈲)て貰ったが、その時私(🕓)が感じたのは、(⛽)日本の漆器の美(🕡)し(☔)さは(🥄)、(✌)そう云うぼんやりした薄明りの(🏐)中に置いて(📁)こそ、始めてほんとうに発揮(✋)される(🈺)と云う(💞)ことであった。「(🤷)わら(😲)んじや(🍻)」の座敷(🍪)と云うのは四畳半ぐらい(🔛)の小じ(👃)んまりした茶席であって、床(🈲)柱(🆑)や天井なども(🎻)黒光り(🤼)に光っているから、行燈式の電燈(💃)でも勿(🕥)論暗い感じがする。が、(🕹)それを一層暗(🕤)い(🤰)燭台(💹)に改め(🔤)て、その穂の(🌛)ゆら／＼とまたゝく蔭にある(🍝)膳や椀を視詰めていると(👨)、(😎)そ(😰)れ(⛳)らの塗り物の沼(👴)のよう(🍙)な深さ(🔄)と厚みとを持ったつや(🏦)が、全く今まで(🚕)とは違(🆑)った魅力を帯(🌞)び出して来る(🕍)のを発見する。そし(📤)てわれ／＼の祖先がうる(🤢)し(📢)と云う塗料を見出し、それを塗っ(🎋)た器(👕)物の色(😈)沢に(🖐)愛着を覚えたことの偶(🏒)然でないのを知る(💻)のである。友人サバルワル(🦓)君の話に(🎐)、(🚯)印度(📴)では現在でも食器に陶器を使うことを卑(🥧)しみ、(⬜)多くは塗り(🗾)物を用いると(👤)云う。われ／＼はそ(🤮)の反対に、茶事と(👩)か、(🔰)儀式とかの(🤝)場合(⛺)でなければ、(👩)膳と(🌊)吸(🔼)い物(🥍)椀の外(🌀)は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云(📖)う(⛵)と、(🍄)野暮(🦃)くさい、雅味のないも(🏠)のに(🥘)されて(🔋)しまって(🍥)いるが、それは(✴)一つ(😳)には(💂)、採光や照明の(🗻)設備がも(💥)た(🕺)らした「明るさ」(🖌)の(🥠)せ(👼)いではないで(🍦)あろうか。事(🔍)実、「闇」を(😦)条件に入れなければ漆器の美しさは考えら(🐕)れ(📮)ないと云っていゝ。今日では白漆と云うよう(🐪)な(👶)ものも出来たけれど(🏄)も(👨)、昔からある(👬)漆器の肌は、(Ⓜ)黒か、(🌀)茶(🚨)か、赤であって、それは幾(🏈)重もの「闇」が堆積し(🐘)た色(🕘)であり、周囲を包む暗黒の(🍌)中(⏳)から(🔵)必然的に生れ(🗿)出(🛶)たもののように思える。派手な蒔(👤)絵まきえなど(👸)を(🚁)施(⛷)した(📮)ピカ(🐓)ピ(🗺)カ光る(💔)蝋塗りの手箱とか(🍸)、文(💁)台とか(🐍)、棚とかを見(🌳)ると、いかに(🚋)もケバケバしくて(😿)落ち着きがな(🥜)く、俗悪にさえ思えることがあるけ(🔛)れど(🐧)も、も(⏲)しそ(📬)れらの器物(💲)を取り囲(🐕)む空白を真っ黒(🐾)な闇で塗り(🉑)潰(✳)し、太(🎉)陽や電燈の光(👧)線に(🍎)代(🔏)えるに一(🈁)点の燈明か蝋(⛓)燭のあかり(🐷)にして見給え(👚)、忽ちそのケバ(💔)ケバ(🚮)しいものが底深(🤭)く沈んで、(🔥)渋い、重々しいものに(💠)なるであ(🍯)ろう。古(🎑)えの工藝家がそれらの器に漆を塗(🚋)り、蒔絵(🙎)を画(👼)く時は(🍇)、必ず(🍨)そう云(💖)う暗い部屋を頭に置き、(💲)乏しい光りの(🔟)中にお(👜)ける効果を狙(🐐)った(👳)のに違いなく、金色(🚐)を贅沢(👹)に使った(🗃)りしたのも、それが闇に浮かび出る(🕵)工合や(🐼)、燈(🧐)火(🐜)を反射する加減を考慮したものと察(🌔)せ(🏸)られ(🌹)る。つまり(🙅)金(🚮)蒔(📼)絵(🎏)は明るい所(🦏)で一度にぱっとその全体を見(🛹)るも(🤳)ので(🥁)はなく、(🔈)暗い所でいろ／＼の(🌐)部分が(📆)とき／″＼少しずつ(🤥)底光りす(⚡)るのを見る(👚)ように(📊)出来ているのであっ(🐈)て、(🔔)豪華絢爛な模様の(🈺)大半を闇(🧠)に隠してし(❔)まっている(👹)のが、云い知れぬ(💁)餘情(📕)を催すのである。そして、あのピカ(🚓)ピ(🚳)カ光る(🕯)肌のつ(🏷)やも(📮)、暗い所に置いてみると、それ(🐙)が(📒)ともし火の穂(🚠)のゆらめ(🏦)きを(🌟)映し(🎷)、静(🌥)かな部(🏃)屋にもおり／＼風の(🍂)お(🕰)とずれのあることを教えて(👑)、(😩)そゞろに人(🈳)を瞑(🏤)想(🐌)に誘(🕳)い(🏛)込む。もしあ(📪)の陰鬱な室内に漆器(📫)と云(🔫)うもの(🌯)がなかったなら、蝋燭や(🔆)燈明の醸し出す怪しい光りの夢の(🤴)世(🥋)界が、その灯のは(❕)ためき(✊)が打ってい(🔹)る夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺され(😌)ること(🎀)であろう。ま(♑)ことにそ(💵)れは、(💊)畳(👆)の上に幾すじもの小川(🌴)が流れ、(🤦)池水(🗓)が湛えら(🙍)れている如く(🖋)、(🔦)一つ(🈚)の灯影を此(💆)処彼処に捉えて(🎾)、細く、(😩)かそけく、ちら／(⬜)＼と伝(🚄)えなが(🚪)ら(🐎)、夜その(🈴)も(🥫)の(✋)に蒔絵をし(🥓)た(🤱)よ(👏)うな綾を織り出す。けだし(🥁)食(👨)器としては陶器も(💄)悪(🎊)く(🆕)ないけれども、陶(🎫)器には漆器のよ(😈)うな陰翳がな(🕧)く(🐒)、深みがな(✔)い。陶器は手に触(🆙)れると重(📢)く冷たく(🔺)、しかも熱(🌥)を伝えること(🔍)が早いので熱い物を盛るのに不便であり、その(🎟)上カチカチと云う音(🔂)がするが、漆器は(🙉)手ざわりが軽く、(🌉)柔(🚔)か(🤘)で(🔙)、耳につく程の音を立てない。私は、吸い物椀を(🦋)手に持った時(🐘)の、掌が受ける汁の重(🧝)みの感覚と、生あた(📌)ゝ(💪)かい温(🗨)味ぬくみとを(☔)何より(🐪)も好む。それ(🤴)は(🌅)生れた(🌗)ての赤ん坊の(🥕)ぷよ／＼した肉体を支えたような感じ(🕘)でも(✝)あ(🎷)る(🔞)。吸い物椀に(🔭)今も塗り(🥄)物が用(🚤)い(😘)られるのは全く理(🏰)由のある(👆)ことで(🧛)あ(🙅)って、(🚚)陶器の容れ物(🏳)ではあゝは行か(⚫)ない。第一、(🏀)蓋を取(🚃)った時に、(🎍)陶(🎱)器では中に(✏)ある汁の(🔣)身や色(🍙)合い(🕕)が(😯)皆(📡)見えてしまう(⏪)。漆器の椀のいゝ(👨)こ(🚹)とは、まず(🏰)その蓋を取って、口に持って行(🌽)くまで(💒)の間、暗い奥(🤩)深い(🐘)底(🕷)の(🐚)方に、容器(🕴)の色(😧)と殆(🎥)ど違わない液体が音もなく(⛎)澱ん(🔤)でい(🌪)るのを眺めた瞬間の気持であ(🛂)る。人は、そ(👹)の椀の中(📊)の闇に(🌈)何があるかを(🌄)見分けることは出(😱)来ないが、汁がゆる(😗)や(🗄)かに動揺す(🍣)るの(🌞)を手の上に(🏹)感じ、(😖)椀の(🉑)縁ふち(💇)がほんのり汗を掻いて(🤛)いるの(🍃)で(🤐)、(😢)そこ(🕯)から湯気(💿)が立ち(🎸)昇りつゝあることを知り、(〽)その湯気が(🥨)運ぶ匂に(👄)依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わい(🔛)を豫覚する。その瞬間の心持(🚽)、ス(🍔)ープ(🌟)を浅い白ちゃけた皿に入れ(🚲)て出(👛)す西(⛪)洋流に比べて何と云(🧓)う相違か。それ(⏰)は(😾)一種の神秘(💰)であり、(🛁)禅味であ(🎼)るとも云(🏄)えなくはな(🏛)い。