えろ 漫画 クリ8

A　表の戸は、あ(🦋)きませんで(🏬)したので、(💷)裏へまわって勝手(🤮)口からは(🗨)いりました。ご亭主さんはいなくて、おか(🍎)み(🔷)さ(♿)ん(💄)ひとり(💬)、(😙)お店の(🐵)掃除(🍏)をして(🥄)い(🍷)ました(🛹)。おか(🍣)みさんと顔(🕎)が合ったとたんに私は、自分(🤜)でも思いがけな(🍻)かった嘘うそをすらすらと(💹)言(🤭)いました(🥙)。

A「いや(⛅)、な(🐭)に(📱)、べつに、(🍇)」と浦島(🕑)は、意外の問に驚き(🕟)、「だつて、お前(⛽)、あの(🍗)お方が、(➰)――」

A二十五

A「若(➰)鮎わかあゆの(🚸)塩焼(🤞)」

A　(✡)午後零時半木村が来る(😊)。昏(🦏)睡から覚めたこ(🐛)と、意識が少しずつ回(🗺)復(🧤)し(🦉)つつあるらしいこと、木村とい(🔩)う名を口にしてい(🚓)た(🛀)ように思えた(😟)こと、等々を告げ(⛸)、(🖥)今日は(🐊)玄(👦)関で帰って(👢)貰う。

A　私は建築のこと(💹)について(😨)は全く門外漢であるが、西(🌶)洋の(🚩)寺(👚)院のゴ(⛑)シッ(🔂)ク(🌀)建築と云うものは(🔳)屋根が高く／＼尖って、その先が天に(🌀)冲(👋)せんとしている(🆖)ところに(🆑)美観が存するのだと云う。こ(🚨)れに反して、われ／(🌃)＼(🌆)の(🍘)国の伽藍(🌌)では建物(🛀)の上(🛢)にまず大きな甍を(🔅)伏せて(⭕)、その庇ひさし(😟)が作(📌)り(😊)出す深(🤵)い(🥝)廣い蔭の中(💉)へ全体の構造を(🙌)取り(❔)込(👧)んでし(🔉)まう(📜)。寺院のみならず、(💢)宮(👅)殿でも、庶(🙊)民の住宅でも(♿)、(🕢)外か(👢)ら見て(🚢)最も(🌙)眼(🚤)立つものは(✈)、或る(🚉)場合に(🍅)は瓦葺き、或る場合には(🙇)茅葺きの大(🛺)きな屋根と、(㊙)そ(⛽)の(👓)庇の下にたゞよう濃い闇である。時とすると(🔟)、白昼(⏫)といえども軒(🈵)か(🧀)ら下(🕘)には洞穴のような闇が繞っていて(🈳)戸(🌨)口(🗯)も扉も壁も柱も殆(👟)ど見えないことすらある。これは知恩院や(🚂)本願寺のよう(💁)な(🧛)宏壮な建築で(🆎)も(😐)、草深(🌄)い田舎の百姓家でも同(🗞)様(🕷)であ(🍲)っ(🐹)て、昔(⤴)の(🌏)大概な(🗄)建物が(❤)軒から下と軒から上の屋(🥑)根の(🧤)部分とを比べると(🔍)、少くとも眼で見たところでは、屋根の(🙉)方が重(🏮)く、(🔁)堆く、面積が大(📞)きく感(😎)ぜ(🤮)られる(🌦)。左様にわれ／＼が住居を営むには(🐄)、何(🌠)よりも屋根と(👧)云う傘を拡げて大地に(🥛)一廓の日か(😤)げ(🌵)を落(☔)し、そ(😟)の薄暗い(🖱)陰翳の(😚)中に家(📼)造(🏷)りをする。もちろん(🖌)西洋の家(🌋)屋にも(😀)屋根がな(🔟)い(🔤)訳では(🕶)ないが、それは日光を遮蔽するよりも雨露(👒)を(🖍)しのぐための(🤲)方が主であって、蔭はなる(♐)べ(🗨)く作(🥒)らな(😫)いように(⛲)し、少し(🌐)でも多く内(🤲)部を明り(🏂)に(🥅)曝すようにし(⬅)てい(🌄)ること(🔰)は、外形を見ても頷か(🎚)れ(🌹)る。日本の屋(💦)根を傘(🍭)と(🐾)すれば、西洋(💤)のそれは帽子で(🌓)し(👀)かない。しかも(👓)鳥打帽子のよう(🐆)に(♐)出来(🚓)るだけ鍔(💘)つばを小さ(🛌)くし、日光の直射を近(🦀)々と軒端(🍉)に受(💦)ける。けだし日(🕠)本家の(🍤)屋根の(🍑)庇(✂)が長いのは、気候風土や(🍀)、建築材料や、その他い(✳)ろ／(🙈)＼(💳)の(🌭)関(🧤)係があるのであろう。たとえば煉(💛)瓦やガラス(♌)や(🚈)セ(🌑)メントのようなものを(🧤)使わないところ(🦍)か(🏏)ら(🛬)、横なぐりの風(🗾)雨を防ぐ(🎁)た(💹)め(🛣)には庇を深くする必要があっ(🎤)たであろう(🌰)し、(🌤)日本人とて暗い部屋よりは(💆)明るい部屋を便利と(🗨)した(🥀)に違いな(🔭)いが、是非なくあ(✏)ゝな(🔗)ったのでもあろう。が(🛢)、美と云うも(🚏)のは常に生活の実(🤗)際から(🙇)発(🍗)達するもので、暗い部屋に住む(🙂)ことを餘儀なくさ(🌈)れた(🛬)われ／(👣)＼の先祖は、い(♓)つ(😓)しか陰翳のうち(🧔)に美を発見(♋)し(🎖)、や(🕕)が(✏)ては美の目的に添う(🚾)ように陰翳を利用するに至った。事実、日(👿)本座敷の美は全く陰翳の濃淡(🍦)に依(🛰)って(🍸)生れて(🥄)いるので、(😯)それ以外に何もない。西洋人(⛪)が日(🍛)本座敷を見てその簡素なのに驚き、た(🐑)ゞ灰色の壁(🆑)が(😱)あるばかりで何の装飾もないと(🏀)云う風に感じるのは、彼等として(🦇)はい(🔛)かさま尤もであるけれども、それは陰翳(😻)の謎を(🦃)解しないからである。われ／＼は(🐠)、それ(📴)でなく(🎌)ても(👂)太陽の光線の這入(🥍)りにくい座敷の(👸)外側へ、(🔐)土庇を(🏛)出したり縁側(🚯)を附けたりし(🦄)て一層日光を遠のける(🤞)。そして(🕛)室内へは、庭(🚻)か(⛳)ら(🌾)の(👄)反射が障(🧙)子を透して(🎷)ほ(📰)の(💯)明るく(🏐)忍(🤳)び込むようにする。わ(🏖)れ(👼)／＼(🎉)の座敷の(📰)美の(🕙)要素は(💍)、この間接(😱)の(🤪)鈍(🏾)い光線に外ならない(🌇)。われ／＼(📯)は、こ(🌍)の力のない(🈴)、わびし(💃)い、果敢は(🚢)かな(👑)い光線が(🅱)、し(🛎)んみり落ち着い(🍟)て座敷(🏉)の壁へ沁み(🤧)込むように、わざ(💴)と調子の弱い色の砂壁(🐸)を塗る(🎀)。土蔵とか(🎲)、厨とか、廊下のようなところへ塗るに(🐬)は(👔)照りをつけ(🕤)るが、(🐈)座敷の壁は(🌃)殆(💖)ど砂壁で(🥠)、めったに光らせない。もし光らせ(🦕)たら、その乏し(🎳)い光(🥉)線の、柔(💝)かい(⛅)弱い(🍕)味(🐏)が(📝)消える。われ等は何処(🍼)までも、見るか(📦)らにおぼ(🛬)つかなげ(🐘)な(🖊)外光が、黄(🤗)昏色の壁の(😹)面に取り(💃)着いて辛(🎮)くも(📨)餘命を保(💹)っている、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(🐓)に取ってはこの壁の上の明るさ或はほの(📔)ぐらさが(🏠)何物の装飾(🗯)にも優るのであり、しみ／″＼と(👃)見飽(➗)きが(🌪)しないの(🏤)である。さ(👟)ればそれ(🎚)ら(📲)の砂壁がその明る(🔖)さを乱さない(📔)ように(🛴)とたゞ一と(🍮)色の(🚴)無地に塗ってあ(🎋)るの(🚤)も当然であ(🆎)って、座敷(🦖)毎に少(🚉)しずつ地(🆒)色は違うけれども(🌳)、何とその違いの(🆔)微かで(🆎)あること(🍙)よ。それは色(⚡)の(⚓)違(🐶)いと云うよ(🍮)りも(🕞)ほんの僅か(🎞)な濃(😵)淡(🎵)の(✴)差異、見る人(🎧)の気分の相違と云う程の(😺)も(🌳)のでしかない。しか(🧛)もその壁の色のほのかな違いに依って、また幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部(🎶)屋の陰(🥖)翳が異(🌨)なった(😒)色調を帯びるの(🔰)である。尤(👣)も我等の(🎎)座敷にも床の間と云うも(🤪)のがあって、掛け軸(〰)を飾り花(🐬)を活けるが、しかしそ(🍊)れらの軸(🚒)や花(🛹)もそれ自体(🍃)が装飾の役を(😰)しているよりも、陰翳に深みを添え(🗞)る方が主に(🐷)なっ(🎧)てい(🐳)る。われ(📰)ら(😀)は(🔰)一つの(🍩)軸を掛けるにも、その軸物とその(🐊)床の間の壁と(💜)の(🎋)調和(🎊)、(😹)即(🗿)ち「床うつり」を第一(👆)に(🚵)貴ぶ。われらが掛け軸(😄)の(🤬)内容を成す書や(🥤)絵(📈)の(⛲)巧拙と同様の(🥛)重要(📄)さを※(「こ(🌞)ろもへん(🥓)＋表」、第(⏸)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くの(⏲)も、実(🎩)に(🖕)そのため(🔙)で(🛫)あって、(🐒)床(🌄)う(❤)つ(💐)り(🐐)が悪(🔰)かったら如(🥋)何なる名(🕖)書画も掛け軸としての(🥕)価値がなくなる。それと反対に一(⏳)つの独立した作品としては大(🎅)した傑作でもないよ(🌸)うな(😰)書画が、(⭕)茶の間の(🔔)床(🥟)に(🆑)掛け(🈯)てみると、非常(🚁)にそ(🎐)の部(🤩)屋との調和がよく、軸(😩)も(👺)座敷も俄かに引(✈)き(🥤)立つ場合があ(🧑)る。そ(🐉)してそう云う(🛅)書画、そ(😬)れ自身とし(🍡)ては(🚼)格(🗒)別のものでもない軸物の何処が調和するの(❤)か(🥚)と(🚡)云えば、(🔇)それは常(🗒)にその地紙や、墨色や、(🏥)※(「(👗)ころも(🕚)へん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古色にあるのだ。その古(👆)色が(🗂)そ(🤧)の床の間や座敷(🌄)の暗さと適宜な釣り合い(📡)を保つの(🧕)だ。われ(🏖)／(🚊)＼はよく京(🕙)都(🍖)や奈良の名刹を(💣)訪ね(🚒)て(🥟)、その(🕸)寺の宝物と云われる(😈)軸物が、奥深い大書院の床の間にかゝってい(🦔)るの(🤲)を見せ(🏂)ら(📘)れるが、そう云う(🌻)床の間は大概昼も(🌌)薄暗いの(👅)で、図(🔌)柄(🏵)などは見分け(🍘)られ(🍬)ない(🍧)、(👸)たゞ(🌻)案内人の説明(🍁)を聞きながら消えかゝ(👳)った墨色のあとを辿って多分立派な絵なの(🌃)であろ(🍹)うと想(✖)像するばか(⛅)りであるが、し(😤)かしそのぼやけた古画と暗い(🛴)床の間(🆙)と(🍢)の取り合わせが如何にもしっくりしていて、(🍓)図柄の不鮮明などは聊かも問(🏬)題でない(🎺)ばかりか、却ってこの(🕙)く(📄)ら(🐕)いな不鮮明(🔪)さが(〰)ち(🚕)ょうど適(🏚)し(🔽)ているようにさえ感じる。つまりこの場(🥘)合、その絵は覚束ない弱い(🐣)光りを(🍨)受け留め(👖)るた(⚓)めの(🌄)一つの奥床しい「面(🚘)」に過ぎない(🎢)ので(🎽)あって、全く砂壁と同じ作用をし(〽)かして(😵)い(🏞)ないのである。わ(🏦)れらが掛け軸を択ぶのに時代(🎩)や「さび」を(🖊)珍(📡)重する理由はここに(🛂)ある(☔)ので、新画は水墨や淡彩の(🧜)もの(🎗)でも、よほ(🙇)ど注意(〽)しないと床の間の陰(🚼)翳を打ち壊すの(🚁)である。