av 女優 長谷川 リホ10

A「そうかて、あ(🦄)た(💵)しを呼ばはるねんもん。………(🈲)」(🗯)

A「それじゃ小母さんも(🅱)泣(🐓)き顔を隠(🚰)さな(🗼)いで、私(🦄)の方(🙍)を向い(🎼)て下さい。私は小母さんの(🍢)顔が(🔤)見(🗳)たいのです」

A人はめいめい固有の(🌮)テ(😛)ンペ(♒)ラ(📭)メ(👽)ントを持(📏)って居るから(🔙)、そ(🚜)う一概にも云(🍠)えないだろうが、兎(🌖)に角、(〽)「善ぜん(🍆)」とか「真しん」とか云う(👅)ものには、人(🌜)間の(😂)魂を(🕺)酔わ(📻)せるだけ(💰)の力がない。人間の魂を(👿)酔わ(🎠)す事(✳)の出(🏐)来る(🤢)のは、(👊)唯ただ「美び」(🧖)ある(🌥)のみである。たと(🌖)えば、(📉)あの妖艶な内(🐮)うちのお嬢さ(🌧)んの(🆖)容貌を眺(🕤)める時、(🧝)己お(🌸)れは(🖱)い(🦈)つでも、普通の人間(👢)の(🕍)目鼻や肉体を見て居るような(😝)気持ちはしない(🖲)。恰(⬆)あ(🚲)たか(🚈)も(🏼)晴れ渡っ(🐣)た(🗼)深夜の大空に、(🌏)きらめく星を打ち仰ぐと、人は誰でも「永遠」(😛)を想い(🔦)無限を予(💼)感す(🛃)る如く、(🎭)己は(🈂)お嬢さ(😕)んの崇厳すうごんな輪廓(🚄)りんか(⬆)く(🆘)や、(📄)端正な額ひたいや(🐻)、清(🍄)浄な瞳ひとみの奥を視詰めると、己の全人格(🚜)が何となく(🐢)其処そこへ吸(🏃)い込(🏾)まれて行(🌟)くような(🐸)、(😇)恐怖(🐺)と(😅)恍惚とに(🐲)襲(🍻)われ(🖨)る。お嬢(🥥)さん(🗂)と云う女は、一つの卑しい人(😈)間であ(🆙)っ(🎃)ても、お嬢さん(🕶)に備わ(🏼)って居る気高い顔だち(🏘)には、「人間」以(😲)上の或る(🥢)物(🌙)が(🆒)暗示されて(👘)居る(🍜)事を(📲)感じる。勿論(🚰)、お嬢さんの持って居る肉体の美は、此これか(🅿)ら(🥍)二三十年も過ぎて、彼か(🤮)の(🍬)女じょが老(💃)おい惚(🍊)ぼれて来ると同時に、何処(🕔)いずこともなく消え失(☕)うせてしまうには(🍿)違いない。しかし、それ(🚕)だから(🍨)と云って(🎣)、お嬢さ(😎)ん(🐔)の肉体に現(👍)れて居る(🙂)「美び」(🛳)は、一(🏍)時的(✨)のもの(🖋)だと断ずる(😯)訳には行かない。成る(😛)程、お嬢さんが示して居る容貌(📜)の(🌸)美は(😃)、形態(🔻)の美は、(🏴)永遠の生命(🌳)を持たないかも(🍎)知れないが、その(🌐)容貌(🔞)なり形態なり(😈)の裏(🔑)に隠れて居(📲)る美の精神(🌱)、美の(🎫)理(🍐)想はた(🚰)しかに永遠である。己の信仰(🎞)に従え(⏺)ば、(🤚)天はたま／＼妙齢の(🎥)お嬢さんの肉体を借りて、其処そこ(🔜)に永久不滅の美のシン(👧)ボルを見せたのである。お嬢さんの肉体に永遠の美を認(🖥)めることが出来ない(💽)者は、(🐆)月の(🦃)光が太陽の反(🐦)射で(🙎)あ(🔭)る事を知らな(🎢)いよう(🌯)なも(💨)のである。月が缺けても太陽の(🐛)光は立派に存在し(✴)て居る如(🚁)く、お嬢さんの容貌が衰える(📞)時(🙅)はあって(🙉)も、嘗かつて其処に表現された美の理想はちゃんと存(🐑)在して居るのである(✋)。

A「蕗のとうを(➖)？」(🧥)

A「いやだよ、いやだよ、内藤君。君ゃあ(🍪)ズルイか(🔛)らいやだよ。もう(🔳)三本きりッ(😃)きゃ(🧀)ないん(🛳)だから(😕)、(👮)一本百圓な(🥁)ら(🔽)売ってや(😶)らあ(😒)」

A何しろ(🏓)三本木と云へば昔山(📰)陽の山紫水明処(🆎)が(📔)あ(🕉)つ(🍷)た(👖)所で、当時は殆ど京都の郊外に近かつたの(🥎)で(🥘)、下木屋(📘)町(📁)の(⛪)私の宿から俥で行(🗺)くのに随(🤒)分乗りでがあつたも(🔓)のだ(😏)つた。幹(🦁)彦君の(🚌)ゐた座敷か(Ⓜ)ら(🌴)は、(👹)加茂川を隔てゝ東(😫)山の三十六峰を窓外(🌭)に眺(🕵)めるこ(💟)とが出(💼)来、朝な／(🅿)＼川原に(👂)千(⏺)鳥の啼く声が聞けると云ふ(🏔)場所柄で、(💙)恐らくあの(🌴)辺(✨)の都雅な(🕊)情趣は(🏄)山陽の住んでゐ(🛷)た頃とさう違つ(✨)てはゐなかつたで(🚘)あ(😚)らう(🌯)。だが幹彦君も(🌮)私も飲みた(🔬)い遊びたい盛りの時代(🐿)で、そんな景色に(🗺)感心(🧦)し(🕓)てゐる風(🏁)流気などは持ち合はせなか(🕸)つた(💃)。東京にゐ(🗃)ても夕方(🔯)になるとそは(🔂)／＼して無上むし(🚻)ょうに茶屋酒が恋ひしく(👊)なると云ふ年頃(🍙)の二人が、(🤑)パ(👃)ンの(🍩)会以来久し(🍫)振りに旅先で落ち合(🌨)つた(😆)のだから溜らない(🚊)。互(🍬)に相棒が見付かつたので(💐)、「待つてゐ(🎍)ま(🦅)した(💏)」と(🔲)ばかり早速その晩から(🔻)つるんで(🥇)出かけた(🏢)。尤も幹彦(🔰)君の方が一日の長がある訳(👗)で(🍑)、此方へ来て(🐾)から知り(🍣)合(🍐)ひになつ(🏏)た三条萬屋の若主人の金子さん、その(🥏)他二三(🛸)の(🌭)人(🔀)々を案内役に誘ひ(🖕)出(〽)して、最初に花見小(🏮)路(💔)の「(⛴)菊水」(⛲)へ行つて晩(💷)飯を食(🏖)つ(🥧)た。今(🤥)ではあの菊(😸)水の近(💫)所(🏭)に茶(💵)屋(🐃)や置屋(🌐)おきやが一(🚸)杯に建て(😜)込んでし(✨)まつたけれ(🔻)ども(🈲)、(🗼)当(🔏)時は閑静な原つぱのやうな所にあの鳥屋が(🗑)一軒だけ、ぽつんと(💈)建つてゐたやうに覚えてゐる。聞く所に依ればもとあの(🏒)辺(🦎)は建仁寺の(🚝)地内であつたのを、祇園の(🧛)女紅場にょこうばが寺から借りる(🤪)か買ふかして、ぽつ／＼(🔑)色里を彼処へ移す(🏺)やうにした(🥡)ので、初めは狐や(⛓)狸などが出たもの(😒)だと云ふ。して見(🆔)れ(〰)ばちや(🛵)うどあの時分が(⚫)花(🤤)見(🖱)小路の開け(⚾)かけた時であつたか(🚜)も知(📡)れない。まだ(👚)重なお(🎋)茶(💑)屋は大概四条通りの北、新橋(🏼)方面(😈)に(🥒)あつて、たゞ万亭が今と(🕢)同じ所、花見(🦆)小路の曲り角にあつたのを記(🍥)憶するけれども、(💄)その(🔵)外には女紅場（即ち祇園演舞場(🐎)、都(🍌)踊り(👗)をやる(🎱)所）があ(🛁)つ(👢)たぐら(🤲)ゐで、あの花見小路か(🚄)ら今の東山線の(🚸)電(✡)車(🍖)の走つてゐるあたりは実に淋しいもの(🧝)であ(👮)つた。さう云へば真葛(🌑)ヶ(🍏)原な(🗂)ど(🕰)ゝ云(🌦)ふも(😷)のも残つてゐて、(🥤)高台寺か(🐇)らあ(🌄)の電車(🏅)通りへか(🛒)けてひろい野つ原で、(❣)ところ／″＼に大木が(🉐)繁(😓)つて(🚧)ゐて、その中(🔛)に一軒風流な構への小料理屋があつた。或(🌝)る時私はその料理屋で幹彦君と酒を(🍑)飲んだ(🔃)ら、お(♌)酌に(🙂)出て来たその家の(🏔)娘らし(🐩)い女が非常なる(📜)文(⚓)学少女で、頭は島田に結つてゐながら(🗺)突拍子も(🍝)ない(⚪)尖(🚤)端(😙)的なことを云ふのでびつくりさ(🎗)せられた(📋)ことがあつたが、(🍔)その料理屋もど(💲)の(🕸)辺にあつたのやらもう今日では見(🌕)当も付かない。ま、そんなやうな訳で、鳥屋の(🎲)菊水(💶)なども植ゑ込みの奥の(🎍)池の汀(🐖)に(🛏)離(📄)れ座敷が建(🏓)つてゐたりして、ちよつと向島の入金いりき(⛸)んのやうな感じだつた。「日記」を見ると(🗜)、それから私(💅)たちは富永(🕣)町(🕓)の「(🗂)長谷仲」と云ふ家へ行(📴)つた(🤩)と(🍚)ある。「やがて金子(☔)さ(🏚)んが『(🌆)長谷仲』と(🏋)記した家の格子を開け(🖋)て(🚤)、一同を中へ(🆗)連れ込ん(🌭)だ(📁)。細長い土間を一二(🐵)間行くと、(📘)左手が(🚁)上(🧘)り框で(🔻)、(⏺)『長町(💬)女腹切』の舞台で見た(🚔)やうな、(🐳)抽出しの付いた梯子段があ(👱)る(🔴)。天(📴)井でも、柱(🖕)でも、板(🏮)の間で(⛩)も、悉く(🐴)古びて黒光(💻)り(💞)に光つて居る。通(😴)された(🏅)のは(🧟)二階の奥の(🧡)、八畳(🥠)か十畳程の座(♏)敷である(🔖)。先(🖲)づ座布団(👛)と脇(🌎)息きょ(🛵)うそくが出て、次に燭台(🍌)が四つ運ばれ(👬)ると(🎈)、スイ(⏬)ツチを拈(👮)つて電(🌋)燈を消して(👗)了(🐵)ふ。寺の本(🗣)堂の来迎柱の(🍇)前に控へ(😉)たや(💉)うで、(♎)蝋燭(🏷)のはため(🥚)く儘に、部(➕)屋の四(🕧)壁へ明(📿)暗定まりなき(🍌)影が浮ぶ。何(🛺)となく西鶴の(🤘)物(〽)語や近松の(📧)浄瑠璃(🐑)本の男女(🙍)の魂が綿々たる恨みを現代(🍹)人に囁くやうな、因(🕵)襲的な哀愁(🎲)が(♑)じ(👎)め(💧)／＼と歓楽の底を流れて来(🌂)る。松本おこうと云ふ(🔆)老妓(🐬)が、(🥚)錆を含ん(🚇)だ皺(👞)嗄れ(🗡)た喉で、京(🚐)の地謡を唄(🛣)つて聞かせる。………厚化粧の(📭)両頬へ臙脂べにを染めて、こつ(🤳)てりと口紅をさした富千(🧖)代と云(😕)ふのが(🐹)、都踊の帰(🐓)るさに、(🤝)絵の中(🥁)から抜け(🤕)出したやうな顔をして開け放した障子の板(🔦)敷の闇へ梯子段の下から(🏵)音もなく現れる(🎻)。………いた／＼しい程(✴)に細く痩(🍲)せて、す(🙍)つき(🐜)りとした撫で肩の姿(🏨)、梅(🏆)幸の舞(🗒)台顔に(🚙)似て少(🆎)し(🔶)小柄な艶麗(💗)の面ざし。何の表情もな(😰)くおつとりと済まし(🤢)て据わつて(📩)居るだけで(🎳)、座(🕺)敷中が輝くばかり、(🔁)まことに触らば(🍓)消え(👄)なんとする風情である(⬜)。富(🙂)次と云ふ舞子が『屋島』を舞つた後で(🚣)、(💶)此の女が(🔕)舞ひを見せ(🅱)る」とあ(🕤)るが、「(🚛)屋島」の後でこ(📡)の女の(📺)舞つたのが、「(⛳)わしが在(😦)所は京(🤝)の田舎の片ほ(🕢)とり、(💙)八瀬や大原の……(🙎)…」と云ふあの唄(😗)で(🎌)あつた。今で(🚢)もお(⛰)上(✖)りさんが京(🔩)の(🔛)舞を見たい(🐈)と云ふと、大概これと「京の(🌗)四(🀄)季」(📜)をや(💹)る(🌄)。しかし此の頃は(🏇)島原を除いては燭台を(🗽)使ふやうな(🍶)こ(💭)と(🚋)もだん／＼廃れて行く。三味線(🕜)なども、特に注文しな(🔩)い限りはあの京風の(🌥)ぼん／＼と云(🤔)ふ鈍い音の(🤶)する地唄の(🔉)三味線を持つ(🔞)て来ることは殆どな(🏑)い(🔼)。年々東京(🕔)風に(🆘)化(🛀)し(💙)て長唄清元等の江(📲)戸唄(🎠)が跋扈(🏺)ばっ(📢)こ(🐧)する現代では、特別の(🥣)温習(🥌)会で(🤶)ゞ(🍰)もなけ(🍾)れば(🍖)、お座敷(🐃)で(🔛)あの(🔳)長い(🧣)地(🤦)唄の「屋島」(🎁)を(💱)舞つて見せるやうなこともな(🤺)くなつてしまつた。そ(👽)れにして(🔁)も「京の(😣)舞ひは如何にも大まかな、(⏯)悠長なもので、(💵)技巧の(🖋)小細工よりも、只管に余韻(🛎)を貴ぶ(🤭)風が(💈)見える」と(⬅)か、「(🖥)黒(🤬)地に金糸の刺繍を施した総模様の着附け(🗓)へ(⚽)、(🌧)蝋燭の光の(🐨)尾の端が纔(😇)かにとゞき、長い裳裾の隙から(🥌)白足袋(🔣)がちら(🗃)／＼と(🕠)こぼれて、………さながら『左小刀の人(🍾)形(♎)』(👬)が動き出したやう(🎪)に神韻漂渺(🏞)として、(🐏)荒れすさんだ遊子(🆎)の(🔨)心を、甘い想像の国に誘うて(👹)行く」とか書いてゐるけれども、(📫)その時の私(🛂)は事実そん(🐱)な(🐭)に感心(🗿)したかどうか怪(🐱)しいと思(🥧)ふ。たゞ今日(🤞)になつてみると、あ(🕛)の時(🎵)分の陰気で古風(🎄)な祇園の情(✍)調(💟)がなつかしく思ひ出されるので(🐚)ある。まことに「柳暗花明」(🎿)とか「狭斜(📉)の巷」と(🏓)か云ふ(🔷)言葉は(🥫)、あの頃の祇園や先(🏄)斗(👮)町(💝)ぽんとちょうの遊里の雰囲気にそつく(😫)り(✊)あて(✌)はまつてゐるのである。あの、(🧒)鬢のところに(🏀)特長の(🔊)ある京(🈴)風の髪の結ひ(🔀)方なども近頃(🛎)はめつた(🚯)に見(💗)られなくなつたが、あの時分には(🐎)み(📹)なあの髪(👊)だつた(🦁)。そして口紅もあの(😢)玉虫色に光(🧠)る、光(🍔)線の加(🙆)減(🌏)では青く真(🚝)つ黒にさへ見える、東京で云ふ(🚷)「くれなゐの紅」と云ふ奴だつた。私は今にして思ふのである(🤟)が(🏐)、(🏫)厚(🛥)化粧をしてその唇(😙)を青貝色に光らしてゐた(📏)あの時分の京の女(😞)は(🆗)、(🍃)何と冷めたく(🧜)美しかつたことであらうぞ。今日(➕)でもそれ(📂)らの美女の面ざ(👮)し(💨)は(🗯)一種幽鬼のやうな凄さ(🥡)と夢の中の幻のやう(💑)な仄かさを以て朦朧と私の眼前(🍵)に浮かぶ。私は(🚧)実(💛)際には見た覚え(♊)がないが、(🥊)昔の(🚶)うら(😃)若い女房(🛍)が鉄漿(🛳)か(🥓)ねを染め(💁)た口元に(📃)あ(😒)の玉虫色の(🕞)紅(🥩)をつ(⌚)けてゐたと(🚊)した(🚕)ら、(🗃)その青白い、(🏮)血の(🕐)気や赤(😦)味の微塵もない顔(🤷)の妖なまめか(⬜)しさは(🕷)、ど(🚝)んな(📡)であ(🌼)つた(💈)らうか(📶)と思ふ(🍡)。兎に(😽)角(🏋)まだ(📈)あの時(🥟)分(🚶)ま(🥨)では、長い伝統を(🕟)持つ封建時(🔰)代(🌞)の京女郎の美が、(📑)あ(💬)の女た(😌)ち(🚆)の表情のな(🕞)い顔に霜(🍤)の(📑)やうに寒く(📇)白々と凝結し(🌕)てゐた。蓋し(🍛)あ(💮)の時分の(⏱)女はさう云ふ俤おもかげ(😰)を(🌔)伝へてゐる最後(🚝)のものではなか(🏩)つた(🔧)であら(🐣)うか。