av 女優 井上 すず6

A酒(🖨)が(🏞)好いので(😋)頭へ(👸)も上らず、いく(🥔)らで(🌰)も物が喰べられる。

A布団の順序はど(🐹)う(♎)云う風にするのかと(🎢)思うと、何(🦁)分蚊帳が小さいので、(🏼)四人が一列に枕まく(🌟)らを並べ(🆓)る訳には行(✊)かない。そ(🤴)れで三人が並行になり(🌮)、一(⛓)人がそれ(🌒)と(🔓)直角(🚄)に(🚢)なる。

A武将ハ(🛹)、アレデヨイ(📽)ノ(🍕)デス。

A綿貫栄次郎

A　京都に「わ(📧)ら(🍜)ん(🚴)じや(👬)」と云う(🕐)有名な(🏫)料理(🕟)屋(🏍)があって(🎸)、こゝ(💮)の家(💕)では近(🌐)頃(🕔)まで客間に電燈をと(🎍)も(💗)さ(🗣)ず(🐛)、古(🐋)風な燭台を使うのが名物になってい(😨)た(🗡)が、ことしの春、久しぶりで行ってみると、(💯)いつの間にか行燈式の電燈を使うよ(🔄)う(🛴)にな(🔝)って(🏤)いる。いつからこ(🐠)うしたのか(🎛)と聞くと(🥞)、去年からこれにいたしまし(🌑)た。蝋燭の灯ではあまり(🚘)暗すぎると(🚽)仰っしゃ(🚓)るお客様(🚐)が多いも(🚼)のでござります(🙈)から、拠んどころなくこ(👋)う(💱)云う風(🗺)に(😰)致(😰)しましたが、やはり(🌉)昔のまゝの方が(🕷)よい(💳)と仰っし(⏰)ゃるお(🖲)方には、燭(🛰)台を(💦)持(🚏)って参(🎦)ります(🥀)と(🚴)云(🏓)う。で(📿)、折角それを(🕔)楽し(🌖)みにして来(🔌)たのであるから、燭台(🏺)に替え(🥂)て貰ったが(🎤)、その時(🗻)私が感じたのは、日本の漆器の美しさは、そ(🕑)う(📘)云う(🚴)ぼんやり(🤵)した薄明りの中に置いてこ(😂)そ、始めてほ(😌)んとう(🎠)に発揮される(🔌)と云うことで(🔨)あっ(🚟)た。「わ(🚍)らんじや」の座敷と云うの(🔬)は四畳半ぐらいの小じ(🍧)ん(💩)まりした茶席(🔛)で(🔪)あって(🚢)、床柱や天井なども黒光りに光っているか(😏)ら(🍵)、(🗯)行燈式の電燈で(⚓)も勿(🥎)論(🖥)暗い感じがする(🥅)。が、それを一層暗い燭(💩)台に(🛁)改めて、その穂の(⛽)ゆら(🗳)／＼とまた(🕓)ゝく蔭にあ(㊙)る膳や椀を視詰めている(🚼)と、それ(✈)らの塗り(🧤)物の沼のよ(💆)うな(⤵)深さ(🐀)と厚(🖊)みと(🐆)を持ったつや(🍫)が、全(🖍)く今までとは違った魅力を(🍉)帯(🔪)び(❤)出して来るのを発見する。そして(👨)われ／＼の祖(🚋)先がうる(🦌)しと云(⛸)う塗料を(🤐)見出し、それ(🌛)を塗った器物(🔚)の色沢に愛(🍇)着を覚え(🐶)たこ(🦂)との偶然でないのを知るのであ(💁)る。友(👍)人(🗾)サ(🎸)バルワ(🖍)ル君の話(🍨)に、印度では(😰)現(🏿)在(🔬)でも食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは(📅)塗り物を用い(🕔)ると云う。われ／＼はその反対に、茶事(🍍)とか、儀(🎆)式とかの場合で(🍡)な(🤜)ければ(🍍)、(👴)膳(🙈)と吸い物椀の外は殆ど(📤)陶(😅)器ば(🧙)か(🖲)りを用い、漆器と云うと、野暮く(🚹)さ(🔥)い、雅味のないものにされて(🤠)しまっ(🔀)ているが、それは一(🥤)つに(🥃)は、採光や照明の設備がもたら(🕛)した「(🏄)明る(🚜)さ」(😻)のせいではないであろうか(🎟)。事実、(🎽)「闇(🎙)」を(🍽)条件に入れなければ漆器(🥊)の美し(🧘)さは考えられ(🔡)ないと(🎣)云って(🎟)い(🈂)ゝ。今日(🚔)で(🐴)は(🛍)白漆と云(🤬)うようなものも出来た(🛋)け(📕)れども、昔からある漆器の(🕦)肌は(🤺)、黒か、茶か、赤で(🕐)あって、それは(🥕)幾重(🧑)もの「(👃)闇」が(🥔)堆積した色であり(🐤)、周囲を包む暗黒の(🕵)中から必(🖕)然的に生れ出(🐵)たものの(🐓)よう(💚)に思える(🕟)。派(🧠)手な(🆔)蒔絵まきえなどを施したピカピカ(👰)光る蝋塗りの手箱とか、文台とか、棚と(➰)か(❤)を見る(🕡)と、いかにも(🍻)ケバ(🎨)ケバしくて落ち着きがなく、俗(🗝)悪にさえ思えるこ(👢)と(🌬)があ(🙆)る(🎩)け(🐮)れども、もし(🤬)それらの器物を(🙍)取り(🎢)囲(🐴)む(🧙)空白を(🔧)真っ黒な闇(🤶)で塗り潰し、(🦔)太陽や電燈の光線(🛃)に代える(💯)に(⛅)一点(📪)の燈明か蝋燭のあかりにして見給(🐃)え、忽ちそ(🛄)の(🍽)ケバ(⏫)ケバしい(👑)ものが底深く(🚑)沈(💶)んで、渋い、重々しいも(🕞)の(✖)になる(🧙)であろう。古えの工藝家がそ(🎐)れらの器に漆を塗り、蒔(👏)絵(🏯)を画(🚚)く時は、必ず(🙂)そ(⌛)う云う暗い部(🎂)屋を頭に置き(🍒)、乏しい光りの中における効果を狙ったのに(👫)違いなく、金色(♒)を贅沢に使っ(🤔)たりしたのも、それが闇に浮か(🛏)び出る(🕦)工合や、(🆗)燈火を反射す(🌲)る加減を考慮(🔹)したものと察せら(🥞)れる。つまり(💽)金蒔(🈚)絵は明る(🌤)い所で一度にぱっとその(🤲)全体を見るものでは(🃏)なく、暗い所でいろ／＼(🐓)の部分(🏂)がと(💅)き／″(♓)＼(🐦)少しずつ底光(🍞)り(🐌)するのを見るように出(🎈)来ているの(🐯)で(⛷)あって(😺)、(💂)豪華絢爛な模様の大半を闇(🤼)に隠して(➕)しま(🦌)って(🥨)いるのが(🐟)、云(🍝)い知れぬ餘(🍏)情を催(🔟)すのである。そして(👄)、あのピカピカ光る肌のつやも、暗い所に置いてみる(🔼)と、(🏘)それがともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋に(🌲)もおり(💫)／(🍜)＼風のおとずれのあ(🧓)ることを教え(🎽)て(🧤)、そゞ(🎄)ろに(💭)人を瞑想に誘い込む。もしあ(⏰)の陰鬱な室内に(🛫)漆器(🚴)と云(🍳)うも(🕍)のがなかったな(🌾)ら、蝋燭や燈明の醸(🕗)し出す(🚮)怪しい光りの夢の世界が、その灯の(🙃)は(🥃)ためきが打っている夜の脈搏(🤩)が、ど(🔇)ん(🤦)な(🍉)に(🦗)魅力を減殺さ(📇)れること(🏊)であろう。まことにそ(💸)れは、畳の(🌒)上に(🥝)幾すじもの小川が流れ(🔖)、(🎋)池水が湛えられている如く、一つの灯影を此処(🐛)彼処に捉えて、細(😙)く、かそけく、ちら／＼と伝(🦀)え(💕)ながら(🧞)、(🎍)夜そのもの(🚰)に蒔絵を(🎷)したよ(🚝)うな綾(🏀)を織り出す。けだし(🛏)食器とし(😝)ては陶器も悪くないけ(➕)れども、陶器に(🥙)は漆器のよ(🎓)うな陰翳がなく、(🧐)深みがな(🥪)い。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱を伝える(💓)ことが早いの(🎴)で熱い物を盛るの(👮)に不便(🤘)であ(🙂)り、その(☝)上カチ(🐨)カ(✌)チと(🍝)云(🍆)う音がするが、漆器(🚁)は手ざわ(🍎)りが軽く、柔かで、耳につく程(🔜)の音(💊)を立てない(✋)。私は(📰)、吸い物(🥨)椀を手に持った時の、掌が受(⏹)ける汁の(🌥)重みの感覚(😤)と(🚅)、生(🐿)あ(💒)た(⛺)ゝかい温(🆖)味ぬくみ(🏋)とを何よ(♉)りも好む。それ(♏)は(🍳)生れたての赤ん坊の(🧜)ぷよ／＼した肉体を支え(📤)たよう(🍂)な感じ(💩)でもある。吸い物(🕰)椀に(✒)今(♉)も(🦐)塗り(😾)物が(✉)用いられ(❣)るのは(😻)全く理由(🔝)のある(❤)ことであっ(🗂)て、陶器の容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を取った(🍿)時(🤰)に、陶器では中(👖)にある汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆器(👝)の椀(🍨)のい(📽)ゝこ(💞)と(🥘)は、まずその蓋を取(🔢)って、(♉)口に持って(🕊)行(👬)くまでの(🚻)間、(🦈)暗い奥深(🈚)い底の(🉑)方に、容器(🌺)の(👉)色と殆ど違わな(❤)い液(🎺)体が音もなく(🎽)澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である。人(🦁)は、(💳)その椀の中の(📖)闇に何があるかを見分けるこ(🕗)と(🏊)は出来な(🎀)い(⭕)が、汁が(🙊)ゆる(🐐)やかに動(🎩)揺するのを手の上に感じ(🅿)、椀の(🧣)縁ふち(🥍)が(🕎)ほ(🚶)ん(📦)の(⏯)り汗を掻いている(♒)の(🚍)で、そこから湯気が立(🌝)ち昇り(🕸)つゝあることを知り、(🚎)その湯気が運ぶ匂に(❌)依って口に啣ふく(💍)む(🚞)前にぼんやり味わ(😩)いを(🔷)豫覚する。その瞬間(🍂)の心(❣)持、ス(🔴)ープ(📖)を(💺)浅い白(🥈)ちゃけた皿に入れて(🔪)出す西洋流に比べて何(🧀)と云う相違(🥘)か。それは一(🚝)種(🐂)の神(👗)秘(🎰)で(🏯)あ(🍋)り、(➖)禅味であ(🦅)るとも云(🍮)えなくは(🌓)ない(✡)。

A「あたしが女(💀)団長(🥀)なら、みんなあたしの(🥂)部(🐶)下な(🐕)んだよ」