80 年代 の av 女優8

A「秘密探偵(🧑)に頼ん(💞)だこと(🎱)はない」

A「そう(🔴)いたし(🔟)ま(🐀)すと、先生(🐬)の講義(🌂)はいつ(🍣)も午後(🙋)なのでご(🥅)ざい(🌒)ま(🧜)しょ(👞)うか。………はゝあ、いつでも午後(📋)に。………それで、大学の方は一(👽)週に何度ぐらい？」(🏅)

A「おい！　起きないかったら(👟)！」(🗃)

A「これ(📞)、大事に直(🚙)しといて、来月(🖖)お花(✖)見に穿き(🚵)な(🛌)さいや」

A姉は高(✡)台寺蒔絵まき(🤱)え手文庫と(🏓)書いてある(👦)箱を膝ひざの上(🍞)に載せて、固くなった桟蓋さ(🍄)んぶたの(🌧)間に無理(🍶)に(🙌)指(🏮)を(💶)挿さし込み(🌃)ながら、それを開け(🎽)るこ(🎋)とに(🌏)気を(🔓)取られていて(🏩)、そん(🚒)な言葉(🎢)など耳にも這入らない(🛍)様子であった。

A　(😭)私は建築(🔝)のことについては全く門外漢で(🎂)あるが、(🕝)西洋の寺院(🌭)の(🍛)ゴシック(😽)建築(💚)と云う(🏄)もの(🚭)は屋根(🍆)が高く(📺)／＼尖っ(🚇)て、そ(🐚)の(🍣)先が天に冲せ(🐐)んとし(📆)ているところに美(🌷)観(🐮)が存するのだと云う(🏕)。これ(🥉)に反(🌔)し(🐸)て、われ／(⏪)＼の国の(🔯)伽藍(💩)では建物の上に(👩)まず(🏬)大(🧔)き(♿)な(🔂)甍を伏(💨)せ(📘)て、その庇(🏻)ひさ(🍼)しが(🚱)作(🌍)り出す深い廣い(🔨)蔭の中(🏗)へ全(🐌)体の構造(📓)を取り込んでしま(😈)う(🦖)。寺(🐤)院のみならず、宮殿でも(🌻)、庶民の住宅でも、外から見て最も眼立つ(🤰)ものは、或る場(🔤)合に(🐤)は瓦葺き、或(☕)る場(😉)合には茅葺きの大きな屋根と、その(😇)庇の下にた(🐞)ゞよう濃い闇である。時とすると(🥞)、白昼(🔭)と(🏕)いえども軒から下には洞穴(🚯)のような闇が繞っていて(👩)戸口も扉(📒)も壁(🔠)も柱も殆ど見え(😫)ないことすらある(🤶)。これは知恩院や本願(🕉)寺の(🕺)よう(🛄)な宏壮な建築でも、草深い(⛏)田舎の百姓家でも同様であっ(🎈)て、昔の大概な建物が軒から下と軒から(🔮)上の(🚁)屋根の部分(🎃)とを比(🛎)べる(🛅)と(🏆)、少くとも眼で(🏭)見た(📰)とこ(🍨)ろでは、屋根(🛢)の方が重く、(👔)堆く、面積が大(🔉)き(🌁)く(🏯)感(🐢)ぜ(⛰)られる(🚘)。左様(🦑)にわれ／＼が住居(🚳)を営むには、何(👅)より(🈵)も(🖨)屋根(🤖)と云う傘を拡げ(🔠)て大(🥨)地(🌰)に一廓(⬛)の日かげ(🏂)を落し、その薄(🐢)暗い陰翳の中に家造りをす(⛳)る(🥡)。もちろん西洋(🌫)の家屋に(🥔)も屋根がな(🌭)い訳ではないが、それは(⏺)日光を遮(🏵)蔽す(📇)るよりも雨露をしのぐための方が主(🍏)で(💅)あって、(♈)蔭は(💤)なるべく(💨)作ら(😗)ないよう(🐉)にし、少しでも(✊)多く内部を(🏵)明り(🦐)に曝すよう(㊙)にし(🕌)ている(🍟)ことは、外形を見ても頷(🦆)かれる。日本の屋(📡)根(🏹)を傘とす(📴)れば、西洋のそれは帽子でし(🕶)かない。しかも(💒)鳥打帽子(😨)のよ(🎈)うに出来る(🥑)だけ鍔つば(🔞)を小(😮)さ(🦋)くし、日(🤾)光の(🚥)直(🧡)射を(🛥)近々と軒(🌵)端に受け(🐜)る(🌰)。けだし日本(👇)家(🗓)の(📍)屋根の庇が長い(🚾)のは(🏿)、気候風土や(🚭)、建築材(🍳)料や、その(🖖)他(⚽)いろ／＼の関係があるの(🍍)であろう。たとえば煉瓦(🚦)やガラスや(🌝)セメントのよう(🎠)なもの(🆚)を使わないと(👎)ころから、(👌)横なぐ(😼)りの風(💂)雨を防(🚧)ぐた(✔)めには庇を深(🙉)く(🌳)する必要があったであろうし、日本人とて暗(🕶)い部屋(🧝)よりは明るい部屋を(🦕)便利としたに違いないが(🍆)、是非なく(🔩)あゝなったのでもあろう。が、美と云(🍸)うもの(🍋)は常に生活(🕵)の実(🐓)際(🤰)か(🕌)ら発達(✡)するもので、暗い部屋(🔦)に住むことを餘(🌛)儀なくされたわれ／＼(🚛)の先祖(🛌)は(📕)、いつしか陰(🍼)翳の(🤹)うちに(💘)美を発見(🦈)し、やがては(📁)美の目的に添うように陰翳を利用するに至(㊙)った。事実、日本座敷(📤)の美は(🐬)全く陰翳の濃淡に(🦒)依って生れているので(🍽)、それ以外に(😐)何もない。西(🦁)洋人(🍾)が日本座敷を見てその簡(🔒)素(🐥)なのに驚き、たゞ(👙)灰色の壁があ(😤)るばか(📏)りで(👘)何の装飾(✍)もないと云う(❔)風に感じるのは、彼等とし(📀)てはいかさま尤(🏡)もであるけ(🌙)れども、それは陰翳の(⛱)謎を解し(💼)ない(🤧)からである。われ／＼は、そ(🥣)れでなくても太陽の光線の這(🖱)入(🔑)りにくい(🛃)座敷(🔧)の外(🤩)側へ、土(🍓)庇を出した(🎪)り縁(🚔)側を附けた(🌰)りし(🅾)て(🍲)一層日光を遠のけ(🐎)る。そして室内(🈵)へは(🍕)、庭(🎚)か(🔁)ら(🔹)の(🧝)反射が障子を(🚌)透(⏱)してほの明るく(🅰)忍(🦎)び込む(🦍)ようにする。われ／＼の座敷の美(🍤)の要素(📘)は(🦏)、この間接の鈍(🏧)い光線に外ならない。われ／＼は、この力のない(📡)、わびしい、果敢はかない光線が、(🚙)しん(🥔)みり落ち着いて座(🤓)敷の壁へ沁み込む(💀)ように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のよ(🗳)うなところへ塗るには照りをつけるが、(🤣)座(😺)敷の壁は殆ど砂壁で(📵)、(🥔)め(🍳)ったに(🗝)光らせない。もし光らせたら、その乏しい光線の、柔かい(⛅)弱(🦉)い味が(🤸)消え(🏇)る(🤹)。われ等は(🎥)何処ま(🐤)でも、見るからに(🎴)おぼつかなげ(🈸)な外光が、(🎵)黄昏色(🚊)の壁の面に取(🍳)り着い(🥢)て辛(🔍)くも餘命を保ってい(🙉)る、あ(🔭)の繊細な明るさを楽しむ。我等(🎬)に取(🈚)って(🔲)はこ(🍷)の壁の(💳)上の明るさ或はほのぐらさが何物の(✔)装飾にも優(🚆)るのであり、しみ／″＼と(👣)見飽(🌹)きがしないのである。さればそれらの砂(🎊)壁が(😿)その明(👉)るさを乱さな(💉)い(🏍)ようにとたゞ(🏩)一と色の無地に塗ってあるのも当然で(🏛)あ(⚓)って、(🚼)座敷(✂)毎(🌑)に(🥑)少(🖲)し(🈸)ず(🤜)つ地色(🚂)は違うけ(⏪)れど(🐍)も、何とその違いの微か(🔠)であるこ(🚥)とよ。それは(👾)色の違いと云うよりも(⚓)ほ(🏝)ん(💃)の僅かな(🎍)濃淡の差異、見る人の気分(🚽)の(🌷)相(🤑)違と(❕)云(🥦)う程のものでしかな(🏦)い。しかもそ(🤷)の(💢)壁の色のほのか(🍺)な違い(💂)に依って、(🐊)また幾ら(📌)か(🛺)ずつ各※(🐬)(二(⛱)の字(👇)点、1-2-22)の(📠)部屋の陰翳(😐)が異なった色調を帯びる(🏊)の(🏻)である(🛑)。尤(🦄)も我等の(🌫)座敷にも床の間(🚟)と云うものがあって、(🚀)掛(😮)け軸を飾(🕝)り花を活け(🐘)るが、し(💒)か(💼)しそれ(👎)らの軸や花(🎃)も(♒)それ自体が装飾(🍓)の役をして(🚍)いるよりも、陰翳に深みを添(🚽)え(🕺)る方が主(🚾)にな(🥣)っ(😅)ている。わ(😧)れらは(🕋)一つ(🤥)の軸(🙂)を掛(🐒)ける(🙄)にも、その軸物と(👠)そ(🤥)の(🗾)床の間(😮)の壁と(🐡)の調和(🈳)、即ち(💴)「(🔭)床うつり」を(📅)第一に貴ぶ。われ(🛀)らが掛け(📻)軸の内(🍹)容(♋)を成す書や絵の巧(🉑)拙(🏄)と同様の重要さを※(「(😈)こ(😻)ろもへ(🍸)ん＋表」、第4水準2-88-25)具(♏)ひょうぐに置くのも、(😀)実にそのた(🕳)めであって、床うつりが悪か(🤯)っ(💷)たら如何なる(🔞)名書画も掛け軸と(😂)しての(🚩)価(🌥)値がなくなる(🏒)。それと反対に一つの独立し(🥠)た作品としては大した傑(🤦)作で(😦)もない(🅰)よ(🍤)うな書画が、茶の間の床に掛けてみ(🤸)ると、非常(🐟)にその(🐉)部(🌰)屋との調和が(👄)よく、軸も座敷も俄かに(🥊)引(🚉)き(🛺)立つ(🥡)場合(🗑)が(💄)ある。そして(🐝)そう云う(🎙)書画、それ自身としては格別(🖐)のもの(🧦)でもない軸物の何処が調和するのか(😠)と云えば、(🔊)そ(⛵)れは常にその(📂)地紙や、墨色(🚚)や、※(「ころもへん＋表」、(⌛)第4水準(🔶)2-88-25)具の裂きれ(🏘)が持(🎺)ってい(😃)る古色にあるのだ。そ(📲)の古色が(♋)その床の間や座(⛴)敷の暗さと適宜な釣り(🤝)合い(🐮)を(😓)保つのだ。われ／＼はよ(💽)く(🌵)京都や奈良(🔺)の名(👋)刹(✴)を訪ねて(🌷)、(🌠)そ(🌥)の寺(😈)の宝物と云われる軸物(🧒)が、奥深い大書院の床の(🐔)間に(⏩)かゝ(🏴)っているのを見(🛌)せられるが、そ(⬇)う云う床の間は(🕓)大概昼も薄暗いので、図(🚓)柄などは見分(👢)けられない(🐸)、た(🌊)ゞ案(👐)内(📪)人の説明(🗜)を聞(🤮)きながら消えか(🎻)ゝ(🛶)った墨(👃)色のあとを辿って多(⤴)分立派(🖨)な絵なので(😂)あろうと(🔷)想像(🚮)す(🔂)るばかりであるが、しか(🐘)しそのぼ(🧐)やけた古画と暗い床の間との取り合わせが如何にもしっ(🐳)く(🕴)りしてい(🚶)て、図柄の不鮮(🗑)明な(🍽)ど(🚻)は聊(🖤)かも問題で(📏)ない(👸)ばかりか、却(👮)ってこのくら(🚏)いな不鮮明さがちょう(🎁)ど(💄)適しているようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵(💌)は覚束ない(🤷)弱(🔰)い光りを(🦖)受け(💟)留めるための一つの奥床し(⏳)い(🎸)「面」(🏾)に過ぎ(🐣)ないのであって、(🧛)全く砂壁と(🖱)同じ作用(🚢)をしか(🤥)していないの(🎤)である。われらが掛け軸を(🌂)択ぶのに時代や「(🐼)さび」(🧀)を珍重す(👂)る理由はこ(🍅)こにあるので、新画は水墨や淡彩(➗)のも(🏖)のでも、よほ(👾)ど(🚷)注意しな(🛒)いと床の(😜)間の陰翳(🍵)を打ち壊すのである。