オナニー の 世界 大会7

A要はま(🚏)るで他人事ひとご(🥟)とのよ(🏠)うに云い捨てながら、再びもの(🖐)う(🏜)げ(💑)にソ(🐞)ファへ倒れた。

A　と呟つぶやくのを聞い(🐏)て、(👭)い(🕰)じ(🌥)らしさに、(⤴)つい涙ぐ(🌅)み、

A「惚れ(📽)て(🚯)るな(🕶)ら千(🎹)円ぐらい出したらいいわよ。でなけり(🎉)ゃ優待して上げない(🖌)わよ(🌈)。………(🏓)さあ(🔁)、どっち？…(🀄)……出す(🌃)か出さないか？……(🔱)…」(🌁)

A「さあ、さあ(🐂)、どう(❤)ぞお先(✔)へ。」

A　諸君はまたそう云(🐀)う大き(🛹)な建物(🈲)の、奥の奥の部屋へ行くと、もう全く(✡)外の光(👃)りが届かなく(⏮)なっ(🥌)た暗がりの中にある(💒)金襖や(🚙)金屏風が、幾(🌅)間を隔てた(🚢)遠い／＼(🙃)庭の明りの穂先を捉えて(⛏)、ぽう(🍷)っ(🛅)と(🔧)夢のように照り(🎓)返し(😫)ているの(🔬)を見た(🗂)ことはないか。その照(⚓)り返しは(🚖)、夕暮れの地平線のよう(💂)に、あたりの闇へ実に弱(🎧)々しい金色の明りを投げて(👧)い(🌁)るので(🕓)あるが、私は黄金(🚤)と云うものがあ(🎚)れほど沈痛(🚓)な美しさを見せる時は(🎬)ないと思う(🕰)。そして(🔍)、その前(🐌)を通り過ぎながら幾度も振り返っ(🥁)て見(🎶)直す(💻)ことがあ(🍍)るが、正面から側(🌚)面の方へ歩(⬛)を移すに随って、(🔦)金地の紙の表面がゆっくりと大(🎃)き(🍤)く底光りする。決し(🕟)てちら／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように、(🌉)き(🐕)らり、と、長い(🍧)間を置い(🤑)て光る。時とす(🏭)ると、たっ(🥁)た今まで眠ったような鈍い反射をしてい(🔵)た梨地の(💙)金が、側面(🐛)へ廻ると(🆚)、燃え上るよ(❕)う(🍯)に耀やいてい(🤪)るの(🏮)を発(🚕)見して(💮)、こんな(🙌)に暗(🐻)い所でどう(🌌)してこれだけ(⚓)の光(👄)線を集める(✈)ことが(🈁)出来たのかと、(🚲)不思議に思(🌟)う(🍎)。それで(😚)私には昔の(🆔)人(🖍)が(🐩)黄金を佛の(🤧)像に塗った(🎫)り、貴人の起居する部屋(📞)の四壁へ張(🤳)ったりした意味(🔱)が、始め(🔒)て頷ける(🥂)のである。現(😱)代の(💇)人は明るい家に住(📼)んでいるので、こ(💑)う(🔦)云う黄金の美しさを知らな(📺)い。が、暗い家に住ん(🌝)で(📳)いた(👨)昔(✡)の人(🛅)は、そ(⬅)の(💦)美し(⛅)い色に魅せら(🥎)れ(🤡)たばかりでなく(🆗)、かねて(😺)実(📚)用的(⚓)価値をも知っ(😦)てい(🏩)た(👦)のであ(🦎)ろう。なぜな(🐆)ら光(🈸)線の乏しい(🍻)屋内(🧜)では、あれが(♌)レフレクタ(㊙)ー(🎶)の役目をし(🥚)た(🥇)に(⛱)違いないから(💀)。つまり彼等はたゞ(🐣)贅(🛢)沢に黄金の箔(🔖)や(🚟)砂子を使ったのではなく、あ(👅)れの反射を利用(🛫)して(📉)明り(🌻)を(🕐)補(📩)ったの(🛠)で(🚏)あろう。そう(👵)だとする(🎏)と、銀やその他(📠)の金属はじき(🛢)に(🤷)光沢が褪(🧡)あせ(📌)てしまう(🤚)のに、長(⌛)く耀や(🥊)き(📯)を失(🍇)わないで室内の(📼)闇を照らす黄金と云うものが(🈚)、異様に貴ばれたであ(😬)ろう(🗂)理由を(🤮)会得(♿)すること(👷)が出来る(🐑)。私は前(🏧)に、蒔絵と(🗣)云うもの(🚵)は暗い所で見て貰うよ(😭)うに作られてい(🎃)るこ(📿)とを云ったが、こうしてみると(🥞)、(🧣)啻ただ(🌾)に蒔絵ば(😤)かりではない、織物(👑)などで(🥃)も昔の(🌖)もの(🏕)に金銀の糸が(🎠)ふ(〰)んだんに(🕘)使ってあ(💚)る(🛃)のは、同(🔯)じ理由(✡)に基づくことが知れる。僧侶(🍚)が纏う金襴の(🏟)袈裟けさな(🕗)どは、その最もいゝ(🖤)例ではない(🥀)か。今日町(🐜)中まち(👋)なかにあ(🎨)る多くの寺(🍣)院(🏽)は大概(👈)本堂を大衆(🍯)向(🎖)きに明るくしてあるから(🤢)、あ(🚮)ゝ云う場所(🚈)では徒(🎈)らにケバ(🍾)ケバし(😅)いばかりで(🗺)、ど(😂)んな人柄な(🛺)高(🏆)僧が着(🌍)てい(👓)ても有難味(🎷)を感じる(😚)ことは(🐥)めったにないが、由(🎥)緒ある(🐦)お(📥)寺の古式(🧚)に則った佛事に列席し(🍢)てみる(😥)と、皺し(🐬)わだら(🚶)けな老僧(🤸)の(🥟)皮膚と、佛前(🥘)の燈明の(🧐)明滅と、あの金襴の地質とが、い(👦)かによく(🌧)調(🌠)和(🚟)し(🐰)、いか(👪)に荘(👈)厳味を増し(🌛)ている(👖)かが(🚘)分るのであって、(🚊)それと云うのも、(☝)蒔絵の場(🏽)合と(🗂)同じよう(♑)に、派手な織り(🥂)模様の(🎢)大部分(🎹)を闇が隠し(⚾)てしまい(🔆)、たゞ金銀(🥁)の糸がと(🐉)き／(🥝)″(🥋)＼少しずつ光(♎)るようになるからである。それか(💯)ら、(🔬)これは(🛰)私一(♊)人だけの感じであ(🏝)るかも(🍠)知れないが、お(📖)よ(📌)そ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う(👎)。云うまでもなくあ(🙏)の衣裳(🧤)に(📠)は随(👇)分絢爛(🕦)なも(🐃)の(📆)が(🐏)多(🎲)く(🏹)、(🧜)金銀が豊(🍁)富に使って(👷)あり、(🗾)し(🆔)かもそ(⏱)れを着て出(🥕)る(⬛)能(🍞)役者は(🏵)、歌(💀)舞伎俳(🧝)優の(🗝)ようにお白(🌪)粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の(😓)赧あかみがかった褐色の肌(🙍)、(🥏)或は黄色味(🏫)をふくん(🤭)だ象牙色の(🏋)地(🅱)顔があんなに魅(🖱)力を発揮する(🧀)時(🚫)はないのであって、私はい(🕉)つも能を見に行(🌨)く(🕦)度毎に(😹)感心する。金銀(🛐)の織り出し(😏)や(💬)刺繍のある(😁)袿(📵)うち(👶)きの類もよく似合うが、濃(🐁)い緑色(🧐)や柿色(❣)の素襖、水干、狩衣の類(🌊)、(🐤)白(🏍)無地の小袖、(🐾)大口等も実に(⛵)よく似合う。たま／＼(😼)それが美(📪)少年の能役者だと、(🤒)肌理きめのこま(🚭)かい、若々しい照りを持(💉)った頬の色つやなどがそ(💿)のためにひとしお引(🐍)き立てられて、(📔)女の肌とは自ら(🎧)違った蠱惑こわくを(🦓)含ん(🎭)でいるように見え、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れ(👉)た(🔰)と云うの(😱)は此処のことだなと、合点が(🔀)行く(🔞)。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の(🍄)華美なことは能(🗃)楽のそ(🛄)れに劣らない(😘)し(🍐)、性的魅力の点(🐜)にかけ(♿)て(🎾)はこの方が遙かに能楽(🏊)以上とされてい(🌼)るけれど(🈺)も、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実(✳)はそ(🏜)れの反対で(🐷)あ(🌋)ること(🐷)に気が付くであろう(🐽)。ちょ(🌸)っと見た時(🥜)は歌舞伎の方がエロティックで(🧀)もあり、綺麗(🧡)で(🤕)もある(🈲)のに論はないが、昔は(📑)とにかく、西洋流の照明を使うよう(🎼)に(🔲)なった今日(📒)の舞(🥑)台では、(🕗)あ(🦆)の(🚍)派手な色(🍛)彩が(🕞)やゝともす(🖥)ると(🤒)俗悪に陥り、見飽きがする(👲)。衣(🛐)裳もそうなら(🐣)、化粧とても(📐)そうであ(🍱)っ(📩)て(💬)、(🥨)仮に(🈷)美しい(⛏)としてか(🖇)らが、それが(👐)何処まで(♍)も作った(🥢)顔であって(⛅)みれば、生地の美しさの(🧝)ような実感が(🛑)伴わない。然(🏤)るに(🕋)能楽の(👂)俳(🥎)優(🕔)は(🥞)、顔も、(🚂)襟も、手も、生(🔰)地のま(🛐)ゝで登場する。されば眉目のなまめかしさ(👕)はその人本来のもので(🐒)あって、毫もわれ／＼の眼を欺(🍜)いているのでは(🖍)ない。故に能役者の場(👤)合は女(⬛)形や二枚目の素顔(😈)に接してお座(🔛)がさめたと云うようなこ(🥔)とは有り(👰)得ない(🗄)。たゞわれ／＼(🥖)の感じることは、(🔶)われ(👵)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見(🈸)似合いそうにも(🥏)ない武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何にその容色が(🦖)水(🏳)際(🚳)立って(🐫)見えるか(✉)と(🌺)云(🌅)う一事(🎟)である。かつて私は(🃏)、「皇(⏹)帝」の能で楊貴妃に扮した(🥈)金剛巌氏を(🆚)見(😜)たこと(🏣)があったが、袖(🥔)口か(👔)ら覗(🌼)いているその手(🕎)の美しかっ(📰)たことを今も忘れな(🦕)い。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の(🕊)上(😓)に置(🈳)いた自分の(🍋)手(🦂)を(✨)省(❤)みた。そして彼の(👵)手がそんなにも美し(📃)く見(🎥)える(📌)のは、手頸から指先に至る微妙な掌ての(🗿)ひらの動(🍊)かし(🐕)方、独特の技巧を罩(🌎)こめた指の(🛍)さば(🏕)き(🥋)にも因るの(🥒)であ(🔭)ろうが、それにしても、そ(😊)の皮膚の色の、(🎀)内(⭐)部からぽうっと明りが(😦)射しているよ(🔰)うな光沢(🔮)は、何(🧝)処(🚜)から来る(📜)のかと訝しみに打たれた。何となれば、そ(🗓)れは何処までも普通の日本人の手(🕑)であっ(⛓)て(⏳)、現に私が膝の上についている(🐊)手と(🐲)、肌の色つやに(🧤)何(❇)の違った(😝)ところもない。私は再び(🍏)三(🤙)たび舞台の上の(🐻)金剛氏の(🤮)手と自分の手とを見較べた(✒)が、いく(😸)ら(❔)見較べ(💳)て(🉑)も(💀)同(⛔)じ(🕝)手であ(🏄)る。だが不思議にも、その同じ手が舞台に(📯)あっては(🕤)妖(🕚)しいまでに美しく見え、自分の膝の上にあっては只(🚍)の平凡な手に見える。か(🔬)くの如きこと(💏)は(🚸)ひ(🔤)とり金剛巌氏の場合のみではない。能(👜)に(😒)おいて(🐼)は(🚯)、衣裳の外へ(🕟)露あらわれる肉体は(🎱)ほんの僅(🕑)か(🏋)な部分で(🌋)あ(🔖)って、顔と、襟(🧒)く(✂)びと、手頸から指の(✈)先までに過ぎず(🎰)、楊(📩)貴妃のように面を附けてい(❎)る時は顔さえ隠れてしま(🏗)うので(🌇)あるが(💻)、(💶)そ(🕡)れでい(➡)てその僅かな部分の色つ(🐹)やが(🚺)異様(⛓)に印象(🔀)的になる。金剛氏は特にそ(🤴)う(📑)で(🖖)あったけれど(👊)も、大概の役者の手が、何(😧)の(🍟)奇もない当(❇)り(🗳)まえの日本人(🔹)の手が、現代(📖)の服(🌓)装をしていては気が付かれな(👐)い魅惑を発揮して(🚢)われ／＼に驚異の眼(🕟)を(🚘)見張ら(🌜)せる。繰(🌾)り返して云うが、それは決して美少年や美男子の(🦅)役(🐐)者(💎)に(🏸)限るので(♈)はな(🍼)い。た(🕹)とえば、(🏿)日常(♈)われ／＼は普通(⚓)の男子の唇に惹(📊)き付けら(🛣)れることな(🌏)ど(😃)は有り(🐟)得ないが(🛠)、能の舞台では、あの(🏔)黝(🍁)くろずんだ赤みと、(💹)しめり気を持った(🤶)肌(🏙)が、(🍀)口紅をさした婦人のそれ以上に肉(🧑)感(🦃)的なねば(🤷)っこさを(🌱)帯び(💪)る。これ(🤬)は(👛)役者が謡いをうたうために始終(📤)唇を唾液で濡らす故(🐃)で(📒)もあ(🧡)ろう(🙎)が、(🎄)しかしそのせいばかり(👛)とは思(👏)えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈(🚼)し(🍊)て(🏭)いるのが(🌌)、その(🎌)赤(✒)さ(🏘)が、実(🏍)に(🏴)鮮やかに(⛎)引き立って見(🏯)える。私の経験では(🔲)緑系統の地(🤮)色の衣裳を着けた時に最も多くそう見(💗)える(🔜)ので、色の白(🚡)い子方(📕)なら勿(🐜)論であるが(🕵)、実を云うと色の黒い(👐)子方(🔷)の(🐛)方が、却っ(🚞)てその赤味の特色が(🧑)眼立つ(🌯)。それ(👂)はなぜかと云うと、色白な児では(😔)白と赤との(🧡)対(📠)照があ(🥪)まり刻明である(🐲)結果、(🖲)能衣(➕)裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過(🔄)ぎるが(🤖)、色(🔮)の黒い児の暗(📰)褐色の(🌄)頬で(⬅)あ(➰)ると、赤がそれほど際立(🏖)たないで、(💄)衣裳と顔とが(⛸)互に照りはえる(🍰)。渋い緑と、渋(👍)い茶と、二つ(📱)の間色が映り(🕜)合(😘)って、黄色(🤽)人種の肌がいかにもその所を得、今更のよ(📵)う(🚘)に人目を惹く。私は(🏢)色の調和(🐬)が作り(🎨)出すかくの如き美が他にある(😟)を(🌈)知(🚈)らないが、もし能楽が(🍮)歌舞伎(🛹)のように近代の照明(🌥)を用(🔃)いたとしたら(🎎)、(🤰)そ(🌁)れらの美感は悉(💍)くどぎ(🥙)つい光線のため(🥄)に飛び散ってしま(🙌)うであ(👉)ろう。さればその舞台(🔥)を昔ながらの暗さに任してある(🗳)のは(🥘)、必然(🕹)の約(🤺)束に従(🐌)っ(🛵)ている(🏓)訳(🕊)であって、建物(📙)など(🍪)も(🔑)古け(🐤)れば(🏹)古(🦑)い程(🤜)い(🍒)ゝ。床が自然の(🎼)つやを帯(🌷)びて柱や鏡(🌟)板などが黒光りに光り、梁から軒(⏪)先(🍲)の闇が大きな吊り鐘(❣)を伏せたように役者の頭上へ蔽(🍞)いかぶ(🐗)さっ(🌃)ている舞(💙)台、(🕧)そういう場所が最も適し(💪)てい(👗)るのであ(🛷)って(🗺)、その点か(🎈)ら云(🏅)え(📨)ば(🕌)近頃能楽が朝日会館や公会堂へ(🐭)進出(♒)するのは、(🐅)結構なことに違いないけれども、そ(👭)のほんとうの持(👳)ち味は半分以上失われている(👠)と思われる。

A「今(😒)私達が呼ん(🤜)だの(🤶)に、(🤠)何故返辞しなかったんだい(🕺)」