フェラ 仮性 包茎9

A「―(🐴)――お(🧒)母(🔥)さん福子のこと云うた(🌂)ら(⛲)、味方ばつかりするねんなあ(🎳)。」

A　(🚶)諸君は(⛽)またそう(🆙)云(🏙)う大きな建(🍎)物の、奥の(🏪)奥の(🖖)部屋へ行く(🍕)と、もう全く外の光(🍇)りが(🌤)届か(🤤)なくなった暗がりの中(🍄)にある金襖や金屏(🍶)風(😄)が(💕)、幾(😂)間を隔て(💈)た(🚡)遠い／＼(🎓)庭の明りの穂先を捉え(💹)て、(📏)ぽう(⛷)っと夢のよ(🌖)うに照り(🐑)返しているのを(🍉)見たこ(💥)とは(🙄)な(🚼)い(🚷)か。その照り(💘)返しは(📅)、夕暮(✴)れの地(🚠)平線のように、(✂)あたりの闇へ(🔝)実に弱々し(🍢)い金色の明りを投げているのであるが、私は(👩)黄金と(😜)云(⛰)うも(📤)の(🐹)があ(🤣)れほど沈痛な美しさ(🖖)を見せる時はな(🧀)いと思(🚎)う。そして、その前を(🤮)通り(🕠)過ぎながら幾度(🚐)も振(🖍)り返っ(🔐)て見(🐅)直すことがある(🐞)が、(🛫)正面から側面の方へ歩を(🐽)移すに(🗯)随って、金地の(😲)紙の(📿)表面がゆっくり(🈸)と(😫)大きく(🛃)底光り(💡)する。決(🚪)してちら／＼と忙がし(🔁)い瞬きをせず、巨(🌘)人が顔色(🈁)を変えるように(🌥)、きら(📓)り、と、長い(📭)間を置いて光(🔘)る。時とすると、たった今まで眠(㊙)ったよ(📑)うな鈍い反射をしてい(🎼)た梨地(🏭)の金が、側面へ廻(♓)ると、燃え(🍿)上るよ(👕)う(🕙)に耀やいている(🚭)の(➰)を発見して(🥅)、こ(🍋)んなに暗(🧀)い所でどう(🏑)してこれだけ(🥑)の(🏥)光(🤚)線(📏)を集め(🚬)ることが出来たの(🔂)かと(🤐)、不(🍓)思議に思う(🛡)。それ(🔤)で私には昔の(📓)人(🍋)が黄金を(🚭)佛の像に塗っ(🚅)たり(🚁)、貴人の(🆔)起居する部屋の四壁へ張(🏓)ったりした意味が、始めて頷ける(🥨)のであ(🕹)る。現代の人は明る(🙈)い(💟)家(⏹)に住んでいる(📙)ので(🌼)、(😗)こう云う黄金の(🌯)美しさ(📀)を知(⛽)らない。が、(🏤)暗い家(🤹)に(🌜)住んでいた(🆑)昔(🍺)の人(🐟)は、(😚)その美(🍰)しい色(💌)に魅せられた(🤳)ばかり(😝)でな(☕)く、かねて実用的価値をも知ってい(⤵)たのであろう。な(📮)ぜなら光線(👍)の乏(⛺)しい(🐅)屋内(⏳)で(🗳)は、あれがレフレクターの役目を(😾)し(🕷)た(🗼)に違いない(🤢)から(🏾)。つま(💚)り彼等はたゞ贅沢(🖤)に(🔠)黄金(🍕)の箔や(🍒)砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用し(🐬)て明りを(🏽)補(🔣)ったのであろう。そうだとすると(⛵)、銀や(✂)その他の金(🦇)属はじきに光沢が褪あせてしま(🎾)うのに(🈁)、長(💟)く耀やき(🛳)を失わ(🚣)な(🐥)いで室内(🦁)の(🔑)闇を照らす黄(🏥)金と云うものが(😻)、異様に(🔋)貴ばれ(☝)た(🚫)であろう理由(🥡)を会得することが出来る(🚄)。私は前に、蒔絵(🌸)と云うも(🈴)のは暗(🎖)い所(📴)で見て貰う(🌛)ように作られていることを云っ(🤹)たが、(💃)こうし(🛫)てみると、啻ただに蒔絵(🚵)ばかりではない、織物などでも(😌)昔のものに(🗿)金銀の糸がふん(🏢)だん(🔰)に(🏹)使ってあ(🥉)るの(㊙)は、(🍮)同じ理由に基(📽)づく(🔄)ことが知れる。僧侶が纏う(👁)金襴の袈(👿)裟(🥫)けさなど(🗣)は、(🏔)その最もいゝ(🌛)例ではないか。今日町(🙎)中まちなかに(🥉)ある多くの寺院は大(😑)概本堂を大衆向きに明るくしてあるから(📷)、(😸)あ(🎯)ゝ云う場所では(⏮)徒らにケバ(🕹)ケバし(🚔)いばかりで(🎧)、(🕧)どんな人柄な高僧(🛁)が着て(➿)いても有難(🌨)味を感(🔦)じること(🤵)はめったにないが、(🕙)由緒ある(🎗)お寺の古式(🎟)に則った佛事(🔂)に(🥤)列席してみ(🚣)ると(🐥)、皺し(📞)わだら(🚓)け(🍫)な老僧の(🍂)皮膚(🧦)と(🙋)、佛(❓)前の燈(🖊)明(🎑)の明滅と、あの金襴(🕓)の地(🤡)質とが、いかによ(😋)く調和し(🏃)、い(🥂)かに荘厳(👪)味を増しているかが分(🍵)るのであって、それと(📝)云うのも(🚷)、(👾)蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様の大部(🉑)分を闇が隠してしま(😋)い(🌘)、たゞ(🥨)金(😟)銀の糸がとき／″(✳)＼(🔖)少しずつ光るようになるか(🈺)らである。それか(✔)ら、これは私一(♑)人だけの(👷)感じであるかも知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣(😏)裳ほど映りのいゝものはないと思う。云う(🍢)までも(🏰)な(🤕)くあの衣裳に(🍄)は随(🥐)分絢(🐕)爛なもの(🎛)が多く、金銀が豊(🛎)富に使(🌺)ってあ(🛳)り、しかもそれを(👪)着(🖍)て出る能役者は、歌舞伎俳優(🆒)のよう(🚡)にお白(🌮)粉を塗ってはいないのであるが、日本(⚾)人特有の赧(🆕)あか(🤝)みがかった褐色の肌(🥕)、(♟)或は(👃)黄色味をふく(🛡)んだ象牙色(🏂)の地顔があんなに魅力(❗)を(🔊)発揮する時(✖)はないのであ(🕌)って、私はいつも能を(🔵)見に行く度毎に感心(⛏)する。金(🈁)銀の織(🈵)り出しや刺(🛸)繍(🔕)のある袿(😒)うちきの類も(🚻)よく似(👵)合うが、濃い(👦)緑色や柿(🛑)色の素襖、水干、狩衣の(💌)類、白(🏐)無(🐾)地(🤑)の小袖(🆙)、大口等も(😯)実(☝)に(😮)よく似(🔷)合う(😂)。た(🐖)ま／＼(⛳)それが美(🥨)少年の能役者(😖)だと、肌理きめの(🤝)こ(😏)ま(💱)かい、若々しい照りを持(🔪)った頬の色つや(🕺)などが(💻)その(🔳)ためにひ(⏬)としお引き立てら(❣)れて、女(🕞)の(🎆)肌(🌐)と(🎓)は自ら違っ(🏗)た蠱惑(🌤)こわくを(🤱)含んでい(🥎)るように見え、なるほど昔の(📶)大名が寵童の(👅)容(🈯)色に(🚫)溺れたと云うのは(🐸)此処のことだな(🏴)と(💖)、(📣)合点が行(🏴)く。歌舞伎(🌅)の方で(🗜)も(🎖)時代(✈)物や所作(🅱)事の(🤵)衣裳の華美なことは能楽のそ(🎅)れ(🧀)に(🏻)劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が(🐽)遙かに能楽以上(😊)とされて(🈵)いるけれども、両方をたび／(🛤)＼見馴れ(🎛)て(🛢)来ると、事実はそれ(🐊)の反対であることに気が(🐟)付くであ(🚺)ろう。ちょっと見た時は(📷)歌舞(🍤)伎の方がエロティック(🔹)でもあり(🐧)、綺麗でもある(😿)のに(🚀)論(🖼)はないが、昔はとにかく、(🥒)西洋流の照明を使うよ(🏦)うにな(🥑)った今日の舞台では、あの派手な色彩が(⛺)やゝ(🥑)ともすると俗(🐸)悪に(👴)陥(💪)り(😯)、見(⛩)飽きがする。衣裳もそ(🍈)うな(🦇)ら、化粧と(🥒)てもそ(🌿)うであって、仮(👵)に美しいと(👢)してか(🚾)らが(♉)、それが何処までも作っ(🈁)た顔であっ(🌷)てみれば(🙈)、生地の美(🎫)しさ(🦊)のような実感が伴わ(😍)ない。然るに能楽の俳優(🖕)は(😫)、顔も、襟も(🤤)、(🐳)手も、生地のまゝ(🔺)で登場する。されば眉目(🚝)のな(🗝)まめ(🌼)か(⛲)しさは(🅰)その(😝)人本来のものであ(🦗)って、(😗)毫もわ(🤘)れ／＼の眼(💷)を欺いているの(➕)で(♏)は(🍇)な(🐯)い。故に能(🥒)役者の場合(🕸)は女形や二(📓)枚目の素顔(🏫)に接してお座が(🐄)さめたと(🥍)云うよ(📅)うなことは有り(🤨)得な(💿)い。たゞわれ／＼(🥏)の感じることは、われ／＼と同(📼)じ色の(🌯)皮膚を持った彼等が一見(🔯)似合い(🥕)そうにもない(🛢)武家(🐥)時代の派手な衣裳(🍚)を着け(〽)た時に如何にそ(👊)の容色が水(🎾)際立っ(🍢)て見えるかと云う一事である。かつて(⏸)私は(🕡)、「(🍸)皇帝」の能で楊貴(🌙)妃に扮した(🤤)金剛巌氏を見た(⛷)ことがあったが、袖口から(♑)覗いているその手の美しか(😆)ったことを今も忘れない(🍄)。私(🔳)は(🆑)彼(💦)の手を(🆑)見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省(💀)みた(🏫)。そ(♿)して彼の手がそん(💞)な(🍁)に(🌠)も美しく見え(〽)るのは(🍪)、手(🍃)頸から(🤸)指(🐈)先(🍪)に至る微(😘)妙な掌てのひ(🐢)らの(👤)動かし方、(🎌)独特(👀)の技巧を罩(🔧)こめた指のさば(🌃)きにも因るの(🚻)であ(😶)ろうが、そ(🐒)れ(🌆)にしても、(🍉)その皮膚の色の、内(🙁)部か(👢)らぽうっと明りが射しているような光沢は、(💆)何処から(🎉)来るのかと(📐)訝しみに打たれ(📽)た(🧣)。何となれば、それ(🤼)は(🔊)何処までも普通の(🛁)日本人の手(🛐)であって、現に私(💝)が膝の上に(🥘)ついて(🌡)いる手(🥦)と、肌の色つ(🖕)やに何の違った(🥅)ところもない。私(🐟)は再び三たび舞台の(⛰)上の(👙)金剛氏の手と(🙁)自分の手(⏰)とを見較べた(💸)が(😱)、いくら見較べても(🍽)同じ手である。だが不思議にも(🥧)、その同じ手が舞(🏉)台(👔)にあって(⛴)は妖しいま(🐍)でに美しく見え(🙎)、自分の膝(🆑)の上(🛰)にあって(❓)は只(🎾)の平凡な手(🗾)に見える。かくの如き(🛌)こと(🐾)は(🤧)ひとり金剛巌氏の場合のみで(🍿)はない。能(🏒)においては、衣(💖)裳の外へ露あらわれる(🆕)肉体はほん(😀)の僅かな部(👗)分であって、顔と、(😕)襟く(🐜)び(🌖)と(🛌)、(🐦)手頸から指の先まで(🤭)に過(⏯)ぎず(💒)、楊(🍣)貴妃のように面を(📆)附けて(👶)いる時は(😜)顔さえ(🚑)隠(🥨)れてしまう(♟)の(🅱)であるが、(🎓)それ(⛴)でいてその僅かな部分の色(👩)つや(🐯)が異様(😅)に印象的になる。金剛(💅)氏は特にそ(🚕)うで(⚪)あ(🍇)ったけれども、大概(🧑)の役(❣)者の(👊)手が、何の奇もない当(⛳)りまえの日(👷)本人の(🤚)手が(⏭)、現代の(🌁)服(🦋)装をしていては気が付かれない魅(🕵)惑を(🎡)発揮してわれ／＼に驚(🤠)異の眼を見(🚣)張らせる。繰り(🍐)返して云うが、それは決(🎫)して(🐼)美少(❇)年や(🌰)美(🎩)男子の役(🌁)者に限(💹)るのでは(⏱)ない。たとえば、日常われ(⬜)／＼は(🕒)普通の男(🖌)子(🥥)の唇に惹き付けら(🎾)れる(〽)こと(♈)などは(🗄)有り得ないが、能の(😨)舞台では、(👄)あの黝くろずん(🎓)だ赤みと、(💂)しめり気を(🅰)持った(🕖)肌(➕)が、口紅をさ(😒)した婦人のそれ(🏍)以上に肉感(😶)的(🏪)なねばっこさ(🌷)を帯びる(🔋)。これは役者が謡いをうたうために始終唇(🌪)を唾液(💰)で濡(🥦)らす(🆘)故でもあろうが、し(🗳)かしそのせ(🔦)いば(👀)かりと(🔱)は思えない(💜)。ま(🌴)た子方の俳優の(🍂)頬が(🥒)紅潮を呈(🤢)しているのが、そ(🏃)の赤さが、実に鮮(🥑)や(🗳)かに引き立(🤗)って(😿)見(🛢)える。私の経験では緑系(🌪)統の(🏨)地色の衣裳を(🛏)着(💽)けた(🍌)時に最も多くそう見え(🈚)る(🛑)ので、色の白い子(🥃)方なら勿論であるが(🚢)、実(💬)を(😧)云(🌚)うと色の黒い子方(🤢)の方が、却(🚌)ってその赤味の特(🛒)色が眼(🔊)立つ。それはなぜかと云うと、(👜)色白(🦑)な児では白と赤との(💈)対(🤐)照があまり刻明であ(📒)る結果、能衣裳の暗く沈んだ色調(📕)には少し効果が強過(🙂)ぎるが、色の黒い(📋)児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔(🈶)とが互(🦍)に照りはえる。渋い緑(📆)と、(👒)渋い茶(🎰)と、二つの間色(🧕)が(🌋)映り(🌰)合っ(🍵)て、黄色人種の肌(➰)がい(🏅)かにもその所を得(❕)、今更のよう(🥍)に人目を惹く。私は色の調(🏴)和(✳)が作り(🦅)出すかくの如(💋)き美が他にあるを知らないが(♌)、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いたと(🕒)し(🔩)たら、それらの美感は悉くどぎ(🚲)つい(❌)光線のために飛び散ってしまうで(🚚)あろう(🔮)。さ(🏮)れ(🕊)ばそ(🛩)の舞台を昔なが(🚩)らの暗さに任してあるのは、必(😷)然(🔽)の約(🎁)束に従っている(😕)訳であ(🏼)って、建(🗯)物なども(🐈)古ければ古い程いゝ。床が自(🔎)然のつやを帯びて(👢)柱や鏡(⬇)板(🕹)などが(🛰)黒光りに光り、梁から軒先の闇(🌘)が大(😺)きな(❎)吊り(😨)鐘を伏せた(🚜)ように役者の(🔺)頭上へ蔽いかぶ(💻)さ(🚤)っ(⚽)ている舞台(👡)、そういう場所が(🈚)最も適し(♏)てい(🅾)るのであ(🌊)って、(📈)その点から云(⏩)えば近頃能楽が(🔖)朝日(🐟)会館(🎦)や(👯)公(🆑)会堂へ進出するのは(🔑)、結構なことに違いないけ(🔨)れども、(🔃)そのほんとうの持ち味は半分以上失われている(🖕)と思われる。

A「ど(🖕)うなさ(🐑)る？　あな(🏉)た、――(📃)―」

A　でき(🤫)す(😌)ぎてし(🚝)まった(🤓)。図体が大(📒)きすぎて(🕶)、内々、閉(🛡)口して(🌁)いる(🏚)。晩成すべき大器か(🚜)も知れぬ。一友人(🍢)から、(🐨)銅(😸)像演技(⏬)スタチュ・プレイという(🕳)讃(🐷)辞を贈られた。恰好かっ(🎗)こうの舞台がないので(🍡)ある。舞台を踏み抜いて(♉)し(👶)まう。野外(🅱)劇場はどう(🎿)か。

Aこ(📯)んな事を云(🕝)っ(🕐)て、車夫を追拂い(🌐)なが(👵)ら矢張りい(🕧)つまでも(💆)腰を掛けて居(🌋)た。「大阪へ(🍩)行くんだから。」と答えたのが(🐖)、自分には何(🆎)だか、「もう直じき(✨)死ぬんだから。」と云(🦍)うよう(💎)に響(📦)いた。“If any one should ask you, say I've gone to America!”こう叫(🍚)んで、言下に右の蟀(🚱)谷こ(🎲)めかみへピストルをあて(🥟)ゝ(🏈)自殺をした『(🆎)罪と(🎙)罰』の中の Svidrigailoff のよう(🤖)に、「(🚞)私は大阪へ(🍺)行くんだから。」(🤡)と云って、忽ち眼を舞わし(✂)て此の(🎼)場へ悶絶し(🚄)た(♒)ら、あの(🧜)車夫はどんなに吃(⛄)驚びっくりす(🎒)るだろ(🌒)う。

A今度は(🐡)、私は(🥈)前とは(😁)違っ(🦍)た胴(👦)顫(🐐)いで(⛽)、体中がガクガ(🎭)クし(🏚)ま(🦋)した。あまり激しく顫(👢)えた(🥣)ので前歯をカチ(🌽)リと送話器の口に打ぶッつけました。