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A私(😁)は(😮)独(👟)り、三人が消えて(🤡)なくなった跡へボー(🔎)イ(🥟)が持(🎞)って来たウイスキー・タンサン(👮)と、所(⛳)謂いわゆる(👗)「フルーツ・カ(🙅)クテ(🍓)ル」なるも(📰)のと、四つのコ(🎹)ップを前にして、茫然(😏)ぼうぜんと広場の景(➕)気(🏭)を眺め(🚩)てい(🎷)なけれ(💈)ばなりま(💥)せんで(🧘)した。が(💿)、もともと私は(🦆)自分が踊りたいのではなく、こう云う(🈳)場所でナオミ(😱)がどれほど引き立つか、どう(🔼)云(💅)う踊りッ振(👶)りをするか(🔗)、それを見たいのが主でし(💝)たから、結局この方が(🌀)気楽(🍚)で(🌱)した。で、(🔚)ほっと(🤵)解放(🌱)され(📋)た(❄)ような心(🌓)地で、人(🕠)波の間に(🍉)見え隠れ(😯)するナオミの姿を、(🍋)熱心な眼(🍃)で追(🥐)っ懸けていまし(🏼)た。

A「いや、今の話には(🔂)、まだちょっと云(📅)い残したこ(❣)とが(🐏)ある(📯)んだよ。―――」(🔃)

Aさう云へば(🤮)一体、(🐒)吉井(🌒)長田（秀）の諸君など(🕢)も氏を先生と呼んで然る(👴)べき人達であ(😠)るが、此の(🕟)時(💠)分から矢張「小(🎊)山(🍃)内氏々々(🤫)々々」と云つてゐた(➗)やう(🍧)だ。そんなこと(🏘)から(🚕)考へる(👣)と(🆔)、氏は後(🦋)輩か(💡)ら先生扱ひにされ(🔅)る(🤚)のがイヤだつたのでも(😅)あらう。氏はわれ／＼を引率(🔘)し(📁)てしば／＼品(🛌)川洲崎等(🔛)へ遊びに行かれ(🚞)たが、そんな時にも全(😍)く同輩(🛡)の態度で、威張(🚒)つたり勿体ぶつたりする風はな(🚰)か(🍸)つた。長田君や吉(🐯)井君は最も無遠慮で、全然飲み友達扱ひにし(🏑)たが、氏も亦さ(🕉)うさ(🕍)れ(🥥)るのが嬉(🥣)しいらしか(🕰)つた。だから(🕙)遊びに(🎛)行くと云つて(😖)も、氏が奢つてくれる訳(👤)ではなく(🎨)、誰でも持つてゐる者が財布をハタ(🥓)くので、(🦐)わ(🦕)れ(🤚)／＼後輩が氏を御馳走する場合も珍しくな(📼)かつた。氏のかう云ふやり方(🍞)を、「小山内(🚭)先生と(😎)もあらう者が」と(😶)批(📎)難する人(🏞)もあつ(🏭)たけ(🥓)れ(🤒)ども、そ(❎)こが可(⛹)愛(➖)い(⏪)ところで(🔖)も(🔖)あつ(😯)て(🎶)、(🤺)氏は幾つに(🐛)な(💓)つても書(⤵)生ツぽ流(🥄)が抜けないので(➡)あ(🎦)つた。つまり(🛵)私は、氏のかう云ふ書(🛤)生(🥈)ツぽ流とウマが合はなく(🃏)なつたの(🏅)だ。私にしてみれば昔か(👹)ら「先生」と呼(⛹)んでゐた人を今更「(✒)氏」扱ひにするのは変(🍁)であつ(➰)たが、氏にしてみれば、私がいつの間にか書(🧣)生(👵)臭(📖)味を(🏁)脱却し(🤼)、二重廻し(🍂)に山高帽と云ふ(🏟)いでたちで「先生」など(🈚)ゝ呼びか(⏬)け(🐿)るのが、気障に聞えた(🈂)ので(🛴)あらう。そ(🍭)れに私は(👦)、(📈)隠れ遊びは嫌ひでなかつ(👓)たが、大勢で(🕸)遊廓へ繰り込(🛥)むと云(🔑)ふや(🔈)うな趣(👹)味を好まなかつたので、後には(😻)さう云ふ附き(🎚)合ひをな(🛷)るべく避けるやう(👿)にしたの(🌀)が、(🐦)生意(⏭)気だと思はれた一つの原因で(🦇)もあるだらう。何にし(😅)ても氏の私(🤚)に対する反感(🚲)は、相当長い間(🏰)続いた。それかあらぬか自由(👜)劇場は第(🎨)三回の試演以後新進作家の戯曲を上(💁)演するやうになつて、長田君の「歓楽の鬼」、萱野(🗃)君の「(🐮)鉄(😵)輪」(🥝)、(🍭)吉(👱)井君の「河内屋与兵(🌡)衛(😟)」、及び西(🍝)鶴の世之介を扱(🗓)つた何とか云(🚃)ふ(🍚)戯曲、秋田君(🔖)の「槍の権三の死(📎)」、同「第一の暁」(🕠)（(🎈)？）(😇)等の(👔)作(👤)品が次(💚)々に有(🚟)楽(🏔)座の舞台に(💆)上(🗨)つたが、私の(🥒)作品は不幸にしてそ(🌦)の選に洩(🖨)れ(🍜)た。尤も(😹)私は劇壇に野心もな(⛱)く(🔗)、(🏽)又さう多(⛰)くの戯曲(🖊)を書(🚸)いてもゐなかつ(⏺)たから、(🛐)「選に洩(👭)れた」と云ふ意識は(🚿)なかつた(🕌)が、「鉄輪」(🅰)が上演された時に左團次が私の「信(🔍)西」を推挙し(😑)、小山内氏の反対に(✋)依つてそ(😣)れが中止にな(🕜)つ(➖)たと云(🔙)ふことを聞いた時は、(🔀)正(💓)直のと(🎹)こ(⬜)ろ、多少淋(🆚)しい気が(🎢)しない(🏜)でも(🌠)なかつ(🥠)た。氏(🕎)が「信(🦉)西(🥜)」に(🐖)反(📜)対さ(💒)れたのは相当の理由があつてのことで、単なる反感(🤜)の(😨)結(😨)果と(🅱)取(🤮)るのは邪推かも知れない。が、劇壇(🧠)に野心はない(😸)に(🍭)しても(🏆)、当時の私は自分(⛓)の(🌭)戯(🗺)曲が実(⛷)演される機会に(📏)ま(😸)だ一遍も恵まれてゐなかつたので、その絶(⛩)好の機会が妨げられたと聞いては、氏を恨(🚲)めしく(🍁)思つたこと(🛑)も事実である。（(🚒)「信西」(🕑)はその(🔡)後大正七(🔷)年頃に(🈴)初めて上山草人が有(🙆)楽座に上演し、同十四年頃に至つて(🛄)漸く左團次が歌舞伎座の舞台にかけた）それか(🎖)らずつと後、(👑)大正(🖤)九年か十(⬜)年の頃(🛹)、(❔)猿之助が(🦏)菊池君の「父(🚇)帰る(🕳)」と私(🖲)の「法成(🍛)寺物語」を以(🎲)て春(🚁)秋座の旗(❤)上げをし(🔟)た時、私は特(🐅)に小山内氏(🙏)の舞台監督(🏰)を希望し、(😶)猿(🤥)之(📯)助もそれに賛成(🛬)して氏の(💈)所へ頼みに行つたが、何故(☕)か氏はその依頼を(👻)拒絶され(👄)た(🐭)。私(🔪)はその折も「まだ昔の反感が残つてゐ(📠)る(🔇)のかも知れない」(👋)と感じた(🚖)。しかしかう云ふ関係は私(🛰)ば(🕳)か(🎼)りではないの(👰)で(🐗)ある。氏と(🎷)師弟の(🌆)縁を(💼)結んだ(🤫)者は誰(✏)しも覚え(🈸)がある(🧘)で(🎎)あら(🎖)う(💞)が、大概一度は(🍇)こんな(⛵)思(🦃)ひをしてゐるのである。和辻(💈)なども私より前の弟子であり、(😻)原(⛏)稿(🔒)の(👡)世話な(🦎)どして貰つた(🔇)のだが、氏(📬)の最初の外遊の時以来離れてしまつ(🛍)た。吉井も嘗てプランタンで(🌏)氏と(😕)猛(💾)烈な喧(✖)嘩を(🖍)した。此の時は私は居合(🎚)はせなかつ(🎁)たが、満座(🥒)の中で(✔)氏が吉(🎱)井の戯曲の悪(♟)口を云ひ出して、それも遠廻(🧀)し(🧜)にチクリチクリと搦ん(💐)で来る(❇)ので(🌗)、「そ(🛏)んなこ(📭)とを云つた(🔽)つておめへには書(🕜)けめえ」と(🛒)、(🌀)吉井(📙)が(😎)憤然と(🌥)してタ(⬆)ンカを切(🚛)つた。すると(🌁)小(⚽)山内氏は顔色一変、眼に(🎉)一杯(🈸)涙(🦄)を(💖)溜め(🦅)てスゴ(🌁)スゴと会場(♍)を(🚈)出て行かれたと云ふ。此の喧嘩なども吉(🔴)井に(🎊)対する氏(👋)の嫉妬が多(🐘)分に原因してゐる(🌱)ので、氏は舞台監(♎)督としては第一人者であり(🥋)、他(🚉)人の作品のリアレン(🏾)ヂメントは得(🗨)意であつたが、創作脚本(🔚)の(🚄)出(🍴)来栄(♈)えは余り芳しくなかつたものだ(🦂)から、新進(⏪)戯(🕧)曲(👰)家としての(😔)吉井の声名(🎂)が(😨)癪に触(🏵)つたのに(♈)違(🧒)ひな(🗡)い。だか(🎗)ら(🏧)「(👮)おめへには(🌓)書けめえ」と(✒)云ふ吉井の一言は、(⭐)痛い所(🥡)を刺した訳だつた。それ(👥)でも吉井のやうにア(🔊)ケスケに喧嘩してしまへ(⛰)ば(🔇)却つて(👨)後がサツ(👍)パリ(🗼)す(🈸)るのだが、私の(🚷)場合はさうでなかつ(⬅)た(🐥)ゞけに、(🎁)いつまでも祟つたのであ(⌚)る。

A「(🔝)お土産(✌)何処どこに這入って(⛽)るの(😮)ん」

A今、(⛴)「朱雀日記(🙏)」を(📔)見ると斯うある。―(🚯)――

A　　(👅)　(🛬)　　　　三