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主演:あかひろきょうこ(赤広杏子)

監督:リース・ウォーターフィールド

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av 女優 無料 動画 ダウンロードあらすじ

 (👍)朝倉先生は、こ(👙)の話(huà )を語りおわると、(🥉)しばらく(🖋)沈黙した(🐀)。

 次郎は、先(xiān )生(shēng )の言葉がま(⏬)すます激しくな(🤛)っていく(🍶)のにお(🍰)どろ(🌤)いた。先生(👁)は、あるいは(🔅)、昨日の入塾式における平木中佐の(⤴)影響(xiǎng )えい(🍸)きょうから、できるだけ早く塾生(shē(🛣)ng )たち(🔙)を救(jiù )い出(🍠)そうと(🥏)していられ(🔧)る(📕)のかもし(🤝)れない(📸)。しかし、(🚚)そ(🍓)れ(✏)に(🤠)して(💋)も(🚥)入(🧜)塾(⛩)したばか(👋)りの青(qīng )年たちに話す言(yán )葉と(🧒)して(🥢)は、あまり(✴)にも激しすぎる。こ(🦗)れ(🎥)ではかえって逆(nì )効(xiào )果を(🐆)生む(🏐)のではあるま(📜)い(🦋)か。

 大河(🆗)は板木を打ち(🎇)やめ、け(🏫)げんそうに次郎の(👔)ほうをふ(🎷)り向い(🕴)て槌をわたし(😘)た。次郎は、すぐ(🐘)大河(🍡)(hé )に代(🤨)わ(👹)っ(🍂)て板木(mù )を打(🎐)ち(🏭)だ(🏯)したが、(🤹)その打ちか(👱)たは、一(yī )つ一つの音(📠)が余韻よいんをひくいとまのないほど(😀)急調子で、(👁)いかにも業ごうをにやして(👾)い(🔅)る(🗣)ような(💢)乱暴さ(📨)だ(🔷)っ(🔰)た。

 かれは、(🐝)掃除そ(🗓)うじをしながら、(🦂)根(😰)気(🐺)よく鳴りつづけて(🐊)いる板木(mù )の音に(💒)、(👙)ふと好奇(qí )心こうきしん(😘)をそそられた。それは(🌝)、鳴りは(🐥)じめた(🌸)時刻がきわ(😕)めて正確だ(🐢)っ(⏲)たからばかりでなく、(🆘)その音の調子(zǐ )に(🍡)何かしら落ちつきが(🦐)あ(⛱)り、し(🙁)かも(🧣)、(🎽)いつまでたっても(✳)それが乱(luà(⛽)n )れなかっ(👂)たからであった。

「そうかも(🚄)しれません(👩)。しかし、それはやらない(🆘)ほうがいい(💏)で(🐓)しょう。板木ばんぎで起き(👔)る約束(shù )やく(🥦)そくをしたんです(🕰)から。」

 先生(🏄)は(😒)、そう言(👹)って、次郎に目(🍝)くばせした。次郎は待(dài )ちか(🔁)まえてい(🔂)た(🍠)ように、自(✡)分(fèn )のそば(💚)に置いていた紙袋(dài )かみぶくろから、ガ(👚)リ版(🍙)の印刷(shuā )物(🏴)をとり出(chū )し(🔋)て、み(🚔)んなに配(pèi )布した。

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A「しかし(🚲)、そ(📂)こがお前の気に入るか(🐦)どうか(🎃)見(💈)て来ない(🕗)じゃあ、………」(🍂)
A「狐(🌙)がどうしたっていうんだい。いやなら来(🚚)なけれあいいじ(♿)ゃない(㊙)か。い(🐍)まの日本で、こうし(💠)て(📀)酒を飲ん(🕴)で女にふざけている(🛩)のは、お前(🛃)たちだけだよ。お前の給(🌚)料は、(🚹)ど(🌼)こか(🌰)ら(🌆)出てる(🍓)んだ。考え(🈷)ても(🔂)見(🏜)ろ。あたし(🍴)たちの稼ぎの大半は、おかみに差し上げ(🧥)ているんだ。おかみ(💪)はその金をお前(👀)たちに(🎁)やって(☕)、こ(🌯)うして(💉)料理屋で(🥂)飲ま(📯)せているんだ。馬鹿にするな。女(🥣)だも(🗣)の、子供(🌡)だって出来るさ。い(👜)ま乳呑児(📗)をかかえている女は、どんなにつらい思い(🌻)をしているか、(📲)お前(⏹)たち(🧔)にはわか(🍤)るまい(⏸)。あたしたちの乳房か(🐅)らはも(💙)う、一滴の乳(😁)も(🕉)出ないんだ(🍃)よ。からの乳(💹)房をピチャピチャ吸(👘)って、いや、(🦀)もうこのごろは吸(🙊)う力さえない(⏸)んだ(🐰)。ああ、そ(📳)うだ(🚦)よ、狐の子だよ。あ(😅)ご(🌇)が(💽)とがって、皺だらけの顔で一日中ヒイヒイ(🎥)泣(🚾)いてい(✋)るん(🦖)だ。見せ(🦆)てあげ(🚇)まし(🚡)ょうか(✉)ね。そ(🔮)れで(⏺)も、あ(🔪)たし(🗿)た(🍖)ちは我慢しているんだ。それをお前たちは、(🙁)なんだ(🕥)い」と(🎮)いい(🐉)かけた時、空襲警(📐)報(📁)が出て、それとほとんど同時に爆音が聞え(😉)、れ(🚆)いのドカ(🍫)ンドカ(🚈)ンシュ(🗽)ウシュウがはじまり(🐲)、部屋の障子がまっかに(♟)染(🚭)まりました(🏪)。
A「ね(🕎)え、譲治さ(📵)ん、新しいの(🧔)を拵(😽)こし(🧢)らえてよ!」
A ところで、能(🎹)に附(💞)き(🖌)纏うそう(🚞)云う暗(🚾)さと、そこから生ずる美(🏕)し(🖐)さとは、今日でこそ舞台(🆒)の上でしか見られない特殊な陰翳(🌲)の世界(👔)で(🌝)ある(💳)が、昔(🆓)はあれ(👷)が(🏑)さほど実(🌭)生(🏇)活とかけ離れたもの(🧠)ではなか(📬)った(🐛)であろう。何と(🐩)な(😙)れ(🥒)ば、能舞台における暗さは即ち(👵)当(🔳)時の住宅建築の(🚻)暗さであり、(🛷)また能(🤺)衣裳の柄(😎)や色合(👛)は、多少実際よ(📪)り花やかで(🏬)あった(🏽)としても、大(🎙)体におい(😨)て当時の(🐂)貴(➿)族や大名の(🙉)着ていたものと同じであ(👆)ったろうから。私は一(🐮)とたびその(🕝)こ(🕘)とに考え及ぶと(☝)、(🤡)昔の(🌠)日(🥙)本人が、殊に戦国(🧓)や(⏮)桃山(🌟)時代の豪華な服装をした(📭)武(🏳)士などが、今日のわ(🤷)れ/\に比べてどんなに(🤒)美しく見えたであろう(🆘)かと(👾)想像して、たゞその思いに恍惚となるのである。まこと(🚫)に能は(💄)、(🚣)われ/(😊)\同胞の(♑)男(🙄)性の(🚾)美を(🛋)最高(🍘)潮(🔻)の形において示しているので(🐳)、その昔戦場(🌁)往来の古武士が(🚱)、風雨に曝された、顴骨の飛び出(🛃)た、真(🌠)っ(🍸)黒な赭顔にあゝ云う地色(🏹)や(👲)光沢の素襖や大紋や裃(👾)かみしもを着(🐣)けていた姿は、(🎰)いかに凜々しくも厳か(⛎)であっただろう(🥋)か。けだし能(🕷)を見て楽しむ人は、皆(🎻)いくらかずつかく(🔫)の如き連想(🥀)に浸るこ(🎒)とを(🎗)楽しむのであ(🌻)って(👃)、舞台の上の色彩の世界がかつてはその通りに(🌛)実(🕥)在(💔)して(⏬)い(🔡)たと(📰)思うと(💡)こ(🍳)ろに(😐)、演技以外の懐古(👝)趣味があ(🔗)る。これに反して(😗)歌舞伎の舞台は(⏯)何(😮)処(🐿)までも虚偽の世界であって、われ/\の生地(🏌)の美しさ(📻)とは関係が(🎑)ない。男性美は(😨)云う(🍐)まで(⛳)もないが、女性(😽)美(🔋)と(😁)て(🔏)も、昔(👦)の女が今の(🕹)あの舞(🌱)台で見るよ(⛱)うなもの(⛅)であ(👫)っ(🚟)たろうとは(📔)考えられ(📅)ない(🎳)。能楽においても女の(❕)役は面を附けるので実際には(🔒)遠いもの(🎎)であるが、されば(📫)とて歌舞伎劇(Ⓜ)の女形(😈)を見ても実感(🤙)は湧かない。これは偏え(🎦)に歌舞(🎠)伎の舞台が(🚼)明る過ぎ(👱)る(🔑)せい(💖)であ(🈳)って、(👑)近代(💡)的照(😐)明の(⛏)設備の(🧖)な(🛳)かった時代、蝋燭やカン(🛋)テラで纔わずかに照らしていた時代の歌舞伎劇は(🚷)、その時分の女形は(💶)、或はもう少し実(👈)際に近(🅰)か(🚋)っ(🔔)たのではないであろうか。それにつけ(🧤)て(🕓)も(⛸)、近代の歌舞伎劇(🔤)に昔(🤯)のような女らしい(🔔)女形が現れない(🥊)と云われるの(🐻)は、必ずし(🍷)も俳優(🙊)の素質や(♿)容貌(🏡)のた(👌)めではあ(💙)る(🤚)まい。昔の女(🍣)形でも今日のような(👎)明煌々たる舞台(🎂)に(🐏)立たせれば、男性(☕)的な(🌌)ト(🎥)ゲトゲしい線が眼(♌)立つに違(📻)いないのが(🏐)、昔は暗さがそれを適当に蔽い隠してく(🌓)れたのではないか。私は晩年の梅幸のお軽を見て、このこと(😈)を痛切に(👔)感(🚙)じた。そ(😸)して歌舞伎(🐰)劇(🕯)の美を(🌘)亡ぼ(📽)すものは、無用に(🎞)過(🗻)剰なる照明に(💸)あると思った。大阪の通(👛)人に聞(⛔)い(👲)た話に(⛅)、文楽(🍥)の人形浄瑠璃では明治にな(📟)っ(🛥)てか(🎅)らも久しくラン(🏣)プを使っていた(🚻)ものだが、その時分の方が今より遙か(🖲)に餘情(📑)に富(👎)ん(🦖)で(🍅)いたと云う。私は現(😻)在でも歌舞伎(🤑)の女形よりはあの人形(📶)の方(👾)に餘計実(📧)感を覚(😣)え(🔐)るのであるが、なる(🆖)ほど(🐗)あれが薄暗いランプで(🍿)照らされてい(🔓)た(🚢)ならば(🔝)、人(👞)形に特有な固い線も消え、(📴)てら/\した胡粉のつやもぼかされて、どん(🧘)なにか柔か(🗻)み(🤒)があった(🐇)であろうと、その頃の(🎵)舞(🚌)台の凄(👼)い(⛹)ような美(♊)しさ(🎣)を空想して、そ(🏢)ゞ(🍙)ろに寒気を催すの(🥣)であ(🤧)る(🚋)。

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