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A「小父さんを待っていな(🐽)い(😬)だっ(⏫)てよござんす(🕹)。小父さん小父さ(🔷)ん(🐼)てまる(🥓)で自分の友達のよう(🔥)に心得て(💥)いるんだね、(😆)お前は」(🍚)

A「同感々々(😦)、全く(🚆)お説の通(🐐)りですよ。―――それで何ですか、その(🐰)連中はみ(🚆)んなナオミ(🤽)に(🖨)飜(🏛)弄(🛥)ほんろうされて、(🏛)互に知(😚)らずにいたんです(🌉)か？(💃)」

A　(♋)諸君はまたそう云う大(❗)きな建物の、奥の奥の部屋へ行(🚶)くと、(🚲)も(🚿)う全く外の光(🐅)り(🏍)が(🔬)届かなくなっ(🕘)た暗(⏬)がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を(🎞)隔(📍)て(🐥)た(🎑)遠(🏗)い／(➿)＼庭の明りの穂(🛂)先を捉えて、ぽう(🤮)っと夢のように照り返しているのを見たことはないか。その照り(👻)返しは、夕暮れの地平(🌘)線(🐇)の(🚧)ように、あたりの(🤛)闇へ実に(🥟)弱(🚜)々し(🏹)い(💩)金色の明り(🛒)を投げ(😧)て(🐗)いるので(🌠)あるが(🚕)、(📭)私は黄金と云うものがあれほ(⛳)ど沈痛(🐴)な(🥠)美しさ(❄)を見せ(🏳)る(🤡)時はないと思う(🌨)。そ(🕛)して、その前を(👯)通(💢)り過ぎながら幾(🥁)度(👆)も振り返(🌭)って見直すことが(🚫)あるが、(🙌)正面から側面の方へ歩を移(🏝)すに(🀄)随っ(💹)て、金地の紙の表面(🚤)が(🐝)ゆっくりと(🌻)大きく底光(🛷)りする。決してち(🎙)ら／(🚥)＼と(🐯)忙(📆)がし(🛹)い瞬(♋)きをせ(🈁)ず、巨人が顔色を(🏌)変(🛃)えるように、きらり、と、長い間を置いて光る。時(🕥)と(🙀)すると、(🔛)た(🈯)った(🌶)今まで(🕺)眠った(🚷)よ(📧)うな鈍(🚅)い反射をし(🎷)て(🐱)いた梨地(🐏)の金が、側面へ廻ると(👮)、燃え上るように(👶)耀(⛎)やいているのを発見し(❔)て、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線を集(🧐)めるこ(⛔)とが出来(🔎)た(😝)のかと、(💈)不思議(😰)に思(🎤)う。それ(🎒)で私に(⬇)は昔の人が(🗜)黄金を佛の像に塗っ(🤟)たり、貴人の起(🔭)居する部屋の四壁へ(📊)張っ(🌡)た(🐺)り(⛔)した意味が、始(⚓)め(🍜)て頷けるのである。現代の人(🚰)は明るい家に住(🎳)んで(🗝)いるので、こう云う黄(⬆)金の(⤴)美しさを知らな(💣)い。が、暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたば(🤒)か(🎬)りでなく、か(👰)ね(🤰)て(🤓)実用(⬅)的価値を(🚗)も知っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋(🏎)内では、あれがレフレクターの役目をしたに違い(🌽)ないから(🔧)。つまり彼等はた(☔)ゞ贅沢(🎏)に黄(🗽)金の箔や砂(🤟)子(🥥)を(✝)使ったのではなく、あ(❓)れ(🤡)の(🍗)反射を利(😎)用して明りを(🎤)補(😞)ったのであろう。そうだとすると、(👍)銀(🎬)やその(💈)他の(🐜)金(🌏)属は(🗨)じき(🧐)に光沢が褪(🔗)あせて(🥩)しまうのに、長く耀や(🌸)き(🙏)を失(🐬)わないで室内の闇を照らす黄金(🤳)と云うものが(🐥)、異様に貴ばれたであ(✏)ろ(🚣)う(💒)理由を会(🍣)得する(😓)こ(🧤)とが(🌩)出(🐥)来る。私は前に、蒔絵と云うもの(🌏)は暗い(🚟)所で(🚿)見て貰う(🆔)よ(🤯)うに作られている(✝)こ(🏚)とを云ったが、(🎬)こ(🎲)うしてみると、啻た(👮)だに蒔(👉)絵ばかりで(🌽)はない、織物などで(👶)も昔の(🆘)も(🥧)のに金(🦗)銀の糸が(💭)ふ(🆕)んだんに使っ(🍴)てあるの(🆕)は、同じ理由に基づくことが(🎧)知れる。僧(🔜)侶が纏う金襴(😔)の袈裟けさなどは(🐨)、その最もいゝ例ではないか。今日町(🍷)中(🎦)まち(🖋)な(🍼)かにある多くの寺院は大概(🌓)本(🕢)堂を大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云う場(👜)所では(➕)徒ら(🗞)にケ(🖼)バケバ(🦖)し(🍩)いばかりで、ど(🎪)んな人柄(🌑)な高(🈷)僧が(🚑)着ていても有難味を感じ(🍈)る(🖌)こ(🥂)と(🌶)はめっ(🛒)たにないが、(👊)由緒あるお寺の古式に則った佛事(😸)に列席してみると、皺しわだら(💤)けな老僧(🌍)の皮膚と、佛前の燈明の明滅と(🥊)、あ(🎂)の金襴の地質とが、いかによ(💤)く調和し、(🔗)いかに荘(🥪)厳味を増(🐥)しているか(💡)が分るの(😶)であ(📂)って、(🤯)そ(🍣)れと云うのも、蒔絵の場合と(👌)同じように、派手な織(🏠)り模(⛲)様の大(⛵)部分を闇が隠して(🍮)し(🍬)ま(⛪)い、たゞ金銀(🎨)の糸がとき／″＼少しずつ光るようになるからであ(😡)る。それか(🕰)ら、これは私一人だけの感じである(⏮)かも知れないが、(🈺)およそ(🛴)日本人の皮膚に能衣(🍕)裳ほど映り(📫)の(🏖)いゝも(🥑)のはない(😮)と思(🚒)う。云うまで(🚪)もなくあの衣裳には随分絢(🔣)爛な(🎛)ものが多(✝)く、金銀が(👯)豊富に使ってあり、し(🎲)かもそれを着て出る能役者は、歌舞伎(🛑)俳優の(🦒)よ(🕠)うに(📑)お白(😠)粉を(🎠)塗ってはいないの(✋)であるが、(🐋)日本人特有の(👦)赧あかみ(🧘)がか(🔍)った褐色の肌(📪)、或は黄(🔋)色味(🙎)をふく(☕)ん(😼)だ象牙色の地顔が(🦁)あん(🌛)なに魅(🏙)力(🍷)を(🍆)発揮す(🔽)る(🛁)時はないのであ(🦍)って、(🚃)私はいつも能を見に(✳)行(🛤)く度毎に(⤴)感(🈷)心する(😇)。金銀(⤴)の織(🏵)り出しや刺繍のある袿うちき(🧦)の(📷)類もよく似合うが(🐔)、濃い緑色(💰)や柿色の素襖、(💳)水干、狩衣の類、白(🦈)無地の小袖、(🔠)大口等も実によく似合う(✂)。た(🚬)ま／＼それ(🦉)が美(📵)少年(👲)の能役者だと、肌理きめのこ(🥅)まかい(👋)、若々(🥡)しい照りを持った頬の色つやなど(🤐)がそのために(🍢)ひとし(🥅)お(🕶)引き立てら(👌)れて、女の肌と(🚣)は自ら(🤜)違った(💾)蠱惑こわくを含んでいるように見え、(📠)なるほど(💤)昔の大名が寵(💷)童の容色に溺れたと云うのは(📐)此処のことだなと、合点が(😌)行く(🦂)。歌舞伎の方でも時代物や所作事(🎇)の衣裳の華美な(👓)ことは(👁)能楽のそれに劣らな(✈)い(🐞)し(🐷)、性的魅力の点にかけては(🚏)この方が遙か(🆗)に能楽以上とさ(🎀)れているけれども(😉)、(👊)両(🔮)方をた(🚧)び／＼見馴れて来ると、事実はそれの(🦉)反対であるこ(🚿)とに(⛅)気が付く(🏄)であろう。ちょっと見(㊗)た時は歌舞伎の方がエ(🚆)ロティッ(🔮)クでもあり、綺麗でもあるの(🍍)に論(🐯)はないが、昔はとにかく(🥏)、(🌂)西洋流(🥦)の照明を使うようになった今日(📰)の舞台では(🦌)、(🖌)あの(🕋)派手(🥄)な色彩がや(🔙)ゝと(🌶)も(🚩)すると俗悪に(🕷)陥り(🌻)、見飽きがする。衣裳(🤱)もそうな(🎥)ら、化粧とて(🏴)もそうであ(🏝)って、仮に美しいとして(🥣)からが(➕)、それが(🌰)何(🖊)処までも作った顔であってみれば、生地の美し(🍚)さのよ(🥡)うな実感(🤦)が伴わない。然(😿)るに能楽の(🍢)俳優は、顔も(🥑)、襟も、手(🎥)も、生地のまゝで登場する(👮)。されば眉(🤸)目のなまめかし(🦁)さはその人本来の(🎩)もの(🐹)であ(🗿)って(🤘)、(🎄)毫もわれ(🚯)／＼の眼を欺(💶)い(🧞)ている(✝)のでは(🐉)な(🏬)い。故(🕘)に能役(🥁)者(🎃)の場(🎢)合(🔞)は女形や二枚目の素顔に接してお(💣)座が(⛳)さ(👆)めたと(🦕)云う(🐘)ようなことは有り得ない(⏺)。たゞわれ／＼の感じること(🐧)は、われ／＼と同じ(🙋)色の皮膚(👇)を持った彼等が一見似合いそうにもない武家(📅)時代の(🐛)派手な衣(😒)裳を着けた(🥜)時に(🤓)如(🌰)何にその容色が水際(🔳)立って見(🎋)えるかと云う一事である(🚖)。かつて(🛫)私は、「皇(🅰)帝」の(🤡)能で楊(🌛)貴妃に扮した金剛巌(🏠)氏を(🔯)見たことがあったが(🐓)、袖口から覗いているその手(👭)の美し(🗣)かったこ(♿)とを今も忘れない(🍈)。私は彼の手を(👔)見なが(🐣)ら、し(🚐)ば／＼膝の上に(🔠)置いた(🎙)自分の(🏭)手を(🤶)省みた。そして彼の(🍵)手がそんなにも(🥕)美し(🌒)く見(🆙)え(😬)るのは、手頸か(😅)ら指先(👗)に至る微妙な(😟)掌てのひら(⛸)の動かし方(🗾)、(🐀)独特(🐷)の技巧を(🔮)罩こめた指のさばき(🍰)に(🌒)も因るのであろうが、そ(🦀)れにしても(🐭)、その皮膚の色の、内部から(💑)ぽうっと明り(👉)が射(⏲)しているよう(🔆)な(🎲)光沢は、何処か(😋)ら来るのかと訝しみに打たれた(⭐)。何と(🙎)なれば、それは何処までも普通の(⏪)日本(⏯)人(📀)の(🔉)手であって(🎎)、現に私が膝(✖)の上についている手(⏱)と、肌(🌭)の(🧢)色つやに何の違ったところもない。私は再(😤)び三た(🏔)び舞台の(🏺)上の(🔐)金剛氏の(⚓)手と(🆗)自(🐓)分の手とを見較べたが、いくら(🥖)見(📋)較べ(🚡)ても同じ手である。だが不思議にも、その(🚇)同(💌)じ手が舞台にあっ(⏲)て(🌇)は妖しい(🍡)ま(⏯)でに美し(♌)く見え(👃)、自(🚋)分の(🌵)膝(🐡)の上に(🍦)あって(🐬)は只の平凡な手に見える。かくの如き(🌏)ことはひとり金剛巌氏の場(🏍)合の(✂)みで(🖐)はない。能においては、衣裳の外へ露(💋)あらわれる肉体はほんの僅かな(🐗)部分であって(👱)、顔と、襟く(👁)びと(💣)、(🐔)手頸(💿)か(💸)ら指の先ま(🎈)でに過ぎ(🌍)ず(🚴)、楊貴妃(🍾)のよ(🍷)うに面(🦇)を附けて(⏱)いる時は顔さ(🦓)え隠れてしまう(🎩)のであるが、(💂)それでいて(🌡)その僅か(💽)な部分の色(💁)つやが異(🏺)様に(🍼)印象(🤙)的になる。金剛氏(🎤)は特(🥗)にそうであったけ(🖨)れども(🌆)、(💔)大概の役者(🌀)の(😤)手が、何の奇もない当りまえの日本(😸)人の(🎶)手が、(🔸)現(👾)代の(👷)服装を(🤚)し(⛳)て(💎)いては気が付かれ(🐶)ない(🖖)魅(😺)惑を(🐾)発揮し(🧀)てわれ／＼(❕)に(🚗)驚異の眼を見張らせ(👥)る。繰り返して(🌀)云うが、それは決して美少(🖊)年や美(❇)男(🏪)子(🔉)の役者に限る(🥌)のではない。たとえば、日常(🌫)われ／＼は(🥗)普(🎪)通の男子の唇に惹(🈳)き付けられるこ(🌚)と(🦂)などは有り(💛)得(💴)ない(✈)が(😵)、能の舞台では、あの黝くろ(🙈)ずんだ赤みと、しめり気を持(🐙)っ(🏘)た肌が、(🦗)口紅(🙊)をさし(🚍)た(⛹)婦人のそれ(💐)以上に(⛳)肉(🤯)感的な(🍘)ねばっこさを帯びる。これは役者が謡い(⛩)をうた(🥈)うために始終唇を唾液(🔇)で濡らす故でもあろうが、(🍎)しか(💳)しその(⛏)せい(🎧)ばかりとは思えない。また(😐)子方(🚼)の(😂)俳優(🍜)の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さ(🤵)が、実に鮮やかに引き立っ(🤼)て見える。私の(🧓)経験(⛴)では緑系統の地色の衣(🍀)裳(❣)を着けた時に(🗳)最も多くそう(💣)見えるので(🚣)、色の白い子(🐴)方なら(🎐)勿論(🤤)で(⬆)あるが、実を云うと(🎊)色の(🦅)黒い子方の方が、却ってそ(😩)の赤味の特(👕)色(🤞)が眼(🔺)立つ。それ(💌)はなぜかと云うと、色(🔬)白(😼)な児では白(😗)と赤との(😚)対照があまり刻明であ(🚮)る結果、能衣(🕠)裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎるが、(📖)色の黒(🌃)い(🎮)児の暗褐色(😝)の(🔑)頬(🤚)であると、(🌄)赤がそれほ(👥)ど際立たないで、衣裳(🕍)と(💖)顔とが互に照り(🤪)はえる。渋い(🏔)緑と(😮)、(🧟)渋い茶と、二つ(😖)の間色が(💈)映(🈳)り合っ(♏)て、黄(🏈)色(💱)人種の肌がい(🎑)かにもその所(🧗)を得、今(🐪)更のように(🚼)人目を惹く(🤯)。私(🚸)は色の調(📆)和が作り出すかくの如き美(🗣)が他にあるを(⛓)知らないが、もし(😌)能楽(😜)が歌(🤟)舞伎(🤳)の(🐳)よ(🔬)うに近代の照明を(🧕)用いた(🥣)とし(🐬)たら(🥘)、それらの美(🔏)感は悉くど(🔙)ぎつい光線のため(😂)に飛び散って(🥘)しまうであろ(🌔)う。され(🤐)ばその(🛒)舞台を昔な(💤)がらの暗さ(⛄)に任してあるのは(🍉)、必然の約束(🍿)に従っている訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然(🥧)のつや(🕟)を(🏆)帯びて柱(🤒)や鏡板などが黒光り(🖤)に光(🕎)り、梁(💡)か(📴)ら軒(🎫)先の闇(➡)が大きな吊り鐘(🎗)を(🎋)伏せ(🔄)た(🏧)よ(🦎)うに役(💗)者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場(🦖)所(🥕)が(🔕)最も適してい(🚮)るのであって(🛵)、その点か(😕)ら(⛸)云えば近(🔵)頃(💵)能(🔅)楽(🥄)が朝日会館や公会堂へ進出するの(📇)は、結構なこと(🦖)に(🔢)違いないけれど(🌏)も、(🖖)そのほんとうの(🌦)持ち味は半分以上(🔡)失わ(⛵)れてい(🌁)ると(😿)思われる(🌬)。

A「どう(🐁)した(🕛)ので(🆚)し(🕔)ょう。失礼です(🤩)が、いく(🐓)つなのですか？　(⏱)四十(🌛)二歳だとか言っていましたが。」

A　(📓)調子に乗つてとり(🏰)と(🙌)めの無(🐨)い事ばかり申し上げて恐(🧀)れいりまし(🚑)た(❣)が、(🕝)とにかく(🚀)、お若い頃(🎈)の将(📨)軍家の御(🎄)日常は決して暗(♈)いものではござい(😔)ませ(🏸)んでした。むしろ(🔌)和気靄々、とでも言つていいくら(⭕)ゐの(🥦)も(❣)のでございまし(🎹)て、その(⛅)頃お作りにな(😍)つたお歌で、(🧀)あまり人の(✝)評判(🔄)にはならなかつたや(😝)うで(🔭)ありますが、綺(💪)麗(🐹)なお歌がございます(👰)。

A「カクテルならば(🔭)お酒(🎤)じゃ(📟)ないか(🛢)」