xvideo まとめ7

A二、姉ハ弟ガ徳光光子ノ恋人(🕓)タルノ地位ヲ確認シ弟(🎹)ハ(🌁)姉(🍵)ト徳光(🔱)光(💟)子ト(🌆)ノ姉妹愛(👸)ヲ(⛄)確認シタリ

A　私は建築のことに(🍐)つ(🥗)い(👷)ては全く門外漢であ(⛰)るが、西洋の寺院のゴ(♐)シ(🐵)ック建(🎹)築と云うものは屋根が高く／(🧥)＼尖って、そ(🚁)の先が天に冲せんとしているところに美観が存するの(😐)だと云う(👒)。これに(🚊)反(🔙)して、われ／＼の国の伽藍(➕)では(🐲)建(🚣)物の上にま(🏸)ず大きな甍を伏せ(📷)て、その庇ひさしが作り出(📡)す(🌏)深い廣い(🔽)蔭の(🐲)中(🥪)へ全(😰)体の(🍨)構造を取(🗼)り(🏷)込んでしまう。寺院のみなら(🔶)ず、(🌰)宮(😞)殿でも、庶民の住宅でも、外(❣)から(🎧)見(🦍)て(🍄)最も眼立つものは、或る場(🕶)合(😽)には(🎢)瓦(📕)葺き、或る(📻)場合には(🏘)茅葺き(💲)の大きな屋(🌙)根と、(🤥)その庇の下にたゞ(📣)よう濃い(🏚)闇である。時とすると、白昼といえど(😔)も軒から下(🌐)には洞穴の(👦)よう(🎼)な闇が繞(🐎)っていて戸口も(🥙)扉も壁も柱(🖌)も殆ど見(😞)えないことすらある。これは知恩院(🐺)や本願(📦)寺のような宏壮な建(👂)築でも(🚄)、草深(🐠)い田舎(🖤)の(🎣)百姓家で(🎮)も同様で(🤝)あって(💐)、昔の大概な建物が軒から下(🌲)と軒から上の屋根の部分とを比べる(🈺)と、少くとも眼で見た(🧒)ところでは、屋根の方(🍠)が(😋)重く、堆く、面積(🤦)が大きく感(⛴)ぜ(🕞)られ(🚲)る。左様(🔶)にわれ／＼(🥅)が住居を営(💕)むには、何よりも(🍍)屋根と(🚌)云う傘を(🍼)拡げて大地に(🌷)一廓の(😡)日か(🥎)げを落し、その(🖋)薄(🏳)暗(📋)い陰翳の(🔃)中に(🈯)家造(🏥)りを(🏦)する。もちろ(🔖)ん(⚡)西洋の家屋(🥓)にも屋(⬜)根がない訳(🍤)ではないが、(🥏)それは日光を遮(🥕)蔽(🛰)するよりも雨露(💀)をしのぐための方が(🐨)主であ(❇)って、蔭は(🤸)なるべく作(🏾)ら(🆒)ないよう(👑)に(🚣)し、少(💆)しでも多く内部を明りに曝す(🖋)ようにしていることは(😗)、外形を見て(🍁)も頷かれる(👔)。日本の屋根を傘とすれば、西(⛽)洋のそれは帽子(🏬)でしかな(👕)い。し(🌒)かも鳥打(🤭)帽子のよ(👉)う(🌼)に出来るだけ(🥘)鍔つばを小(🌽)さ(🍷)くし(🌖)、日光の直射を近々と軒端に(🔒)受ける。けだし日本(🚏)家の屋根の庇が(💞)長(🆖)いのは、気(⭐)候風土や、建築材料や(🚛)、(🆖)その他い(😠)ろ／＼の関係があるの(⚽)であろう。たと(🐄)えば煉瓦(🌤)や(🐲)ガラスや(📢)セメントのようなものを使わない(🎎)とこ(🧐)ろか(🀄)ら、横なぐりの風雨(🚘)を防ぐ(😬)ためには庇を深くす(🥂)る必要があったであろう(🆒)し、日本(🙌)人とて暗(🔂)い部屋より(🚝)は明るい部屋を便(❇)利と(🛤)したに違いない(🍂)が、是非な(🛥)くあゝな(🤤)ったの(🚓)で(🆒)もあ(🔦)ろう。が、美と云うものは(🕳)常に(👥)生活の(👡)実(🛄)際から発達する(➖)もの(🍽)で(🐽)、暗い部(🅰)屋に住む(💲)こと(🌏)を餘儀な(🛌)くされたわれ／＼の先祖は、い(⚡)つしか陰翳のう(🎚)ちに(🦕)美を発見し、や(🗨)がては美(👡)の目的に添う(😉)ように陰翳を(👍)利用するに至った。事(🍳)実、日本座敷の美(😱)は全く陰翳の濃淡に依っ(🛎)て生れているので、(🍏)それ以(🐰)外に何もない。西洋(🍿)人が日本座敷を見てその簡素なのに(🎪)驚き、(🚃)た(♓)ゞ灰(💢)色の壁があるばかり(⛄)で何(❌)の(🕚)装飾もないと云(⚾)う(📦)風に感じるのは、彼(✡)等として(🕳)はいかさま尤もであるけれども、それは陰翳の謎を解しないから(🙌)であ(🚫)る(🔚)。われ／＼(📩)は(🚙)、それ(🍾)でなくても太陽の光線の這入りにく(💴)い(🍆)座敷の外側へ、土庇を(🌑)出したり(🚱)縁側を附けた(🦍)り(🍔)し(🔱)て一層日光(🍣)を遠(🐂)のけ(🌗)る。そして室内(💣)へは、庭からの反(👨)射が障子を(🤚)透し(💺)てほの(🥃)明るく忍び込むようにす(➰)る。わ(🏊)れ(👆)／＼の(🎆)座敷の美の要素は、(🍼)この間接の鈍(♌)い光線(🔝)に外なら(🤱)ない(😠)。わ(🥙)れ／＼は、この力のな(♍)い、わ(🕺)びし(❇)い、果敢はか(💍)ない光線が、(🌹)しんみり落(⏳)ち着いて座敷の(💌)壁へ沁(😲)み込(😋)むように、わ(🐦)ざ(🧀)と調子の弱い(🍆)色の砂壁を(🍒)塗る(🏤)。土蔵とか、厨とか(💙)、廊下(📏)の(⏭)ようなところへ塗(🚢)る(🚕)には照りを(🍸)つけ(🚏)るが、(🗡)座敷(😞)の壁は殆ど(💽)砂壁(🚏)で、(⏰)めったに(♍)光らせ(😶)ない。もし(🚪)光ら(💞)せたら(🏥)、(📙)その乏しい(💊)光線の、柔かい弱い(⬇)味が消える(👘)。われ等は(⬇)何処ま(💚)で(🤸)も、見(📘)るからにおぼ(🐌)つ(🥕)かなげな外光(🐤)が(➰)、黄昏色の壁の(🚔)面に取(🦈)り着いて辛くも餘命を(🎏)保(🈸)って(🏤)い(♿)る(🥕)、あ(👣)の繊細な明るさを楽し(💥)む(🤪)。我等に取ってはこの壁(🎒)の上の明る(🌰)さ或(❌)はほの(🎶)ぐら(🕳)さが何物の装飾にも優(📘)るのであ(🍒)り、し(🎴)み／″＼(🏐)と(👀)見飽(🔶)きがしないので(🙆)ある(Ⓜ)。さればそれらの砂(🍠)壁がその明(➗)るさを乱さな(🔌)い(💕)ようにとたゞ(🍧)一と色の(💗)無地(📷)に塗(🎲)ってあるのも(🎒)当(🎯)然で(👴)あって、(🤲)座(🍀)敷毎(🗒)に(😒)少しずつ(🗺)地色は違う(🏩)け(🎊)れど(🍾)も、(🎥)何とその違いの微かで(⤴)あ(📴)ることよ。そ(🍁)れは色の違いと云う(🐱)よりもほんの(💍)僅かな濃淡の(⏺)差異、見る人の(🛃)気分の相(🛠)違(🎖)と云う程のも(⛺)のでし(🔬)か(🌱)ない。し(🚑)か(🥡)もその壁(💅)の色のほのかな違いに依って(🕑)、(🤪)ま(🌏)た幾らかず(⛏)つ各※(👔)(二の字点、1-2-22)の部屋の陰(🖥)翳が(🏃)異なった色調を帯びるのである。尤も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸を飾り花を活け(☕)るが、し(🛏)か(😇)しそれらの軸(🚌)や花もそれ(🐂)自体(😺)が装(📶)飾の役(🎾)をしているよりも、陰翳(🏎)に(🌒)深みを添(🔨)え(🏰)る方が主にな(🏈)ってい(🧣)る。われらは一つの軸を掛け(🐆)るにも、その軸(💎)物とその床の間の壁との(🦎)調和、即ち「床う(😙)つり」を第一に(🗃)貴ぶ。われ(🧞)らが(⏪)掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「(💿)ころもへん(🛷)＋(🕝)表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🕐)うぐに置(🎂)くのも、実(🤢)にその(🖱)ためで(✏)あって、床うつり(🔨)が悪かったら如何なる名書画も掛け軸(➡)としての価値が(🍋)なく(😠)なる。そ(🐼)れと反対に一つ(🔱)の独立した(✡)作(🏪)品とし(⛪)ては大した(🍙)傑作でも(🕛)ないよう(🌁)な書画が、茶の間の(🌉)床に掛けてみると(💋)、非常(🎵)にその部屋との調和(🐷)が(🐾)よ(🚼)く、軸も座敷(💧)も俄か(🏳)に引(♏)き(🍬)立つ(💺)場合がある。そしてそう云う書画(🗂)、それ自身とし(🎁)ては格別のものでもない軸物の何(🏘)処が調和(🗡)する(💏)の(🗞)かと云(🕳)えば、それは(🏸)常に(🌌)そ(♐)の地紙(👺)や(🏣)、墨色(💜)や、※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(🐋)き(🌿)れが持っている(🤕)古色にある(👚)のだ。そ(🃏)の古(🏮)色がその床の間や(📼)座敷(😽)の暗さと適(😄)宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく京(📃)都や(📞)奈良の名(💕)刹を訪(💢)ねて、その寺の宝(🗿)物(😮)と云われる軸(📼)物が、奥深い大書院(🚲)の(🛶)床(⏯)の(🎰)間にかゝってい(🗯)るのを見せられるが、そう云う床の間は大(🍉)概昼(🍝)も薄(🗓)暗いので、図(👮)柄など(🏞)は(🏦)見(🌺)分(🏕)けられない、たゞ案内人の説明を聞(⚪)きながら(✝)消えかゝっ(☕)た墨(🎎)色(🚈)のあ(🈴)と(🐀)を辿って多分立(🎑)派な絵なの(💬)で(⛅)あろうと想像するばかりで(😥)あるが、し(💘)かしそのぼやけ(🎖)た古画と暗(🏳)い床の間(🅰)との取り合わ(🥌)せが如何に(➿)もしっ(🆗)くり(💦)し(🕜)て(🦆)いて、図(🎵)柄の不鮮明などは聊(😟)か(🚾)も問題で(🎒)ないばかりか(🎐)、却っ(✋)てこのく(🔚)らい(✴)な不鮮明さがちょう(🍼)ど適し(🌙)ているようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵(🤓)は覚束ない弱い光りを受(✴)け(♋)留め(🦌)るため(🚢)の一(🛷)つの奥(👥)床しい(⚡)「面」に過ぎないのであって、全く砂壁と同じ作用をしかしていないの(👶)である。われらが掛け(🍔)軸を択ぶのに時代や(🚸)「(🥫)さび」を珍重する理(🖕)由はここにあ(🗡)る(🙋)の(⏱)で、(🖲)新画は水墨(🚖)や(💊)淡(😰)彩のも(🔼)の(🕘)でも、よほど注意(❗)しないと床の間の陰翳を(📉)打ち壊すのであ(😈)る。

A（文造）勘忍かんにん(🐩)し(🖥)てくれと仰しやつても、(🐬)そりやあ困りま(🏗)す。あな(🚚)たは僕が(🐯)大恩を(🔎)受けた内の(😪)先生のお(👲)子(📰)さんですから、勘忍するもしないも(🌻)ありませんけれど(👫)、あれ程堅く約束(🎮)なすつたのに非(🈲)道いぢや(🐅)あ(🏉)り(➰)ま(⏭)せんか。あな(🌬)たは僕を(📣)可哀さうだと思つて下さ(🍌)らな(🏊)いん(🥖)です(🌃)か(♐)。

A師匠の仕事(💧)を譲ゆずり(🦄)受(💿)けて痩腕やせうでながら一(🚙)家の生計(🌾)を(🧟)支えて行った佐(💺)助(⏭)はなぜ正式に彼女と(🗞)結婚しなかったのか春(🏉)琴の自尊心が今もそれを拒こばんだのであ(🕶)ろう(📙)かてる女が佐助自身の(😋)口から聞(👮)いた話に春琴の(🐐)方は(👧)大(🍧)分気(🐓)が(🏹)折(🦑)れて来た(😲)のであっ(🛀)たが佐助はそ(🏯)う云う春琴(🦑)を(🍏)見るのが悲しかった(🔺)、(⏸)哀あわ(📰)れな女気の毒(⚡)な女としての春琴(🥅)を考えることが出来なかったと云う畢竟(🤽)ひ(👉)っ(🍳)きょ(🌑)うめしい(🛒)の佐助は現(🐂)実(🌥)に眼を閉じ永劫え(🏐)いごう不変の観(✒)念(📦)境へ飛躍ひ(💥)やくしたのであ(🕒)る彼の視(🍻)野には過(🦖)去の記憶きおく(😷)の世界(🐞)だけがあるもし春琴が災禍さい(😦)かのため性格(😜)を変えてし(📥)まったとしたらそ(➗)う云う人間はも(😱)う春琴(😓)では(📘)ない(🔟)彼はどこまで(🍩)も(🧐)過去(⤴)の驕慢きょ(🔕)うま(⛩)んな春琴(🕉)を考えるそうでなけ(🥦)れば今も彼が見ているところの美(📤)貌びぼうの春琴(🕟)が破壊(🏫)はかいされるされば結婚を(✍)欲(🗺)しなかっ(🍸)た理由(🔟)は(🏄)春琴よりも佐(🐞)助の方にあったと思わ(➰)れる。佐助は現実の春琴をも(😦)って観念(🍦)の(💾)春琴を喚よび起す(👣)媒(🍫)介ばい(🚥)かいとし(🦀)たのであるから対等の関(🤘)係(🗨)になることを避さけて主従の礼(🎙)儀を(⛓)守ったのみなら(🐂)ず前(🌎)よりも一層己おのれを卑下ひげし(🐁)奉(🤱)公の誠を尽(📽)つくして少し(🚳)でも早く(🍞)春琴が不幸(🚂)を忘れ去(🤹)り昔の自信を取(🍕)り(📗)戻もどすよ(👱)うに努(🌯)め、今も昔のごと(😞)く薄給はっきゅうに甘あまん(🏦)じ(🈴)下(🏡)男同様の(🛥)粗衣(🏎)そい粗食を受(⤵)け収入の全額(😐)を挙げて(🕥)春琴の用(😠)に供したその他(🏴)経(👖)済(🚯)を切り(🥜)詰める(🏊)ため奉(📘)公(🎿)人の(🌬)数を減(🍿)らし色々の(🌿)点で節約したけ(🚴)れど(🌕)も(🗽)彼女の慰安いあんには(😌)何一(😔)つ遺漏いろう(🏕)のな(🕝)いよ(🤒)うにし(🏜)た故ゆえ(🕸)に(➖)盲(🛑)目(🆗)になってからの彼の労(🚷)苦(📷)は以前に(🌕)倍(📺)加した。てる女(📕)の言に(⛓)よれ(✡)ば当時(🤥)門弟達は佐(🎱)助の身な(🦗)り(♍)が余りみすぼら(🏈)しいのを気の(🐹)毒がり今少し辺幅へんぷくを整えるよ(🏡)うに諷ふ(🍠)うする者があった(😪)けれども(💕)耳にもかけ(👓)なかったそ(🛬)して今(👬)も(🍎)なお門弟達が彼を「(💹)お師(💒)匠(♐)さん」(🕌)と呼ぶこと(💺)を(🛒)禁(🗒)じ「佐助さん」と呼(🐝)べ(🎶)と云いこ(🔬)れには(📐)皆みなが(👺)閉口してなるべく呼ばずに済まそうと(🤷)心がけたが(😨)てる女だ(🧐)けは(🚂)役目の都合つごう上そう云(⛸)う(💲)訳(🚀)に行か(🛂)ず常に春琴を「お(🚰)師匠様」と呼び(🖱)佐助を「佐(🎠)助さん(🔭)」(🌹)と呼び習わした。春琴の死(🚝)後佐(🛀)助がてる女を唯一(🚩)ゆ(🧘)いいつの話相手(🔓)とし(👈)折(👠)に(🌺)触れては亡なき師(🐯)匠の(🤴)思い出に耽(💳)ふけ(🖤)っ(🈯)たのもそ(🏊)んな関(🔼)係があるか(♊)らである(🚚)後年彼は検校と(🅰)なり今は誰だれ(😞)にも(💣)憚はばからずお(📳)師(🍓)匠様と呼ば(🕶)れ琴台(🏨)先生(🍰)と云われ(🏓)る身になったがてる女からは佐(♌)助(🤗)さんと呼ばれるのを喜び敬称を(🤷)用い(🤴)る(🕶)の(🙉)を(⏲)許さな(🤳)か(🌥)った(🥐)か(✔)つ(⏱)ててる女(🌭)に語って云うのに、誰しも眼が潰つぶれるこ(📂)とは不仕合わせだと思うで(🐝)あろ(➗)う(🦏)が自分は盲(🍏)目になってからそう云う感情を(😳)味わ(🕷)ったこ(🕜)とがないむしろ反対にこ(📇)の(🔤)世が極楽浄土じょ(📅)う(🕢)どにでも(🔝)なったように思(⚫)われお(🎛)師匠様(👰)と(🈶)ただ二人生きなが(🃏)ら蓮はすの(🍮)台うてなの(💁)上に住んで(🚣)いる(👀)ような心地が(📁)した、それと云うのが眼が(😦)潰れ(💁)る(🐖)と(㊙)眼あき(📴)の時に見えなかったい(🚼)ろいろ(⬅)のものが見えてくるお(🤒)師匠(🐸)様のお顔なぞも(📏)その美しさが沁々しみじみ(💱)と見え(🌆)てきたのは目しい(🔸)になって(👍)からであるその外(🔴)ほか手足の柔かさ肌(✏)は(🥪)だ(📲)の(😈)つやつや(🚳)しさお声の綺麗きれ(🔹)いさもほん(🌄)とうによ(🎾)く(➗)分るよう(🤲)にな(👺)り眼あきの時分にこ(🔨)んなにま(🎡)でと(🍹)感(👰)じ(😍)なかったのが(🈴)どうしてだろ(🚾)うかと不思議に思われ(📿)た(🤷)取り分(🎒)け自分(🌝)は(🏫)お師(🛥)匠(🐱)様の三味線の妙音を、失明の後(🤠)に始(➕)めて(❓)味到(🍴)みとうしたい(🚁)つもお師匠様は斯道し(🤼)どうの天才で(🚴)あられる(⤵)と口では(🌨)云っていたもの(🍲)の(💽)よ(🧚)うやく(🐶)その真価が分り自分の技倆ぎりょうの未熟みじゅ(🌄)く(😃)さに比べて余り(🔷)にも懸隔けんかくが(🎶)あり過ぎ(🔴)るのに驚き今までそれを悟さ(📿)とらなかった(📀)のは何と云うもった(🏈)いないことかと(😡)自分の愚(💠)おろかさ(🛒)が省みられたされば(🐑)自分は神様から眼あきに(📨)して(📃)やる(🔗)と云わ(🥡)れても(💒)お(⌚)断り(✍)したであろう(🔋)お師匠様も(📅)自分も盲目なればこそ眼あきの知らない幸福を味(💌)あじわえたのだと。佐助の(🛃)語ると(🅾)ころは彼の主観の(♓)説明を出で(🖼)ずどこまで客観と(🧜)一致するかは疑問だけれ(🤑)ども余事はと(🍉)にかく春琴の技(🈶)芸は彼(🚸)女の遭難そう(🌡)なんを(🍛)一転機とし(🔫)て顕著けんちょな進境を(😹)示したので(🛹)はあ(📆)るまいか。いかに春(🏩)琴が音曲おんぎょ(👎)くの才能に恵まれていても人生の苦味酸味を嘗なめて来なければ芸(🔨)道の(📚)真(💰)諦(🖊)しんたいに悟入(😉)ごにゅう(🚍)する(🔮)こ(💀)とはむずかしい彼女は従(🌜)来甘やか(⏸)さ(🥦)れて来た他人(📜)に求(✳)むるところ(🚂)は酷こくで自(📨)分は苦労(🦌)も屈辱くつじょ(🌜)くも知らなかった誰も彼(🍨)女の高慢こ(🔁)うまんの鼻を(📎)折(😟)る者がなかっ(🔁)たしかるに(⛓)天(👑)は(🎞)痛烈つ(✨)うれ(🐏)つ(📇)な試練を降くだ(😑)し(🌐)て生死の巌(🔗)頭がんとうに彷徨ほ(🗝)うこう(🎟)せしめ(🌔)増上(😍)慢(🛀)ぞうじょうまん(🔫)を(🧣)打ち砕くだい(📡)た。思うに彼女の容貌を襲(🔹)おそ(⬆)っ(🐫)た災禍さい(🍩)かはい(😏)ろ(🤷)いろの(🛏)意味で良(🐎)薬(💖)と(🦌)なり恋愛においても芸術においてもかつて(🧛)夢想だもし(🚛)なかった三昧境さん(🐄)まいきょ(♎)うのあることを教え(🎆)たであろう(🐿)て(🎣)る女はし(🚵)ばしば春琴(🔫)が無聊ぶりょうの(👊)時を消すために(🕖)独りで絃を弄もてあ(📵)そんでいるのを聞いたまたその傍に佐助が(🍸)恍惚こ(🚺)う(🐠)こつとして項う(🥈)なじ(🕣)を垂れ(🚞)一(🚚)心に耳を傾けている光景を見(🔠)たそ(💍)して多くの弟子共は奥の間から洩もれる精妙せいみょう(🔇)な撥ばち(🅿)の音を訝いぶ(🐡)かしみあの三味線には仕掛しかけがしてあるので(💄)はないかなどと呟つぶやいたと云(⛸)う。この時代に(🔆)春琴(🏣)は弾(📟)絃の技巧ぎこ(💐)うの(💏)みならず作曲の方面にも思いを凝(😆)こ(😪)らし夜中密ひそか(🗺)にあれかこ(🌕)れかと爪弾つまびき(🗄)で音を(🚕)綴つ(😶)づってい(⛏)たて(💓)る女が覚えて(🎡)いるのに「春(🚙)鶯囀(🦀)し(♿)ゅんの(🎭)うでん(🌱)」と「六の花」(🏞)の(🥋)二曲が(🌞)あり先(🛫)日(🎓)聞(🚞)かしてもらった(🛐)が独創性に富み作曲家としての(📒)天分を窺知きちす(😰)るに(🤣)足りる

A「うん、」

Aが、その(📖)うちに(🖼)気が付いたこ(✊)とと云うのは(🥈)、先日「(🦎)写真在中」(🌕)と(🎂)した郵(🐖)便(⌛)物が(🔗)届い(🧔)た時に(♟)、(🍶)雪子がちらと見(🍑)て(🖍)知っては(🦆)い(🌃)なかったであろうか、そうだと(🌍)すると、(🧒)黙っていて(⬛)は却かえ(🖊)っ(🛋)て(🎬)隠(🧛)しごとをしているよ(🌲)うで、変に感じはしないであろうか、と云(🚠)う(🔵)ことであった。幸子とし(😡)ては、雪子(🕋)の様子(⏱)に表面何の変ったとこ(🤨)ろも認めら(👸)れ(🥒)ないようなものの、この間のことが(♍)矢(🔯)張多少は精神的に創痍そ(📟)ういを(🧀)とどめてはいな(😎)いかと考え、(📯)そう矢継早やに(🛤)あとの(🍲)話(🎷)を持ち出すことは控(🍡)えた方がよいと(🥂)思って(🐾)いた訳で(⤴)あるが、何処か(👶)らか写(📹)真を(㊙)送って来ているのに、中姉ちゃん(🚜)はな(💪)ぜ淡泊(📵)に打ち明けて云っ(🗿)てくれな(😵)い(👦)のかと(🕑)、此方の折角の心づかいを不自然な細工(🌹)をしている(🗨)ように取っても(🕤)困(🌨)る、(🍈)そのくらい(⛔)ならいっそ(🚗)最初(💕)に写真を(🍈)示して、肝腎(⏮)かんじんの当人が何と云(📜)う(😒)か、反応を見るのも一つ(🍷)の方法であ(🔔)る(🔳)かも知(🖤)れ(💆)ない、と、又そう(⛺)思(✉)い直したので、或る(🥈)日神戸へ買い物に出(🌁)ようとし(👠)て、二階の(⏮)化粧(🔭)部(🔒)屋で着換えをしてい(🕕)るところ(🥉)へ這入は(🛩)いって(😵)来た雪子(🚄)に、