ニャル 子 中出し6

Aそ(⚪)の二　妹背山いも(🚎)せやま(🔱)

A「だけども何よ。泊ったから(🆖)っ(🛐)て(📕)、譲治(🏣)さんの注文通りに(⚫)はならないわよ(☕)」

A　諸君はまたそう云う大きな建物(💇)の(🐨)、奥の(📆)奥の(🦂)部屋へ行く(😈)と、(🌵)も(📨)う(🌲)全く外の光りが届(🤝)かなく(🎥)なった暗がりの中にあ(🕘)る金襖(⭐)や金屏風が(🌤)、(🔺)幾間(♋)を隔て(🧗)た遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっ(😂)と(🚔)夢のように照り(🆗)返し(😕)ているのを見(👑)たこと(🐗)はないか。その(💕)照り(🧜)返(🕖)しは、(😓)夕暮れの(🐷)地(🥎)平(💇)線のように、あたりの闇へ実に弱々し(🔩)い金色の明りを投げているの(🦂)であるが、私(📜)は黄金と云(➕)うものがあれほ(🥗)ど沈痛(🚃)な美(🍶)しさ(🤬)を見せ(🎷)る時はない(🚕)と思(💜)う。そ(📑)して、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って(⛎)見(🆑)直す(🛷)こと(🧔)があるが(🏌)、正(😈)面から側面の方へ(📻)歩を移すに随って(🧔)、(🧚)金地の(🕢)紙の表面がゆ(🌩)っ(🔦)くりと大きく底(❓)光りす(🧛)る。決してちら／＼(🔹)と(🔜)忙がしい瞬(🔘)きをせず、巨人が顔色を変えるように、(🍧)きらり、と、長い間を置(🎢)いて光る。時とすると、たっ(🖤)た今まで(🌂)眠ったよう(💽)な鈍い(🚪)反射をしていた梨地の金が、側(🤡)面へ廻(⚡)る(⌚)と、燃え上(🌡)るよう(🐑)に耀やいて(🚬)いるの(🎂)を(🔤)発(🍺)見(🥫)して、こんなに(🚚)暗い所でどうしてこれだけの光線を集めることが(🔡)出来た(🦋)のかと、不思議に思う。それで私には昔(🥏)の人(⏱)が黄金を佛の(🌅)像に(😕)塗ったり、貴(🕣)人(🐆)の起居する部屋(⭐)の四壁へ張(🏸)った(🏤)りした意味が、始めて頷けるのである(👑)。現代(🏔)の人は明る(🌸)い家に住ん(😚)でいるの(🥌)で(📇)、こう(💒)云う(➿)黄金の美しさを知ら(🍬)ない。が、暗(🥣)い家(❔)に住んでいた昔の人は(📱)、(💈)その美しい色に魅(👲)せら(➕)れ(🐹)たばかり(🌁)で(🅰)なく、かねて実用(🦃)的価値(🐳)をも知っていたのであろう。なぜなら光線(😸)の(🐽)乏し(💜)い屋内では、あ(📗)れが(🐬)レフレクターの(🉑)役目を(💾)したに違い(⏬)ないから。つま(🚗)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(😮)や砂子を使ったの(🥈)ではなく、あれの反射を利用して(🚞)明(📥)りを補った(📤)のであろう。そうだ(🙌)とすると、銀やそ(⚪)の他の金属は(🐛)じきに光(🚁)沢が褪(🐔)あせ(🧦)てしまう(🥐)のに、長(🎸)く耀(🥃)やき(🤩)を(👞)失わ(😛)ないで室内の闇を(🎬)照らす(❇)黄金と云うも(🈚)のが、異(📐)様に貴(🛀)ばれたであろう理由を会得す(🔨)ることが出来(⏳)る。私は前に、蒔絵と云(😫)うものは暗い所で見(🍦)て貰うよ(✊)う(👿)に作られている(🦋)ことを(💣)云ったが、(🐺)こうして(👪)みる(🕗)と、(🚥)啻ただに蒔絵ばかりではない、織物な(🥁)どで(🏏)も昔の(❤)ものに金銀の糸がふ(🚄)んだんに使って(😒)あるのは、同じ理由(♑)に基づくことが(📊)知れる(🔨)。僧侶が(🐴)纏(✊)う(📝)金襴の(🤔)袈裟けさ(👛)などは、(🕔)その(🙊)最もい(🐊)ゝ例では(💕)ないか。今(🌦)日町中まちなか(📃)に(💵)あ(👵)る多くの寺院は(🔓)大(♑)概本堂を大(🥞)衆(🌥)向き(✒)に明(🤗)るくして(🥡)あるか(❤)ら、あゝ云う場所では徒らにケバケ(🏼)バしい(🕯)ばか(🔝)りで、どんな人柄な高僧が着ていても有難(🍷)味を感じることはめったにないが、由緒あるお寺の古式(⛹)に則った佛事に列席し(🔺)てみると、皺(✔)しわだらけな老僧の皮膚と、佛前(🔡)の燈(🏿)明の(💪)明(🆚)滅(🎾)と、あの(🎄)金襴の地質とが、い(⚫)かによく調(🦖)和し、いかに荘厳味を増しているかが分るので(💪)あ(✖)って(⚫)、それ(🦖)と云う(🚙)のも、蒔絵の(🍱)場合(🕍)と同じように(🐴)、派手な織り模様の大部分(⏱)を闇が隠してしまい、たゞ金銀(🚛)の糸がとき／″＼少しずつ光るようになるか(🍓)らであ(🕵)る。それから(🔧)、これは私一人だけの感じで(🗡)あるかも(💏)知れないが、およそ日本人(✊)の皮膚に能(🛢)衣(🛁)裳ほど(🎌)映りのいゝも(🌅)のはないと思(😨)う。云うま(🚛)で(👞)もなくあの衣(🥒)裳には随分絢爛な(💖)ものが(📃)多く、(⏪)金銀が豊富に(🍭)使ってあり、しかもそ(💿)れを着(🍑)て(🍿)出る(🌀)能役(⛏)者は、(🐮)歌(❌)舞伎俳優(🐀)の(🤝)ようにお白粉を塗ってはいない(🐆)のであるが、(🏳)日(⛑)本人特(🐒)有の(🐧)赧(🏵)あかみ(🍅)がかった褐(🍌)色の肌、或は黄色味をふ(🚽)くんだ象牙色の(⏰)地顔(💃)があ(📷)んなに魅力を発揮(㊙)する時はないの(🏗)であって(🐹)、私(🍆)はいつも能を見(🈶)に(🥈)行く(😂)度毎(🕓)に感心する(➕)。金銀の織り出しや刺(😜)繍のある袿(📐)うちきの類もよく似合うが(🍡)、濃い緑色や(👰)柿色の素襖、水干、(🥅)狩衣の類、白無地(👌)の小袖、大(🔫)口等(🔷)も実(🍯)によく似合う。たま(👚)／＼そ(🧔)れが美(🛰)少年の能役者だと(📡)、肌理き(🔪)めのこまか(🆘)い、若々(🏽)し(🈲)い照りを持った頬の色つや(🧑)などがそのため(👠)にひとしお引き(🙄)立てられて、女の肌とは自ら(➖)違った蠱(👍)惑(❗)こわくを(📋)含ん(🌘)でいる(🤫)ように(🧣)見え、なる(♿)ほど昔の(❎)大名が寵童(🏉)の容(⏯)色に溺れたと云(🙈)うのは此(⬅)処のことだなと、合点が行く。歌舞(🌾)伎の方(✉)でも時(🎞)代物(😤)や所作(📭)事の衣(🍪)裳(🔋)の華美なことは能楽のそれに劣らないし、性的魅(🐣)力の点にかけて(💏)はこの方が遙(🎞)かに能楽以上(🥊)とさ(🗻)れているけれども、両(🥐)方を(🌹)たび／＼見馴(🐌)れ(🖋)て来る(🌋)と、事実は(🦀)それの反対(🐟)であること(📹)に気(🤠)が付くで(🎛)あ(♏)ろう。ちょっ(🤤)と見た時は(🈁)歌(🆓)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗でもあるのに論(⛔)はないが、昔はとに(📊)かく、西(🥜)洋流の照明を使うようになっ(🍡)た今日(🗳)の(🚳)舞台では、(🐍)あの(🍄)派手(🤣)な(📎)色彩(📡)がやゝともすると俗悪に(🥀)陥(🏾)り、(🚹)見(📢)飽きがする。衣裳もそうな(🚣)ら、化粧(🍵)とてもそうであ(🔦)って、仮に美(🔢)し(💈)いと(🚸)してからが、それが何処まで(🙂)も(🍠)作った顔であってみれば(🆑)、(🐀)生(📂)地の美(👹)しさのような実感が伴わない(🈺)。然る(❤)に能楽の俳優は、(🥔)顔も、襟も、(🗂)手も、生(🌶)地(🍥)のまゝで登場(🎡)する。されば(🌧)眉目のなまめか(🚇)しさ(😾)はその人(🈲)本来のも(🦄)のであって、毫もわれ／＼の眼を欺いているのではない。故に能役者の場(😱)合は(🐳)女(👹)形や(🥓)二枚目の素(🏀)顔に接し(📛)てお座(🐕)が(🕚)さめたと(🚴)云うよ(👤)うなことは有り得ない。たゞわ(🦆)れ／＼の(😒)感(✍)じること(🔨)は、わ(🆗)れ／＼と同(🤹)じ色の皮(🌧)膚を持った(🖋)彼(🛀)等が一見似(🍎)合いそうにも(📅)ない武家時(📐)代の派(🚈)手な衣裳を着けた(👥)時(🤳)に如何にその(💩)容色が水際(🛍)立って見(⛵)えるかと云う一事である(🔉)。かつて私は(🎡)、「(🎀)皇帝」の能(🚘)で楊貴妃に扮した金剛巌(🤟)氏を(🚉)見たことがあったが、(➕)袖(🏡)口から覗いているその(📴)手の美(🥑)しかったことを今も忘れ(🕓)ない。私は彼(🍈)の手を見ながら(🚬)、しば／＼膝の上に置いた自(🌞)分の手(🔢)を(📠)省み(🗽)た(🎀)。そして彼の手が(😔)そんな(🏙)にも(🏹)美し(🔙)く見えるのは、手(🥀)頸から(🏬)指(🖐)先に至(🤡)る微妙な掌てのひら(🔕)の(🏽)動か(🕢)し方(📒)、独特(🔴)の技巧を罩こめた指の(❄)さばきにも因るのであ(🎞)ろうが、そ(🚜)れに(🚈)し(📁)て(🙀)も、(🖨)その皮膚の色の(😆)、内(🍅)部からぽうっと明り(🕳)が射しているような光沢は、(🎶)何処か(👴)ら来るの(👷)かと訝(🍼)しみに打たれた。何(🧟)となれ(🙊)ば、そ(😫)れ(❄)は何処(🔓)まで(📫)も普通(📕)の(🔼)日本人の手で(⛩)あ(🚊)って、現(💮)に(🥏)私(🎟)が膝の上に(👆)ついてい(😹)る手と、肌の(⏪)色(🅰)つ(🅱)やに何の(🤟)違ったとこ(📪)ろ(🤡)もない。私は再び三たび舞(🎴)台の上(📎)の金剛氏の手と自分の手とを見(🥗)較(🍳)べたが、いくら見較べても同じ手であ(⏮)る。だが不思(🕓)議にも、その同じ手が舞台にあ(🌘)っては妖(🏨)しいまでに美しく見(🌔)え、自(📓)分の膝の(🏇)上に(🏙)あっては只の平凡な手に(🦔)見える。かくの如きことはひとり金剛巌氏の(🎴)場(🚳)合の(🖲)みで(♍)はない。能にお(❔)い(🍟)ては、衣裳の外(🚗)へ露あらわ(🐈)れる肉(🌳)体(🍴)はほんの僅(🎰)かな(🏓)部分で(😆)あって(🌒)、顔と(🏥)、襟く(🕺)び(🕋)と(💇)、(🏆)手頸から(⏩)指の先(🔽)まで(🎠)に過ぎず(🔀)、楊貴(🏄)妃のよ(🛸)うに面(💮)を附けている時(📿)は顔(🔮)さえ隠れてしまうのである(📉)が、そ(🐸)れでいてその僅かな部分の色つやが異様に印象的に(⛸)なる。金(👥)剛(🚘)氏は(🙊)特にそうで(🚹)あ(⌚)っ(🤓)た(🌧)けれども、(🏢)大概(📁)の役者の手が、何の奇もない当りまえの日(🌫)本人の手が、現(🚽)代の服(💅)装をし(⛔)ていて(🃏)は気が付か(😐)れない魅惑を発揮し(📫)て(🚬)わ(🕘)れ／(🏥)＼に驚異の眼を見(🚃)張(👇)ら(📀)せる。繰り(🍩)返し(🏚)て云うが、(🏝)そ(🌪)れは(🎡)決して美少年や美男子の役者に限るのではな(⛎)い。たとえ(💡)ば、日常わ(🗄)れ／＼(📂)は普(🈶)通の男子の唇(💌)に惹き(💎)付(🥃)けられることなど(🕟)は有り得(🤫)な(🍝)いが、能の(🔓)舞台では、あの(😾)黝くろずんだ赤み(🚱)と(🔲)、しめ(🐠)り気を(🆘)持った肌(🐹)が、口紅をさした(🎒)婦人のそ(👖)れ以(📓)上に肉感的(🕙)なね(🧑)ばっこさを帯(🐁)び(📚)る(🌠)。これ(🗣)は役者が(❕)謡い(🚯)をうたう(🍫)ために(🐻)始終唇(✌)を(🕵)唾(🕗)液で濡らす故でもあろう(🎩)が、し(💿)かしそ(🛰)のせいば(🦓)かり(🥊)と(🚽)は思えない。また子方の(💹)俳優の頬が紅潮を呈(🥔)している(👰)のが、その赤さが、(🚀)実に鮮やかに引き立っ(🥐)て(🗑)見え(🙆)る。私(🥄)の経験(🚚)では緑(🐜)系統の地(🈸)色の(🥢)衣(⛰)裳を着けた時に最も多くそう見えるの(🏜)で、色の白い(🚕)子方なら勿論(🔨)であるが、実を云(⏮)うと色の黒い子方の方(👥)が(🙃)、却(😳)ってそ(🚖)の赤味の特色が眼立(👍)つ。それ(🚢)はな(👜)ぜ(🧡)かと云うと、(🈸)色白な児では白と赤と(🐳)の対照(🙀)があまり刻明である結果(🎀)、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果(👠)が強過ぎるが、色の(🎁)黒い(🦂)児の暗褐色の頬(🆓)で(🔅)あ(🏟)ると、(🌎)赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りは(🚩)える。渋い(👹)緑と、渋い茶と、二つの間色が(👨)映り合って、黄色人種の肌(📫)がいかに(🥀)もその(➗)所(🕳)を得、今更(🗓)のよ(⛲)うに(💬)人目を惹く。私は色の調和が(🔦)作り(🕷)出すかく(🔃)の如(🍗)き美が他にあるを(🐻)知(📂)らな(🥅)い(🕣)が、(🔹)もし能楽が歌舞伎のよ(👨)うに近代(😼)の照明(⚪)を用いた(🐮)としたら、それらの(🤴)美感は(📏)悉(🥌)くどぎつい光線の(🌿)ために飛び散ってし(🐆)まう(🈺)であろう。され(🎷)ばそ(👡)の舞(🏘)台を昔ながらの(⛪)暗さに任(🌤)してあ(🎅)るのは、必然(💱)の約(➿)束に従っている(👄)訳(🖊)であ(🌎)って、建物なども古ければ(🕚)古(🍑)い程(🍕)いゝ。床が自然のつ(😤)やを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁(🛰)から軒先の闇が(📺)大(🧚)き(🦕)な(💵)吊り鐘を伏せた(🎄)よう(🤷)に役者の頭上へ蔽い(📛)かぶさ(👪)っている舞台、そうい(🦉)う場所が最も適してい(🌮)るので(🎩)あって、(🕒)その点から(😖)云え(⏺)ば近(🍔)頃(📨)能楽が朝日(💋)会館や公会堂へ進出す(👌)る(📞)のは、結(⌚)構なことに違いないけれど(🍢)も(😠)、そ(🍕)の(🛢)ほんとう(🌍)の持ち味は半分(✊)以上失(🏪)われていると思われる(🦍)。

A「(🍩)ほんと(♈)うに(🎋)惚れてる」

A「お(🛅)久や、(🧥)わたし(🌙)の蝙蝠こ(🕢)うもりを出して(✅)貰お(🈹)う、(🍰)大分蒸して来た(🦁)ようだが、(🍫)この(🕔)塩梅(💤)あんばいじゃあ又雨だな」

A「(🕧)蝶(💩)々ち(🏉)ょ(🎮)うちょうさ(🔓)んがいい(✔)じゃないか、僕はあれが(🧙)一番好きだよ」