クンニ 奴隷9

A「(🉑)キクちゃん。こな(🍞)い(➕)だ、あなたの未(⌚)来の旦那だ(👌)んなさんに逢った(🍬)よ(🍞)。」

A「(🛡)洒落どころぢやあ(👛)りません。ど(🤣)うも、このお見送りつてやつ(🎺)は、気(🏪)のはづまねえものだ。溜(🐹)息ばかり出(📿)て、何を言つて(🍙)も(👗)しら(🏴)じらしく、いつそもう、この辺でお(📮)別れし(🍤)て(🈵)しま(🥖)ひたい(🚦)やうなもの(🚔)だ。」(🖐)

A「どうにかな(🚗)るって、どうなるのさ(🏼)。どうに(🥂)も(🌝)なり(🔠)ようはあり(😖)ゃし(🍜)ないよ」

A　鴎外(🕠)だって、嘲あざけっている。鴎外(🥅)が芝居しばいを見に行った(🚉)ら、ちょうど舞(⛲)台では、色のあくま(⏸)でも白い(👓)侍さむらいが、部(🥨)屋の中央に端(🚪)坐たんざし、「ど(♎)れ(🦎)、書(🥌)見(😄)し(📦)ょ(🦀)け(🏂)んなと、いたそ(🕷)うか(🍉)。」と言ったので、(🦇)鴎(👰)外も、これには驚(🥍)き閉(🐉)口し(🍲)たと笑(🦐)って書い(📜)て在った。

A帯(🔡)をや(📞)りたれば

A師匠の仕事を(🈂)譲(✨)ゆずり受け(🍨)て痩腕や(🔐)せ(💓)うでなが(🎀)ら一(🛌)家の生計を支えて行(📦)った(🕷)佐助はなぜ正式に彼女(🚗)と(👤)結婚し(🥟)なかっ(🤭)たのか春琴の自尊心が今もそ(🔷)れを拒こ(🎊)ばん(🅾)だので(🦌)あろうかてる女が佐(🧕)助自身の口(🏆)から聞いた話に春琴の方は大(🕡)分(🙈)気(🏗)が(🔶)折(🥤)れて来たの(👗)であったが佐助はそう(👍)云う春琴を見(☕)る(⤵)の(👡)が悲しかった(🕕)、哀あわれ(🙋)な女(🖐)気の毒な女としての春琴を(📱)考えるこ(💛)とが出来なかったと云う畢竟ひっ(🥔)きょう(🎋)めし(🥐)いの佐助(📨)は現実(🏿)に眼を閉じ永劫(🐎)えいご(🚉)う不変の観(🔻)念境へ飛躍ひやくし(💃)たのである彼の視(🛎)野には過去の(🍺)記憶き(😔)おくの世界(🛴)だ(💢)けがあるもし春琴が(🕘)災禍さいか(🧚)のた(🏔)め性格を変えてしま(🕳)ったと(🤥)したらそう云(🚧)う人間はもう(😛)春琴ではない(🥇)彼はどこまで(📹)も過去の驕慢きょう(🚢)まんな(👗)春琴を考えるそうでなけ(🎒)れば今も彼が(🗾)見て(🕤)い(👁)るところ(🥤)の美貌びぼう(👓)の春琴(🗻)が(💘)破(🍪)壊は(🍟)か(⭐)い(🔡)され(🥘)る(😩)さ(🍮)れ(🎍)ば結婚を欲しなか(📯)っ(🚲)た理由は春琴より(👾)も佐助の方にあっ(❕)たと思われる。佐(🧣)助は(⛪)現(🎚)実の春(🕐)琴をもって観念の春琴を喚よ(🛢)び起す媒介ば(🖥)いか(🔧)いと(🕙)したの(😞)で(🧦)あるから(😖)対等の関係になるこ(🎤)とを避さ(🔂)けて主(📲)従の礼(🧚)儀を守ったのみならず前よ(🏳)りも一層己おのれを卑下ひ(🧘)げ(😗)し奉公の(🐃)誠を尽つく(😢)して少(🛷)しで(🧓)も(🤧)早く春琴が不幸を忘(🚙)れ去り昔の(🌔)自信を取り戻(🐙)もど(🥦)す(🐥)よ(👿)うに努め、今も昔の(💎)ごとく薄給は(📼)っき(👸)ゅうに甘あ(📴)まんじ下男同様の粗衣そい(🥖)粗(⏳)食(🔹)を受け収入の(🐲)全(🌊)額を挙げて春琴(😙)の用に供(🧠)し(🐺)たその他経済(🔳)を切り詰(🦅)め(🛹)るため(👋)奉公人の数を減らし色々の点で(😾)節約したけれど(🕍)も彼女の慰安いあんに(🦊)は何(🉐)一つ遺漏いろ(🚇)うのないようにし(💷)た故ゆ(🤾)え(😒)に盲(✅)目になってか(🖕)らの彼の労苦は以(😌)前に倍(🍛)加し(⏮)た。てる女の言(📗)によれば当時(😞)門(🤴)弟達は佐助の(⤴)身(🐛)なり(🏨)が(👘)余(😜)りみす(❣)ぼらしいのを気の毒が(🚹)り今少し辺幅(🥣)へんぷくを整えるよ(🌡)う(🔶)に諷ふうする者があったけれども(🌤)耳に(🚌)も(🈲)かけ(🗑)なか(👡)ったそして今(⤴)もな(🎭)お門(💨)弟達が彼を「お師(🧜)匠(📸)さ(💏)ん」と呼ぶことを禁じ(🎏)「佐助さん(✡)」と呼(🤧)べと云いこれには皆(🎥)み(📤)なが閉口してなるべく呼ばずに済まそうと心がけ(📠)たがてる女(🚘)だけは役(🧤)目の都合つ(🔕)ご(🚺)う上(🏅)そう云う訳(🤑)に(🦑)行(🃏)かず常(🌸)に春琴を「お師匠(🗞)様」と呼び佐助を「佐助さん」と呼び習わした。春(🏞)琴の死後佐(📛)助がてる女を唯(👹)一ゆい(🦕)い(🚃)つの(🍟)話(🦊)相(🤜)手とし折に触れて(🏃)は亡な(👢)き師匠の(❌)思い出に耽ふ(💻)けったのもそん(💋)な関係があるか(🐍)らであ(🔬)る後年彼(📯)は(🍡)検(🕳)校となり(✍)今は誰だ(👡)れ(🌕)にも憚はばからずお師匠様と呼ばれ琴台(😩)先生と云わ(⛹)れる(⛅)身になった(🤗)がてる女か(👘)らは佐(🐮)助さんと呼ばれるのを喜び敬(😁)称を用(🦔)いるの(🚣)を許さなかったかつて(🥉)てる女に語って云(🎈)うのに、誰しも眼(🚖)が潰つぶれることは不仕合わ(🤕)せだと思う(🐕)で(😀)あろうが自(💦)分は盲目になってから(🆙)そ(🚆)う云う感情を(💋)味わ(🏤)ったことが(😂)ないむしろ反対にこの世(💹)が極楽浄(📐)土じょうどにでもなった(🌁)ように思わ(🕋)れ(📂)お師(😙)匠様と(🚱)ただ二人生きながら蓮はす(🤪)の台うてなの上に住んでいるような心地が(🔏)した(📗)、それと云(🔲)う(🗄)のが眼(⏳)が潰(🤫)れると(🐲)眼あきの(🐻)時に(♿)見え(👛)なか(🏺)っ(🧗)たいろ(🕛)い(💍)ろのものが見えてく(😃)るお(🧖)師匠様のお顔な(💄)ぞもそ(🙏)の美しさが沁々(📉)しみじみと見えてきたの(🛃)は目(🤖)しいに(💑)なって(👩)か(🖤)らで(⛴)あ(🏌)るその外ほ(🎓)か手足(🥈)の柔か(👲)さ肌は(💾)だのつやつや(🥛)しさお声の綺麗(😽)きれいさもほん(🔮)と(🏤)うによく分るようになり眼あきの(🎈)時分にこんなにまでと感(🐋)じなかっ(🚃)たのが(😿)どうし(🆎)てだろうかと不(🛥)思議に思われた(👡)取り分け自分はお師匠様の(🏙)三味線の妙音(🌋)を、失明の後に始めて味到(👹)みとうしたいつもお師匠様(🏆)は斯道しどうの天才で(💴)あら(🌨)れると口では云っていたもののようやくその真(⛹)価が分(⚫)り自分の技倆ぎりょうの(👠)未熟みじゅくさに比べて余りにも懸隔け(✨)ん(🚞)かく(📕)があ(📰)り過ぎ(📻)る(🏏)のに驚き今までそれを悟(🗺)さと(💄)ら(🤧)な(🔎)か(🚑)っ(⏱)たのは何と云うもっ(🚝)たい(✖)ないことかと自分の愚おろかさが省みられたされば自(🌯)分は神様(🤵)から(💊)眼(👀)あきに(🏤)してやると云わ(📏)れて(🎯)もお断りしたで(🙏)あ(💤)ろうお師匠様も自(🤪)分も(⛸)盲目なればこ(💝)そ眼あきの知らない幸福を味あじわえたの(🚒)だと。佐助の語るとこ(🕯)ろは彼の主観の説(🏭)明を出で(♌)ずどこまで客観と一致するかは疑(🥐)問だ(🔡)けれど(⛴)も(✅)余事はとにかく春琴の技芸は(🙎)彼女(🚿)の遭難そうなんを一(💽)転機として顕著けん(🎏)ちょな(🎙)進境を示した(👖)の(👖)で(📨)はあるまいか(🧐)。い(🚥)かに春琴(🌈)が音(🐴)曲おん(🌗)ぎ(📭)ょくの才能に恵まれてい(🏞)ても人(😈)生(🌞)の苦味(🐘)酸味を嘗(⏩)なめて来(🙃)なければ芸道の真(🥜)諦しんたいに悟入ごに(🍛)ゅうすることはむずかしい彼(🉐)女は従来甘(💄)やかさ(🗼)れ(♋)て来た他人に求む(🛑)る(🎒)と(😿)ころは(🧑)酷こ(🈁)くで自(📇)分は苦労も屈辱くつじょくも(🥝)知らな(🚹)かった誰も彼女(🍍)の高慢こうま(⚓)んの鼻(🗽)を折(🤰)る(🆚)者がな(🎼)かったし(🐽)かるに天は痛(🔉)烈つうれつな試練を降くだ(⤵)して生死の巌(🥓)頭がんとうに(🈴)彷徨ほ(🚝)う(🍝)こうせし(🏋)め増上慢ぞう(🍘)じょう(💹)まん(🍕)を打ち砕くだいた(👛)。思うに彼女の容貌(🦆)を襲(🏛)おそった災禍さいかはいろいろの(🔙)意味で良薬となり恋(🍂)愛においても芸術にお(🐈)いてもかつて夢想だ(🔲)もしなか(🎮)った三昧境さんま(🔑)いきょう(🥣)の(🥠)あること(💊)を(🥊)教えたで(🚹)あろうてる女は(🈂)しば(💛)し(📓)ば春琴が(🏘)無(📀)聊ぶりょうの時を消(📩)すために独りで絃を弄も(🦍)てあ(🕡)そ(🆗)んで(👋)いるのを聞い(🛀)たまたその傍に佐(🚬)助が恍惚こ(🖤)うこつとして項うな(📉)じを垂れ一心に耳(🥁)を傾(🛴)けてい(🕰)る光(🈂)景を見たそして多くの弟子共は奥の間から洩もれる精妙せいみょうな撥(🙋)ばちの音を訝いぶか(😱)しみあの三味線には仕掛し(🏺)かけ(🔝)がし(🚻)て(🖨)あるのではないかなどと呟(🥌)つぶや(😟)いた(🍃)と云う。この(🐙)時(💗)代に春琴は弾絃の(🍭)技巧ぎこうのみなら(🏠)ず作曲(⬆)の方面にも思(🥧)いを凝こら(🎖)し夜(✏)中(🌰)密ひ(💭)そかにあれかこれ(🗓)かと爪(🔼)弾つまび(🔺)きで(🤑)音(👮)を綴つづっていたてる女が覚えているの(😔)に(♐)「春鶯囀(🔦)し(🤝)ゅんのうでん」と(🚚)「(🙁)六の(😖)花」の二曲があり先日聞(🐡)か(🍁)してもらったが(🐭)独創性(🏃)に(👥)富み(🤗)作曲(🖱)家としての天分を窺知きちするに足りる(🌽)