射精 前兆10

A「(🎇)困るのは(🛂)仕方(👿)がなかろう」

AＫ氏は直(✂)ぐに(🛍)合点(🗿)がてんして、

A　次男が、(🍄)つづけた(💌)。

A　井伏(🥄)さんも(🔉)、少し(🌏)元気を取(🚰)り戻したよ(🐘)う(👰)で、握(🐆)り飯など召し上りながら(📺)、原稿用紙の裏にこまかい(🍄)字でくしゃく(🦇)しゃと書く。私はそれ(🍠)を一字一字(🛺)、別な原稿用(🐋)紙に清書する(🕗)。

A「今此処通りかゝつたのんで(💕)、声(🌃)か(🙇)け(🥎)て(🌬)みまし(🏪)たんや。」

A　諸君はま(💵)たそう(🍔)云う大きな(🏷)建物(🎵)の(🈲)、奥の奥の部屋(🌫)へ行くと、も(🥃)う全く外(🤕)の光り(🍕)が届(🦇)かなく(📪)な(✂)った暗がりの中にある金襖(🚲)や金(💙)屏風が、(💥)幾間を隔てた(🐦)遠(🌳)い(👗)／＼庭の明(🦍)りの穂(⏪)先(🏰)を捉えて、ぽうっと夢のように照り(🔺)返して(🏑)いるのを見たことは(💕)ないか(😀)。そ(🔸)の照り返しは、夕暮(🚘)れの地平線(🌌)のように、あたりの闇へ(🎩)実に弱々(👭)しい金色(🚘)の明りを投(🎢)げているので(🔳)あるが、私は黄(👺)金と云うものがあれ(❣)ほど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして、その前を(👝)通(📜)り過ぎな(🙂)がら幾(🔑)度も(🆖)振(🧦)り(🐃)返(💝)って見直すこ(👒)とが(📅)あるが(🍻)、正面(💊)か(🐪)ら側面の方へ歩を移すに随って、金(🐉)地の紙の表面がゆっくりと大き(👗)く(🔱)底光りする(🥎)。決(⏰)してちら／＼(👧)と忙がしい瞬(💵)きをせず、巨人が(💔)顔(📲)色(🏸)を変えるように、きら(🏓)り、と、長い間を置いて(💪)光る(🐬)。時とすると、たっ(⛰)た今まで眠ったよう(🔛)な鈍い反射をして(🔖)いた梨地(🐠)の金が、側(📩)面へ廻ると、燃え上るように(✊)耀やい(⛵)てい(🧥)る(😬)のを発見し(🍿)て(🧙)、こんなに(💺)暗い所(🌡)でどうしてこ(🏎)れだけの(💕)光(🛢)線(😪)を集めることが出来たのかと、不思議(💈)に(🚇)思う。そ(👮)れで(🔤)私に(🌀)は(🏍)昔(🌞)の人が(👒)黄金を(💚)佛の像に塗ったり、(🏒)貴人(🍽)の起(⛰)居する部屋(🍜)の四壁(🕰)へ張ったり(🥡)した(🥢)意味(🛸)が、始(🎬)めて頷ける(🤹)のである。現代の人は明るい家(🌫)に(♉)住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗(😤)い(❕)家に住んでいた昔の人(😓)は、(🏬)その(📼)美しい色(🥒)に魅せられたばか(🎟)りで(😙)なく、かねて実用的価値(🚚)をも知(💵)ってい(😘)たのであろう。なぜなら光(🛷)線の(📂)乏しい屋内では、あれ(🤔)がレフ(🈺)レク(🥛)ター(❤)の役目をした(🔽)に(🛑)違いな(🔵)いか(🍕)ら。つまり(Ⓜ)彼等(🥧)はたゞ(🔒)贅沢に黄金の箔や砂子を使(👡)っ(🍬)たのではな(🚋)く、あれの反射を(🥟)利用して明り(🔛)を補っ(🎺)たの(♓)で(💈)あ(🕜)ろう。そうだ(🎥)とする(🌡)と、銀やその他の金属はじきに光沢が(🅿)褪あせてしま(🅾)うのに、長(🍧)く耀(🤹)や(🤟)きを失わないで室内の闇を照らす黄(😚)金と云(🌒)うものが、異(⛹)様に(🔬)貴ばれ(🕗)たであろう(👋)理由を会得する(🌡)ことが(😄)出(🐵)来る(🐿)。私は前(🏯)に、(🦄)蒔絵(🤝)と云(⛩)うも(🗨)のは暗い所(🐺)で見て貰うように作られて(🦗)い(😿)ることを云(🥔)った(🏜)が、こうしてみると、啻ただに蒔(🥋)絵ば(⬜)かりで(🍖)はない、織(🙋)物(👍)などで(🉐)も昔のものに(🔫)金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知れる(⛅)。僧侶が纏う(🤒)金襴の袈裟(🔥)けさな(🤸)どは、その最もいゝ例ではないか(🎇)。今日町中まちな(📌)かにある多くの寺院(😽)は大(🔀)概(🌾)本(✉)堂を(🛁)大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云(🌳)う場所で(⬜)は徒らにケバ(🚥)ケバ(📥)しい(🏞)ばかりで、どん(😝)な人(🏗)柄な高僧(🍊)が(🐬)着(🆖)ていて(🚓)も有難(🃏)味(🎺)を感じる(🕵)こ(🚽)とはめったにない(🖋)が、(👑)由緒あるお寺(💃)の古式に則った佛事に(🎯)列席(㊗)してみると、皺しわだ(🗾)らけな老僧の皮膚と(😱)、佛前の(🎯)燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかに(🙍)よく調和し、(🤒)い(👢)かに(🛀)荘厳(🦒)味(🈁)を増(👵)して(🔍)いるかが分るのであ(😲)って、そ(🕙)れと(🌀)云うのも、蒔絵の場合と同じよ(🎼)うに(🍑)、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、(💎)たゞ(🤐)金(🚀)銀(😭)の糸がとき／″＼(🛁)少(🚫)しず(🅱)つ光る(🖕)ようにな(🎯)る(🚋)から(🚂)である。それ(🎶)か(🌶)ら、これは(🕣)私一人(🧙)だ(📤)けの感(🤳)じ(🔛)であるかも知(🧚)れない(🤬)が、およそ日(🐱)本人の皮膚(♏)に能衣裳ほど映りのいゝ(🐂)ものはないと思う。云うまでも(🦐)な(🥦)く(🔜)あの衣裳には随分(🕯)絢(👲)爛なものが多く、(🍯)金銀が(🌶)豊富に使ってあ(🦏)り、し(💰)かもそれを(👂)着て出(🎞)る能役者は、歌舞伎俳優のようにお(🤨)白粉を塗って(🥟)はいないのであ(⚪)るが、日(💾)本人特有の(🎴)赧あか(🐑)みがかっ(🌪)た褐色の肌、或は黄(🛋)色味(🗝)をふ(⏩)くんだ象牙色の地顔があん(💋)なに魅力を発揮する時(🐏)はな(🌧)いのであって(👍)、私は(✌)いつも(😗)能を見に行く(📴)度毎に感心する。金(📜)銀の織り(🧖)出しや刺繍のある(🕳)袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色(🛺)や柿色の(🌆)素(📏)襖、水(🏉)干、狩衣の類(🐦)、白無地の小袖、大口等(🎥)も実によ(🎥)く似合う(🐞)。たま／＼(🐖)それが美少年(🧜)の能役者だと、肌理きめ(🕒)の(🛌)こまかい、(🚯)若々しい照りを持った頬の色つやな(🌥)ど(📅)がそ(👟)のためにひとしお引き(🥔)立てられて、(🛳)女(🛸)の肌とは(🌈)自ら違っ(🧔)た蠱(🗽)惑こわくを含(🏚)んでい(🏵)る(🚁)よ(🍩)うに見え、なる(💵)ほど(🛒)昔の大(🔻)名が寵童の容色に(🍱)溺れた(🏺)と云うのは(🧙)此処のこと(🛄)だなと、合点が行く。歌舞伎の方でも(🏊)時代物や所(🦊)作事(📸)の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らないし、性(🏄)的魅力の点にかけてはこの方が(🔊)遙(😂)かに(💼)能楽以上とされ(🧙)て(🐼)いるけれども(㊙)、両方をたび／＼見(🔋)馴れて来(🕊)ると、事実はそれ(🕝)の(🌔)反対であるこ(🤥)とに気が付くで(🖲)あろう。ちょ(🗡)っと見た時は歌舞伎(🥟)の方がエロティックでもあ(🙄)り、綺麗でもある(👓)のに(😤)論はないが、昔(🐮)は(💏)とにかく、西洋流の照明を使(🌻)うよ(🐳)う(🦂)になった(🏮)今日の舞(🔼)台で(😽)は(🤭)、あの派手な色彩が(👠)やゝ(✝)ともす(🤗)ると(🎥)俗悪に陥り、見(📠)飽(🔏)きがする。衣裳も(🌲)そう(👣)なら、化粧とて(🚽)もそ(🕵)うであって、仮に美しいとしてか(❄)らが、それが何処までも作った顔(💬)で(🌅)あ(🏁)っ(🔽)て(🎯)みれば(🥧)、生地の美(🥥)し(🛍)さのような実感が伴わない。然るに能楽の俳(🛡)優は、顔(🚣)も(🏦)、襟も、手も(🛠)、生地のまゝで登場する(😰)。されば(✏)眉目のなま(🔼)めかしさは(😃)そ(🚻)の(📖)人本来のものであって、毫(🛠)もわれ／＼の眼(🌎)を欺いているのではない。故に能役者の場合(🤭)は女形や(🖨)二枚目の(✈)素顔(➕)に接(🥖)して(🐝)お座がさめたと云うよう(👘)なことは有り得ない。たゞわれ／＼(🍩)の感じる(🤯)こと(💨)は、われ／＼と(🎁)同(😬)じ色の皮膚を持った彼(❗)等(🚎)が(📼)一見(🐪)似(✝)合(👽)い(👈)そうに(👅)もない(♋)武家(🤔)時代の派手な衣(⛳)裳を着(⏺)け(🈶)た時に如何にその(😵)容(🦐)色が水際(🤴)立って見(🍳)え(🚍)るか(🤑)と云う一事で(🦂)ある。かつて私は、「(👡)皇帝」の能(🕳)で楊貴妃に扮(🧠)した金剛巌氏を見たことが(💫)あったが(🔺)、袖口から(🕐)覗いているそ(🐤)の手(🚘)の美しかっ(📮)たこ(👐)とを今も忘れない。私は(👼)彼の(🌞)手を見(🥛)ながら、しば／(😫)＼(🌲)膝の上に置いた自分の手を省み(📫)た。そして彼(🍩)の手がそ(🎀)んなにも美し(💨)く見えるのは、手(⛴)頸から(⏭)指先に至る微妙な(🎛)掌て(🎡)のひ(💫)らの動かし(🚰)方、独特の技(🚖)巧を罩こめた指のさ(🔞)ばきに(🥇)も因る(🏴)ので(🏾)あろうが(📝)、それに(🏫)しても(🙊)、そ(🧗)の皮(🏮)膚の(✏)色の、内部(⬇)か(➡)らぽうっと明りが射(♟)して(🎙)いるような光沢は、何処か(🏆)ら来(🐮)るのかと(👵)訝(🌑)しみに(🍍)打たれ(🦑)た。何となれ(🔜)ば、それは(✌)何(🦑)処までも普通の日本(🔣)人の手であっ(⏯)て、現に私(🍌)が膝の(💹)上についている手と、肌の色つや(🍛)に何の(🏹)違ったとこ(🗂)ろもない。私(🌜)は再び三た(🍧)び舞台(🛺)の上の金(🎳)剛氏の(🚃)手と(🌿)自分の手とを見較べたが、(🈳)い(💓)くら見較(🤲)べても同じ(🕐)手である。だ(🐈)が不思議(😤)に(💝)も、そ(🎱)の同(😆)じ手が(🍃)舞台にあっては(🗣)妖しいまでに美(🅿)しく見え、自(🌶)分の膝の上(📚)に(⚾)あっては只の(🥈)平凡な手に(👰)見える。かくの如きこ(🎄)とはひ(🚝)とり金剛巌氏の場合のみでは(😥)な(🏓)い。能におい(🍖)ては、衣裳の外(🤳)へ露あら(💖)われる肉体は(🥃)ほんの僅かな部分で(🔔)あって、顔と、襟く(🧤)びと、手(🕎)頸か(🈷)ら指の先まで(🎄)に(🌯)過(🏮)ぎず、(😴)楊(🐫)貴妃(♋)のように面を附けている(🕗)時は顔さ(📁)え隠れてしまうの(🍳)であるが、それでいてその(🤒)僅かな(📂)部分の色つ(🥩)やが(♊)異様に印象的に(🍟)なる。金剛氏は特にそうであったけれ(👄)ども、大概の(👠)役者の(🐌)手が、何の(⌛)奇も(😅)ない当りまえの日本人の手が(🍘)、現代の服装(🌺)をしていては(🥂)気が(🐶)付(🤼)か(🛍)れない魅惑を発揮して(📼)われ／＼に驚異の眼(🥅)を見(🐉)張らせる。繰り返して云うが(🍚)、そ(⌚)れ(👙)は決して(🕧)美少年(🐳)や美(⌛)男子の役者に(🦐)限るので(🌠)はな(🚛)い。たとえば、日常われ／＼は普通の男子の(🔄)唇(🔖)に惹(🕞)き(⛷)付けられることなどは有り得(🍈)ないが、能の舞(😞)台では、あの黝くろずん(🎨)だ赤みと、しめり(🆒)気を持(🏬)った肌が、(💙)口紅を(🥜)さした(💳)婦人のそれ以上(📟)に(🥫)肉感(📝)的なね(🖨)ばっ(🚪)こさを(🚰)帯び(👻)る(🏄)。これは役(👖)者が謡い(🚚)をうたうた(🥗)めに始終唇を(🚡)唾液で濡らす故でもあろうが、しかしそのせいばかりと(🤴)は思えない(📲)。ま(🕢)た子方の俳優の頬が紅潮(🤚)を呈しているの(🍋)が(👦)、その赤さが、実に鮮やかに引き立っ(👄)て(🧀)見(🍶)え(🚝)る。私の(😕)経(😍)験では(🌙)緑系統(👐)の地(🚃)色の衣(🥢)裳を着け(🌲)た(⏺)時(🧙)に最(😚)も(💨)多くそう(🔻)見(😻)えるので、(😷)色の白い子方なら勿(🔨)論である(➿)が、実を(🐦)云うと(🏭)色の(🏟)黒い子(😅)方の(💚)方が、却っ(⏫)て(🎪)そ(🦁)の赤味の(🔠)特色が眼(🛺)立つ。それはな(🤧)ぜかと云うと、色白な児では白と(💬)赤との(🍧)対照があまり刻明(❓)である(🚱)結果、能衣裳の暗く(🚺)沈ん(📏)だ(🌔)色調(👈)には少し効果が強(🥐)過ぎる(💎)が、色の黒い児の暗褐色の頬であると(🈂)、(🎤)赤(🥪)がそれほど際立た(🙊)な(🐿)いで、衣裳と顔とが(🦗)互に照り(📛)はえる。渋い(🌓)緑と、(🤡)渋い茶と、二つ(🌁)の間色が映り合っ(🚬)て(😷)、(🐎)黄色人種の肌がい(🏏)かにも(✨)その(🗡)所(🔠)を得、今(🛐)更の(🌖)よ(🕟)うに人目(🏡)を惹く。私は色の調(🗽)和が作り出すかくの如き美(💶)が他に(🌄)あるを知らないが、もし能(🔂)楽(🔃)が歌(👨)舞伎のように近(🎼)代の照(🐊)明を用いた(🎬)とし(👂)た(🔔)ら、それら(🚨)の美感は悉くどぎつい光線のた(💲)めに飛び散ってしまうであ(🏤)ろう。され(🌎)ばその舞台を(🥒)昔ながらの暗さに任してあるのは、必(🚥)然の(🌓)約束に従って(🔇)いる訳であって、建物なども古ければ古い(🕵)程い(🐌)ゝ。床が自然のつやを帯(🏤)び(🍑)て柱や鏡板な(🦒)どが黒光り(😔)に(👋)光り、梁(😳)から軒先の闇が大きな吊(🏉)り(🎮)鐘を伏(⛔)せたように役者の頭上へ蔽(🕴)いかぶさ(🗣)っている舞(⛔)台、そういう場所が最も適して(🍤)いるのであって、その点か(🥑)ら云えば(🎅)近(🏄)頃能楽(🕺)が朝日(👕)会館や公会堂へ(🥦)進出するの(📭)は、結構なことに違いないけ(💺)れど(📵)も、(🔓)そ(👖)のほんとうの持ち味は半分以上失われて(👎)いると思われる。