ちはる エロ 動画10

A　十一時頃児(🦅)玉(🛠)氏(🏏)より電話。相馬博士(🎴)と連絡が取れた、午(🔠)後二時そちら(📷)へ(➰)往診に見えられる由であるから、(👽)私(⚽)も立ち(🌌)合いますと(📂)云(💺)う。

Aくたび(🏝)れ切った力のない調子で(🛀)、折々思い出したように、こ(🔘)う繰り返して居(🍑)る細(💩)君の言葉(🥦)も、し(🍺)ま(🗼)いに(🏦)は聞えなく(🚦)なって(🌺)、た(🔞)ゞ(🔑)凄じ(🌏)い泣き声(🐆)ばかり(🈁)がけたゝましく辺(🚨)あたりに響いた。

A「そう(⬛)です。」(🌊)や(⏩)は(🕠)り笑いな(📯)がら、「見渡すかぎり、(🆒)みんなそうです。」少し(✂)、ほら(💏)のようであった。「けれど(🎖)も、(🍡)ことしは不作で(💉)す(👗)よ。」

A「狸さ(🍺)ん、可(🏹)哀想ね。」

Aオヤマヲ　(🧑)オリ(🔑)テ　ユ(🌺)キマシタ

A　京都に(⛷)「わ(🎉)らんじや」と云う(📠)有名な(🔙)料(👽)理屋があって、(❣)こゝの家では近頃(😰)まで客間に電燈を(🙅)とも(🚊)さず、古風な(🈁)燭(🥛)台を(🎑)使う(🥝)のが名物(🚶)になっていたが(😝)、ことしの春、(😢)久しぶりで行ってみ(💄)ると、い(⌛)つ(🥦)の間にか(♌)行燈式の電燈(🚌)を(🎞)使うよ(👦)うにな(👢)っている。い(🎳)つ(🧣)からこうしたのかと聞(🅰)くと、去年(🔓)からこれにい(😀)たしました。蝋燭の灯ではあま(🍼)り(📊)暗すぎると(🕜)仰(🗽)っしゃるお客様が多いものでござりますから、拠(😹)んどころなくこ(🗺)う(🦄)云う風に(👙)致しまし(😂)た(🐜)が、や(🕗)はり(🤥)昔のまゝの方がよ(🔹)いと仰っしゃるお(🐣)方には(🕎)、燭台を持っ(⏬)て参(🌼)りますと(🌗)云う。で、折角それ(✔)を楽しみにして来たので(🐄)あ(🏿)るか(🎷)ら(🌶)、燭台に(💆)替え(📝)て貰(🦐)った(🆒)が(🥦)、そ(🐗)の(💐)時私(😉)が感じ(⛓)たのは、(🚑)日本(🚑)の漆(🗄)器の(🏟)美し(🔌)さは(🎣)、そう(🗽)云うぼ(📔)んやりした(🆖)薄明り(🏕)の中に置いて(🎉)こそ(🚪)、始めてほんとう(👨)に発揮(🙎)される(🔰)と云うことであ(🛎)っ(🤮)た(🌂)。「わらんじ(🗃)や」の座敷と云う(✖)のは四畳半ぐ(🍧)ら(🤮)いの小じん(🥘)まりした(🌑)茶(👩)席(🚤)であって、床柱や天(🦌)井など(🕢)も黒光りに光っ(🌥)ているから、行燈式(🤢)の電燈でも勿論暗い(🙍)感じ(✳)がする。が、それを一層暗い燭台(🐸)に改めて、その穂のゆ(🎰)ら／＼とまたゝく蔭に(🥪)あ(🛃)る膳や椀(😅)を視詰め(📈)ている(😈)と、それらの塗り(🅾)物の沼(😛)のよ(🐸)う(🌠)な深さと(📑)厚みとを持ったつやが、全く今まで(👖)とは(🚝)違った魅(🎧)力を帯び出して来るのを発見す(🚨)る。そして(🆕)われ／＼の祖先がうる(📕)しと云う塗料を見出し、それを塗った(🌪)器(🚹)物の色沢に愛着を覚えたことの偶然でない(🥜)のを知(📕)るのである。友人サバルワル君(🖱)の(🍱)話に、印度では現在(🐁)でも食(🍌)器に陶器を使(✴)うこ(🐣)と(🏨)を卑しみ(📕)、多くは塗り物を用(⛪)いると云う(📣)。われ／＼(🦍)は(🖇)そ(🌥)の反対に、(💽)茶事とか、儀式(👒)とかの(📔)場合でなければ、膳(🥜)と(❤)吸(🔣)い(🗣)物椀の(⏰)外(➕)は殆ど陶(🏤)器ば(🔚)かりを用い、漆器と(🐄)云うと、野(👭)暮くさ(🚺)い、雅味のないも(🧀)のに(🍱)されてし(🥊)まって(🏄)いるが(🤚)、そ(🔣)れは(🥒)一(🆕)つには、採光や照明の設備がもたらした(😘)「明る(🏽)さ」のせいではないであろうか。事実、「(🦆)闇」(🌪)を条件に入れなければ漆器の美(🥡)しさは(💟)考えら(🗓)れないと云っ(🤗)ていゝ(🏙)。今日では白漆と云うようなものも出来たけれども、昔からある漆器の肌(🛴)は、黒か、茶か、(🖥)赤であって、(🌄)それは幾重もの「(🥔)闇(🍝)」が堆積(🚈)した色であ(🎊)り、周囲を(🛋)包む暗黒の(😁)中か(🍍)ら必(📴)然的に生れ出(💁)たもののように思え(🏹)る(🏗)。派手な蒔絵まきえなど(📜)を施(🚎)したピカピカ(⏳)光る蝋塗り(🕓)の手箱とか(🤔)、文(♒)台とか、棚とかを見ると、いかにもケバ(🏋)ケバ(🌛)しくて(😂)落ち(📉)着きが(♉)な(🚃)く、俗悪にさえ思えることが(😤)あるけれども、もしそれ(📲)ら(👹)の器物を取り(🔊)囲む空(👬)白を(⛎)真っ黒な闇で塗(💵)り(🎺)潰し、太陽や(♟)電燈の光線に代えるに一(🔠)点の燈(🔧)明か蝋燭(♌)の(🎇)あかりにし(🍓)て見給え(🌞)、忽ちその(💸)ケバ(🚷)ケ(🐳)バ(🎁)しい(🐍)ものが(🚇)底深(🔺)く沈(😨)んで、渋(🎥)い、重々しいものに(📻)なるであろう。古えの工藝家(😽)が(🐁)それ(🧜)らの器に(📉)漆を塗(🥜)り、蒔絵を(🐓)画く時は、必ずそう(🌩)云う暗い部屋を頭に置(👴)き、乏しい(🏂)光(🆖)り(👞)の(🤤)中にお(🌄)ける効果を(📤)狙っ(🌧)たのに違いなく、金色を(📒)贅沢に使(🌆)ったりしたのも、そ(📀)れ(🍑)が闇に(🛰)浮かび(♿)出(💪)る工合(💲)や(⛪)、燈火(♑)を反射する加減を考慮し(🥜)たも(👁)の(🚞)と(🎊)察(😚)せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱ(🥗)っとその全(🐅)体を(⏸)見るも(🚅)のでは(⚪)なく、(👵)暗い所で(🚮)いろ／＼の部分がとき／″(🍇)＼少(🖊)しずつ(🐚)底光(➡)りするのを見るように出来てい(😋)るので(🖨)あっ(🛳)て、豪華絢爛な模様の大(🌗)半(🐳)を闇に隠してしま(🌪)っているのが、云い知れぬ(🛁)餘情を催す(🍱)のである。そして(🚘)、(🍖)あのピカ(🏖)ピ(♓)カ光る肌のつやも、暗い所に置(🤶)いてみると、そ(📯)れがともし火の穂(🙃)のゆらめき(🥗)を映し、静かな部屋にもおり(🕒)／＼(🍋)風のお(🗼)とずれのあるこ(📦)と(🚳)を教えて(💯)、そゞろ(💼)に人を瞑想に誘い(🛶)込む。もし(🎆)あの陰鬱な室内に漆器と云(🌥)うものがなかった(🔄)なら、蝋燭や燈明の醸し(🐦)出(🌥)す怪し(🐟)い光りの夢(🍘)の世界(🐔)が、(🚩)その灯のはた(🌖)めきが打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を(🍀)減殺(🌮)さ(🐈)れ(😇)ることで(♿)あろ(🚚)う。まことにそ(🔯)れは、畳(🐑)の(🥣)上に幾すじもの小川が流れ(👔)、池水が湛え(🚽)られている(💤)如く、一(🌱)つの灯影(🥄)を此処彼処に捉えて(🚥)、細く、(🌎)かそけく、ちら／(🎱)＼と伝(💢)えながら、(💭)夜(🕙)そのものに蒔絵をし(🎺)たような綾を織り出す(👢)。けだし食器として(🥋)は(🍌)陶器も悪くないけれ(🤥)ども(💦)、陶(🌠)器に(😹)は漆器(⏸)のような陰翳がなく、深みが(😉)ない。陶器は(💙)手に触れると重く(📎)冷たく、し(🛣)かも熱を(🍜)伝えることが早いので熱い(🤾)物(🔑)を(🛺)盛るのに不(🐫)便であり、その(🅰)上カチカ(📜)チ(🆗)と(👥)云う(🕚)音(🎀)がするが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで(🈶)、耳に(🍫)つ(🎅)く程の音を(🗝)立てない。私は、吸(🤜)い物椀を手(⛸)に持った時の(🚢)、掌が受ける汁の重み(⛱)の感覚と、生(⏲)あた(🌄)ゝかい温味ぬく(🗺)み(🏤)とを何よりも(🐇)好む。それは生(🚾)れたての赤ん坊のぷよ／＼し(☝)た肉体を支えたような(👤)感(🐟)じでもある。吸(🚞)い物椀に今(🥓)も(😮)塗り物が用いられるの(🛢)は全く理由のあること(🎤)であ(⚾)って、陶器の容れ物ではあ(🎆)ゝ(🏍)は行(👢)かない。第(🖲)一(👔)、蓋を(❣)取った時に(🚥)、(🔟)陶器で(🥅)は中にある汁の身や色合いが皆見えてし(🔁)まう。漆器の椀のいゝ(🌜)ことは、まずその蓋(🌷)を取って、口(🦆)に持っ(🍇)て行(🕣)く(🏫)ま(🍼)での間、暗い奥(🥕)深い底(🗿)の(🐘)方に(☝)、容器の色と(🏞)殆ど違(🎵)わ(📱)ない液(🦏)体が音もなく澱んでい(📆)るのを眺めた瞬(🕴)間の気持である(🉑)。人は、その椀の中の(🛤)闇に何があ(👅)る(🔳)かを見分ける(😪)こ(🤦)とは(🐲)出来ないが、汁がゆるや(🛑)かに動(💲)揺するの(🍫)を手の上に感じ(🤫)、椀(⚡)の縁(🍇)ふち(🏴)がほんのり汗を掻いているので、そこ(🚹)か(🐢)ら湯気が立ち昇(🍆)りつゝある(💧)こ(😤)と(🌇)を知り、そ(♌)の湯気が運ぶ(🛂)匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫(👎)覚する。その(🦔)瞬(🍞)間の(💜)心(🚉)持、ス(🍈)ープを浅い(😱)白ちゃけ(🛑)た皿に(🎐)入れて出す西洋(🎿)流(💀)に比べて何(🏇)と云う相違(😂)か。それは一種(🔖)の神秘であり(👻)、禅味である(🌜)とも云えなくはない。