エックス 動画 アダルト9

A「悦(🚏)ち(🦑)ゃん、今日は中(🌜)でお遊び、(🥞)風が寒いよってに(✔)。―(🕐)――」

A「書生(🕝)にやらせ(👠)る。」

A「ええ、お(➿)そ(🌅)ろ(🕷)しかつ(🌦)たわ(🔙)。人間つて(🕔)、あ(🏘)んな工合ひ(🐰)に出し(🏴)抜けにむごい事をするものなのね。」

A　京都に「わ(🤨)らんじや」と云う有名(🍙)な料理屋があって、こゝの(😟)家では近頃まで(🤢)客間に電燈をともさず、古(🚖)風な燭台を使うのが名物になっ(💄)て(🤩)いたが、こ(⏹)としの春、久しぶりで行ってみると(😀)、(🈶)いつ(🍺)の間にか行燈式の電燈を使うよう(⏩)になっている。いつから(🐀)こ(📍)うしたのかと聞くと、去年か(🏹)らこれにいたし(⛄)ました(🤚)。蝋(🕳)燭の灯で(🥐)はあま(🦄)り暗すぎると仰っしゃ(🕗)るお(🐮)客様が多いものでご(🌾)ざりま(🐶)すから、(😚)拠んどころ(🏰)なくこう(📬)云う風に致(👻)しま(🐆)したが、や(👗)はり昔のまゝ(🔆)の方がよいと(💱)仰(🎪)っしゃる(📿)お方には、燭台を持っ(🅿)て参りま(〰)すと云う。で、折角それ(😛)を楽しみ(👚)にして(🤲)来たのであるか(📞)ら、(🚲)燭台に替えて貰った(🥙)が、その(🌕)時私が感じたのは、日本の漆器(🌓)の美しさは、そう(🐡)云うぼんやりした(🦕)薄明りの(🔣)中に(🤧)置い(👒)てこそ、始め(🤞)て(💥)ほんと(🌾)うに発(🥉)揮される(😞)と云うことであった(🚝)。「わら(🍠)んじや」(🎾)の座敷と(👞)云うの(🏃)は(🤔)四(❣)畳半(🚹)ぐら(💔)いの(🔝)小(👈)じ(🔹)んま(📭)りした(🙃)茶席であって、床柱や(🚗)天井なども黒光りに光ってい(🌛)るから、行燈式の電燈でも勿(🍁)論暗い(💎)感(🏃)じ(🍑)がする。が(🎃)、それ(🖖)を一(🍦)層暗い燭台に改(🀄)めて、その穂(⏮)のゆら／＼とまた(🥎)ゝ(📤)く蔭にある膳や椀を(🆑)視詰(🥫)めていると(⛏)、そ(👣)れ(✖)らの塗(🗒)り物の沼のような深さと厚みとを持ったつやが、全く今までとは違った魅力を帯び出し(🥓)て(⚡)来る(📿)のを発見する(🌠)。そ(💣)してわれ／＼の祖先がうるし(🤦)と云(🍃)う塗料を見出し、それを塗った器(👙)物(🤓)の色沢に愛(🥐)着を覚え(🍾)た(🧝)こと(⚾)の偶然でないのを知(💭)るのである。友人サ(🏫)バルワル君の話に、印度では現在でも(🍝)食器に陶(🔂)器を使(🕜)うことを卑(⛰)しみ、多く(🌿)は塗り物を(🐮)用いると云う。われ／(🔀)＼はそ(🔝)の反対に、茶事とか(🕟)、儀(📒)式とかの場合でなければ、膳と吸い物椀の外は(😙)殆ど陶器ばか(🦆)り(🏪)を用い(🏺)、(🕺)漆(🤮)器と云うと、野暮くさい、雅味の(😵)ないものにされてしまって(🗝)いるが、それは一(📽)つに(🥗)は、採光(🏛)や(🕯)照明の(📑)設備がもた(🔴)らした(🔳)「明るさ」(📩)の(🔧)せい(🐛)ではないであろう(🌦)か。事(🥅)実、「闇」を条件に入れなけ(🎶)れ(🔼)ば漆(🔶)器の美しさは考えら(💺)れないと(🔔)云って(❣)いゝ。今(⛄)日(💕)で(🔚)は(🌍)白漆(🥒)と云(🚍)うような(🐅)ものも(📪)出(🏑)来(🅱)たけれ(➰)ども、(🎱)昔(🤗)からある(🔲)漆器の(🥩)肌は、黒か、(🦌)茶か、赤であって、それは幾重(💷)もの「闇(🕊)」(🥥)が堆積した色(🤙)であり、周(🐤)囲を(😴)包む暗黒の中から必然的に(🗿)生れ出たも(🤣)ののように思える(🖐)。派手(🕜)な(💥)蒔絵ま(🐻)きえなどを施(🌥)した(🤳)ピカピカ光る蝋塗りの(🉐)手箱とか、(🐬)文台とか、棚とかを(💣)見(🤶)ると、いか(⏩)に(🍸)もケバ(🔼)ケバしくて落ち着(⚓)きがなく(🍁)、(🍶)俗悪にさえ思え(😫)ることがあるけれども、(🔯)もしそれ(🏅)らの器物を(🦑)取り囲む空白を(🎢)真っ黒な闇で塗り(☝)潰し、太陽や電燈の光線に代えるに一点(👓)の燈明(🆘)か蝋(🎮)燭のあ(🔉)かり(🚧)にして見(➖)給え、忽ちその(🔥)ケバケバしいものが底深く(🈵)沈んで、渋(💍)い、重(🥀)々しい(🦋)ものになる(😙)で(💜)あ(🐐)ろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り、(🦁)蒔(🍜)絵(🏜)を画く時は、必ずそ(😖)う云う暗い部屋を頭に(🎿)置(🎹)き、乏しい光りの中(🏥)における効果を(📹)狙ったのに違いなく、金色を贅沢(🌄)に使(🃏)っ(🚉)たりしたのも、それが闇に浮か(🐵)び出る工合や、燈(🏳)火を反射(🙍)する(🍀)加減(🐤)を(🌭)考(🙆)慮したものと察せられる。つまり金蒔絵は明るい(🐎)所で(💶)一度にぱっとそ(🌿)の(🥖)全体を(✋)見るものではなく、暗(🕋)い所(🏪)でいろ／＼(🚄)の部(💪)分がとき／″＼(🛠)少しずつ底光りす(🍢)るのを見るように出来て(💵)いるので(👫)あって、豪華絢爛(🚓)な模(🌮)様の大半(💞)を闇に(💖)隠してしまっているのが、(🍅)云(🏺)い知れぬ餘情(🥇)を催(🤞)すの(💟)で(🔙)あ(⭐)る(🎏)。そし(♓)て、あのピカピ(⚫)カ光(🤰)る肌のつや(📠)も、暗い所に置いてみると(🏦)、それがともし(🤘)火の穂(🚀)のゆら(💳)めきを映し、静かな(♈)部屋に(🕝)もおり／＼(🥎)風のおと(⚡)ずれのあ(🙎)るこ(🔂)とを教え(🥑)て、そゞろに人(🤓)を瞑想に(👈)誘(🙆)い込む(⏳)。も(🥦)し(🏢)あ(🧚)の陰鬱(🍍)な室内に漆器と云う(🙀)ものがな(👖)かっ(🤟)たなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの(📢)夢(🏞)の世(🏨)界が、その(👉)灯のはためきが打って(🥫)いる夜(🔕)の(🗝)脈搏が、ど(🧚)んなに魅力を(🐵)減(✔)殺(😏)され(👞)るこ(💱)と(🦎)であろう。まこ(👛)とにそれは、畳(⚾)の上に幾す(🎣)じもの(🎨)小川が流れ、池水が湛えら(👚)れて(⤵)いる如(🍏)く、(🏷)一つの灯影を此処彼処(🍵)に捉えて(🖤)、(🕝)細く(⏰)、かそけく、(🐉)ちら／＼と伝(🙄)えながら(🔧)、夜(🤡)その(🔹)もの(😭)に蒔(💆)絵(🎠)をしたよ(🚶)うな綾を(👴)織り出(🦐)す。けだし(😾)食器としては(🐽)陶器も(🌌)悪くないけ(👮)れども(🏻)、陶器には漆(👰)器の(🏚)よう(🍴)な陰翳がなく、(👊)深みがない。陶器は手に触れると重く冷(😡)たく、し(⛱)かも熱を伝えることが早い(🏛)ので熱い物を(🤵)盛る(🙏)のに不(🥑)便であり、(🐇)その上(😟)カチカチと云(🧟)う(🐺)音がする(✡)が、漆器は手ざわりが軽(🍉)く、柔かで、(😠)耳につ(📠)く程(➿)の(🔀)音を立てな(😺)い。私は(📔)、吸い物椀を(🌭)手に持(🐀)っ(🐇)た時の(📲)、掌が(💩)受ける(🆙)汁の(🛷)重みの感(🏝)覚と、生あたゝか(㊗)い温味ぬく(🎇)みとを(📏)何よりも(🌲)好む(🐫)。それは生れたての赤ん坊のぷ(🦑)よ／＼した肉(🎾)体を支えたような感じ(🌌)でもある。吸(🔍)い物椀(🕍)に今も(💏)塗り物が用いられるのは(✖)全く理由(🖍)のあ(💷)る(⛽)ことであって、(👯)陶器の(👬)容れ物で(🥦)はあゝは行(📸)かな(🏫)い。第一、蓋を取った(💌)時に、(🐷)陶器では中にある汁の身や色(😿)合いが皆見えて(🦄)し(🛌)まう。漆(🔉)器の椀のいゝことは、まずその蓋を取って(✈)、口に持っ(🗡)て行くま(🍧)での間、暗い奥深(🗜)い底の(🛶)方に(🅰)、容器(🕔)の色と殆ど違わない液体(😷)が音もなく澱んでい(🌿)るのを(🍨)眺めた(💬)瞬間の気持で(👧)ある。人は、その椀の(🤓)中(⛑)の(🐺)闇に何(🕟)があるかを見分けるこ(🛰)と(🛍)は出(🏢)来ないが(❓)、汁がゆる(🔪)やかに(😍)動(🍍)揺するのを手の上(📐)に感じ、椀の(🚉)縁ふちがほんのり汗を(🐢)掻い(⛩)ているので、そこから湯気が(🐴)立ち昇りつゝあることを(🥀)知り、その湯(🐟)気が運(🤙)ぶ匂(🏟)に依って口に啣ふ(😙)くむ前にぼんやり味(🕜)わいを豫覚する。その瞬(🎹)間の(🏎)心持、スープ(🍱)を(🔜)浅い白(👧)ちゃけ(🥀)た皿に入(🛸)れ(🍵)て出(🕐)す西洋流に(⛲)比べ(🕑)て(🐞)何(🧗)と(🎊)云う相違(🏜)か(🖥)。それは一種(🔑)の神秘であり、禅味であ(🛍)るとも云えなくはない。

A「手きび(🐹)しい。一つ飲み給え。」(🆓)

A「そりゃあ茶人の行くとこ(🚈)ろ(🐱)だから(🔉)仕(👡)方がないやね。―――お前のお(🐛)父さん(🐡)も先せんにはあんな(💏)じゃあな(📛)かっ(📐)たし、活動写(🕒)真が好きだ(🦉)った時(😅)代(❣)も(🍊)あったんだが、(💤)だんだん年(💲)を取るに連れて趣味が皮肉(🍝)にな(🔴)って行(🌺)くんだね。こ(😑)の間或る所で聞(🛁)いた(🤛)んだ(💸)が、若い時分に女遊(🐉)び(🕥)をした人(👦)間ほ(⏹)ど、老人になると(🏢)きまって骨董(⛴)こっ(🔢)とう好きになる(🔜)。書画だの茶(🏥)器だの(🔹)をいじくるのはつま(🐎)り(☔)性慾(😽)せいよ(🎠)くの変形だと云うんだ」