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無 修正 無料 エロ 動画 ニューハーフあらすじ

 孔子(zǐ )は(🕊)、陽貨も言葉だけ(✊)では、な(🍎)か(🀄)なか(📕)立派(😪)なこと(🙎)を云うものだ、別に逆(nì )らう必(🚲)要(🌩)もあるまい、と(🕧)思(sī )った。で即座に、

 ところが、(➰)ある(🎀)日、(🔢)樊遅(💨)(chí )が孔子の供(gò(🛠)ng )をし(🙄)て(💸)、馬車(😓)を御する(🌺)ことに(🍳)なっ(🖨)た。樊遅は孔(kǒng )子(🏞)の若い門人(🍡)(rén )の一人(🧑)で(🥌)ある(➖)。武芸(yún )に秀(🀄)でているために、(✊)孟(🥣)孫(📱)子に愛(🍪)されて、し(👄)ばしばその門(❔)に出(chū )入(rù(🛐) )する。孔子(🚗)(zǐ )は(🚝)、彼ならば、自(zì(🤩) )分の意志を(🦅)は(🚊)っ(🌮)きり孟懿子に(💅)伝(⬜)えてくれるだろう、と考(🎣)えた。

「救世(🧜)済(🆒)民の志を抱き、国事に尽したいと希望し(📒)ながら、いくら機会が(✈)あっても(🚬)出でて仕え(🏿)ようとしない(📇)のは、(⛪)果して知者と云えましょう(👁)か。」

――(📌)季(⭐)民篇(🍦)――

7 子曰く(🐬)、君(jun1 )子は人の美(📰)(měi )を成(chéng )し、人の惡を成さ(🔮)ず、小(🔓)人(rén )は(🛄)是に反すと(🍥)。(顔(🐡)淵篇)

「音(🧦)楽の世界(jiè )は一(🎎)(yī )如の世(shì )界じゃ。そこでは(🎷)、いささ(🔧)かの対立(🤞)意識(📎)も許されない。先ず一人々(🔼)々の楽(🤜)(lè )手の心(🛥)と手と楽(💶)器とが一(yī )如(📰)になり、楽手(shǒu )と楽(📣)(lè )手とが一(👦)(yī )如(🏟)に(🕗)なり(🤣)、更に楽手と聴衆と(🔻)が一如(rú )に(🏛)なっ(💊)て、翕(xī )如きゅうじょとして一つの機(jī )をねらう。これが(🐏)未(📥)発の(💿)音楽じゃ。この翕(🥞)如たる一如(rú )の世界が、機到(dà(🥥)o )っ(♐)て(🕍)おの(🔃)ずから振(zhè(💁)n )動(🐿)を(🐳)始めると、純如(rú )と(🐛)し(➿)て濁りのない音(🔉)波が(🌶)人(rén )々の耳朶(duǒ )を打つ。その音(⏰)はただ一つであ(🎵)る(🎊)。ただ一(yī(🆖) )つであ(📃)るが、その中に(🔫)は金音もあ(🤱)り、石音もあり、そ(⛄)れらは(🍰)厳に独自の(🤪)音色を保って(👯)、(🚊)決しておたがいに殺しあう(🌫)こと(😩)がない(🔓)。※(「激」の「さんずい」に代えて「白」、第(👜)3水準1-88-68)如きょ(🍌)うじょとして独(dú )自を守りつつ、しかもた(👹)だ一つの流れに(🏰)合(hé )する(🎑)の(🤞)じゃ。こうして(🍇)、時間の(🆔)経過(🌕)につれ(🏦)て、高低、強(qiáng )弱(ruò )、緩(huǎn )急(😟)、(🍤)さ(🐛)まざ(🙉)まの変(🕤)化(huà )を見(jiàn )せるの(➕)で(📉)あるが(💺)、その間、厘毫(háo )りんごうの隙もな(🔷)く、繹(yì )如(🕕)えきじょとして続(xù )いて(🎟)行(📟)く。そこに(🤙)時(🔬)間(jiā(🐺)n )的な一如(🌻)の(🚃)世界が(🥇)あり(🏣)、永(🔅)遠(yuǎn )と一瞬との一致が見(jiàn )出(🥙)される。ま(🔻)ことの(🌈)音楽(🌒)というも(🔺)のは、こうした(🧞)もの(🚼)じゃ(😛)。聴(🌧)くとか聴(tīng )かせ(👐)る(⏲)とかの世界ではない。まし(🍈)て、自(zì )分の腕と他人の(💴)腕(👴)を比べたり(🌬)、音楽のわか(♑)る者(zhě )と(🛫)わからぬ者(🚿)とを(💛)差別したりす(🌯)る(🥍)よう(🔉)な世(🏇)界とは、似ても似つかぬ世界なのじゃ。」

子(zǐ(📱) )、魯の大師に楽(♟)がくを語つげて(📦)曰く(🈲)、(🕚)楽は(🎽)其れ知るべきなり。始めて作おこすとき翕(xī )如きゅうじょた(💱)り。之(🥠)(zhī )を従はなて(🛒)ば純(📴)如たり。※(「(🔻)激(jī )」の「(🚊)さんずい」に代えて「白」(🗞)、第3水(📁)準(zhǔn )1-88-68)如(🔳)きょうじょ[#ル(🚁)ビ(🈺)の「きょ(🧞)うじょ」は(🗜)底(dǐ )本(bě(🤾)n )では(🍧)「きよ(🕶)よじょ」]たり。繹(yì )如(📿)えきじょたり。以て成る(🌺)と。

 仲(zhòng )弓(gōng )はそれを(🏬)伝え聞いて、ひ(🤜)どく感(🎤)激した(🍪)。しかし彼(🧙)は(🥒)、それで決(Ⓜ)して安(ā(🥛)n )心す(🗄)るような人(rén )間ではなかった。彼は、(🐷)自(🍵)分が孔(🥄)(kǒng )子にいった言(👩)葉(🌋)を(🤴)裏(📂)(lǐ )切らないように、ますます厳(🎭)粛な(🚇)自己省察を行(📤)(háng )うことに(🎄)努(📰)めた。彼(bǐ )はかつて孔子に「仁」の意義を訊ねた[#「(🙆)訊ねた」(🔐)は(⚪)底(🐆)本では「訪ねた」]こ(👰)と(📇)があったが(📜)、その(🍬)時孔(🗝)子は、

「8父母に仕えて、その悪(🥀)を默過す(🔻)るのは子(🚜)の道(dào )でな(🥈)い。言葉を和ら(🐢)げ(💴)て(🎈)これ(🙆)を諌(dǒ(🍍)ng )むべきだ。もし父(fù )母が聴(➖)かなかったら、一層敬愛(à(🏭)i )の(🚈)誠(chéng )をつくし、機(🤸)(jī )を見(👁)(jiàn )ては(👟)諌め(🕓)て、違(👬)わないようにせ(📋)よ。ど(🚌)んなに苦(🍿)し(⏪)くても、父(📙)(fù )母を(💨)怨んではなら(🐰)ない。」(🧠)

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A「ははあ、成る程、そう云われり(⏱)ゃあ、い(🏨)つだか(🏧)僕がナオミのこと(🎼)を尋ねると、か(⚪)みさん(🦕)がひどく面喰って、オドオ(🤷)ドしていたよ(🔝)うで(♉)し(🚮)たが、そう云(⛷)う訳があったん(🚂)ですか。大森の家は君の密(🔝)会所(🕍)にさ(🎣)れるし、(🤴)植(➖)木屋の離れは(🦎)魔窟に(🌨)なるし(🈺)、(🛺)それを(🏅)知らずにいたな(📜)ん(📵)て、イヤハ(🥍)ヤどうも(🚊)、散々(👒)な目に遭って(✏)たんだ(💒)な」
Aその十三
A此の(🤵)伯父と云ふ(💯)の(💄)は(🏐)菓子(🚍)の製造販売をしてゐて(🥪)、今(🌛)津の町に小さな工場を(🦎)持つてゐ(🈵)たば(⏯)かりでなく、国道沿(✨)線(🗃)に五六軒の家作かさくを建てた(🍜)りして裕福に暮らし(🥢)てゐた(😌)のだつ(💣)たが、(🚌)福子のこ(💊)とでは大(🦄)分今迄に手を焼い(📯)てゐ(🏠)た。母親が早(📳)く(💛)亡く(🌷)なつたせゐもあるのだらうが、(🌟)女(🕗)学校を二年(🥃)の途中で止めさせ(📟)られたか、勝手に止め(🔺)てしまつたかして(😌)から、さつ(🍫)ぱり尻が落ち着(😍)か(🚱)ない。家出(🍏)をしたこと(🏎)も二度ぐらゐあつて、神戸の(⏭)新(🔜)聞に素ツ葉抜かれたりした(🔘)ものだから、縁付けようと思つ(🦀)ても中々貰ひ手がなかつたし、自分も窮屈な家庭(🤠)など(🏂)へは行(🗣)きたくな(🧐)い。そんなこんな(⚽)で、何とか早く身を固めさせな(🌏)ければと、父親が(🐔)焦あせつ(👅)てゐる事(🛢)情に眼を(⬛)付(😪)けたのがおりんであつた。福子は(🦒)自分の娘の(👁)やう(🎗)なもので、(🤯)気心はよく分つてゐるから、(🌗)アラがあるこ(🌅)とは差支へない、(📈)品(🔻)行の(😢)悪(⛷)いのは(📫)困るけ(🔑)れども、(👈)もう(🌎)そろ/\分(👨)別が(🤔)出(📇)て(📁)もいゝ歳だから、(⏲)亭(🥢)主を持つ(📣)たらまさ(🎓)か浮気をすることもあ(🔻)るま(🤷)い、それにそんなことは大し(🍶)た問(🚔)題でないと云ふの(🍠)は、此の(🌫)娘(🕌)には(🎌)あの国道の家作が(🥢)二(🦆)軒附いてゐて、そこから上る(📹)家賃(🦒)が六十三円(🕚)に(📽)なる。お(🖖)り(✡)んの計(📐)算(🥛)だと(🛹)、父親がそれを福(🏔)子の(🙃)名義に直し(💞)た(🧣)のが二年も前(🛌)の(🔜)ことである(🐛)か(🚶)ら(🚞)、その(🎰)積立(😃)が元金だけでも一(🙂)千五(🎼)百十二円(🚍)ある、それだけ(🆔)のものは持参金と(🦔)して持つ(🎴)て来る上に、月々今の(🥈)六十三円が這入るとする(📖)と、それらを銀行(🏐)へ預けてお(😭)いたら、十年もすれば(⏺)一と財産(🔭)出来るの(🤥)で、これが何(🔋)よ(🐙)り(🕜)の(🥏)附け(⚽)めであつた。
A (🛄)これは、(⏮)いか(🌌)にも不思議な作品であります。作(🙆)者(♑)は(🎧)、HERBERT EULENBERG. も(📥)ちろん無学の私は、その作者を存(😣)じて居りま(📖)せん。巻末の解説(💉)にも、その作者に(🏙)就(🌋)つ(🥁)いては、何も(🎦)記さ(⬆)れて在りませ(🕍)ん(🌞)。も(👽)っとも解(🥗)説者は小(🉑)島政二郎氏であっ(🍗)て(🖋)、小島(🔋)氏は、小(🛅)説家としては私たちの(🛰)先(🔧)輩であ(👍)り、その人の「(🌴)新(🚼)居(🥜)」という短篇(⚾)集を(📙)、私が(🚸)中学(🎽)時代に愛読いた(🌄)しました。誠(🕝)実にこの鴎外全集を編纂へんさ(🏴)んなさ(⛅)れ(🦅)て居られるようで(🌖)すが、(🐓)如何にせ(🍿)んド(📸)イツ語ばかり(👒)は苦手の(🎹)御様(💱)子で、そ(📲)の点では、失礼ながら私と(💁)五十歩百歩の無(⏬)学者のようであります。なんにも解説し(🎙)て居りません。これがまた小島氏の謙遜の御態度で(🎿)あるこ(📅)とは明らかで(🔤)、へんに「(🧑)書見いた(🔺)そうか」式の学(📂)者の態(😚)度をお(🏴)とり(❓)に(🚳)ならないところに、この編纂者の(🖨)よさもある(⛓)の(🎉)ですが、やはり、ちょっと字典でも調べて原(🚀)作者(🐞)の人となりを(💸)伝えて下(🕉)さったほうが、私のような不勉(🥀)強(🥤)家に(🕔)は(🛫)、(🍑)何か(🥨)と便利な(⛲)ように思われます(🦑)。とにかく、そんなに名(👙)高く(👴)ない作者にちが(♉)いな(⏹)い。十(🏷)九世紀、ドイ(🧦)ツの作家。それだ(🚘)け、覚え(🦉)て置(🆘)けばい(🚈)いの(📦)でしょう。友人で、(🤺)ド(🔗)イツ文(⏳)学の教授が(🎼)あります(🔣)けれど、こ(🕖)の人に尋ねたら、(👯)知ら(🐶)んという。ALBERT EULENBERG では(🌜)ないか、あ(🔒)るい(🐖)は、ALBRECHT EULENBERG の(🤬)間違いではないかという。いや、たしかに HERBERT だ、そん(🔙)な(🥎)に有名な作家でもないようだから、ちょっと(🗺)人(😙)名字典(🦌)か何(🏻)かで調べ(👠)てみ(🍆)て呉(🥁)くれ(🏥)、と(✴)重ねてた(⛲)のみました。手紙で(🍄)返事を寄こして、僕(🕞)、寡聞か(🎐)ぶんに(🌺)して、ヘル(🈲)ベルト・(🧗)オイレンベルグを知りませず、恥(🚋)じている。マイヤ(🕚)ーの大字典にも(♌)出(🚎)て居(🍵)りませぬ(👛)し(🐩)、有名な作家ではないようだ。文(🔠)学(🕑)字典(🐵)から次(⏭)の事(👊)を知りました、と親切(📞)に、その人(🏌)の著(⬆)作(🎱)年(🚑)表(❔)をくわ(😴)しく書いて送って下さ(♏)っ(🧘)たが、どうも、たい(🌁)したことは(🤔)無い。いっこうに(📟)聞い(🐢)たことも(🍇)無い(💄)よう(🌶)な作品ばかり書いている(🚛)。つ(📜)まり、こ(🤞)ういうことにな(🚟)ります。「女の決闘」の作者、(☕)HERBERT EULENBERG は、十九世紀後半のドイツの作家(🤧)、あまり有名でない。日本のドイツ文学の(😤)教授(😢)も、字典を引かな(🚉)ければ、その名を知る能あ(🆔)たわ(🕹)ず、むかし森鴎外(🔣)が、かれ(🍪)の不(🦄)思議の才能を愛して(🎏)、(🍚)そ(🍓)の短篇、「塔(📄)の上の鶏(🐌)」およ(💼)び(🏑)「(🔏)女の決闘(⛑)」を訳(🎯)述せり。

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