子 牛 フェラ

A　諸君はまたそう云(👩)う(💗)大(㊗)きな建物の、奥の奥の(🚘)部屋へ行くと、もう全く外の光りが届か(👏)なくなった暗(🖐)がりの(🏷)中にある金(🏢)襖や金(🐡)屏風が(🔙)、(➰)幾間を隔て(💻)た遠(🏣)い／＼(☝)庭(🐬)の(🍈)明(🐖)りの穂先を(❔)捉えて、ぽうっと夢のように(🎒)照り返し(🐙)て(✖)いるの(🏘)を(🧀)見たことはないか(☔)。そ(🔄)の(🥂)照り返しは、夕暮れの地平線の(📍)よう(⛏)に、あたりの闇へ実(🔰)に(🃏)弱々しい金色の(📜)明りを投げてい(🐒)る(💨)の(🐺)で(🖤)あ(💃)るが、私(🍒)は黄(⌚)金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そし(🗽)て、その前を通り過ぎ(🐹)なが(🐼)ら幾度も振り返って見(🍽)直すことが(🔢)あるが、正(🏔)面か(💈)ら側面の(🗑)方へ(🍄)歩(🤧)を(🔗)移すに随って、金地の紙の表面(🏵)がゆっくりと大(👂)き(🤧)く底光りする。決し(👯)てちら／＼と(🤞)忙がしい(🌰)瞬(🐷)きをせず、(🏂)巨人が(👅)顔(😌)色を変える(🥑)ように、きらり(📐)、と(🤓)、長い間を置いて光る。時(📈)と(🌸)す(🏦)ると、(⛑)た(🕓)った今まで眠(🍐)ったような(🤾)鈍い反(🏕)射をしていた梨(👹)地の(🧟)金が(💠)、(🏞)側(🐥)面へ廻る(🤒)と(🌛)、燃え(🏤)上(🥟)る(🗻)ように耀やいているのを発見して、こんな(🌩)に暗い(📄)所で(⌛)どうしてこれだけの光線(💩)を集めるこ(🤣)とが(🐈)出来た(🔅)のかと、不思議に(😌)思(⛑)う。そ(🤒)れで私(🈂)には昔の人が(🌠)黄金を佛の像に塗っ(🔍)たり(♒)、貴人の起居(🗝)する部屋の四壁(❄)へ張ったりした意味が、始めて頷け(📃)るので(🐻)ある(✉)。現代の(🛳)人は(🔧)明る(👪)い家に住んでい(⏸)る(🔩)の(🧔)で(😝)、(🎲)こう云う黄(😦)金の美しさ(🐴)を知らない。が(💱)、暗い家に(😲)住(🏆)ん(🤔)でいた昔(👳)の人は、そ(🎸)の美しい色(🔓)に(⬛)魅(🚛)せられた(😆)ばかりでなく、(👋)かね(🦐)て実用的価値(🛷)をも(🏗)知っ(😟)てい(📗)たのであ(🎵)ろう。なぜなら光線の乏しい(📗)屋内では、(💆)あれがレフレ(💋)ク(🥔)ターの役目をした(🥫)に違(🍶)いないから(🌼)。つまり彼等は(🤮)た(💐)ゞ贅沢に黄金の箔(🏋)や砂(🕉)子を使っ(🆓)たのではなく、あ(🚘)れの反射を(😝)利用して明りを(🍘)補ったの(🚤)であろう(⚓)。そう(🎩)だとすると、(🏯)銀やその他の(😃)金属はじきに(🕷)光(🚃)沢が褪あせてし(➕)まうのに、長く耀やきを失わ(💰)ないで室内の闇(🗯)を照らす黄金と云う(🕝)ものが、異様(🚁)に貴(😁)ばれたであろう理由を会得す(🔻)るこ(🛋)とが出来る。私(🎛)は前に、(🛥)蒔絵と(🧣)云うもの(🎀)は暗い所で(🕴)見て貰うように作(🐜)られていること(🔦)を云ったが、こうしてみ(🔤)ると、啻ただに蒔絵ばか(🦗)りではない、(🕕)織物などでも昔のもの(📒)に金(🌹)銀の(😄)糸(😉)が(🉑)ふんだんに(❔)使ってあるのは、同じ理(🎧)由に基づくこ(🏊)とが知れる(🛸)。僧侶(🔅)が纏う金襴の袈裟けさ(🙆)など(😰)は、そ(🌳)の最も(👅)い(👔)ゝ例(🔶)ではないか。今日町中まちな(👘)か(🏥)にある(⬛)多くの寺院は(🐝)大概(🛹)本堂を大衆向(🛢)きに(🍩)明るくして(📝)あるか(🛣)ら、あゝ(🧜)云(🗽)う場所(📮)では徒らにケバケバしい(🦅)ばかりで、(🦈)どん(🌔)な人(🐦)柄な高僧が着(👽)ていても有難味を感じることはめったにないが、由緒あるお寺の古式に則っ(🐂)た佛事に列(🏾)席(🏽)して(🤲)みると、皺しわだら(🌥)け(🅱)な(♋)老(🛩)僧の皮膚(🕚)と、佛前の燈明の明(😝)滅と、あの金襴の地質とが、いかによく調和し、いか(🆔)に(📭)荘厳(⛸)味を増しているかが分るのであって(➡)、それと云(🚟)う(🦒)の(🐂)も、蒔絵の(🥪)場合と(🍂)同じように、派(🥝)手な織り模様の大部分を闇(🍑)が隠し(➕)てしま(💗)い、たゞ金銀の糸がとき(💷)／″＼少し(🚾)ず(🌗)つ光るようにな(👿)る(🚪)から(🥊)である。それ(🈷)から、これ(👶)は(🚠)私(🧥)一人だけの感じであるかも知れないが、お(📨)よそ日(🍺)本(🚃)人の皮(😐)膚(🔥)に能衣裳(🍘)ほど(🗂)映りのいゝものはな(🕶)いと(🍪)思う。云うまで(⭕)もなくあの衣裳には(👎)随分(🍽)絢爛な(⭕)ものが多く、(🚡)金銀が豊富(👺)に(🗽)使(🤚)ってあり(🛒)、しかもそれ(👢)を着て(😗)出る(🔙)能役者は(🏛)、歌舞(⛲)伎俳(🚚)優のよう(🍡)にお白(🈳)粉(⏰)を塗(😛)ってはいない(⬆)のであ(🈯)る(🕜)が、日(🏏)本(💴)人特有の赧あ(🐉)かみが(⛅)かった褐色(🔔)の肌、或は黄色(🗂)味をふ(🕟)くんだ(🌠)象牙色の地(🛳)顔があんなに魅力を(🎱)発揮する(👲)時はないのであって(🐎)、(👅)私はい(🏰)つも能を見に行く度毎に感心す(🥧)る。金銀の織(🔡)り出しや刺繍のあ(🏍)る(🈁)袿(🐚)うちきの類もよく似合う(🆚)が、濃(🤴)い緑色や柿色(💙)の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖(🏛)、大口等も実に(🌞)よく似(👓)合(🏽)う。たま／＼それが美(🤘)少年(😽)の能役者だ(🥂)と(✨)、(♈)肌理きめの(😥)こ(♈)まかい、若(♿)々し(🍊)い(♒)照りを持っ(😭)た頬の色つやなど(🚽)が(🙈)そのためにひ(🔂)としお引き立てられ(🌘)て、(⚓)女の肌(〰)とは(🕑)自ら違った(🚏)蠱惑こ(🚑)わくを(🥁)含んでいるように(👲)見え、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れ(📌)た(👌)と云うのは(👤)此処(🕛)のこ(📈)とだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも(❤)時代物や所作事の衣裳の(🥌)華美(🥨)なことは能楽のそれ(🤖)に劣らな(🔰)い(🤹)し、性的魅力の点にかけてはこの方が遙か(🏦)に能楽以上とされてい(🙈)るけ(🚒)れど(📃)も、両方をたび(🆕)／(🤽)＼見馴れて来ると、事実はそれの反対で(🤥)あ(🎾)ることに(💡)気が付くであろう。ちょっと見た時は(🥊)歌(😟)舞伎の方がエロテ(🔥)ィッ(🔥)クでもあ(✒)り、綺(🌂)麗でもあるのに論はないが、昔は(⭐)とにかく、西洋流の(🚘)照明を使うよ(🌵)う(🚱)になった(🚮)今日(🌡)の舞台では、あ(🦋)の派手な(🏐)色(🔲)彩がやゝともす(🏎)る(👅)と俗悪に陥り、見飽きがす(📔)る。衣裳もそ(💛)うな(⚪)ら、化粧とてもそう(🧥)であって、仮に美しいとしてからが、それが何処ま(⏹)でも作った顔(🥁)であ(✳)ってみれ(🍒)ば、生地の美しさのよ(🏳)うな(😬)実(🥨)感が伴(📆)わない。然るに能楽の俳優(🎞)は、顔も、襟も、手も、生(🤵)地のまゝで登場する。され(🧐)ば眉目のな(🐈)まめ(🍜)かし(🏩)さはそ(🌾)の人(🛌)本(📈)来の(🐿)もの(🏟)であって、毫もわれ／＼(🧔)の眼(🌙)を欺(🕕)いて(🐄)い(🎒)る(😆)ので(🕳)はない(🚛)。故(🆑)に能役(🏴)者(🛷)の場合は女形や(💙)二枚目の素顔に(📈)接してお座がさめ(🛄)たと云うようなことは有(🍜)り得ない。たゞわれ(🚞)／＼(🤝)の感(🧥)じることは、われ(🌨)／＼と同じ色の皮(🚵)膚を持った彼等が一見似合いそ(🆎)うに(📧)もない武家時代の派手な衣(🆑)裳を(💅)着けた時に(📒)如(🚜)何にそ(🏵)の容色が水(🃏)際立って見えるかと云う一事である。かつて私は(😁)、「皇帝」(🐿)の能で楊貴妃に扮した金(😳)剛巌氏を見たことがあったが、袖(📦)口から覗いている(🔔)そ(🖕)の手の美しか(🦎)っ(🀄)た(🐩)こと(💯)を今も忘れない。私は(💗)彼(🙄)の手を見ながら、しば／＼(♒)膝の上に(♿)置いた自(💓)分の手を(🤙)省みた。そ(🍃)して彼の(😌)手がそんなにも美し(🏭)く見えるのは、手頸(🙆)から指先に至(⏪)る微妙な掌て(🍭)のひら(🥢)の(👸)動(🧞)かし方、独特の技巧(🏎)を罩こめた指(🐿)のさばきにも因るの(🖖)であろう(🛢)が、それにし(🔶)ても、その皮膚の色の、内部(🛫)からぽうっと明り(🚥)が射して(🥇)いる(📅)ような光沢(💝)は(🈺)、何処(🤡)から来るの(🗿)かと訝しみに打たれた(🥟)。何となれば、それ(💁)は何(🕣)処までも普通の日本(🏴)人の(🏋)手であって、(🐾)現に私が膝の(📪)上につい(🗳)ている手と、肌の(🌹)色つやに何の違ったところもない。私は再び三た(👔)び舞台の上の(📋)金剛氏(🚟)の手と(🕊)自(🖐)分(💥)の手(🕋)とを見較べた(🐒)が、いくら見較べても同じ(⌛)手である。だが不思議に(🍸)も、その(⤵)同(🤶)じ手が舞(🥥)台(🎏)に(🍵)あっては妖(🤛)しいまでに美しく見え(😀)、自分の膝の上(😋)にあっては只の平(🎶)凡な手に見える。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場(🕥)合のみでは(🌘)ない。能におい(✋)ては、(😊)衣(🏁)裳の外(🙋)へ(🎤)露あらわれる肉体はほんの僅(🛏)かな(🕚)部(💞)分(🏬)で(🚨)あって(🔅)、顔と(🤩)、襟くびと、手頸か(🗝)ら指(🏊)の(🐒)先までに過ぎず、(🍁)楊貴妃のよ(🐴)う(⭐)に面を附(🔭)けている時は顔さ(😖)え隠れ(😎)てしま(🎮)うのであるが、そ(🔆)れでいてその僅かな部分の色つやが異様に印象的に(🥜)なる。金剛氏は特に(🥠)そうであったけれど(👵)も、大(👛)概の役者の(🐭)手が、何の(🥑)奇もない当りまえの(😬)日(🍩)本人の手が、現代の服(🎂)装を(👧)し(😠)ていては気が付かれな(🕥)い魅(💠)惑を発(🈷)揮して(🏼)われ／＼に驚異(🔗)の眼を見張ら(📪)せ(🔘)る。繰り返して云う(🛶)が、(🆘)それは決して美少年(🙂)や(🌴)美男子(🛀)の(👈)役者に限るのではない(⛄)。たとえば、日常われ／＼(🗜)は普通(🐤)の男子(🍜)の唇(♉)に惹き(🛰)付(🌖)けられることな(🤚)どは有り得ないが、(🛑)能の(💣)舞台(✌)では、あの黝(🧀)くろ(🤙)ずんだ(⛲)赤みと(🖇)、(😄)しめ(🍋)り気を(🐚)持った肌(🚼)が(📴)、口紅をさ(🌅)した婦(🕘)人のそ(🙁)れ以上に肉(🏈)感的なねば(🤼)っ(🚘)こさを帯びる(🏨)。これは役者が(😔)謡いを(💩)うたうために始終(🚊)唇を唾液(🔞)で濡らす故でもあろうが、しかしそのせいば(💙)かりとは思え(🏥)ない。また子方(🧣)の(🌯)俳優(📕)の(🍫)頬が(🏝)紅潮を(👇)呈(🛅)している(🍛)のが、その(🈚)赤さが、実に鮮や(💁)かに引き(🌠)立って(🛐)見え(🤹)る(🆖)。私(🔇)の経験では(🌎)緑系(🏫)統の地色の衣裳を着けた時に最も多くそう見えるので、色の(🕸)白(⛰)い子方なら勿(🍂)論であるが、実(🚋)を云(🐳)うと色の黒い子方の方(🤔)が(⛺)、却っ(🎹)てそ(🕸)の赤(☕)味の特色が眼立つ。それはなぜ(🥄)かと云う(👆)と、色白な児では白と(💊)赤と(🐿)の対照があまり刻明で(🅾)ある結果、能衣裳の暗く沈んだ(🚑)色調には(👳)少し効(🔀)果が強過ぎる(📛)が、色の黒い児の(📤)暗(🚀)褐色の頬(👑)であると、(♊)赤(🚱)がそれ(📖)ほど(👑)際立たな(🌭)いで(🏠)、衣裳(🔌)と(❤)顔とが互に(🚎)照(🛥)りは(🔘)える。渋い緑(🕑)と、渋い茶と、二つ(👦)の(👪)間色が映り合って、黄色(♍)人種の肌がい(🔰)かにも(🗄)その所を(🎐)得(🥜)、今更の(➿)ように人目を惹く。私は(😾)色の(〽)調(🎴)和が作り出(😪)すかくの如(🔚)き美が(🥞)他にあるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の(👗)照明を用(🦗)いたとしたら、(🚞)それらの美感は悉くどぎつい光線のために飛び散(🦁)ってしまうであろう。さればその舞台を昔なが(👒)らの暗さに任(🏪)してあ(🕸)るの(🚃)は、(🖲)必然の約束に従っている訳であ(📟)って、建物な(🔩)ども古ければ(🙊)古い(🐛)程(🚮)いゝ。床が自(🏖)然のつや(🚙)を(🏪)帯び(🔉)て柱や鏡(📛)板などが黒光り(🦃)に光り、梁から(♿)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(🔡)うに役者の頭上へ蔽いかぶさ(🗑)っ(😧)ている舞台、(📀)そういう場(📍)所が最も(➿)適(🕴)し(🎺)ているのであって、そ(❗)の(🤨)点から云(👐)えば近(🏉)頃能楽が朝日会館や公会(🍮)堂(✏)へ進出する(🐱)のは(💾)、(🔡)結(🌬)構なことに違(🌜)いないけれど(🏉)も、そ(🦑)のほんとう(🎱)の持ち味は半分以(🔥)上失わ(💋)れてい(🤾)ると思われる。

A要がもじもじしているひま(🤔)に老人は(🗾)手を鳴(🚐)ら(🕍)してお(🧦)久を呼んだ。

A　私達も座席を取(🌾)るた(⚾)め、旅鞄を(🕌)持(🐎)込(🍢)むために慌てたり(♐)し(🏆)て、暫しはそ(🌞)のこ(🌤)とを(🛒)忘(💀)れてゐたが(🚼)、(📥)ふと気が附くと、Ｂはその女(⛹)の背の(🈸)高い男と何となくそぐはない(🥌)やうな変なギコチ(⤴)ない挨拶をして(📷)ゐた。暫くしてから(🏰)、私達は食(💏)堂へと(🛥)行(🌲)つた。

A「(🚡)関係なんか(⛳)ありゃ(🙅)しな(📡)いわよ(🖖)、そんなにあ(🔝)た(👼)しを疑ぐるなら、証拠でもあるの(🗑)？」

A「僕も(🏐)少うし元気過ぎると(🏦)は思っ(🚗)たんだが(👆)、………じ(😯)ゃ、わざと(🎥)はしゃいで(🐢)いたのか(🐒)ね」

A和(🤯)田ガ上総(🦁)ノ国(🥂)司ヲ望ンデヰマス(🍼)ガ