無料 無 修正 おばさん 動画あらすじ
「(🍧)じ(🆖)ゃ、妾達(🐡)わ(🐅)たしたちも行(🏣)くのを廃よしましょう(🔭)ね(🔸)。」
「じゃ、妾達わ(🍨)たし(👉)た(🦌)ちも行(💨)くのを廃よ(🍁)しましょうね(⚡)。」
瑠璃(lí(🏂) )子(🔹)の答(🙎)(dá )は、一(🥒)生懸命に突っ掛(🦅)って来(🏃)た相手を、軽く(🍄)外したよう(🔟)な意地悪さと軽快さとを持ってい(🚉)た。
約束(🔪)(shù(📷) )の(⚾)夜に
美奈子(zǐ )さんを(➡)連れ過ぎると(🏞)、青年が母(mǔ )に対(👻)して恨んでいるの(🌂)を聴くと(📌)、もう(💸)美奈(🐫)子(😔)は、(⏯)一(🚠)刻も辛抱(bào )が出(chū(🥢) )来なか(📡)った。口(🕜)惜しさ(💴)と、恨(👂)(hèn )うらめしさと、絶(jué )望(🦇)との涙(😩)(lèi )が、(🎶)止め(🐦)どもなく頬を伝って流(liú )れ(🧙)落ち(🧛)た。自(zì )分が、心私ひそかに想おもいを(🍰)寄せて(🖱)いた青(qīng )年(🐶)から、邪魔(💣)物扱い(😅)されて(⏫)いた(🏦)ことは、彼女の(🔵)魂を蹂(🐎)(róu )ふ(👃)み躙にじってしま(🍺)うのに、十(shí )分(🌖)だ(🏌)っ(💚)た。もう一刻も、止とど(⭕)まっている(🎍)ことは出(🍉)来(lái )なかっ(👥)た。逃げ出(chū )すために、(💬)母達に、見付(💎)けら(🏦)れよう(😚)が、(🥈)見付(fù )け(⏲)られまいが(🦑)、(📣)もうそん(🦂)なことは問題ではなかった。そ(♉)んなことは(🆕)、もう気(🌕)にならないほど(🔰)、彼(➿)女(nǚ )の心(🆑)は狂っていた。彼女(🍀)は、どんなことが(💼)あろ(💦)うとも、も(🍾)う(🎋)一秒も止まってい(🖍)る(🗺)ことは出来なかった(🏆)。
が、それが判(pàn )れ(🎻)ば判るほど、美(mě(🎿)i )奈子は悲し(🐱)かった。寂(jì(😿) )し(🧤)かった。苦しかっ(🍑)た(🛥)。
(😟)美奈子もつい感嘆の声(😊)を洩(🚸)(xiè )もら(🆗)した。
が、母は平素いつ(🙍)ものよ(🗞)うに落(luò )着(zhe )いた声で云(yú(😙)n )った(🤓)。
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A (♎)そ(📑)のころ(📯)から私は(🚓)みよを意識しだした。赤(🐔)い(🐩)絲と言へば、み(😪)よのすがたが(🌈)胸に浮んだ。
A「持って(📒)はれへ(💳)ん。何や、気の毒な話あ(👱)る(🍕)らしいねん(😟)け(🚽)ど、………」
Aさ(🤳)う云へば一体、吉井長田（秀）の(🗾)諸君(😙)など(🌂)も(🎿)氏を(🎽)先生と呼んで然るべ(📉)き人達で(🛹)ある(📖)が(👗)、此の時(🍫)分から矢(🕧)張(🏆)「小山内(🍺)氏々々々々(🍩)」と云つてゐたやうだ。そんなことから考へると(🚡)、氏(🥌)は後輩か(🕉)ら先(🧗)生扱ひにされるのがイ(🔳)ヤだ(🈶)つたのでも(🔸)あ(🤦)らう。氏はわれ／＼を引率し(🙊)てしば(🐽)／＼品川洲崎(🆚)等へ遊びに行(🎄)かれたが、そんな時に(🎷)も(😕)全く同輩の態度で、威張(🅾)つた(🎇)り勿体(🐧)ぶつたり(📃)す(🌦)る風はなかつた。長田君や吉井君は(👭)最も(🔆)無遠(🍗)慮で、(🦁)全(✍)然飲み友達扱ひにした(👀)が(🍒)、氏(🎨)も亦さ(🍇)うされるのが嬉(🦓)し(🏄)いらしかつた。だから(🥟)遊びに行(🥝)くと云つても、(👛)氏が奢つてくれる訳ではなく、(👲)誰で(♊)も持(🌃)つてゐる者(㊗)が財布(🤳)をハ(🍡)タくので、われ／＼(🚜)後輩が氏を御馳(😐)走する場合(🌜)も(🧕)珍し(🍯)く(📻)なかつた。氏の(🐉)か(📯)う云ふやり(🌈)方を、「小山内先生ともあらう者が」と批難(👝)す(🛺)る人(🍐)もあつたけれど(🥗)も、(🌊)そこ(🆕)が(📚)可愛い(💰)ところでもあつて、氏(🏧)は幾つ(📇)になつても書生ツぽ流が(🐵)抜けない(🍐)のであつた。つ(🤷)まり私は、氏(🎊)の(🥪)か(🉑)う云ふ書生ツぽ流とウマが合はなくなつたのだ。私にしてみれば昔か(⏳)ら「先生」と呼んでゐ(🌏)た人を今更「氏」扱ひにする(🚱)のは変(😾)であ(🏭)つたが(🕸)、氏にしてみれば、私が(👼)いつの間に(🍹)か書(🌦)生臭味を脱却し(✡)、二重廻(🎹)しに山高帽(🍪)と云ふいでたちで(🌐)「(♍)先生(🥅)」などゝ呼びかけるのが、(💘)気障(🔇)に(🔍)聞(🍃)えた(💦)のであ(🦍)らう。それに私(👤)は、隠れ遊(👓)び(🎗)は嫌ひで(🏟)なかつたが、(😢)大勢で遊廓(🗞)へ(🦊)繰(🍢)り込むと云ふ(🔍)やうな趣(🧤)味を好ま(🏄)なかつたので(🙋)、後(🔞)にはさう云ふ附き合ひを(🕤)なるべく(🏿)避け(📳)る(🌘)やう(🤜)にしたのが(⏲)、生意気だと(✂)思はれ(🤳)た(🎧)一つ(🕊)の原因でもあるだ(📆)らう(🔌)。何にしても氏の私に対する反(🎣)感は(🌱)、相(🗄)当長い間(📣)続いた。それかあらぬ(🍺)か自由劇場(🤯)は(☕)第三(⚓)回(💖)の試演以後新(🤑)進作家の(🧜)戯曲を上演するやう(👩)に(♌)なつて、長田君の(🐬)「歓楽の(😊)鬼(🚦)」、萱(👶)野君の「鉄輪(🐍)」(🥏)、(🌭)吉井(🏆)君の「河内屋与(🐞)兵(🐍)衛」(🐥)、及び西鶴の世之(📣)介を扱つた何と(🔰)か云ふ戯曲、(👨)秋田君の「(🥙)槍の権(🍆)三(😅)の死」、同(📥)「(🌯)第(🛍)一の暁」(😅)（？(👕)）等(🐃)の(🙂)作品が次々に有楽(🐰)座の(🕳)舞台に(🔕)上つたが、私の(📄)作品(📫)は不幸にしてその選に洩れた。尤も私(🏖)は(🧢)劇壇に野心もなく(💅)、又さう多(♓)くの戯曲を書(😿)いて(😻)も(➗)ゐなかつ(✊)たから、「選(✅)に洩(📎)れた」(👸)と云ふ(📩)意(🏰)識はな(💋)かつ(🥝)たが、「(⛴)鉄輪」が上(🍧)演された時に左團次(🔖)が(😷)私の「信西」を(🍳)推挙し、小山(🛹)内氏(🤢)の反(🐳)対に(♌)依(💦)つてそれが(🍙)中(🔡)止にな(🏈)つた(😅)と云(😨)ふことを(📒)聞い(🚊)た時は、正直のと(😪)ころ、多少淋しい気がしないで(🚔)もなかつた。氏が「信西」に反対(🐟)されたのは相当の(🦃)理由があつて(🏨)のことで、(💧)単な(📬)る反感の結果(🏺)と取るの(🈶)は邪推かも知れない。が、劇壇に野心はないにしても、当(⚾)時の私は自分の戯(🚳)曲が(💣)実演さ(🛁)れる機(🍙)会にま(⏹)だ(😄)一(🐂)遍も恵ま(✈)れて(🔽)ゐなかつたの(🥓)で、その絶好の機会が(👄)妨げられたと聞いては、(🏧)氏を恨めしく(🔟)思つ(🛸)た(⤵)こ(🍢)とも事実である。（(🧥)「(🏴)信西」(🌼)はその(🍥)後大正七年頃に初めて上(🤬)山(🚀)草人が有楽座(🤖)に上演し、(🥞)同十四年頃に至つて漸(❎)く左團次が(😃)歌(🕋)舞伎(🥛)座の舞台に(🌸)かけた）それからずつと後(🐽)、大(🚉)正九年か十年の頃、猿之助が菊(🔺)池君の(🌈)「父帰る」と私の「法成寺物語」を(🙀)以て春秋(🕟)座の旗上(🙍)げをし(⏳)た時(🔦)、私(🗻)は特に小山内氏の(➰)舞(😃)台監(🤳)督を希望し、猿之助もそれに賛成して氏の所へ頼みに行つた(🚻)が、何故(💏)か氏(🐤)はその依頼を拒絶された。私は(🈺)その折(👶)も「(🕰)まだ昔の(🦓)反感が残(🚨)つてゐるのかも知(🙂)れない(♈)」と感じた。しかしかう云ふ(🐅)関係は私ばかりではないのである(🚠)。氏と師弟の縁を結(🤯)んだ者(📣)は(🍹)誰しも覚えがあるであら(🧗)うが、大概(🚶)一度はこ(🍭)んな思ひ(🐿)をして(❔)ゐるの(🚚)である。和(😊)辻なども私より前の弟子であり、原(🗜)稿の世(🔭)話などして(😡)貰つ(🌾)たのだが、氏(🥢)の(🛒)最初の(🈶)外遊(🛵)の(😇)時以(🏒)来離れ(🚥)てしまつ(🥩)た。吉井も嘗てプランタンで氏と猛烈な喧嘩をした。此の時(🥟)は私は居(📼)合は(🔴)せな(🛺)かつ(🏇)たが(💦)、満座の中で氏が(💞)吉井の戯曲の悪口を云ひ出して、そ(📟)れも遠廻しにチクリチク(🥗)リ(💊)と搦(🗓)んで来るので、「そ(😫)んなことを(👉)云つ(❌)たつてお(🍄)めへには書けめえ(🦎)」(📣)と(🎌)、(🐫)吉井が(⛰)憤然としてタンカを切つた。す(🌋)ると小(🎄)山内氏は顔色一(🕸)変(🖍)、眼に一杯涙を溜めてスゴスゴと(😎)会場を(🈶)出て(⏯)行(🤩)かれたと云ふ。此の(🦀)喧嘩(😈)なども吉井に対する氏の嫉妬が多分に(🗃)原因して(🖕)ゐるので、氏は(🥟)舞台監督として(🤹)は第(💌)一人者であり、他人(📥)の作(🚃)品のリアレンヂメントは得(🤨)意であつたが、創作脚本の(🏆)出来栄えは余り芳しくなかつ(🐨)たものだから、新進戯(🎈)曲家として(🍰)の吉井(🐉)の声名が(💅)癪に(🤐)触つたのに違(🍐)ひない。だから「おめへ(🤫)には書けめ(🏁)え」と云(🦔)ふ吉井の一言は、痛い所を刺(🚴)し(⛸)た訳(📉)だつた。そ(😥)れで(🌔)も(🥄)吉井のやうにアケスケ(🥤)に喧嘩してしまへ(👸)ば却つて後がサツパ(🤲)リ(☕)す(🗒)るのだが、私の場合はさうで(🗜)なかつた(🤣)ゞけに、いつ(🤚)までも祟つたので(〰)ある。
Aそして(🐘)再び私の(🍀)方を振り返って(❓)、
A「そりゃ重いさ、いくらち(🔳)び(📿)でも男は骨(⛹)組(🔬)が頑丈だ(😁)からな(📋)」
Aしかし一(🎟)方、ややともす(🃏)るとその不愉快を打(🕟)ち忘れて、再び(📴)舞台の表現にうっとりさせられる瞬間があった(🈹)。前の幕(🔬)ではひとり小春の姿(🕌)に(🎧)ばか(📠)り(📨)心を(😔)惹ひか(🗨)れたの(😾)に、今度(🏀)の幕(🍊)では治兵衛(🥞)もよ(🎩)し、おさんもい(😅)い。紅殻べにがら塗り(🍁)の(🦇)框(🌎)かまち(🔷)を見せ(🤙)た二重の上で定規じょう(⛄)ぎを枕(🎆)に炬燵こた(😶)つに足を入れなが(🍲)ら、おさ(♓)ん(🧘)の口説くど(🌿)きをじっ(🍠)と(🌗)聞き入(🙃)っている間の治兵衛。―――(🗂)若い男には誰しもある、黄昏(📀)たそ(💟)がれ(📍)時(🐼)の(🐀)色町の灯を恋いしたうそこはか(✴)とない心(🎰)も(🏻)ち。―――太(👝)夫の(🍷)語る文(🥢)句の中に夕暮の描写はない(👿)よ(🍭)うだけれども、要は何が(🌱)なし(➿)に(🎴)夕(📻)暮に(🔚)違いないような気が(🗨)して、格子(🖨)の外の宵闇に蝙(🔳)蝠(📐)こ(🥤)うもりの(🥤)飛ぶ(✈)町(🚿)のありさまを、―――(🌹)昔の大阪の商人(🕐)あきゅうど(👐)町を胸(🔜)にえがいた。風通ふうつう(📚)か小紋ち(👍)りめん(😩)のよ(🦈)う(🥨)な(🥋)ものら(🦐)しい着附(🈁)を着て(🎣)いるおさんの顔だちが、人形ながら(♏)何処か小春に比べると淋さ(🎹)びしみが(🍆)勝ってあ(🤲)でやか(🦐)さに乏しいの(🙀)も、(🚅)そ(💶)う(🕺)云う男(🌅)にうとまれる堅儀な(✌)町女房の(😉)感じがある。そのほか舞台一杯に暴れ(🔎)廻(✡)る(🛴)太兵衛(🔶)も善六も、見(⤵)馴みなれたせ(✋)いか両脚(⛸)の(⌚)ぶらんぶらん(🥄)す(⤴)るの(🐂)が前の幕(🦎)ほど(🙆)眼ざわりでな(🕷)く、(🤭)だんだん自然(🦔)に見えて(🐻)来るのも不思議であった。そしてこれだけの人間が、罵ののしり(🦋)、喚わめき、啀いがみ、嘲(📍)あざ(🍻)ける(⛓)のが、――(💃)―(🏭)太兵衛の如きは大声を上げてわいわいと泣いたり(🏡)するのが(💽)、―――みんな一人(😪)の小春を中心にして(🗾)いる(🍱)ところに、(✖)その女の美しさ(🏾)が異様に高められて(🔁)いた。成るほど義(📕)太夫(🔮)の(🏕)騒々し(⏺)さも使い(🖐)方に依って(🚗)下品では(🏓)ない。騒々しいのが却(❗)っ(⛄)て悲劇(🤭)を高(🧘)揚させる(🍰)効果を挙げている。……(🌻)…
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