av 女優 fc2 動画7

A　僕は、ああ妹(👙)だなと思つた(🧢)ので、おはひりと言つ(🔭)た。尼は僕の(🦒)部(🕎)屋へ(🔺)はひり、(🖨)靜(🏦)かにう(🏬)しろの襖をしめ(🚴)、(💎)木綿の(🕞)固いこ(⬆)ろもにかさかさと音(♏)を立(🥔)てさせながら僕の枕元まで歩いて(🕳)來て(🍒)、そ(🥤)れから、ちや(🔇)んと坐つた。僕は蒲團の中へも(🛋)ぐりこ(🔧)み(🔈)、(🚧)仰向け(㊗)に寢たままで尼の顏(🤐)をまじまじと(🃏)眺めた。だしぬけに恐怖が襲つた。息(🧕)が(🚃)とまつて(🔪)、眼(🎫)さきがま(🧓)つくろにな(🎮)つた。

A「そうか(🌕)も(🌷)知れな(🥇)い、………さ(🏀)っと一と降り来るといいん(🆗)だが(🗺)、……(💿)…」

A　(🐐)………敏子ガ今(📐)日イ(🥒)ヨイヨ別(💫)居ヲ決行スル※(コト、1-2-24)ニナッテ、(🌄)マ(🈵)ダ(🎫)ム岡田ノ家(🚤)ニ(🕑)引キ移ッタ(🤱)。風呂(🎣)場ト離レ屋(🧣)トヲ廊下デツナ(✳)ゲ(🤔)ル(👇)ノト、ピアノノ床下(🎼)ニ煉(🆙)瓦ヲ積ム工事ハ(🥢)アラ(🥢)カタ終ッタガ、(🔜)電話ノ(🈳)切リ換エガマダデアルシ、(⛺)今日(👯)ハ赤(🌑)口デ日ガ(🎂)悪イ(🎥)カラ二十(🤳)一日ノ大安マデ待チナサイ(🦑)ト(😒)昨日郁子ハ云ッテイタガ、敏子ハ構ワズ行(🚐)ッテシマッ(🔄)タ。ピアノダケハ運搬(🔢)ノ(📈)都合デ二三日後おく(📄)レル(🕦)ガ、他ノ荷物ハ(🧘)木(🐸)村(👁)ガ手伝イニ来テ大体運(🤸)ンダ。（昨夜ノ今日デ郁(🧒)子(🏍)ハ(🥀)例ニヨリ今朝ハ(🎇)マダ(👃)昏睡こ(💝)んすいシテイタ。夕方ニナッテヨウヤク起(🖲)キタノデ(👭)引(🖨)ッ(📳)越(🤚)シ(🌃)ノ手伝(🍋)イハセズニシマッ(😆)タ）場所ハ田中関田町たな(🌤)かせきでんちょ(🚎)うデア(🎨)ルカ(🛏)ラ、ココ(🚔)カラ歩イテ(🕴)五六(🥡)分ノ所ダ。木村ガ(🍱)間借(👛)リ(🔹)シテイルノモ百万遍ひゃ(🌓)くまん(👝)べんノ近所(🔣)デ田中門前町デアルカラ(🔱)、コ(🍺)ノ方ハ関田町ニ(🕤)一層近イ。木(🤹)村ハ手伝イ(🍈)ニ来(🛥)タ(🧕)ツイ(🔣)デニ、「ヨ(😯)ロ(🍃)シュウゴザイマスカ」ト階段ノ途(🛁)中(🐋)カラ声ヲカケ(♊)テ上ッテ(🍩)来テ(🤸)書斎ニハイリ、「オ(🈯)約束ノ品ヲ持(📃)ッ(🌆)テ来マシタ」トポーラロ(📪)イドヲ置イテ(🚝)行ッタ。

Aと、幸子(🚧)も古(🏠)めかしい云(🙂)い方に釣つり込まれ(🌰)ながら、(♌)

A「そ(🧒)う、そ(❣)う(😨)、百八十ドルは(🦐)いくら(🎂)になる(🎅)んだ(🎄)い？　忘れないうちに払(⚾)って置こうか」

A　(🚩)諸君はまたそう(♉)云う大きな建物の、奥の(😩)奥(🛫)の(🍎)部屋へ行くと(🚞)、もう全く(🚠)外(🐃)の光り(🍷)が届(✊)かなくなった暗がりの(🏯)中にある(🔟)金襖や金(🖼)屏風が、幾間を隔てた(💫)遠い／＼庭の(➰)明りの穂(📴)先を捉えて、ぽうっ(🕠)と夢のよう(🍺)に照り返して(👄)いるのを見たことはない(💆)か。その照り返(🥣)し(👈)は、(🔐)夕暮れの地平線の(🍅)よ(🎍)うに、あたりの闇(🗼)へ実に弱(🍇)々しい金(💜)色の明(🐞)りを(🖲)投(📌)げているのであるが、私(🐡)は(🥂)黄金(🌪)と云うものが(✝)あれ(🐦)ほ(🔠)ど沈痛な美しさを見せ(🕶)る時はないと思う。そして、その(👢)前を通り過ぎな(🤦)がら幾度も(🧖)振り返って見直すこ(➡)とがある(🏋)が(🦖)、正面か(🎇)ら側面の(👴)方へ歩を移(🕙)すに(📰)随って、金地の紙の表面(🌿)が(📆)ゆっくりと大きく底光りする。決してちら／(👄)＼(🌃)と忙が(㊗)し(💘)い瞬きを(🌅)せず、(🚬)巨人が顔色を変えるように、きらり、と、長い間を置いて光る(🍔)。時とす(🤕)ると(🤩)、たった今まで眠(🐓)った(💢)よ(🍧)うな鈍(🧟)い反射を(🔽)して(⏮)いた(💐)梨(🐾)地(🖕)の金が(🛤)、側面へ廻(😒)る(❎)と、燃え(📗)上るよ(🔢)うに耀やいてい(🚮)るのを(🗃)発見(🍳)して、こん(🐶)なに暗(🆘)い所でど(⚾)うしてこれ(💒)だけの光(✋)線を(😍)集めることが出(🏙)来た(👝)のか(🦃)と、不(🍞)思議(🏰)に(🤠)思う。それで私には昔の人が黄(🥣)金を佛(⏱)の像に塗った(🔘)り、貴人の(🏍)起居する部屋の四(♊)壁へ張ったりした意味(😔)が、始めて(👌)頷けるのである(📹)。現代の人は明る(🥤)い家に住んでいる(⛑)の(🐌)で(📤)、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔(✅)の人は、(🎞)その美しい色に(🍁)魅せられたばかりでなく、かね(😜)て(🍍)実用(💾)的価(♐)値をも知って(⛽)いた(🌑)の(🥎)であろう。なぜなら光線(😀)の乏しい屋内では、(🛏)あれが(🉑)レフ(🌮)レク(🚽)ターの役目をしたに違いないか(😡)ら。つまり彼等(🗿)はたゞ贅沢に(💾)黄金の箔や(🤲)砂子を使ったのではなく、あ(⤴)れの(🦖)反(🔯)射を利用して明り(✔)を補ったので(🗃)あろう。そうだとすると、(🔔)銀(🗞)やその(📫)他の金属(🤖)はじきに光沢(🕗)が褪あせ(🔪)てしまうのに、長く耀やきを失わない(🐩)で(⬛)室内の闇(🌹)を照(🏠)らす黄金と云うものが、異(👚)様に貴ば(🔦)れ(🆘)たで(🔕)あ(🌥)ろ(🎠)う理由を会得(📜)するこ(💟)とが出(💩)来る。私は前に、蒔絵と云(📅)うものは(📌)暗い所で(💡)見て貰うように作られて(👆)いることを云ったが、こうして(🔖)みる(🐳)と、啻(🅰)ただに蒔絵(🌕)ば(🤾)かりで(🈵)はない、織物などでも昔(🧥)の(〰)もの(🛀)に(👾)金銀(🏾)の(🥃)糸がふんだんに使ってあるのは、同(🕛)じ(🍎)理由に(🏰)基づくこ(🛅)とが(🤡)知れ(🌇)る(🐜)。僧侶(🐼)が纏(🏏)う金襴の袈裟け(🎪)さなど(😍)は、その最も(✨)いゝ例ではないか。今(🔋)日町(✍)中まちなかに(🐑)ある多くの(🥕)寺院は大概本堂(🎩)を大衆向きに(🕞)明る(🐆)くして(🏄)あるか(💖)ら、あゝ云う場所(🎭)では徒らにケバ(👇)ケバしいばかりで、どんな人柄(✴)な高僧が着ていても有難味を感じることはめ(🧖)っ(🖊)た(💉)にないが、由緒ある(📱)お寺の古式に則った佛事に列席し(🦄)てみると、(📯)皺(🐮)しわだらけな老僧の皮膚と、(🍰)佛(🕎)前の燈明の明滅(🆔)と、あの(🕠)金襴の地質とが、いかによく調和(🛅)し、(🗡)いかに荘(🤙)厳味を(🗳)増(😒)してい(⛏)るかが(💌)分るの(🔮)であ(💾)っ(🥌)て、そ(♊)れ(🔭)と云うのも、蒔絵の場(🤫)合と同じよ(👂)うに(🗽)、派手な織り(🐥)模(🙎)様の大(🏦)部(♿)分(🎽)を闇が隠して(🔘)しまい、た(🉐)ゞ(🍌)金(🚎)銀の糸がとき／″＼(🥍)少しずつ光るようになるか(🏤)らであ(🍟)る。そ(🕥)れ(✋)から、こ(✨)れは私一人だけ(🧟)の感じである(🔇)か(🎸)も知(🗾)れ(🤐)ない(👖)が、(💩)およそ日本人(🍋)の皮膚に能(🕢)衣裳(⛰)ほど映りのいゝ(♋)ものはな(🕋)いと思う。云うまでも(🥒)なくあ(💜)の衣裳に(👟)は随分(🌟)絢(🤖)爛なものが(🌋)多く(🈁)、金(🉐)銀が豊富(🧦)に使っ(🈂)てあり、しかもそれを着て出る(👜)能役(🎿)者は(⚪)、歌舞伎(🔢)俳優のように(⬅)お(🕛)白粉(😜)を塗ってはいないのであ(🤱)る(🖌)が(➕)、日本人(🚼)特有(🦏)の赧あかみがか(🥀)った褐色の肌、或は黄色味を(⛎)ふ(🖱)くんだ(👌)象牙(🔲)色の地顔が(🥚)あんなに魅力を発(🍵)揮す(🕤)る時はないのであって、(🙃)私はいつも能を見に行く(🐏)度毎に感心する。金銀の織り(🥜)出しや刺繍のあ(🥥)る袿うちきの類もよく似(💂)合うが、濃い緑色(🤐)や柿(🎧)色の素(🤱)襖、水干、狩衣の(🔍)類、白無地(📠)の小袖(🍯)、大口(🕘)等も実によく(🏼)似合う。たま／(🎗)＼それ(🅿)が美少年(🖱)の能役者だと、肌理(😽)きめのこまかい、若々(🚬)しい照りを持(🤱)っ(😳)た頬(🐕)の(🙂)色(㊗)つ(🚆)やな(🎑)どが(💤)そ(🔨)のためにひ(🍺)としお引き立てら(🍟)れ(😋)て、(🔝)女の肌とは自ら違った蠱惑(🍔)こわ(😉)く(🌜)を含んで(👊)いるように見え、なるほど昔(🕎)の大名(😜)が(🏛)寵(🖍)童の容色に溺れたと云うのは(🍟)此処のことだなと、合点が行く(🐶)。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の華(😐)美なこ(📷)とは能(😧)楽のそ(♒)れ(💭)に劣らないし(⛏)、性的魅力の(🏤)点(🎋)にかけ(🚘)ては(🚸)こ(🚗)の方が遙か(🌟)に(🅰)能楽以(🍙)上とされて(🐎)いるけれども、(🚾)両方(🔂)を(㊙)たび／＼(🐏)見馴れて(🤔)来ると、事実(🥐)はそれ(⏰)の反対であること(🍟)に気(🚑)が付くであろう。ちょっと(🍀)見た時は歌舞伎の方がエ(🚪)ロテ(🐞)ィック(⛷)でも(🚷)あり、綺(🚮)麗でもあるのに論は(🎧)ないが(🏞)、(✈)昔はと(🈴)にか(🗼)く、西洋流の照明を(🔁)使うようになった今日の舞台(🍏)で(🌙)は、(〽)あの派手な色彩が(👧)や(💒)ゝ(💉)と(📇)もする(🕵)と(😞)俗(😃)悪(🌇)に陥り、(💯)見飽きがする。衣裳もそうな(🉐)ら、(🧛)化粧と(🔹)てもそうであって、仮に(🚞)美し(🕦)いとし(🕙)てから(🍽)が、それが何(📸)処まで(🔅)も作(🚉)った顔で(👕)あってみれば、(🥟)生地(🈹)の美しさのよう(🚞)な実感が伴わない。然るに能楽(⚽)の俳優は(📺)、顔(🌟)も、襟も、手も、生地のまゝ(🦓)で登場す(🥌)る。さ(👇)れば眉目のなま(🚃)め(🎰)かしさはそ(🎞)の人(🐯)本来のものであ(🐬)って、毫も(🐮)われ／＼(🆘)の(🏁)眼を(💜)欺(🍝)いている(🉑)のではない。故に能役者(🆑)の場合は女形や二枚目の素(🈶)顔に接し(👏)てお(😛)座が(⚽)さ(🈷)めたと(😁)云う(🍖)よ(🌖)う(🚼)なことは有(🕦)り得ない。たゞわれ／＼の(⚡)感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持っ(🆓)た彼(🎭)等が(⭕)一見似合いそう(📘)に(📒)もない武家時代の派手な(👬)衣裳を着けた時に如何にその容色が水際立って見える(😦)かと云う一事である。かつて私は(🔖)、「皇帝」の能で(🍁)楊貴(🆓)妃に扮した金剛巌氏(🛌)を見たこと(🔮)があったが(🔛)、袖口か(🎗)ら覗いているその手の美し(🦎)かったことを今も忘れな(🐾)い。私は彼の手を見な(🎋)がら(☝)、し(📱)ば／＼膝の(🧐)上(🖖)に(🔰)置い(🤝)た自分(🧟)の(🚲)手を(⏰)省みた。そ(🖤)して彼の手がそ(🙊)んな(🔑)に(⚽)も美しく(🕦)見える(📉)のは、手頸から指(🙍)先に(🌍)至る(🕗)微妙な掌てのひら(⛽)の動か(🥎)し方(🥡)、独特の(🌿)技(🤥)巧を罩こめた指のさばきにも(📒)因るのであ(🔦)ろ(😘)うが、それにし(🦌)ても、その皮膚(🧠)の色の、内部(🚉)か(😚)らぽうっと明りが射している(🏴)ような光沢(📕)は、何処から来るのかと訝しみに(🍐)打たれた(🤥)。何(⛵)となれば、(🏝)そ(🚣)れは何処ま(🧤)でも普(📞)通の日(🍛)本(🥚)人の(🏭)手であっ(😬)て、現に私(🖱)が膝の上についている手と、肌(🏺)の色つやに何(📴)の違(🐹)った(🤔)と(👧)ころもない。私は再び三(🦍)たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、いく(🚱)ら見(😂)較べても同じ手(💧)である(🎬)。だが不思(🐯)議に(💄)も、その同じ手が舞台(🙌)にあっては妖しいまでに美し(🐳)く見(⛓)え、(💦)自分(🦖)の膝の上にあっては(🧤)只(🦄)の平凡(🏇)な手に見え(😶)る。か(🎵)くの如き(📂)こ(🌅)とはひとり(🦒)金剛巌氏の場合(🕙)のみで(🛃)はない。能におい(🖨)ては(🔘)、(🤣)衣裳の外(⛑)へ露あ(🌘)らわれ(🚷)る肉(🏻)体はほんの僅(🌌)かな(🤜)部(💹)分であって、顔(🎿)と、襟くびと、手頸から指の先ま(🥨)でに過ぎ(🐳)ず、楊貴妃のよう(🏼)に(🎼)面を附けている時は顔(🎫)さ(🗞)え隠(🛺)れてしま(🥊)うので(✳)あるが、(🅿)それで(㊗)いてその僅かな(🕠)部(⛎)分の色つやが異様に印象的になる(♟)。金剛氏は特に(🥥)そう(🔩)であ(🌶)った(🚖)けれども(🤙)、大概の(🕖)役(🥨)者の手(📽)が(🐂)、(😛)何の奇(📬)もない当りま(🤟)え(😾)の日本人の手が(🏭)、現代(💇)の服装(🏼)をしていては気が(👳)付(📲)かれない魅惑を発(🏑)揮(🎢)してわれ／＼に驚異の眼を見張らせ(🍈)る。繰(🌧)り返して云う(🎏)が、それは決して美少年や(🖲)美(🏽)男子の役者に限るのではない(🐳)。た(🍑)とえば、日常われ(🈸)／(😍)＼は普(😬)通(✖)の(🔉)男子の唇(🍼)に惹き付けら(🥊)れ(⬇)るこ(📖)となどは有り得ないが、能の舞台では、あの(✝)黝(🌻)くろず(👮)ん(🚐)だ赤みと、し(💅)めり気を持った肌(⚡)が、(🍦)口紅をさした婦人の(⏪)そ(🥞)れ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者(🚹)が謡いをうた(🔍)うために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかしそのせ(📆)いばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を(🕞)呈し(♉)て(⏬)いるのが(🍀)、その赤さ(🏾)が、実(🎠)に鮮やかに引き(⛑)立(👟)って(📺)見える。私の経(😊)験で(🕳)は緑系統の地色の衣裳を着けた(🐔)時に最も多くそう(🍇)見え(⏭)るの(🐯)で(🛐)、色の白い子方なら勿論であるが、実を云う(🎁)と色の黒(🛒)い子方の(🚜)方が(🎱)、却ってその(🛠)赤(🤨)味の特(👋)色が眼立(😰)つ(🐾)。それはなぜか(🥦)と云うと、色白な児では白と(😎)赤との対照があ(😅)まり刻明で(📽)ある結果、(🍆)能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の(🎲)頬である(🥐)と、赤(⏸)がそれ(🦕)ほど際立たない(🕰)で、衣裳と顔とが(🔤)互に照り(😼)はえる。渋(🔧)い緑と、渋い茶(🙆)と、(🕤)二つの間色が映り合って、黄色人種の肌がいかにもその所を得(📳)、今(🎌)更のように人(🎼)目を惹(🏯)く(🐋)。私は色(🕊)の調和が作り出(👈)すか(🌕)くの如き美が(🚡)他にあるを知ら(📅)ないが、も(🚸)し能楽(🙍)が(🍦)歌舞伎(⚽)のように近代(😥)の照(😻)明(🍢)を用いたとしたら、それ(🃏)らの美感は悉(🌤)くどぎつ(🎟)い光線のために飛(🏅)び(👖)散ってしまうであろう。され(🐩)ばその舞(🛠)台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従(⛎)っている訳であって、建物(💜)なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつ(⛲)やを帯びて柱や鏡板な(🤡)どが黒光りに(👺)光(🤲)り、梁か(📵)ら軒(➖)先(⛽)の(🏈)闇が大きな(🔜)吊(💟)り(🔧)鐘を伏(🦍)せたように役者の頭(🔯)上(🏬)へ蔽いかぶさってい(😵)る舞台、そういう場所が(🕴)最も適している(😿)のであって、その点か(🐌)ら(🍰)云えば近頃能(👖)楽が朝日会館や公会(🆖)堂へ(🤽)進(🌜)出(🌂)するのは、結構(🛑)なこ(🏰)と(👹)に違(🧦)いな(🌸)いけれど(🎿)も(💡)、そのほんとう(📨)の持(😜)ち味は半分以上失われている(🌴)と思われる(📢)。