明日 花 キララ ハメ 撮り7

A「あの、わた(🚋)しの下の妹は、電(🐏)車の中(📑)で(💟)男の人の洋服の(🤽)襟えりから馬の毛がピン(🐦)と飛び出し(🥙)ているの(🕉)を(🌧)見ま(🏸)すと、つ(🧢)いあれを抜きたくなる云(🎏)います(💞)の(🔇)」

A「どうし(🕴)た(🏃)い、(🏽)いいのが(💱)あったかい」

A「(🕳)両(🎁)方(⏸)の腋の下(🕙)へお握り(🍃)を(📵)入れ(🤧)て置くと、そのお握りが黄色くなるって(🤸)云うわ」

A「いいえ。」顎(😆)あごを(🚘)ショ(💟)オルに深く埋めて(🐚)かすかに頸くびをふった(🧕)。「は(🥨)っきりさかさま(🎦)なら、まだいいの(🍟)でございます。目茶目茶なんですの(💋)よ(🥚)、そ(😎)れが。だか(📨)ら(🆘)心細いの。逃げ(🈷)られますわよ(🏞)、あ(😺)れじゃ。あ(🕯)のひと、それはごきげん(📭)を(⤴)取るの(🐙)ですけれど(🥊)。私の(🕸)あとに(🎺)二人(🛅)も来ていました(💕)そう(🔚)ですね。」(🐸)

A「ねえ、(🗳)あなたあたしが好きな(☝)んじ(🚽)ゃな(🍖)いの？」(🚑)

A　私は建築の(🦀)ことについては全く門外(🔛)漢である(❎)が、西(🕢)洋の寺院のゴ(🆖)シック建築と(⏫)云う(🥒)も(😈)のは(🍠)屋根が高く／＼尖(🧡)っ(🌡)て、(🕺)その(🎶)先が(🔲)天に冲(🐕)せんとしている(🗞)と(🗄)ころに美観が存するのだと云(⛄)う。こ(🦕)れに反して、わ(🌫)れ／(😎)＼の国(🧕)の伽(📹)藍で(🚊)は建物(🤯)の(🙄)上にま(🔮)ず大きな(🚸)甍を伏せて、その庇ひ(🏏)さしが(🎿)作り(🔤)出す深(👚)い廣い蔭の(📺)中へ全体(😲)の構造を取(🔹)り(✍)込んでしまう。寺院のみなら(👬)ず(🐸)、宮殿でも(🔚)、庶民の(🍥)住宅で(🙇)も、(🐊)外から見て最(🌠)も眼立つものは、或る(🐲)場(⚡)合には瓦葺き(🐣)、或る場合には茅(🏸)葺きの大きな(🕘)屋根(💪)と、その庇の下にた(🗻)ゞよ(🏌)う濃い闇である。時とす(〰)ると、(🥪)白昼といえ(🏟)ども軒から(🗼)下には洞穴のような闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱も(🖲)殆ど見え(👣)な(🏚)いことすら(🐃)ある。これは(📩)知恩院や本(♒)願寺のような(➕)宏壮な建築でも、(🏛)草深(💌)い田舎の百姓(🥀)家でも(🎬)同様であ(🐧)って、昔の大概な建(🎱)物が軒か(🎊)ら下と軒(🤡)から上の屋根の部分とを比べ(👕)ると、少くとも(🐙)眼で見たと(🤣)ころでは(💞)、屋根の方が重く、堆く、面積が大きく感(🍤)ぜ(🍺)られ(🏔)る。左様(🤘)にわ(🚫)れ／(🐞)＼が住居を営むには、何より(🏝)も屋根と(🚃)云う傘(🖖)を拡げて大地(🦕)に一廓の(♐)日かげを(🏋)落(🚢)し、その薄暗い(🏮)陰翳の中に家造りをす(⤵)る。もちろん西洋の家屋にも屋根がな(🎷)い訳ではないが、(♈)それは日光を遮蔽するよりも(➗)雨露(🐡)をしのぐための方が主であって、蔭(🌊)はなるべ(🎱)く作らないように(🚖)し(🍏)、少しで(🍟)も多く内(🕋)部を(🏝)明りに(🧑)曝すよう(🎼)にしていることは、外形を見ても(📷)頷かれる。日本の屋(🈂)根を傘とすれば、西洋のそれは帽子(🏎)でしかない。し(⛄)かも(💔)鳥打帽子のように出来(🐐)るだけ鍔(🎨)つばを小さくし、日光の(🤽)直射(🏙)を近々(🕋)と軒端に受ける。けだし(🏓)日本(🖊)家の(🥅)屋根の庇が(👧)長いのは、気(🕥)候風(🎲)土や、建築材(🌇)料や、(🚽)そ(🛬)の(😲)他いろ／＼の(🍾)関係(🦊)がある(💆)の(👵)であろう。た(🏽)とえば煉瓦(🌪)やガ(🔺)ラス(🚧)やセメン(🎭)トのようなものを使わないとこ(🌯)ろから、横(🕞)なぐりの(🈹)風雨を防ぐた(🍮)め(❔)には(🥦)庇を深(🌿)くする必(⬇)要(♈)があったであろうし、日(🦑)本人とて暗(🧔)い部屋よ(🐔)りは(⌚)明(🌍)るい(📊)部屋を便(🥡)利(➰)とし(👗)たに(🌱)違いないが、是非な(🕥)くあ(💣)ゝ(🥂)なったのでもあろう(🐷)。が、美と云うものは常(🔺)に生(🔫)活の実際から発(🐻)達(🙋)す(🎆)るもので、暗い部屋に住むことを餘儀なくされた(🚻)わ(🗂)れ／＼の先祖は、いつしか陰翳(✉)のうちに(🤓)美を発(🧡)見(👤)し、やがては美の目(🔨)的に添うよう(🥕)に陰翳を利用する(📻)に至った。事実、日本座敷の美は全く陰翳の濃(🖖)淡に依っ(✳)て生れているので、それ(🤠)以外に何(🍼)もない。西洋人(🛫)が日本座(🥇)敷を見てその簡(🔗)素なのに驚き(🤖)、たゞ灰色の(🙅)壁が(🌕)あるばかりで何(🌮)の(🌁)装(🏙)飾もないと云う風(🔳)に感(⬆)じる(👱)のは(🦗)、彼等と(⛴)して(⛰)はい(🍈)かさま(🤱)尤もであるけれども、(🏔)それは陰翳の謎を解しな(🔥)いからであ(🛄)る。われ／＼は、それ(🛄)で(🎵)なくても太陽の光線の這入りに(📗)くい座敷(🖋)の外側へ(🧙)、土庇を出したり縁側を附けた(🍨)りし(🚏)て一層(🍭)日光を遠(🐖)の(👨)ける。そして(🦄)室内(🍥)へは、庭からの反(❄)射が障子(🎬)を透して(🏘)ほの明るく忍び込むようにする(📧)。われ／＼(💢)の座敷(🤯)の美(💝)の要素は、この間接の(👸)鈍い光線に外(🕚)ならない。わ(🤣)れ／＼は、この力のない、(🐇)わ(🦄)びしい、果敢は(🥦)かない(📢)光線が、しんみ(👧)り落ち着いて座敷の(🏟)壁へ沁み(☔)込むように、わざと調子の弱い色(🌟)の砂壁を(🤹)塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のよう(🖕)なと(🚖)ころ(🔲)へ塗る(💿)には照(🚴)りを(🧒)つけるが、座敷の壁(🍺)は(🚗)殆(🔡)ど(👛)砂(🦆)壁で、め(💨)ったに(🤼)光らせない(🔁)。もし光らせ(🕸)たら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が消(👆)える。わ(🌎)れ等は(😒)何処までも(😁)、見る(🎠)からにおぼつ(🍡)かなげな外光が、(🌅)黄(🕴)昏色の壁の(🐟)面(📑)に取り着(〽)いて辛(🙎)くも餘命(🍢)を保ってい(😡)る、あ(💈)の(🐡)繊細な明(💾)るさ(💺)を楽しむ。我等に取って(⭐)はこの壁の(🔒)上の明るさ(📼)或はほのぐ(📢)らさが何物の(🏈)装飾にも優るの(🍯)で(🚻)あり、しみ／″＼(🏬)と見飽きが(🎹)しないのである。さればそ(🆑)れらの砂壁がそ(🌁)の明るさを乱(🈺)さ(💙)ないよ(🔊)うにとた(🙁)ゞ一と(🏌)色(🌵)の無地に塗ってある(🐔)の(🎨)も(✈)当然であって、座(🚐)敷毎に(💥)少(🗜)しずつ地色(🍓)は違うけれども、何と(🥜)そ(⛷)の違(📫)い(🥘)の微(🕚)かであることよ。それは色の違(🍒)いと云(🐝)う(📡)より(🕜)もほんの僅か(🎮)な濃淡の(🌯)差(😔)異(📡)、見る人の気分の相違と(😎)云う程の(⏩)もの(🗨)でしか(🤷)ない。しか(✴)も(🚾)その壁の色のほの(🧡)かな違(🌚)いに(🚖)依って、また幾らか(🛠)ずつ各※(二の字点、(❔)1-2-22)の(🥛)部屋の陰翳が(🤠)異(😢)なった色調を帯(🎑)び(🔶)る(🛡)のである(🖐)。尤も我(🌚)等の(🔠)座敷にも床の間と云う(🎀)ものがあって、掛け(🗺)軸(🌙)を飾り花(🚋)を活けるが、(🛤)しかし(🗒)それら(👃)の軸や花もそ(🤥)れ(🕎)自(🐸)体(🐚)が装飾の役(🐜)をしている(🏿)よりも、陰翳に(📻)深みを添える方が主になっている。われら(🀄)は(🐞)一つの軸を掛ける(🎞)にも、(👽)そ(🍱)の軸物と(❔)そ(🐐)の(👈)床の間の壁との調和、即ち「(🦉)床うつり」を(🛡)第一に貴ぶ(🧠)。われらが掛(🧥)け軸の内(♟)容(🐽)を(🦍)成す書(🔙)や絵の(🛒)巧拙と同(🧟)様の重(🎉)要(👙)さを※(🖼)(「ころもへん＋表」、(📲)第4水準(🍢)2-88-25)具ひょうぐ(🔋)に置くのも、実にそ(💺)のためであって、床う(💹)つりが悪(🐌)かった(🎴)ら如何なる名書画も掛け軸とし(🚱)ての(📞)価値がなくなる。そ(♓)れ(🔏)と反対に一つの独立した作品と(🤢)しては大した傑作でもない(⛺)ような書画が(🙉)、茶の間の(🎯)床に掛けてみる(😾)と、非常にその(🚸)部屋との調和がよく、軸(🎪)も座敷も(🐐)俄か(😗)に引き(📄)立つ場合がある(♎)。そし(💼)てそう(🗡)云う書画、それ(💗)自身としては格別のもの(💯)でもない軸(🕟)物(🅱)の何処が(🛴)調和するの(🌂)か(🚆)と云えば、それ(😙)は(🍹)常にその地紙や、墨(🍖)色や(🤨)、※(「ころもへん(🏂)＋表(🍳)」、第4水(🎌)準2-88-25)具(🤠)の裂きれが(🔒)持っている古色にあ(🚔)る(👛)のだ。その古色がその床の間や座敷の(🔈)暗さと適宜(🥍)な釣(👣)り合(🕵)いを保(💒)つのだ(😨)。わ(🛌)れ／＼はよく京都や奈(🔂)良の名刹を訪ね(💷)て、その寺(🙄)の宝物と(😣)云われ(⛅)る軸物が、奥深(🌚)い大書(🤩)院の床の間(😶)に(🔂)かゝっ(⌚)ているのを見せられるが(♉)、そう云う床の間は大(🔖)概昼も(🗽)薄(🍪)暗いので、図柄な(🔓)どは見分けら(😡)れ(🉐)ない、たゞ(🛐)案(🍎)内(🍁)人の説明を(🌚)聞きながら消えかゝった墨色のあとを辿って多分立(🥢)派な絵なのであろ(😰)うと想像するばかり(🚲)で(🤣)あるが、しか(🧣)しそのぼや(🔟)けた古画(🙊)と(🛵)暗(🎑)い床の間(🙊)と(👹)の取(😹)り合わせが如何に(🥝)も(🍙)し(🐼)っくりし(🌫)ていて、図(🛅)柄(😙)の不(😢)鮮明などは聊か(📌)も(🤑)問(📈)題でないば(📺)かりか(🐝)、(🙋)却(💑)ってこのくらいな(🎰)不鮮明さが(💿)ちょ(🙍)うど適して(🤦)い(➿)るようにさえ(🏡)感じる。つまりこの場合、そ(🔺)の絵(🐎)は覚束ない弱い光りを(🐒)受け留(🗄)めるた(📀)め(🐪)の一つの奥床しい「面」に過ぎな(🍯)いのであって(🌐)、(🍻)全く砂壁と同じ作用をし(🥃)か(➗)していない(👵)のであ(🕹)る。われら(🍸)が掛け軸を択ぶのに(💂)時代や「さ(🔘)び(🏽)」を珍重する理由はここにあ(🎡)るので、新画は水墨や淡彩のも(🍰)のでも、よほど注意しないと床の間(🔈)の陰翳を打ち壊(🥀)すのである(✉)。