進撃 エロ 動画6

A「先生、(👎)御免な(📜)さい」

A「そ(🕙)うか(🚖)ね(👓)、ご(🏂)主人もついに生死(🏼)不明か、いや(💿)、もう(⏭)そ(⛅)れは、(👼)十中の八九は戦(🉐)死だね、(🍠)仕(🔛)様が無い、奥さん、不仕合せなの(🥑)はあなただけでは無いん(🏝)だから(❄)ね。」

A「(🏉)失礼ですけれど、無職でお(⚾)いで(🖥)ですか？(🏓)」

A「で？　どう(🐑)し(✨)たのです(🏛)。」と私は、さ(🏎)いそくし(🍌)た。「いたの(🗂)です(🈺)か？」

A再びことわ(🔽)って置く。私は右の「お目出度(👴)き人(🛤)」という小説だか脚本だ(🐍)かをまだ読んでいな(♍)い。そし(🙀)てまだ読んでいないのを(🛒)ちっと(❤)も悪い事だと思(🥟)っ(♏)てい(📄)ない。加(🚸)之し(Ⓜ)か(🚷)のみなら(🦊)ず(🛏)、あの小説(🔷)だか脚本(🖌)だか(🎊)を読んでい(🛬)ないで(🐴)も、(🖍)武者小(🛩)路氏及び氏(🧥)によ(😜)って代表されているいわ(⭐)ゆる白(😸)樺派(👩)の(🔰)文芸及(🧣)び思潮(🚡)が、本当にオメデタイものであることを言(🍤)明し得(🦏)られる(⏩)と思っている。

A　私は建築のこ(♓)とにつ(♓)い(🏫)ては全く(🌑)門外(👟)漢であるが(👟)、西洋の寺院のゴシ(🗡)ック(😚)建築と云うもの(👟)は(🚫)屋根が高く／＼尖(👨)って(😢)、その(🏈)先(🔀)が天に冲せん(👦)としているところに美観(🚀)が存するのだと云う。これに反し(🕦)て、(⬇)われ／(🌾)＼の(🗒)国の伽(🥑)藍では(🚒)建物の(🐠)上にまず(🌌)大きな甍を伏せ(🗂)て、その庇ひ(🚑)さしが作り出す深(😋)い廣い蔭の中へ全体の構造を取り込んでし(🍲)まう。寺(🦉)院のみならず(🔞)、宮殿でも(🗡)、(🏟)庶(⭐)民の(🥘)住(🛡)宅でも、外から見て最(🗂)も眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る場合(🐁)には茅葺き(😬)の(🔦)大きな屋根と、その庇の(〽)下(🦖)にた(🚏)ゞよう濃(🥟)い闇であ(🥦)る。時とすると、白昼とい(💧)えども軒から下に(🍼)は洞穴のよ(🕳)うな闇が繞っていて戸口も(🎉)扉も壁も柱(👜)も殆ど見えないことすらある。これは知恩院や本願寺のような(📩)宏壮な建築でも、(🕋)草深い田舎の(😧)百姓(🌟)家で(🚺)も同様であって、昔(👸)の大概な建物が軒(💶)から下と軒(👑)か(🧀)ら上(😀)の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で見たところで(🍔)は、屋(🔸)根(🚦)の(⏭)方(➰)が重く、堆く、面積(🥄)が大きく感ぜ(📩)られる。左(🔲)様にわれ／＼が住居を営むに(😈)は、(👽)何よりも屋根(🍦)と(🐖)云う傘を拡げ(🖍)て大地に一廓の日かげを落(➿)し、そ(🐍)の薄(🎃)暗い陰翳の中(🤪)に家(🍦)造(💥)りをする。もちろ(📯)ん(😂)西洋の家(🛫)屋にも屋根がない訳ではな(📁)いが、それは日光(🗣)を遮蔽するよりも(🎵)雨(🐍)露をしのぐための方が主(🎇)であって、蔭はなるべく作らないよ(🛶)うにし(⬜)、少しでも多く内(⏸)部を明りに曝すようにしてい(🍎)ることは(🎷)、外形を見ても頷かれる。日本の屋根(🍥)を(🎲)傘(🕎)とすれ(🏟)ば、西洋の(🌄)それは帽子(🤢)でし(🧣)かない。し(🍦)かも(🛀)鳥打帽子(🎷)のよう(🤮)に出来るだけ鍔つ(👛)ばを(🚒)小さ(🍾)くし、日光の直射を近(📵)々と(♐)軒端に受け(♓)る。けだし日(🦀)本(🏛)家の屋根(🤙)の(🚍)庇が(🤠)長いのは(🍵)、気候風(🎓)土や、建築(👻)材料や、(🛂)その他いろ／＼の(🥊)関係(🥥)があるのであろう。たとえ(🤗)ば煉瓦やガラスやセメ(♍)ントの(🔑)ようなものを使わ(😄)ないとこ(🔚)ろから、横な(😧)ぐりの(👇)風雨を防ぐためには庇(🕤)を深くする必要があったであろ(🤫)うし(🕍)、日(🚞)本(🐣)人(💨)とて暗い部屋よりは明(🚡)るい部屋を便利とした(🌤)に(💎)違いないが(🧕)、是非なくあゝなったのでもあろう(👼)。が、美と(👋)云(🚷)うものは(🏀)常に(🔇)生(💧)活の実際か(📬)ら発達するもの(🏦)で、暗(🔥)い部屋に住むことを餘(👭)儀なくされたわ(🗂)れ／＼の(👳)先祖は、いつ(🐣)しか陰翳のうちに美を発見し、やがては美の(🤽)目的に添う(🧤)よう(🗝)に陰(💢)翳(🚳)を(👭)利用(🐙)す(♋)る(💠)に至った。事(📆)実(🌛)、日本座敷の美は全(🚀)く陰翳の濃(🚂)淡に依って生れてい(🔎)る(🕠)ので、それ以外(🤱)に何(🕤)もない。西洋人が日本(🐀)座敷を見て(🥦)その簡(🏕)素な(🙅)のに驚き、た(🚇)ゞ(🗺)灰色の壁があ(🔘)るばか(🌝)りで(🌥)何の装飾もないと云う(🚭)風に感じるのは(🚅)、彼等(😋)としてはい(🎌)か(🚊)さま(👗)尤(📏)もで(🥊)ある(🚬)けれども、そ(⏹)れは陰(🕷)翳の謎を解しないか(😑)らである(🍞)。われ(🥩)／＼(🗞)は(🌐)、それでなくても太陽の光線の這入り(🐥)に(🦔)くい座敷の(🧖)外側へ(🏼)、(😪)土庇(🕊)を出し(🎽)たり縁側を附けたりして一(🐰)層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの(😭)反(🌤)射が障子を透してほの明るく忍び込むようにする。われ／＼(🦕)の座敷(⚓)の美(💛)の要素(🌝)は、この間接(👃)の鈍い(🏒)光線に外な(⛹)らない。わ(🥤)れ／(🛄)＼(🐊)は、この力のない、わびしい、(🈂)果敢はか(💯)な(👉)い光線が、(🎛)しん(🏩)みり落(Ⓜ)ち着いて座敷の壁へ沁み込むように、わざと(🕦)調(❕)子の弱い色の砂(🙈)壁を塗る。土蔵とか、厨と(📣)か、廊(🏙)下の(🚢)ような(🏵)ところへ塗るに(🛠)は(🍚)照りをつけるが(🕗)、(🐝)座敷(🛀)の壁は(💼)殆ど砂(⚓)壁で(🏔)、めったに光らせない(🔁)。も(🐘)し光らせた(🎈)ら、その乏しい光線の(🌚)、柔かい弱い味が消える。わ(🕎)れ等は何(💍)処までも(📧)、見る(🥏)からにお(💰)ぼつか(👍)なげな外光が、黄昏(⏰)色の壁の面に取り着い(〰)て辛(🧀)く(🌟)も餘命を保っ(🍳)ている(❣)、あの(🍿)繊細な明るさを楽しむ。我等に取っ(📿)てはこの壁(🈳)の上(🔙)の明る(👹)さ或はほのぐらさが何物の装(⏳)飾にも優るの(💙)であり、しみ／″＼と(😖)見飽きがしないのである。さればそれらの砂壁がその明(🐏)る(✌)さを乱さないよ(🌱)うにとた(⬆)ゞ一と色の無地に塗ってあ(❇)るのも(🏹)当然(🔲)であって、座敷毎(🌰)に(🥙)少しずつ地色は違う(🙃)けれども(💾)、何とその違いの微かで(⏬)あるこ(😅)とよ。そ(🥚)れは色(🏘)の違(🥑)いと云うより(🐅)も(🏂)ほ(🔼)んの(🏦)僅(🕵)かな(🥀)濃淡の差異、(😻)見(🎶)る人の気分(🥨)の相違(🥗)と(🏆)云う程のも(🧚)のでし(🚜)かない。しかもその壁の色(🍱)の(🗓)ほのかな違(🤧)いに依って(🏉)、また幾(💴)らかず(㊗)つ各※(🔢)(二の字点、(🏤)1-2-22)の部屋の陰翳(⛄)が異な(🕗)っ(🛶)た色(👈)調を帯びるの(👧)であ(🖇)る。尤も我等の座敷にも(🅰)床の間と云うものがあ(🔔)って、(🍪)掛け軸を飾り花を活ける(📢)が、しか(✏)しそれらの軸(📑)や花もそれ自体(🥛)が(🚘)装(🌘)飾の(🐄)役をし(🐀)ている(🔸)よりも(🦇)、陰翳に深(🏠)み(🌍)を(📳)添える方が主になっている。わ(🎧)れ(💧)らは一(😱)つの軸(🤞)を掛けるにも、その軸(🛷)物とその床の間の壁との(🕢)調和、即(🎌)ち「床(🐒)うつ(🉐)り」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の(👄)内容を(🔣)成(🌮)す書や絵の巧拙と同(🎗)様の重要(🎁)さを※(「(🤦)ころ(💛)も(📭)へん＋表」、第4水(🏛)準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🚖)実(😠)に(🎠)そのた(🐏)めであって、床うつりが悪か(🚜)ったら如(⛷)何なる名書画(⛷)も掛(💆)け(🐧)軸(🍐)として(🤵)の価値(🚪)がなくな(💼)る(👩)。それと反(🍦)対に一つの独立し(📡)た作品としては大した傑作で(😅)も(🉐)ないような書画(🧕)が、茶の間の(🍓)床に掛(🤮)けてみると、非常にその部屋との調和(✌)がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ(🍗)場合がある(🍡)。そし(🎾)てそう云う書画、それ自身(👊)としては格別のもので(🍋)も(😱)ない軸(🃏)物の何(🏄)処が調(🧦)和(🖇)するのかと云えば(⏬)、それは(🤭)常にそ(🍳)の地紙(😌)や、墨(♟)色や、※(「ころ(🏊)もへん＋表(🚱)」(🍕)、第4水準2-88-25)具の裂(🏅)きれが持って(⏲)いる古色にあるのだ。その(🌮)古色がその床の間や座敷の(㊙)暗さと適宜な(🥐)釣り合いを保つの(♈)だ。われ／(🕕)＼は(👡)よく京(🤒)都や(😨)奈良の(❌)名刹を(😢)訪ね(🔩)て、その寺の宝物と云わ(🏏)れる軸物が(🕑)、(👓)奥深い大(😮)書院の床の間にか(🤾)ゝってい(🤛)るの(🔠)を見せられるが(🕓)、そ(🈯)う云(😬)う床(🙌)の間は(🚑)大概(〰)昼も(🖤)薄暗いので、図柄な(🏛)どは(🍰)見分けられ(🥜)ない(🛶)、たゞ案(🦇)内(😊)人の説明を聞きな(💬)がら(🍺)消えかゝ(🌿)った墨色のあとを辿(👻)って多分立派な絵なの(🔷)であろう(😪)と想像す(🔯)るば(🔱)か(✂)り(🗯)で(👓)あるが、(👸)しかしそのぼや(🛺)けた古画(🐣)と暗い床(🔩)の(📙)間との取り合わせ(🌗)が如何にもしっく(🕍)りしていて、(💠)図柄の不鮮明など(🚇)は(🖥)聊かも問(🎗)題(📏)で(😊)な(🧖)いばか(🤚)りか、(🤢)却ってこのくらいな不鮮明(💱)さがちょ(🎚)うど適(🐰)しているよ(🎼)うにさえ感じる。つま(👐)りこの(🚅)場合、(🗡)その絵は覚束ない(🛤)弱い光(🦎)りを受(🌺)け留(📕)める(👄)た(😵)めの一つの奥(🎍)床しい(✅)「面」に(🦁)過ぎな(🚙)いの(🌷)で(🎛)あって、(🆙)全く砂壁と(👔)同じ作(🥤)用をし(🆗)かし(🐇)ていないのである。わ(🔇)れらが掛け軸を択ぶのに(🧦)時代や(🐶)「さび」(🆚)を珍重する(🗯)理由は(🌺)こ(🍘)こ(🙆)にある(🌀)の(🏕)で、(🏣)新画は水墨や淡彩のものでも、(🕧)よほど注意しないと(🚙)床の間の陰翳を打ち壊(🕡)すのであ(👍)る。