射精 寸 止め ボイス8

A「(😁)それ(📆)では私がひ(💫)と(😯)りで食べる。私は蟹が好きなんだ。どうしてだ(🤪)か、ひどく(🙂)好きなん(🦄)だ。」お(🛄)つしやりながら、器(❤)用(🐏)に甲羅をむい(🏻)てむしや(🕵)むし(🤗)や食べはじめて、ほとんど蟹に夢中に(💏)なつていらつ(🔎)しやるや(🚹)うに見えな(🗣)が(🕞)ら、ふ(💥)い(👅)と(🛋)、「死なうかと(📒)思(🎪)つてゐるんだ。」

A「えゝと、電車でお(🤥)帰りでござ(🎵)いま(🏡)すか。」

A「お前はそれ(❤)を誓う(Ⓜ)んだな！」(🈁)

A「何処ぞこ(🙃)こら(🏙)辺(🐜)に(🌩)蕨わら(🎢)びやつくしの生えてるとこ(📵)おすやろか」

A　諸君は(🐼)またそ(😻)う云(🚃)う(🤚)大きな建物の(🚝)、奥の奥の部屋へ行くと(💣)、(🥂)もう全く外の光りが届(🎗)か(😑)なくなった暗がり(🏷)の(🍦)中にある金襖や(🎿)金(🕌)屏風(💑)が(🎺)、(🐾)幾(😬)間を(😮)隔てた遠(🥂)い／＼庭(🎟)の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返して(🍛)いるのを見(🎃)た(🖤)ことは(📝)ない(🐾)か。その照り返しは、(👎)夕暮れの地(🏓)平線(🎛)の(🏗)ように(😿)、あ(⏱)たりの闇へ実に弱(🔩)々(👞)しい(🔈)金色の明(📭)り(🤞)を投(🈶)げ(📦)ているのであ(🏚)るが、私(💻)は黄金と(💚)云うものが(🅰)あれほど沈(🤭)痛な美し(🥜)さを見せる時(🤛)はな(🥧)い(🐓)と思う。そし(🍶)て、(🔓)その前を通り過ぎながら幾度も振り(🕯)返っ(🌏)て見直(💼)すことが(🎤)あるが(🥧)、正(🎟)面から側面の方へ歩を(🗓)移(🦍)すに随って、金地の紙の表面(🤢)がゆっ(😦)くりと(🌧)大きく底光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬き(🐡)をせ(🐃)ず、巨人(🙇)が顔色を変える(♓)よう(👔)に、(🚃)きらり、(🚁)と、長(🐉)い間を置いて光(🐽)る。時(🍪)とす(🚿)ると(💏)、たった今(🖐)ま(🖥)で眠ったような鈍い反射(🔇)を(🐣)していた(🐲)梨(♌)地(🤭)の金(😫)が、側面へ(🎯)廻(📅)ると、(🏒)燃え上るよう(♍)に耀や(♟)いているのを発見し(🎠)て、こん(🤵)なに暗(➖)い所でど(🏔)う(🐣)し(🖱)てこれだけの(🗞)光線(💩)を集めることが出来たのか(🗑)と(❗)、不思(🤠)議に思う。それで(💙)私には昔の人が黄(🤶)金を佛の像(🔍)に(➗)塗ったり、貴人の起居する部屋の四(🙌)壁(🤵)へ(🔢)張った(😿)りした意味が、始め(🔗)て頷けるのであ(🍛)る。現代の人は明るい家に住んでい(👰)る(🔋)ので(♎)、(👀)こ(🕖)う云(🌻)う(🌸)黄金の美し(🥅)さを知らな(🦏)い(🦖)。が、(🦏)暗い家(🍻)に住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられ(👐)たばかりでなく、かねて実(📳)用的価値(〰)をも知(🐅)っていた(👴)のであろう。なぜなら光線の乏(🚚)しい屋内で(💎)は、(🌨)あれが(♑)レフ(🐔)レク(📷)ターの役(🛀)目をしたに(🤮)違いないから(👷)。つま(🕌)り彼等はたゞ贅沢(🔑)に黄金(➿)の箔(🦅)や(🥔)砂(👽)子(👉)を使っ(👠)たの(🎮)で(⏹)はな(🔂)く、あれの(🈵)反射を利用して明り(🤴)を補っ(📇)たの(🔐)であろう。そう(📺)だと(🖍)す(🏺)ると(🥄)、銀やその他(⤵)の金属はじきに光沢が(🐰)褪(🌚)あせてしまう(🍔)の(🚓)に、長く耀やきを(💄)失わ(🔤)ない(⏪)で(👓)室(📮)内の闇を照らす黄金(♉)と云(🗾)うものが、異様に貴ばれたであろう理由を(💷)会得することが出来(🌭)る。私は前に、蒔絵と云うもの(🎆)は暗(💼)い所で見て(🤸)貰うように作(🗂)られて(👲)いる(🔨)こと(🙇)を云(🔺)ったが(🐨)、こう(🔯)してみると(🐭)、啻た(😏)だに蒔絵(🗃)ば(🆒)か(😛)りではな(⛱)い、織物などでも昔(❄)のものに金銀の(🎋)糸がふ(🌧)んだんに使ってあるのは、同じ理由に基(🎮)づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟(🏂)けさなどは、その最もいゝ例ではな(🔼)いか。今日町中まちなかに(😯)ある多くの寺院(🔦)は大概(🤟)本堂を大衆向きに明(🚽)るくしてあるから、あゝ云う(🥉)場所(🔦)では徒らにケバ(📐)ケバしい(🧔)ばかりで(🎊)、どんな人柄な(📌)高僧が(🆔)着てい(💇)て(🈴)も(💵)有難味を感(⏱)じることは(🖥)めったにないが、(😨)由緒ある(🍖)お寺(⛽)の古式(🤫)に(🚞)則った佛事に列席してみると、皺(🗺)しわだ(🐂)らけな(🕐)老僧の皮膚と(🐽)、(🐏)佛前の燈明の明滅(🕜)と、あの(💙)金襴の地質とが、いかによく調和(🥣)し、い(🍪)かに荘(💏)厳(📧)味を(🚜)増しているかが(👜)分(🐄)るのであって(🐈)、それと云(🎡)うのも、蒔絵の場合と(🈳)同じように(🐍)、派手な(💉)織り(🧟)模様の大部分を闇が隠してし(📇)まい、たゞ(⛰)金(😝)銀の糸がとき／″＼(💙)少しずつ光るようになるからであ(📤)る(⛳)。そ(🤝)れから、(🐉)これ(📷)は私一人(🎱)だけの感(🎧)じで(👞)あるかも知れ(👮)ないが、およそ日本人(🔕)の(📆)皮(🐩)膚に(⛔)能衣裳ほど映りのい(🔍)ゝもの(🎊)は(🕕)な(💠)い(🍡)と思う(🔴)。云うま(🔲)で(🦂)もなくあの衣裳には随分絢爛なもの(👸)が多く、金銀が豊富(🐃)に使ってあり、しかもそれ(🧓)を着て(🎷)出(🤒)る能役者は(⚪)、(🖖)歌舞(🗯)伎俳優のように(🛂)お白粉を塗(🗣)っては(🍤)いない(🈲)のであるが(🍂)、日本人特有(📫)の赧あかみがかった褐色の肌、(🌊)或は(🐃)黄色味をふくんだ象牙色の地顔があ(👛)んなに魅力を発揮する時はないので(🕵)あって、私(🕣)はいつも(😅)能を見に(💐)行く(❤)度毎に感心する。金銀の織り出し(🔧)や刺繍のあ(🎻)る袿う(🏎)ちきの(🚴)類(💊)も(🍡)よ(🐕)く(🔑)似合うが、濃い緑色や(🛌)柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地(💑)の小(⏰)袖、大(🙎)口等も実によく似(⏪)合う。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい(🈴)、若々(📍)しい照(🔎)りを持った頬の色つやなどがそのためにひ(⤴)としお引き立て(😨)られて、女の(🍋)肌(💡)とは自(🍭)ら(🦍)違った(🎚)蠱惑こわ(🗨)く(👃)を(🏽)含んでいる(🥐)よ(🐎)うに見え(🙍)、な(🕋)るほ(🌬)ど昔の大名が(🦎)寵童の容色(🈸)に(🤓)溺れたと云うのは此処のことだ(🆚)なと、合点が行く。歌舞伎の方でも時(Ⓜ)代物や所(😥)作事の衣裳の華美なことは(🌆)能楽(🌊)のそれに劣ら(🔲)な(😀)い(😳)し、(👾)性的魅力(😠)の点にかけては(♏)この方が遙(🖤)かに能楽(🌆)以上と(👡)されて(♿)い(🍸)るけれども、両(🦐)方を(🎀)た(🔵)び／＼見馴(❇)れて来(📗)ると(🐝)、(🥦)事(💚)実はそ(😚)れの反対であ(🏟)る(🏩)こと(🎳)に(🍪)気が付くであ(🐇)ろう。ちょ(💁)っ(💗)と見た時は歌舞伎の方(🍥)がエロティックでもあり、綺麗でもあるのに論(🌡)はな(🌑)いが、昔(🗄)はとにか(🛐)く、(🔙)西洋流の照明を使うようになった今日の舞(💕)台では(🎳)、あの派手な色彩がやゝとも(🆗)すると俗悪に陥り、見飽きがす(🏏)る。衣裳もそうなら、化粧とて(👕)もそうであって、仮に(✅)美し(🍫)い(🕓)として(🐳)から(💒)が(🐨)、そ(📽)れ(🈳)が何処までも(🔈)作った顔であってみれば(👞)、生地の美しさ(💂)の(😓)ような実感(🍃)が(📺)伴わな(🎛)い(🕎)。然る(🆔)に能楽(⬛)の(🔸)俳優は、顔も(🔦)、襟(👳)も、手も、生地のま(💖)ゝで登(🐊)場する。されば眉目のな(🖐)まめかし(🈚)さはその人本来のもの(💅)であって(💟)、(🚤)毫もわれ(🔡)／＼(🛫)の眼を欺いているのでは(🧖)ない。故に能役者の(😑)場合は女形や二枚目の素(➰)顔に接してお(🤰)座(🖨)が(🚰)さめたと云うような(🆔)こと(🌐)は有り得ない。た(🔘)ゞわれ／＼の感(🤞)じることは、われ／＼(🦐)と(🏂)同じ色の(🔙)皮膚を持っ(🤰)た彼等が一見似合いそ(🍔)うに(🥃)もない(🚒)武(🤘)家時代の派手な衣裳を(✴)着けた時に如何にその(🏟)容色が水際立(🥜)って(🖥)見える(🔄)かと云う一(🧒)事(🎓)である。かつて私は、「(🚦)皇(🍱)帝(🥥)」(🔃)の能で楊貴妃に(🔓)扮(➿)した金(😚)剛巌(🐑)氏を見たことがあった(👧)が、(👂)袖(🥦)口から覗いている(🕘)そ(🛩)の手の美し(🦁)か(📩)ったことを今も忘れない(📈)。私は彼の(🦇)手を見(🎗)なが(🤩)ら、し(😍)ば(🍡)／(💯)＼膝の(🎋)上に置いた自分(🤡)の手を(💑)省みた。そ(🚴)して彼の手がそんなにも美しく見える(🥓)のは、手(👰)頸か(🌹)ら指先(🛌)に至る微妙な(👪)掌ての(📥)ひらの動(🙌)か(🤴)し(📉)方、独特の技巧(👛)を罩こめ(🗝)た指(🧖)のさば(🛁)き(🧖)にも(🐜)因(🔏)るのであろうが、それにしても、そ(🏷)の皮膚の色の、内部からぽう(🦋)っと明(💫)りが(🌯)射しているような光(🍧)沢は(🕥)、何処から来るのかと(🛠)訝しみに打(🛫)たれ(👶)た。何と(👴)な(📆)れば、それは何処までも普通の日本(📯)人の手であって、現に私が膝の上につ(🎫)いて(👏)いる(🧟)手と、肌の(📞)色つやに(🔓)何の(🚍)違(🌚)った(🔦)ところもな(🚐)い。私(📫)は再び(👨)三たび(🌸)舞台の上の金剛氏の手と(🗑)自分の手とを(👁)見較(📌)べたが(✒)、い(🛌)くら(🌤)見較べ(✒)ても同じ(🖼)手で(🆖)ある。だが不思議にも、その同じ手が舞(🎒)台にあって(🥀)は妖(🗻)し(♌)いまでに美しく見え、自分(🧝)の膝の上(🆘)にあ(🤹)っ(💭)ては(🍨)只の平凡な手に見(🎃)え(🏫)る。かくの如(🌋)きことはひとり(🛣)金剛(💵)巌氏(🎅)の(🛑)場合の(😔)みではない。能においては(🚢)、衣裳の外へ露(🎼)あらわれる(🔽)肉体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと、(🖕)手頸か(😢)ら指(👱)の先ま(🤖)でに過ぎず(🤖)、(🚘)楊(♑)貴妃のように(🌁)面を附けている(📩)時は顔さ(🍼)え隠れてしまうのであるが、それでい(🐨)てその僅(💺)かな(🐍)部分の(📧)色つや(😇)が異(🔈)様に印象的になる。金(📈)剛(🥒)氏は特(🕓)にそ(🚖)うであったけれども(⭐)、大(🎶)概の(🐰)役者の手が、何(🚆)の奇もない当り(📲)ま(😤)えの日本人の手が、現(🔑)代の服装(🎢)をしていては気が付かれない魅惑を発揮し(🕠)てわれ／＼に驚異の(🎟)眼を(🔽)見張らせる。繰り返して(🏈)云うが、それは決して美(⛑)少(🐲)年や(🍭)美男子の役者(📪)に限る(🍘)のでは(😜)ない。たとえ(🤩)ば(🛥)、(🚑)日常われ／＼は普通の(🛍)男(⏩)子の唇に惹き付けられることなどは有(🗜)り得な(🚢)いが、能(🍈)の舞(🎃)台では、あ(🏘)の黝(🌝)く(🌝)ろずんだ赤みと、しめり(🌼)気を持(🚆)った肌が、口紅(🐉)をさした婦(🏀)人(🌽)のそ(💁)れ以上に肉感(📙)的なね(🎰)ばっこさを帯び(⛰)る。これは役者が(😅)謡いをうたうために始(🕵)終唇を(🚔)唾液で濡(😴)ら(😱)す(🍊)故でも(🎹)あろうが、しか(🐮)しそのせいばかり(🔚)とは思え(🐤)ない。また子方(🗣)の俳優の(🥓)頬が紅潮(🚒)を呈してい(🌧)るのが、そ(😢)の赤さが、実に鮮(➡)やかに引き立って見える。私の経(🧟)験では緑(👫)系統の地色の衣裳を(🗾)着(🥝)けた時に(🤹)最も多くそう見(🐗)える(💱)ので、色の白い子方な(🍯)ら勿論であるが、実を(🖊)云(💪)うと(✂)色の黒い子方(🔏)の方が、(❕)却ってその赤味の(🚱)特色が眼立つ。それはなぜ(🔕)かと云(🎦)うと、色白な(🍂)児(🌀)では白と赤との対照があ(🧤)まり刻明である結果(🔏)、能衣裳の暗く沈んだ色(📭)調には少し(🌓)効(🖲)果が強過ぎ(🤴)るが、色の黒い児の暗褐色(🚿)の頬であると、赤がそれ(🈺)ほど際立たないで、衣裳(📪)と顔とが互(🤞)に照りはえる。渋い緑と、渋い(👪)茶と、二つの間色が(🏞)映り(😇)合っ(🛏)て(📞)、黄色人種の肌(👵)がいかにもその所を得、今(🚀)更のよう(🐮)に人(🥝)目を惹く。私は(🐙)色の調和が作り出(🕛)すかく(🎥)の如き美が他(👣)にあるを知らないが、もし能(👠)楽が歌舞伎(👋)のよう(🏌)に近(👂)代の照明を用いたとしたら、それらの(〽)美感は(🌽)悉くどぎ(🥟)つい光線(🚮)のために(🧛)飛び散(🏡)って(⬜)しまうで(👢)あ(🀄)ろう。さ(♓)ればその舞台を(🎁)昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳であって、建(😮)物なども古けれ(💤)ば(⛎)古い程いゝ。床が(🛣)自然のつや(🌷)を帯びて柱や(🏇)鏡板などが黒(🦊)光り(🍹)に光り、梁から(🗿)軒先の闇が大きな吊り鐘を(📻)伏せた(😜)よ(❎)うに役者の(🌉)頭(🌿)上(🔯)へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場所が最も(🛹)適して(🤘)い(🕧)るのであ(🌘)って、その点から(🏑)云えば近頃能楽が(😖)朝(🕍)日会(🐈)館や公会堂へ進出(🛬)する(♌)の(🏮)は、結構なこ(💜)とに(🎁)違いないけれども、そのほ(👽)んとうの持(🙍)ち味は半分以上失われていると思われ(🥛)る。

A余談ながら(🍸)、当時の文(🎺)学青年の間では一時神経(🌨)衰(♑)弱症が大流行であつ(♈)たことを、此処(🈂)で一言してお(📶)き(🚽)たい(🐗)。