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Aと妙子(🙈)は(💮)云って、

A　京都(🤜)に「(🥚)わら(🍐)んじや」(😧)と云(🚢)う有名な料理(🚸)屋があ(🖖)って、こゝ(🥃)の家(😇)では近(🖖)頃まで客間に電燈(🤘)をともさず、古風な燭(🗞)台を(👌)使うの(🏍)が名物になっていたが(😰)、ことしの(🖍)春、久しぶり(🤖)で行っ(🔢)てみると、(🥉)い(🧥)つの間にか行燈式(🔕)の(🛐)電燈を使うよ(🎉)うになっている。いつからこうしたのかと聞く(🧜)と、(🌩)去年からこれ(🕋)にいたしました。蝋燭の(🈁)灯(👟)ではあ(🔄)まり暗(🚧)すぎ(🕎)ると仰っしゃるお客様が(👚)多いものでござりますから(👎)、拠んどこ(🙆)ろなくこう云う(😪)風(🚎)に致しまし(🕝)たが(😷)、やはり(🖤)昔のまゝの方(💂)がよい(😓)と仰っ(🐧)しゃるお方には、燭(🕋)台を(🎫)持って参りますと云う。で、折角それ(🌏)を楽しみに(✍)して来(🏨)たのであ(➿)るから、燭(😤)台に(👍)替えて貰った(🥍)が、そ(🐣)の時(📎)私が(😘)感じたのは、(👹)日本(♿)の漆器の美しさ(🥘)は、そう云うぼ(🥂)んやりした薄(🆔)明りの中に(➿)置いてこそ、始めて(🖖)ほんとう(🉑)に発揮されると云うことで(🏗)あった。「わ(🥅)ら(🍫)んじや」の(⚾)座(👎)敷と云うのは四畳半ぐらい(🕧)の小じんまりした茶席(🧙)であって、床柱や天(📏)井なども黒(🎯)光り(🏟)に光っているから、(😣)行燈(🔹)式(⚽)の電燈でも勿論暗い感(🅱)じがす(🔌)る(🔋)。が、それを一(🌫)層(🌦)暗い燭台に(🛎)改(🍔)め(🥑)て、(🦖)その穂のゆら(💅)／(🏟)＼と(👄)また(🏓)ゝく蔭にある膳や椀を視詰めて(👾)いる(🐵)と(🖌)、(🎻)それら(🥍)の(🏁)塗り物の沼のような深(🏻)さ(🚅)と厚みとを持ったつや(😶)が(🍵)、全く今(🔮)までとは違(〽)った(📼)魅力(👋)を帯(🕒)び出して(😱)来(🧠)るのを発見す(🔅)る。そ(🧙)し(😔)てわれ／＼(🛀)の祖先がう(🌳)るしと云う塗料を見(👴)出し、それを塗(🏏)っ(🈷)た器物の色沢に愛(🥡)着を覚えたことの偶然(🍡)でないのを知るのであ(🗝)る。友人サバル(🎽)ワル(🔡)君の話に、(🎼)印度では(📕)現在でも食器(👱)に陶器を使うこ(🍿)とを卑しみ、多く(🥫)は塗り物を用いると云う。われ／＼はそ(🔕)の(🕢)反対に、茶事と(🕌)か、(🚫)儀式と(🐹)か(🦉)の場合でな(📝)け(🚿)れば(🈳)、膳と(🏬)吸い物椀の外は殆ど(🛺)陶器ば(🔒)かりを用い、漆器(🅾)と(👹)云うと、野暮くさ(🧜)い、雅味の(🧛)ないものにされ(😀)てしまって(🤗)いる(🙏)が(👴)、それは一(😙)つには、(🕢)採光(🤒)や(🐥)照明の設備が(🦋)もたら(🈲)し(🌐)た「明る(👷)さ」のせい(🍦)ではない(🚷)であろ(📘)うか(🎸)。事実(😿)、「闇」を条(🦗)件に入れなければ(🔐)漆器の美しさは考えら(😲)れないと云っ(🤪)ていゝ。今日では白漆と云うよ(🤷)うな(🌖)ものも出来たけれども(🧢)、(🎲)昔からあ(😓)る漆(🚺)器の肌は、黒か、茶か、赤であって、それは(⛲)幾重もの「闇」が堆積(✋)した色で(🍪)あり(🤨)、周(📤)囲を(🐽)包む暗黒の中から必然的に(🌋)生れ(🕳)出たもののように思える(🍮)。派手な蒔絵(🧘)ま(✂)きえなどを施したピカピカ光る(😔)蝋塗(🐘)りの手箱とか(🍒)、文(♉)台とか(🗒)、棚と(🕊)かを見ると、いかにもケバケバ(🏂)しくて落ち着きがなく、俗(🗽)悪にさ(🕞)え(👃)思えるこ(🗺)とがあるけれども、もしそれらの器(🦄)物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線に代えるに一点の(🥒)燈明か蝋燭のあか(😈)りにして見給え、忽ち(🐁)そのケバケバし(🐟)いものが底深く沈んで、(📚)渋(🌷)い、(🏫)重々しい(🕊)ものになるであろう。古(🐚)えの工藝家(📹)がそれ(🍦)ら(😖)の器に(🥑)漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部屋を(🗿)頭に置き、乏しい(🎶)光(🍎)りの中における効(⛅)果を狙ったのに違(🎛)い(🎭)なく、(🛄)金(🛹)色を贅(🍗)沢に使っ(👷)たりしたの(🕴)も(🎭)、それが闇に浮かび出(🦄)る工合や、燈火を反射する加減を考慮したものと察せ(🤙)られる。つまり金蒔絵は明る(🤓)い所で一度にぱっとその全体を見(🎁)るものでは(🐊)なく、暗い(🌄)所で(🀄)いろ／＼(⏹)の部分(🦇)がとき(🐌)／″＼(🗳)少しず(🌂)つ底光(🚉)りするの(💪)を見るように出(💡)来て(🕚)いるのであ(🐛)っ(🚋)て(💇)、豪(🥫)華(🦃)絢爛な模様の大半を(🍧)闇に隠し(🐼)てしまっ(👗)ているの(🗄)が、云(💧)い(🌀)知れぬ餘情(👵)を催すの(🥩)である(📬)。そして、あの(🍂)ピカピカ(🤞)光る(🎤)肌(🕳)のつやも、暗い所(🏂)に(🐰)置いてみ(🎗)ると(🏝)、そ(🕙)れがと(🏽)もし火(⛽)の穂のゆらめきを映し(🔉)、(🧡)静かな部屋にもおり(🥂)／＼風のおとずれの(📫)ある(🛫)ことを教えて、そゞろに人(🦖)を(🤾)瞑想(💝)に誘い込む。もしあの陰(🚣)鬱な室内(🈸)に漆器と云うものがな(💞)かった(🍛)なら(🛀)、蝋(🐧)燭や燈(🔛)明の醸し(🕚)出(🆘)す怪しい光りの夢の世界(🤑)が、その灯のはためき(🚍)が打(💤)っ(🖕)てい(🚢)る(🥖)夜(👝)の脈搏(🐨)が、(😎)どんなに魅(♊)力を(🙅)減殺(🏚)されることであろう。まことにそれ(🎴)は、畳の(🔥)上(😅)に幾(🆗)すじもの(🍫)小(🥇)川が(🍐)流れ、池(⚡)水が湛えら(🕰)れている如く(🛠)、(😡)一つの灯影を(🦐)此処彼処に捉(🔙)えて、細く、かそけ(🏑)く(🦈)、ちら／＼と(📍)伝えながら、(⛴)夜そのもの(🌼)に蒔絵をしたような綾(🏕)を織り(🏾)出す。け(🦉)だし食(🍏)器として(🐤)は陶器も(⌛)悪くない(🥫)けれども、陶器に(👡)は漆器のような陰翳がなく、(🍝)深みがない。陶器は手に触(👹)れ(🐺)ると(🔂)重く(💉)冷たく、(🐘)し(🤵)かも(🍦)熱を伝える(🛃)こと(🏗)が早い(💞)の(🤜)で熱い(✍)物(🚯)を盛(⏲)るのに不(😂)便であり、その(⛸)上カチカチと云う(🎒)音がするが、漆器は手ざ(🚊)わりが軽く、柔かで、耳につく程(❌)の音を(🏌)立(➗)てない(🏜)。私は(🏓)、吸い(💊)物椀(🛴)を手に(😞)持っ(🦖)た時の、掌(💻)が受(👴)ける汁(🥤)の重みの感覚(🅿)と(🎑)、生あたゝかい(😨)温味ぬく(💢)みと(📃)を何よりも好む。それは生れ(✨)たての赤ん(🔒)坊のぷよ(😟)／(👖)＼した肉体を支(🌦)えたよう(💩)な感じでも(💰)ある。吸い(🌮)物椀に今も塗り物(🎋)が用いら(📷)れるのは全く理(📎)由のあるこ(🥖)とで(🗃)あっ(🕘)て、陶器の容れ物(🕘)ではあゝは行(🍫)かない。第一、蓋を取った(🥛)時に、陶器で(🈳)は中(🙎)にある汁の(🌧)身や色合いが皆(🏝)見えて(⭕)しまう。漆器の(🦇)椀のいゝことは、ま(🗾)ず(❕)そ(🤾)の蓋を(💁)取って、口(💱)に持って(🛀)行く(🛳)までの間、暗(🔴)い奥深い底の方(👨)に、容(🕔)器の色(💁)と殆ど違わない(😪)液体が音も(🏎)なく澱んでいる(🥧)の(🎳)を眺め(🏇)た(⛷)瞬(🕑)間の気持であ(🍦)る。人(💖)は、(🐓)その椀の中(🌧)の闇(🐆)に何が(🧚)あるかを見分けることは出来ないが(🚾)、汁(🔁)がゆるやかに(💾)動揺するの(🧙)を手の上に感じ、椀の縁ふちがほ(🌕)んのり汗を掻い(📏)ているの(🦒)で(💝)、そこから湯気が立ち昇り(🤲)つゝあることを知り、(🔴)その(🦉)湯気(🍗)が(✊)運ぶ匂(🎷)に(🚈)依って口に啣ふくむ前にぼ(📉)んやり味わいを豫覚する。そ(👣)の瞬間の心(💤)持、スープを浅(🦗)い白ち(🏣)ゃけた皿に入れて出す(🤺)西洋流に比べて(🚝)何と云う相違か。それは一(💩)種(🍝)の神秘であり、禅味(🐨)であるとも云えなくはない。

A　引(📀)越してその日のひるすぎ(🏫)、(🕐)青扇は(🐰)細君(👦)と(🎱)一緒に僕の家へ挨(🐽)拶しに来(🈚)た。彼(📊)は黄色い毛糸のジャ(🛹)ケツ(👡)を着て、ものものしくゲ(🔕)エ(🎏)トルをつけ、女(😶)ものらしい塗下駄ぬりげたを(💜)はい(⏹)ていた。僕が玄関へ出て(🛤)行くとす(🚁)ぐ(🛢)に、(🎿)「ああ。やっと(🌬)お引越しがおわ(🍾)り(🏆)ましたよ。こんな恰好でお(🈂)か(🌘)しいでしょ(🥂)う(⏩)？」

Aと(🧜)、今度はＴが云(😱)い(🚽)ました。

A「あれ、どない(🏡)した(📺)やろ。―(🦂)――」(🐫)

Aと云つて、(👭)中村(🧘)は急に(😦)下(🍜)を向いた。