av 女優 岡崎 花江6

A「どうも、い(💓)かん。酔(🔽)いすぎ(🕰)た(📲)。フ(🤠)ランス革命で泣いち(🏵)ゃ(👔)った。すこし寝るよ(😆)。」

A「い(⬜)や、寒くない。」(🍶)

A　書いてい(🉐)る(🍧)うちに(📋)、何もかも、(👈)みんな、く(🏅)だらなくなり(😯)ました。こ(⏸)れ(🕚)で失礼いたします。けさは朝(🥃)から不愉快でした。少し(🏹)落ち附(🐿)いて考えてみたくなり(🤯)まし(🍁)た(🚜)。なんだか、みんな不安(👥)に(🎗)なりまし(🧓)た。け(🛠)れ(📖)どもお気にな(🎌)さらぬよう。失礼いたしま(🙈)した。

A「はあ(📅)、いかが(🔞)で(🈺)ご(🗯)ざいますかしら、(🍠)………」

A「ところ(🏙)で浜(🎄)田君、僕は聞きたい(🤣)ことが(🙃)あるんだ(🍵)」

A　ここまで書(🈷)いて来て、(💯)か(🈂)の罪深(⛓)き芸術家は、筆を(🆘)投(🐗)じてしまいました。女房の遺書(🔞)の、強(🍫)烈な言葉を、ひとつひとつ書き写している間(🔽)に(🛣)、異様な恐怖に(🔣)襲わ(🥥)れた(🚔)。背骨を雷に撃た(📕)れ(✳)たような気(🆎)が致しまし(😃)た。実人生の、暴力的(🌪)な真(⛺)剣(🥎)さを、興覚めする程(📒)に(😁)明確に見せつけ(🏐)られたのであります。た(🐳)かが(🍓)女、と多少は軽蔑を以て接して(🕵)来た、あの女房が、こんな(✔)にも恐ろし(🍂)い、無茶なく(🎓)ら(👹)いの(🚽)燃える祈念で生き(💔)ていたとは、思いも及ば(⏹)ぬ事(⚽)で(🍍)した。女性にとっ(👷)て、現世の(⏭)恋情が、こんなにも(🐨)焼き(🤢)焦げ(🌓)る程ひ(🏏)と(🍵)す(🔷)じなもの(🏻)とは、とても考えられぬ(🦃)事で(🔥)した。命(🔞)も要らぬ、神も(🎡)要らぬ、ただ、ひとり(🐸)の男に対する恋情の完成だけを祈(📆)って、半狂乱で生きている(🍩)女の姿(🏂)を、彼は(🕐)、いまはじめて明瞭に知る(🗓)事(👐)が出来た(🙅)のでした(🚊)。彼(⛎)は、も(🌻)ともと(📠)女性軽蔑者であり(🦆)ました(🗓)。女(😚)性の浅間あさま(🏷)しさを(🎦)知悉ちしつしているつもりであり(✊)ま(💼)した。女性は(🧗)男に愛撫され(🥏)たくて生(🎗)きている。称讃された(💙)くて生きて(🤒)い(🎬)る。我利(📱)我利。淫蕩いんとう。無智。虚栄。死ぬまで怪(🎈)しい空想に身悶みも(♿)だえ(🦇)し(🎨)ている。貪慾(🕍)どんよく。無思慮。ひとり合(🏕)点。意識せぬ冷酷。無(🌓)恥厚顔。吝(🧢)嗇り(🚴)ん(👱)しょく。打算。相(🙂)手かまわぬ媚態び(📴)たい。ば(💦)かな自惚うぬぼれ。その他、女性のあらゆる悪徳を心(📇)得ている(🚖)つ(🥜)もり(💂)でいたの(🐿)で(📹)あります。女で無ければわ(🚘)からぬ気持(🏊)、そん(♉)な(🤤)ものは在り得な(🙎)い。ばかばか(🔫)しい。女(🐖)は(🐃)、決し(🏂)て(🎁)神秘(⏹)でな(🥠)い。ちゃんとわ(🖲)かって(✉)いる。あ(🐝)れ(🌄)だ(⚾)。猫(🛏)だ。と此(🐏)この芸術家は(🌊)、心の奥底に、そ(😘)の(👂)ゆるが(😯)ぬ断(🛍)定(🦀)を蔵していて、(🔅)表面は素(😢)知(🐹)らぬ振りしてわが女(🚅)房にも、また他の(🗃)女(📂)にも(🍯)、当らず触(➰)らずの愛想のいい態度で接していました。また、この不(🎚)幸(🔌)の芸術家は、女の(🏄)芸術家というものを(⏬)さえ、てんで(🧑)認めてい(🖨)ませんでした。当(♿)時の甘い批評(🔄)家たちが(😊)、(♍)女の作家の二(⚓)、三(📞)の著書に就い(💆)て、女性特有の(🕤)感覚、女で無けれ(🛵)ば出来ぬ表現、男には(😙)とて(😗)もわ(⛲)からぬ此の心(👼)理、などと(🚢)驚歎の(🈷)言辞を献上するのを(🥫)見て、(🧕)彼はいつ(📂)で(🍦)も(🔜)内心、せ(🐚)せら笑っ(😅)て居りました(🔕)。みんな(🙈)男の(🥁)真(💑)似ではな(🏨)いか。男の(💚)作家たちが(💇)空(🚬)想に拠よって(🌉)創造した女性を見て、女は、これこそ真(🎀)の私たちの姿だ、と(🌯)愚かしく夢中(⏱)になって、その嘘の女性の型に、むり(🥒)やり自分を押し込めようとするのだが、悲(📮)しい哉かな、自分は胴(🔱)が(🚙)長すぎて(🐽)、(⛲)脚(😬)が短い。要(🚗)らない(💦)脂肪が多過ぎる(🌞)。それでも(🕗)、自分は(🆔)、ご存じ無(💻)い(💗)。実に滑(🎒)稽奇怪の形で、しゃ(🈸)なり(🍟)しゃ(🔬)なりと歩(😆)いている。男の(⚡)作家の創造した女性は、所詮、そ(🚲)の作家の不(🛂)思議な女装の(🌹)姿である(📠)。女では無い(✒)のだ。どこかに男の「(🐉)精神」が(😹)在る(📅)。ところが女は、かえって(🌦)その不(🐉)自然な女装の姿に(😎)憧(🆑)あこがれて、そ(⏫)の毛臑けずねの女性(🛑)の真似をして(💮)い(🚠)る。滑稽(🐵)の極で(🛣)あ(🐰)る(🌓)。も(👡)ともと(🌧)女であるのに、その姿態と(🔩)声(😰)を(➰)捨て、わざわざ男の粗暴の動作を学び、(🍯)その太い音(💍)声(🅰)、文章を「勉強」い(📖)たし、さ(🛡)てそれ(🗨)から、男(📬)の「女音」の真似をし(🏣)て、「わ(🙉)たく(🛬)しは女(😳)で(🤗)ございます。」(💩)とわざと(🚎)嗄しわがれた(🏬)声を作って(🔖)言い出すのだから、(😨)実に、どう(😃)にも浅間し(🐇)く(😡)複雑で、何が(🐑)何だ(🎴)か、わからなくなるのであ(🚀)る。女(❗)の(🕌)癖に口鬚(🍕)くちひげを生や(🎙)し、それを(🥊)ひねりながら、「そもそも女と(🗺)いうも(😙)の(📨)は、」と言い(🏢)出すのだから(🥌)、ややこし(🌙)く、(🌛)不潔に濁って、聞く方(🛐)にとって(💹)は、やり切(🔕)れぬ。所謂いわゆる、(🚃)女特有の感覚は、(🤐)そこに(🥐)は何も(🚡)無(🛍)い。女(😁)で無ければ出来ぬ表現も、何も無い(👖)。男にはとて(🛴)もわからぬ(👲)心理なぞは勿論、在る(🕒)わけは(👜)無い(⏯)。もとも(🐴)と(💒)男の真似(🐹)な(⌛)のだ。女は、やっ(⚡)ぱり駄目な(🥔)ものだ、というのが此の中年の(🔨)芸術家の動か(🏉)ぬ想念(📣)で(🕜)あった(👿)の(😪)で(🔴)ありま(🚉)す。けれ(🐮)ども(🏦)、いま、自身の女房の(😑)愚かではあ(🖊)るが、強烈のそれこそ火(💻)を吐くほど(🏰)の恋の主張を、一字一字書(🌪)き写しているうちに(🤧)、彼は、これまで(🔚)全く知らずにいた(🤠)女の心理を、いや、女の生理(🐨)、と(📮)言い直したほうがいいかも知れぬく(🍳)らいに(👇)、なまぐさく、また可(📷)憐な(✌)一筋の思いを、(🎬)一糸纏まとわぬ素はだかの姿で見てしまった(🚔)ような気(💵)がして来た(🤓)のであ(🍌)り(🐵)ます。知(🍿)らなか(🐮)った。女(📡)と(📸)いう(🐩)ものは、こ(💇)んなに(😎)も、(💭)せっぱ(🦍)つま(💤)った祈念を以て生きているものなのか。愚(💽)か(😞)には違(🀄)い(🚦)無いが、けれども、此の(🐱)熱狂的に一直線(🌏)の希求(⭐)には(🙃)、何か笑(🚲)えないものが在る。恐(🔨)ろし(🚝)いものが在る。女は(📻)玩具、アスパラガス、花園、そん(💷)な安易なもの(🥃)では無かった(♎)。この(❄)愚直の強さは、かえって神と同(⛸)列だ(🏄)。人間で(💹)な(🎅)い部(❤)分が在る、と彼は、真実、驚倒した。筆を投じ(🎁)て、(🛣)ソファに寝ころび、(💊)彼は、(🅱)女房とのこれ迄の生(😩)活を(⛓)、また、決闘のいきさつを、(📝)順序も無(🔉)く(🧐)ち(🐀)らちら思(🏍)い返してみたのでした。あ(🎾)、あ(✡)、といちい(☔)ち合(🤷)点が(👁)ゆく(🏸)の(🈴)です。私(📅)は(🥏)女房を(🎣)道(👵)具と(📢)思っていたが、女房にとっては(🔈)、私は道具で無かった。生き(🐞)る目あての全部であった、(🐅)という事が、(👟)その時、その時の女房の(😞)姿態、無言(🎷)の(🚢)行動ではっきり(〰)わかる(🖇)ような気がして来(🌁)たのであります(🍢)。女は愚かだ。けれども、なんだか懸(😷)命だ。とてもロマ(🥘)ンスにならない程、むき出(😫)しに(👣)懸命(👴)だ。女(🚖)の(➕)真実というも(🚶)のは、(😴)とても(🎸)、これ(👤)は小説(🆖)に(🍎)ならぬ。書(🔋)いてはな(🚂)らぬ。神への侮(🚔)辱だ。なる(🤙)ほ(📡)ど、女の芸術家た(🗺)ちが、いちど男に変装して(🧒)、そ(🔮)れから(🗼)また女に(🛄)変装して(🌤)、女(🛄)の振りをする、という(📬)やや(👈)こし(🚠)い手(🙀)段を採用す(🏕)るの(📇)も(🥃)、(⌚)無理もない(✉)話だ(😽)。女の、そのままの実体を(✏)、いつわらずぶちま(🏇)けたら、(🐸)芸(🥝)術も何も無(🤦)い、愚かな懸命の虫一匹だ。人は、息を(🥀)呑(🚕)のんでそ(🐯)れを凝視するばかり(🌂)だ。愛も無い(🎙)、歓びも無い(🐂)、ただしらじらしく(❌)、興覚めるばかりだ。私はこの短篇小説に於いて、女(🍍)の実体を、あや(🤪)ま(🕠)ち無く(➿)活写し(🔍)ようと努めたが、もう止そう。まんま(📰)と私は(👏)、(🍊)失敗した(🍔)。女の実(🌘)体は、(➕)小説に(🏮)ならぬ。書いては(❎)、いけない(🛒)ものなのだ。いや、書くに忍(🚽)びぬものが在る。止そ(👛)う。この(🤝)小説は、失敗だ。女というものが、こん(😠)なにも愚(🐶)かな(🔼)、盲目の、それ(🚇)ゆえに半狂(🐗)乱の、あ(❌)わ(🎇)れな生き(🎚)物だとは知らなかった。まるっきり違う(😺)ものだ(🔚)。女は(💐)、みんな、――い(🏔)や(😲)、(😙)言うまい。あ(🍓)あ、真(🕎)実とは、なんて興覚め(💃)なものだろ(🛣)う。男は、ふい(🏕)と死に(🥔)たく思いました(⏸)。なんの感激も(😗)無し(🧝)に立って、「卓(🥑)に向い、そ(🚚)の時た(🆑)ま(🎍)たま(🛰)記(🚜)憶に甦(🏢)って来た曾遊そうゆ(🏸)うの(🤟)スコ(🧓)ット(📼)ランドの風景を偲し(🈶)のぶ詩を二三(🏍)行書くとも(🕊)なく書きとどめ(🦊)、新刊の書物の数(✊)頁を読むともなく読(🍮)み終(🎖)ると、『(🌋)いやに胸騒ぎがす(🛷)るな』と(♓)呟つぶやきな(🕥)がら、小机の抽斗ひきだしから拳銃を取り出した(✏)が、傍のソ(🚢)ファに悠然(⛽)と(🕚)腰を卸(👅)お(🤤)ろして(🤑)から、(👇)胸に銃口を当てて引金を(🐺)引い(🐥)た。」之こ(⏬)れが、(Ⓜ)かの(🔯)悪徳(🥍)の夫の(🍕)最後(🖤)でありました、と言(🤬)えば(😆)、(👎)かの(🤮)リ(⏩)イル(🎭)・アダ(🦈)ン氏の有名(🎛)な(🚥)る短篇小(🛬)説の(🐞)結末にそ(🔬)っくりで、多少はロマンチックな匂いも発(🈵)して来るのでありますが、現実は、決し(👦)て、(🛹)そん(🏄)な(🤨)に都(📓)合よく割り(🗣)切れず、此の興覚めの強力な実体(🚀)を(🍝)見(🔐)た芸術家は立って(🏸)、ふ(🚛)らふ(🌰)ら外へ出て、(🉐)そこらを暫(🍁)し(🎼)ば(🤲)らく散歩し、やがてまた家へ帰(🗃)り、(💴)部(🍱)屋(💂)を閉(💍)め切っ(💽)て(🎧)、(💽)さてソファにごろりと寝(✡)こ(🌄)ろび、部(👽)屋の(🥜)隅の菖(🎴)蒲しょうぶの花を(🚐)、ぼ(🖼)んやり(🧓)眺め、また徐おもむろ(🕸)に立(👁)ち上り(🔱)菖蒲の鉢に(💻)水差(🤛)し(🧘)の水をかけて(👢)やり、それから、い(🧞)や、別に(⛏)変った事も無く、翌あくる日(👔)も、その(⏰)翌る日も(📏)、少(🍏)くとも表面は静(🤔)かな(⛎)作家の生活をつづけて(🌘)いっただけ(📱)の事であり(🔄)ました。失敗の(🌂)短篇「女の(🔁)決闘(🛠)」をも、平気を(🏍)装って、(😨)その(🕵)後間(🚵)も無く新聞に(🐐)発(🎺)表しました(🥇)。批評家た(🌂)ちは、その(🌄)作品の構成の(🎨)不備を指摘(👧)しながらも、その(🤸)描写の生々しさを(🧓)、賞讃(🖕)するこ(💷)とを忘れま(🎣)せんでした。ど(♒)うやら、佳作、とい(👉)う事に落ちついた様(😮)子であります。けれ(🧜)ども芸術家は、そ(👍)の批評(🐔)に(🤓)も、ま(🔝)る(🐖)で無関(💀)心の(😟)ように、ぼ(🏙)んやり(🍥)し(🍪)ていました。それから、驚くべきことに(💨)は(😒)、実にくだらぬ通俗(⬛)小説(🔴)ばかりを(🚶)書くようになりました(🎽)。いちど、いや(♒)な恐るべき(🕯)実体を見(🕦)て(🍴)し(💅)まった芸(🏿)術(🐽)家は、(📗)それに拠って(👦)いよ(🧟)いよ人生観察も(🤶)深(🎖)くなり、その(👏)作品も、(⏺)所(🏅)謂(🏪)いわ(🤢)ゆる、底光(🥠)りして(🔱)来るようにも思わ(🔙)れますが、現実は、(🧝)必ずし(🐹)も(♊)そ(🎭)うでは(🗣)無いらし(📲)く、かえって、怒りも、(🕘)憧(🔆)あこがれも、(🗑)歓び(🧙)も失い、どう(🎢)でもい(🐂)いと(🚸)いう白(♋)痴(💥)の生き(🎯)かたを選ぶものらしく、この芸術家(🛃)も(📋)、(🌸)あ(❇)れ以来というものは、全く、ふ(🧥)やけた浅墓あさはかな通俗小説(☝)ばかりを(🤩)書くよう(🍉)に(🍥)な(🐥)り(🏈)ま(👒)した。か(🥕)つて世の批評家た(🏨)ちに(🔁)最(🆑)上級の(🤚)言葉で(💴)賞讃せ(🐳)られた(🗽)、あの精密の描写は、(🔱)それ以(📉)後の小説の片(🏢)隅にさえ、見つからぬようになりま(🗽)した。次第に財産も(⏬)殖ふ(👯)え、(⌛)体重も以前の倍ちかくなって(👈)、町内の人たちの尊敬も集(🐧)り、知事、政治(👂)家、(🎊)将軍とも互角の交際をして、(🔹)六十八(🎷)歳で大往生いたしました(💩)。その葬儀(🅾)の華やかさは、五(❗)年(✊)のち(🦆)まで(🧥)町(🏠)内の(👸)人(😏)たち(✂)の語り草にな(😃)りまし(🔸)た。再び、(👽)妻は(🌮)めとらなかったのであり(🥕)ます。