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A「馬(🖨)鹿ばか(⏮)云(🔛)いねえ、月謝は出さねえが、これ(🤩)で(😮)もちゃんと(🍉)踊(🏻)れる(🔲)から不思議だ」

A「では雪子(🍢)さ(🦌)ん何卒どうぞ、(🎽)―――」(⚓)

A佐助(🐌)は泣き虫であっ(🧠)たものか(➿)こいさんに打たれる度にいつも泣いたという(🥅)そ(🥉)れがまことに意気地な(🎦)くひい(📜)ひ(🕯)いと(🚕)声を挙げる(😰)ので「ま(🖖)たこいさ(⬜)んの折檻(😫)せっか(⛎)んが始まった」と端はたの者(😙)は眉まゆをひそめた。最初(🀄)こいさんに遊戯をあてがった(🛂)積り(🧔)の大人た(🏾)ち(🍤)もここに至ってすこ(🐿)ぶる当惑とうわ(🔊)くした毎夜お(👣)そくまで(😡)琴や(😘)三味線の音が聞えるの(⏩)さえやかましい(🦆)のに間々ま(👜)ま(🥖)春(✊)琴の激はげし(😯)い語調で叱り飛ばす声が加わりその上(🐚)に佐助の(💙)泣く声が夜(🔊)の更ふけるまで耳についた(💙)り(🐎)する(🦈)の(😸)で(🔷)あるあれでは佐助どん(✊)も可哀か(🌗)わいそうだし第一こいさんのためにならぬと女中の誰彼(🔺)だ(🦂)れかれが見(😅)るに見かねて稽古の現場(🎈)へ割(🕚)って這入は(👗)いりとうさん(🍯)まあ何という事で(💭)ん(💇)の姫(🏹)御(🛹)前ひ(🕚)めごぜのあられも(🤒)ない男の児こにえらいことしやはりまん(😠)ねんな(🤖)あ(🌵)と止めだ(🦌)てでもする(🍙)と(🌳)春琴はかえって粛然しゅく(⏭)ぜ(🔙)んと襟えりを正し(🌋)てあんた等ら知ったこッちゃ(📓)ない放ほッ(💵)といてと(👔)威丈高(🧦)いたけだ(🍶)かになって云ったわてほんまに教おせ(🔦)てやって(🐢)る(😾)ね(🙇)んで、遊びごッ(🤪)ちゃないねん佐助の(🛎)ため(🌘)を思(🍊)やこそ一生懸命になってるね(🔆)んどれく(🍸)ら(⛪)い怒おこった(🧣)かていじめ(🈲)た(🗺)かて稽(🎸)古は稽古(🏂)やないか(🚎)いな、あ(🐤)んた(🧓)等知(🍲)ら(📚)んのか。これを春琴(🐃)伝は記し(🌙)て汝等なんじら妾(🤤)わらわを少女と侮(🗓)あなどりあえて芸道の神聖を冒お(🔷)かさんとする(🎵)や、たとい幼(🚟)少なりとて(⚫)いやしくも人(🚀)に(🏡)教うる以上師(🤖)た(😾)る者に(🥧)は(🏩)師の道あり、(⚾)妾が佐助に技を(🔂)授(🏤)くるはもとより一時の児戯じぎにあらず、(🏙)佐(🐅)助(😐)は生来音曲を好めども(🌡)丁稚でっ(📼)ちの身と(🧛)して立派(💄)なる検校にも就(💮)つく能(🦊)あたわ(🍏)ず(📛)独習するが不憫ふびんさに(📻)、未熟(👓)みじゅくながらも妾が(🖖)代りて師匠となりいか(🔕)にも(🔪)して(🌯)彼が(👁)望みを達(💲)せしめんと欲(🌊)す(🎚)る也なり、(🌾)汝等が知る(🍄)所に非(👘)あらず疾とくこの(🤤)場を去るべ(👛)しと毅(🍹)然きぜんとして云い放(🗄)ちけ(🥈)れば、聞く者その威容い(🎥)ように怖(♑)おそれ弁舌に驚おどろき這々ほうほうの体ていにて引き退さがるを常と(❕)した(🦏)りきと(🏖)云(💯)っ(🌙)ているもって春(🥉)琴の勢(💸)い込(🐪)ん(📿)だ剣幕けんまくを想像す(🎩)ること(🚼)が出来よ(💰)う。佐助も泣きはしたけ(🦔)れ(🍫)ど(👔)も(❔)彼女のそうい(🍲)う言葉を聞(🛠)いて(💧)は無限の感謝を捧ささげたので(👆)あ(🕉)った(🐮)彼(🔇)の泣くのは辛(🍜)つらさを怺(💛)こ(🐿)ら(🎡)えるのみ(🐴)にあらず主(🐷)とも師匠とも(✌)頼(🉐)む(👚)少女(⌛)の激励(📴)げき(🚽)れいに対する(🆎)有難涙ありがたなみだも籠こもっていた故ゆえにど(🍗)ん(✝)な痛い目に遭あ(🍋)っても逃(🕷)にげはし(📷)なかっ(👐)た泣きながら最(🍝)後まで(🎇)忍耐にんた(🥘)いし「よし(🌩)」と云われる(👖)まで練(🚗)習(🥌)し(🌽)た。春(🛋)琴は日(⛎)によって(😡)機嫌(🚟)のよ(🦖)い時と悪い時(✍)とがあり(⤵)口(🎚)やかましく叱言こご(🥈)とを云うのは(🌹)まだよい方で黙って眉まゆを顰(😲)ひそめたまま三の絃(⛹)いとをぴんと強く鳴(🧛)ら(🎥)したりまたは佐助一人に三味線(🔣)を(🤝)弾かせ可否を(🎮)云わ(🚶)ずにじっと聴いて(😍)いたりするそんな時こそ佐助(💐)は最も泣(🎞)か(👨)された。あ(🚪)る晩のこと茶音(📁)頭(🔞)の(💗)手事てごとを稽古して(🖖)いると佐(💟)助の呑のみ込こみが悪くてな(🐸)かなか覚え(🏬)ない幾度(📟)いくどやっ(🐈)ても間違えるのに業を煮にやして例のごと(📁)く自分は三味(🙈)線を下(🔐)に置き、やあチリチリガン、チ(📃)リ(🧢)チ(😭)リガン、(🔬)チ(🐕)リガンチリガンチリ(😸)ガーチテ(🤳)ン(🦉)、トツントツンル(🐎)ン、(⭐)やあルル(📲)トン(🦐)と右手(🌽)で激しく(🎰)膝ひざを叩た(🛥)たき(🚄)ながら口(🕯)三味線で教えていたが(🔰)ついに(🚎)は黙然も(⛄)くねんとして突つっ放ぱ(🚘)なしてしまった(🐛)。佐(👞)助は取り着く嶋(🔤)しまもなくさればと(💠)云って止やめる(🤨)訳わけにも(🕍)行かず何(🚢)とか(🤫)彼かと(🏹)か独りで(🌑)考えては弾いて(🤱)いる(🍍)と(🐭)いつまで(🎑)立(🥐)っ(🔫)てもよいと云っ(👄)てく(🍞)れないそうなると逆上(🚫)してますま(🚳)すトチリ出す体中に冷汗ひやあせが湧わく(📋)何が何(🆕)やら(🚕)出(🍼)鱈目で(🃏)たらめ(🚈)を弾くばか(🕹)り(🏊)であるしかも春(🛃)琴は寂然じゃくね(♉)んとして一層(🔽)唇くちびるを固く閉じ眉根に深く刻ん(🎹)だ皺(🎇)し(🥖)わをピクリともさせない(🚢)かくの(🀄)ごとき(🕳)こと二時間(💲)以上に及んだ頃母親(🚎)の(🍔)しげ女が寝(🍾)間着姿(〽)で上って来て、熱心にも(🤲)程(✋)が(📿)ある度(😹)が過ぎては(♉)体に毒(💆)だからと宥なだ(🕑)めるよう(🛑)にして(🥦)二人を引き分(🤪)けた。明(🥎)くる日春琴は両親の前へ呼(📕)び出されてそな(🎼)たが佐助に教えてやる親切は結構だけれども(🦈)弟子を罵ののし(🕔)った(🐷)り打(💥)ったりするのは人も許(📫)し(🅰)我も許す検校さんのすること也なりそなたはいかに上手(🦆)と云っ(🤽)て(🎈)も自分がま(🗺)だお師匠さんに習ってい(🏄)るのに今から(💾)そんな真(🍤)似をし(😇)ては必ず慢心の基(👾)もと(🔂)になろう(🍝)およそ(👳)芸事は慢心(👜)したら上達は(🏷)しませぬ、あまつさえ女の身(🈁)として男を捉(😺)とら(🤑)え(🎖)阿(👪)呆(🐔)あほう(⛩)などと口汚(😦)くち(🛏)ぎ(🤹)たなく云うの(♋)は聞辛ききづらしあれだけはなにとぞ慎(🤐)つつしんで下(✳)されもう(🌟)こ(🥠)れからは時間(⏰)を定めて(🧛)夜が更(⛱)ふけぬ(🎲)うち(🏎)に止や(👑)めたが(🔺)よ(😄)い佐助(🚊)の(🌖)ひ(🍳)いひい泣く声が耳に(🔭)つい(😠)て(👁)皆(🧐)が寝ら(Ⓜ)れ(🔨)ないで困りま(🧐)す(🏌)と、つい(🥎)ぞ叱言をい(🍓)ったことのな(😴)い父と母(🧜)とが(🔣)懇ねん(♌)ごろに説諭せ(🧜)つ(📢)ゆしたのでさすがの春琴も返す言葉が(🚂)なく道(🖤)理に服した(🌺)体ていであ(👊)ったがそれも表(🍄)面(🤔)だけのことで(🏟)実(🦄)際は(🎧)余り利き目がなかった(🗽)。佐助は何と(🕤)い(😡)う意気(🤳)地なし(👈)ぞ男(🧑)の癖く(🦁)せに(🏽)些細さ(☔)さいなことに怺こらえ性しょうもなく声(🏀)を立てて泣く(🔦)故(🚽)ゆえに(😜)さも(♑)仰山ぎょ(🧤)う(👤)さんらしく(🚛)聞え(🖨)お(🍓)蔭(🥛)かげで私が叱ら(🥡)れ(🔼)た、芸(👞)道に(🥏)精(🌼)進しょうじんせんとな(🎩)らば痛さ骨身にこ(📱)たえる(⏬)とも歯を喰くいし(🕸)ばって堪たえ忍(🚶)し(🔚)のぶがよいそれが出来ないなら私も師匠(⬛)を断り(💨)ま(🌱)すと(📜)かえ(🚖)って佐助に嫌味いやみを云(🧚)っ(📭)た(🈶)爾来じら(🥘)い佐助はどん(⚪)なに辛くと(👤)も決して声(🧟)を立てな(🏛)かった

Aその問答が(💼)あま(🚧)り可笑おかし(🧞)いので、(🖌)熊谷は側方そっぽを向い(💲)て腹を抱え(🤢)る(🕙)、浜(🥄)田はハンケチを口へあててクスクス笑う、綺(🌴)羅子も(🧑)それ(🐴)と(🔂)感づい(🌜)たらしく(🌀)ニヤ(⚓)ニヤして(🎺)いる。が、菊子は案外人の好(👽)いい女だ(🍅)と見えて、自分が(⭕)嘲(🧝)弄ち(🤭)ょ(📓)うろうされている(⛓)とは(🥔)気がつきま(⛽)せん。

A　浪(😥)曼ろ(🤓)う(🤗)まん(🚿)的(🍬)完成もしくは(🛁)、浪曼的(🤝)秩序という概念は、私(🚜)たちを救う(🏼)。いやなもの(🔉)、き(🍅)ら(🐋)いなも(💸)のを(🐝)、たんねんに(🍝)整理してい(😇)ちいちこれの排除に(👚)努力しているうち(⏳)に日が暮(🍒)れてしまった。ギリ(💲)シャをあ(✝)こが(🐫)れ(❌)てはならな(💾)い。これはも(📼)う(➰)、はっきりこの(👳)世に二度と来ないものだ。これは、あきらめなければい(🍂)けない。これは、捨(⏸)てなけ(➿)ればい(😳)けない。ああ、古典(🈹)的完成、古典的秩序、私は君に、(👀)死(🔊)ぬる(👓)ばか(🥦)りのくるし(📱)い恋(⚾)着の(🗺)思(🗳)いをこめて敬礼する(🐴)。そうして、(♟)言(📠)う。さような(💁)ら。

A　(📰)肌合いの相違(🆑)と(📚)いうものは仕方(🎶)のな(🎀)いも(🚼)ので、東京生れ(🙅)の作家の中に(🦏)は(⌛)島崎藤村(💪)を毛嫌(🍣)い(🥍)する人が少(⏺)くなかっ(🤝)たよ(🖨)うに思う。私の知(🍪)って(♊)いるので(🔥)は(✡)、荷風(🥎)かふう、芥川(⬜)、辰野(🤫)隆た(🍶)つのゆた(🈹)か(🔫)氏(📝)など(🧢)皆そ(🈸)うである(🗨)。漱石も露骨な書き方はして(⭐)いな(👕)いが(👤)、相当に藤村を嫌っていたらしいことは(➖)「(🔂)春」の批評を(🔣)した言葉のはしはしに(㊗)窺う(⛳)かがうことが(🐵)出来る。最も(🚴)ア(🎴)ケスケに藤(😺)村(🔯)を罵ののしったのは芥(🔓)川で、めったにああいう悪(➡)口を(🛤)書かな(❇)い男が書いたの(🧝)だから、よほど嫌(🚺)いだったに違いない。書いたの(🚘)は(🥔)一(🈹)度(🏼)だけであ(🕰)るが、(👔)口では始終(🧚)藤村をやッつけ(🌪)ていて(⛴)、私な(🕡)ど何度聞(🔴)かされたか知れない。そう(🎀)いう私も、芥(🗯)川(🏪)のように正面切っては書かなかっ(🦖)た(🚷)が、遠廻(🍋)し(👘)にチ(😳)ク(🏂)リチクリ書いた覚えは数回ある。作家同士というものは妙に(⚾)嗅覚きゅうかくが働く(🏰)もの(💆)で、藤(⏹)村も私が嫌っているこ(🚓)とを(🚶)嗅かぎつ(🚖)けており、多少気(👓)にしていたよう(🥪)に思(🌰)う。そ(🗑)して藤村が気にしてい(🦈)るらしいことも(🏗)、私の方にちゃんと分っていた(🔆)。しか(🎃)し藤村には(😹)また熱狂(🐎)的な(🧀)フ(🕢)ァンがあって、私(👩)の旧友の中でも大貫晶川お(👂)おぬきしょ(🗿)うせんなどは藤村を見る(🖇)こと(🎟)神の如くであった。彼は(🐛)私と同(🥂)じ(📜)く東京一(🥙)中の出(📚)身であるが、生れは多(🏯)摩(💾)川(💻)の(🙏)向(👞)う川(😟)岸の溝みぞノ口くちあたり(🛡)である(⏱)から(🌧)、(🤓)東(👈)京人とはいえ(⏺)ないのである。正宗白鳥まさむねはくちょう氏は私の藤村嫌いの(🍷)ことを多分(🎂)知(🌼)っていて、故(🖨)意に(♑)私に聞かせたのではないかと思うが、数年前(🛷)熱海の翠光園で相(🦆)会(📖)した(🈴)時(🔸)、今(🤟)読み返(✡)してみる(😝)と藤村の(⏱)作品に一番打たれる(📔)と(🖇)いっておられた。