あだると くんに10

A貝島は、この声に耳を傾けて居(😌)ると、悲しい気持(🏨)を通り(💭)越(😕)して、苦も楽も(🎎)ないひ(👎)ろ(🥫)／″＼とした所(🦓)へ(🕳)連(🍦)れて行か(💮)れるよ(👓)うな心地(🚤)がし(🚱)た。泣(🐹)くならウンと泣い(🍳)てくれる方がいゝ。もっと泣(📑)けもっ(✡)と泣けと、(🌓)胸(🍇)の奥で独語を云っ(🗓)た。かと思うと次の瞬間には、ジリジリと神経が苛(🚿)立っ(🧠)て、体が(🚖)宙へ吊るし上る(🍨)よう(🍸)に(🐬)な(🥉)って、(👮)自分の存在が肩から上ばか(⏰)りに(🍝)しか感ぜられなか(🔝)った(😰)。そのうちに、彼はふいと(👪)机の傍を(🗯)立(🚏)ち(🤟)上って、(🧞)もどかし(🤨)そうに室内を往ったり(⏲)来たりし(🍵)始め(💹)た。

A　(🐓)折から過ぐ(🖇)る村童に、(🎱)

A「(🍪)ねえ河合さん(🚙)、(🌒)僕はいつぞ(🚣)や(🍀)『松浅』でお目に(🎉)懸(❗)った時(🥔)、こんなこと(💼)まではあなた(🤢)に云わなかったでしょう。―(🥈)――」

A　ご存じで(🔕)すか？　私は(🎹)、あなたとこんな手(😱)紙の往復(😽)が出来て、(⛺)幸(🦐)福なんですよ(😨)。私は、二(♟)十(👅)も若くな(🤘)りました(🚿)。草々頓首。

A「(🤸)なぜ二三日(🤽)で(🌆)なけり(🧚)ゃいけないの？　行くなら十日(📓)か一週間ぐ(📏)ら(🍑)い(🏝)行っ(🎠)ていな(😩)けりゃつまらないわ」

A　私は建築のことについては全く門外漢であるが(⛎)、(🈷)西洋(💒)の寺院のゴ(🚳)シック建(👋)築と(🐜)云う(🔁)ものは屋根が(🐖)高く(🐪)／＼尖って、(⚾)その先が(🐧)天に冲せんとしているところに美(🕊)観が存するのだと云う。こ(🆔)れに反し(🥥)て、われ／＼の国の伽藍では建物の上に(🔖)まず大きな甍を伏せて、そ(🚉)の庇(🌔)ひ(✅)さ(🧟)しが(🎥)作り出(🚬)す深い(⏲)廣い蔭の(🐻)中へ全体の構(😋)造を取り込んで(🧓)しまう。寺院の(🐰)みならず、宮殿(🐝)で(🈁)も、庶民の住宅で(🕒)も、(💺)外から見て最も眼立つもの(🐽)は、或る場(👯)合には瓦葺き(🏇)、(🎓)或(🕹)る場合には(🤚)茅葺きの大きな屋根(🖌)と(🧀)、その庇の(🎧)下に(😄)たゞ(🔌)よう濃い闇である。時とすると(🈷)、白昼といえども軒から(🗒)下(💲)には洞穴のよ(🌿)う(🐔)な闇が繞っ(🌊)て(💇)いて戸口も扉も壁も柱も殆ど見えな(🎰)いことすら(👌)ある。こ(😤)れ(✋)は知(📉)恩院や本願(🌜)寺のような宏壮な建築でも(👮)、草深い田舎の百姓家で(🏧)も(🏄)同様であって、(🌅)昔の(🛣)大概な(🍎)建物が軒から下と(👌)軒から上(🙏)の屋根の部分とを比べると、少くと(⏮)も眼(⛄)で見たところで(🌱)は、屋(🌆)根(🕺)の方が重(😂)く、(👅)堆(🗄)く、面(🎚)積が大きく感ぜられる(🗺)。左様にわ(💤)れ(🎱)／＼が(😛)住居を(👲)営む(🐇)には、何よりも屋根と云う傘を拡げて(🏴)大地に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰(😭)翳の中に家造(👕)り(💫)をする。も(🏻)ちろん西洋(🌕)の家屋にも(🆗)屋根がな(⛎)い訳ではないが、それは日光を遮蔽するより(💆)も雨露をしのぐための方が主であっ(🌥)て、蔭はな(📧)るべ(🍝)く作ら(🗡)ないように(🐌)し、少しでも多く内部を明(🚨)りに曝すようにし(🍲)ていることは、外(📪)形(🦗)を見(🗝)ても頷かれる。日本の屋根を傘(🤕)と(🦍)す(🥒)れば、(🧕)西(😁)洋のそ(🔮)れ(🈷)は(🌩)帽(⌚)子でしかない。しかも鳥(🚏)打帽子のように出(🐥)来(📿)るだけ鍔つば(🤕)を小さく(🥌)し(🏫)、日光の直射を近々と軒端に(🥍)受ける(🚶)。けだ(🗜)し日本家(🧝)の屋根(🥕)の庇が長いのは、(🔁)気候(🕟)風土や、建築材料や(🖕)、その他いろ／＼の関係があ(🤞)るので(㊙)あろう。たとえば煉瓦(⚪)やガラスや(🐭)セ(💼)メントのようなものを使(🚘)わ(🍉)な(🥫)いとこ(⏳)ろから、横なぐりの風雨を防ぐために(🤕)は庇を深くす(♎)る必要があった(🚵)であろうし(🍽)、日本(Ⓜ)人とて暗い部屋(🤬)よ(🐙)りは明るい部屋を便利(♋)としたに違い(📃)ない(♑)が、是非なくあゝなっ(🐟)たのでもあ(👘)ろう。が(🗓)、美と云うもの(🐥)は常に生活の(🆔)実(📜)際から発達す(♓)る(🎷)もの(🔌)で、暗い部屋に住(🛌)む(👓)ことを餘儀な(🤮)くされた(🎙)われ／(♿)＼の先(🍵)祖は、い(🧦)つしか陰翳のうち(🙉)に美を発見し、(👍)やがては美の目(🎗)的に(🚪)添う(📉)よう(🦗)に(⛔)陰翳(🍌)を利用するに至った。事(🧣)実、日本座敷(🕉)の(😯)美は全く陰翳の(🌖)濃淡に依っ(🎯)て生れているので、(👷)それ(🌚)以外に(🛣)何も(📈)ない。西洋人が日(🌻)本座敷を見(👘)てその簡素な(🎶)のに驚き、たゞ灰色の(💭)壁(❔)があるばか(🎽)りで何の装飾もな(🦄)いと(🍫)云う風(🛺)に感じるのは、彼等としては(📅)い(🍸)か(📻)さま尤もで(🛢)あるけれども、それは陰翳(🚕)の謎を解しないからであ(📂)る。われ／＼(💭)は、それでなくても太陽の(🌡)光線の這入りにく(😥)い座敷の外側へ、土庇(👋)を出(🕧)したり縁(⬜)側を附けた(⚪)りして(🌲)一層(👀)日光を遠の(🕢)ける。そして(🎄)室内へは、庭(🕠)からの(⏭)反(🔈)射が障子を(📀)透してほの明る(💺)く忍(⬜)び込(🕑)むようにする。われ(💛)／＼の座敷の美(❎)の要素は(🦅)、(🌛)この(🍖)間接の(⭐)鈍い光線に外ならない。わ(🥠)れ／＼は、この力の(📂)な(🆓)い、わびし(🌂)い、果(🤱)敢はか(💌)な(➰)い(💮)光線(🙄)が、しんみり落ち(🍿)着いて(❎)座敷の壁へ沁み込むよ(🌾)うに、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土(📒)蔵と(✡)か(📺)、(🚶)厨とか、廊下の(🧒)よ(😬)うなところへ(🖼)塗るには照りをつけるが、座敷(😜)の壁(🥕)は殆ど砂壁で、め(🗽)ったに光(🧛)らせない。も(🏠)し光ら(🈁)せたら、その乏しい光(🐲)線の、柔かい弱い(🚳)味が消(😃)える。われ等(📜)は何処まで(🐕)も、見るからにお(🥪)ぼつかなげ(🌥)な(😦)外光が、黄昏色の壁の(🚉)面(👵)に取(😮)り着いて(♋)辛く(🚶)も餘命を保っ(😟)ている、(🎁)あの(🔳)繊(😣)細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明(🙍)るさ或はほの(👳)ぐ(🕺)らさが何物(🐾)の装飾(🚧)にも優るのであ(⛷)り、しみ／(🎓)″＼と見(💽)飽きが(🥍)し(🏰)ない(👰)の(🦒)である。され(🦂)ばそれらの砂壁がその明(😵)るさを乱さな(🏘)いようにと(😦)たゞ一と色(🐺)の無地に塗ってある(😇)のも(🎯)当然であ(⬇)っ(⛵)て、(👬)座敷毎に(🧠)少しずつ地(📢)色(🥢)は違うけれども(🔋)、何とその違いの微(🔞)かであることよ。それは色(📷)の違(🤚)いと云うより(🧗)もほんの僅かな濃淡の差異、見る人の気分の相違と(🏻)云う程のものでしか(〰)ない。しかもその(🍵)壁の(🤑)色のほのかな違いに依っ(🔨)て、ま(🕠)た幾ら(🔵)か(🦍)ずつ各※(二の(➡)字点、1-2-22)の部(🏎)屋の(🎃)陰翳(🔴)が異なった色調を帯びるのである。尤も我(🙋)等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸(🕔)を飾り花(🍳)を活けるが(💲)、(💎)しかしそ(🦃)れら(🎵)の軸や花も(🥔)それ自体が装飾の役をしている(🍢)より(🏩)も、陰翳(🚷)に深みを添える方が(🌩)主(🖍)になって(🥓)いる。われらは一つの軸を掛けるに(👵)も、そ(🛒)の軸(🕞)物と(⛷)その床(🤷)の(✅)間の壁との調和、即(🛒)ち「床うつ(🍺)り」を第一(🌾)に貴ぶ。われらが(🙂)掛け軸(😒)の(🉐)内容を成す(🌮)書や(🚂)絵の巧拙と(🎏)同様(🐑)の重要さを※(「ころもへん＋表」、第4水(🔰)準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実(🎁)にそ(🏻)のためであって、床うつりが悪(🛬)か(🎚)ったら(🌀)如何な(🔢)る名書(🖲)画も(⛰)掛け軸(🎩)としての価値がな(🦌)くなる。それと反対に(😶)一つの(📝)独立した作品(🚵)としては大した傑作でもないよ(📇)うな書画が(🤟)、茶の間の床に(🔳)掛けてみる(🎳)と(🍸)、非常に(⭐)その部屋との(😁)調和がよ(🍫)く、軸(🈵)も座敷も(🤯)俄かに引き立つ(🦓)場(🚼)合があ(🚰)る。そ(🥔)してそ(🐣)う云う書画(💑)、それ自(👃)身として(〰)は格別のものでもない軸物の(💷)何処(🐯)が調(♓)和する(🥨)のかと云えば、それは常に(🐹)そ(✈)の(🤕)地紙や、(🧕)墨色(🤜)や、※(「ころ(🍚)もへ(🎢)ん＋表」(✍)、第4水準(🎸)2-88-25)具の裂きれ(✌)が持っている古(🦔)色にある(😚)の(🧓)だ。その(⭐)古色がその床の間や座敷の(🚕)暗(🚪)さと適宜(🙏)な釣り(🅾)合い(⛵)を保つのだ。われ／(📣)＼はよく(🌞)京(🏅)都(👟)や奈良(📷)の名(⬇)刹(📇)を(🏟)訪ねて、その寺の(📩)宝物と云われる軸物が、(🚇)奥深い大書院の(😰)床の間にかゝっているのを見せら(🦈)れる(🖕)が(👲)、そう云う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは(📵)見分けら(🌐)れ(🗄)な(🥑)い、たゞ案内(🔐)人の説明(🔥)を聞きな(😬)がら(🌒)消えかゝった(💚)墨色のあとを辿って(🦎)多分立(👥)派な絵(🛵)なの(🔔)で(🗄)あろうと(⏸)想像するばか(🚉)りであるが、し(🚆)かしそのぼやけた古画(🌦)と暗い床の間と(💜)の取(🍍)り合(🤙)わ(🤜)せが(🤴)如(🍤)何にもしっ(🍧)くりしていて、図柄の不鮮明など(😟)は聊(🌄)か(💰)も問(🧤)題でな(🎉)いば(🐂)かりか、(🧑)却ってこの(📴)くらいな不(📡)鮮明さ(🔁)がちょうど適し(👌)て(😙)い(🧖)る(🥛)よ(🤤)うにさ(💳)え感(🏗)じる。つまりこ(🍪)の場合、(🐇)そ(👨)の絵は覚(🐕)束(🉐)ない(🛏)弱い光りを(🥒)受け留め(📋)るための一つの奥床しい(🔢)「(🥉)面」に過ぎな(🔲)いのであって、(🎛)全く砂壁と同じ作(🍐)用をしかしていないのである。われらが(🦅)掛(💧)け軸(🤬)を択ぶの(🥅)に時(🥫)代や(🐺)「さ(🧟)び」(🦖)を珍重する理由はここ(🧢)に(☔)あるので、(🕚)新(🧤)画は(🏕)水墨(⤴)や淡彩の(🤺)もので(🎰)も、よほど注意しないと(🧢)床の間の陰翳を(🍈)打ち壊すのである(🤖)。