石川 優実 フェラ8

A　歸り(👝)て眠ねぶ(🍐)りし(🈁)は十時過なりき。

A　京都に(🛂)「わら(📝)んじや」(🚶)と(🐊)云う有名な料理屋(🔖)があって、(🕵)こゝの家では近頃まで客間に電燈をとも(🐥)さず(🛃)、古風(🥟)な燭台を使(📭)うの(🐧)が名物(🚞)にな(🎫)っていたが、(🛠)こ(🎃)とし(🐮)の春(🏭)、久しぶり(🔁)で行ってみる(🐆)と、いつの間(🎤)にか(😑)行燈式の電(🕐)燈を使(🈺)うようになっている。いつか(😜)ら(🤦)こうしたのか(💻)と聞くと、去年からこ(🎤)れにいたしまし(😫)た。蝋(📷)燭の灯ではあまり暗す(🎛)ぎ(😶)ると仰っしゃるお客様が多いものでござりますから(👲)、拠(😯)んど(🈚)ころなくこう云う風に致しましたが、(📷)や(🚐)はり(♎)昔のまゝの方がよ(📗)いと仰っしゃるお方には(📘)、燭台を持って参りますと(🏟)云う(📟)。で(🖤)、折角(😢)それ(🅿)を楽しみにして来たのである(📛)か(📼)ら、(🥢)燭台に替え(🖲)て貰っ(🅱)たが(🌥)、その時私が感じ(🔞)たのは、(❄)日本(🗿)の漆(💡)器の美しさは、(✔)そう云う(📢)ぼ(🏵)んや(👨)りした薄明りの中(🌿)に(👔)置いてこそ、始めてほんとう(🤰)に発揮さ(🕤)れ(〰)る(🧢)と(🎏)云うこと(👖)であった。「わらん(🎵)じや」の座敷と(💘)云う(⚓)のは(🙎)四畳半(🚇)ぐらいの小じ(🔗)んまりした(🐱)茶席(🏭)で(🚴)あ(🧓)って、床柱や天井なども(🏻)黒光りに光(🥍)ってい(🗼)るから、(🎲)行燈式の(😢)電燈でも勿論暗い感じがする。が、そ(✋)れを(💆)一層暗(🔰)い燭台に改めて、そ(🍒)の穂のゆ(📮)ら／＼(🗂)とまた(💉)ゝく蔭に(⏸)ある膳や椀を視詰め(🆗)てい(🥀)る(🧤)と、(👍)それらの塗り物(✅)の(🌊)沼のような(👩)深さと厚みとを持ったつや(⛩)が(📢)、(📙)全く今までとは(🏂)違っ(✔)た魅(🌤)力を(🍋)帯び出して来るのを発見する。そして(🚹)わ(🎴)れ(🦀)／＼の祖先(🗽)がう(🦓)るしと云う塗料(🐱)を見出し、それ(🌊)を塗(🥢)った器物の色沢(🐄)に(🕹)愛着を覚えたことの(🛠)偶然(📢)でないのを知(🖱)るのであ(🗞)る。友(📰)人サ(🏛)バ(🧤)ルワル君の話に、印度(🦊)では現在でも食器(😴)に陶器(🗯)を使(🖊)うことを卑しみ、多くは塗り物を用いる(🕰)と云う(🐷)。われ(🚭)／＼はその(🔔)反対に、茶(💯)事とか、儀式とかの場合でな(👲)け(🏗)れば、膳と吸い物(🀄)椀(✅)の外は殆ど陶器ばか(🥑)りを用(😛)い、漆器と(👻)云うと、野暮(🥙)くさい(🥋)、雅(🏌)味のな(💅)い(🌌)も(👯)の(〽)にされて(♊)しまっている(🐆)が(👢)、そ(👵)れは一つには、採光や(📥)照明の設備が(📝)もたら(🗯)した「明るさ」(🆕)のせい(🛑)ではないであろ(💌)うか。事実、「闇」を条件に(🐥)入れな(⛸)ければ漆器の美(💶)しさは考えられな(🍵)いと(😈)云ってい(🥁)ゝ。今日では(🖇)白漆と云(🙇)うようなものも出来た(🍵)けれども、(⛴)昔からある(🚇)漆(🎪)器(🔆)の肌は、黒か(🚩)、(🏈)茶か、赤であって、それは幾重もの(🆓)「闇」が堆(🔷)積し(💊)た色(💮)であり、(🌏)周囲を包む暗(🚄)黒の中から必然(🏡)的に生れ出たもののように(🐆)思える。派手(👈)な蒔絵ま(🛤)き(🈁)えなどを施したピカ(💹)ピカ(🎌)光る蝋塗(🍅)りの手(🍤)箱とか(🍞)、文台(🍜)と(🔓)か(🎭)、棚とかを見る(🚼)と、(🎏)いかにもケバケ(🔠)バしくて落(💕)ち着き(🚿)がなく、俗悪にさえ思え(💷)るこ(🈹)と(🕙)があるけ(👛)れ(🔐)ども、も(🕗)しそれらの器物を取り囲む空白を真っ(🎲)黒な闇で塗り潰し、太陽や(✅)電燈の光(🎹)線に代(💲)えるに一点(🚷)の燈明か蝋燭のあかり(👳)にして見給え、忽ちそのケバ(🚏)ケバしいものが底深く沈んで、渋(🔘)い(😵)、重々しいも(⤵)のに(🚤)な(🐅)る(🚹)であろう。古えの工(🏠)藝(🌫)家がそれらの器に漆(🉑)を塗り、蒔絵を画く(🥋)時(🚟)は、必ずそ(🏩)う(⏳)云う(🍁)暗い部(🏘)屋を頭に置き、乏(🍿)し(🉐)い光(🐺)りの(🍵)中における効果を狙っ(👏)たの(🏞)に違(🗜)いなく、金(⛹)色を贅沢に使った(💶)りしたのも、それが(🏊)闇に浮かび出る工合や、燈火を(⚫)反射する加減を考慮したも(👌)のと察せられる。つ(🔪)まり金(🚧)蒔絵は明るい所で(🕜)一度にぱっとその全体を(🌎)見るもの(🈴)ではなく、暗い所(📤)でい(🤚)ろ／＼の部分が(🚁)とき／″＼(⚫)少しず(🎍)つ底光りするの(🏸)を(💿)見るよ(😍)うに出来ている(🍺)のであって(🌐)、豪華(🤘)絢爛な模様の大半を闇に隠してしまっているの(🌇)が、云い知れぬ(🌲)餘情を催すのである。そして、(👪)あのピカ(🌹)ピカ光る肌のつ(🌏)やも、(📁)暗い所に置いてみると、それがともし火(👉)の穂のゆらめきを映(🏁)し、静かな部屋にも(🤟)おり／＼風のおとずれのある(🎶)ことを(🔩)教え(🌬)て(🤖)、そゞろに(💘)人を瞑想に誘い込(👐)む。もしあの陰(👺)鬱(🐡)な室内に漆(🐭)器と云(🧛)うものが(🏇)なか(📜)った(🏯)な(🐲)ら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢の(🌦)世界(㊗)が(📁)、(📪)そ(🤔)の灯のはためきが(🛶)打(🚀)って(🐱)いる夜の脈搏(🐄)が、どんなに魅力を減殺されることで(🥋)あろ(🏰)う。ま(💲)こと(⛺)にそれは、畳の上に幾すじもの(🔻)小川が流(🙍)れ(🏊)、池水が湛(🏞)えられてい(🐎)る如く、一(🧔)つの灯(😱)影(㊗)を此(🧓)処彼(👺)処に(❎)捉えて(🌂)、(🥧)細く、かそ(🚸)け(🍆)く、ちら／＼と伝(🌆)えながら(📔)、夜(🍯)そ(🤔)のものに蒔絵(🚲)をしたよ(🐊)うな綾を織り出す(⏰)。けだし食器(👀)と(🎧)しては陶器も(😹)悪(🦍)く(🌷)ないけれ(🐢)ども、陶器には(🙆)漆器のよ(🚟)うな陰翳が(📞)なく(👇)、深み(📄)がな(📆)い(📕)。陶器は手に触れる(🤣)と重く冷たく、し(🥞)か(🌦)も熱を伝(⏮)えること(🏇)が早いので熱い物を盛るのに不便(🐆)であり(🔑)、(✡)その(📦)上カチカチ(🦕)と云(💐)う音がするが、漆器は手ざ(🛩)わりが(🕖)軽(🧠)く、(♉)柔かで(🖨)、耳につく程(📉)の音を(😲)立て(🕣)ない。私は(⏱)、吸い(🚃)物椀(📥)を手に持っ(♈)た時の、掌が受ける(🚺)汁の重み(🥟)の感(🏵)覚と、(📟)生(🥕)あたゝかい温(🚎)味ぬく(🥥)み(🐑)とを何よ(🎠)りも好む。それは生れ(🐩)たての赤(💦)ん坊のぷ(🥏)よ／＼した肉(⚓)体を支え(🤼)た(🏰)よう(💹)な(🤑)感じでもある。吸い物椀に今も(🚠)塗り物が用(📔)いられるのは全(🕋)く(📦)理由のあることで(🚶)あって、陶器の容(🚓)れ物(🍊)ではあ(🐺)ゝ(🈁)は(🌘)行(🕯)かない。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁の(🚣)身や色合いが(➰)皆(🧘)見えてしまう(🉐)。漆(💮)器の椀のい(🔧)ゝ(🚅)ことは、(👳)まずその蓋を取って(📗)、口に持って行く(🐐)までの間、暗い奥深い(🔜)底の方に、(😍)容器(🔡)の(🐦)色と殆ど違わな(👊)い液体が音もな(😾)く澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である。人は(🗓)、その椀の中の(🗂)闇に何が(🐀)あ(😺)る(🥪)かを見分(🍝)けることは出来ないが(🎹)、汁が(♉)ゆ(🧑)るやか(👰)に動揺す(🎷)るのを手の上に感じ(🉐)、椀の縁ふちがほ(🕚)んのり汗を掻いているの(🤴)で、そこ(👊)か(🔰)ら湯気が(🙇)立ち昇りつゝあるこ(📆)とを知り、その湯気(🍐)が運ぶ匂(🀄)に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚する(🤶)。その瞬間(🕚)の心持(🔭)、スープを(🗾)浅い白(🕴)ちゃけた皿(🎍)に入れ(🏟)て出す西(🙃)洋(😶)流に比べ(🍘)て何と云(⛔)う相違か。それは一種の神秘であり、禅味で(😗)あるとも(🚜)云えなくはない。

A「(🕝)行きたい(🏌)こ(🦃)とは行きたい(🎊)んだけれど、まだ宿題(💺)が(🚚)やっ(🌍)てないしなあ。………(🥎)」

A訪ね(👰)来てみよ(😉)

A時間(🧜)が遅れ(🛸)たので、ロビ(🍽)ーで(⬅)の紹(🐇)介が簡単に済むと、直ぐ八(😀)人(👲)が一緒に(🔣)昇降(🔺)機に乗っ(⏯)て二(😃)階(👝)の小宴会場(🍚)に上った。食卓の両(⏳)端(⏲)に井谷と五(🏅)十嵐、片側に瀬(🛵)越(🎱)、房(👒)次郎夫(❤)人、房次郎、片(🔳)側に瀬越と向(👦)い合って雪子、幸子、貞之助、(✂)―――昨日(🚊)幸子(🔻)が美容院で井谷から相談を受けた時の席順は、片側(🚽)は瀬越の左右に房次(🕋)郎夫婦、片側は雪(⛵)子の左右に貞(🎺)之助(⛑)夫妻となっていたが、それでは(😷)改(🐃)まる(🙊)か(😏)ら(⏹)と(💕)、幸子の(🍡)提議で斯(🧛)様(🗻)かように直し(🥄)て貰も(🛣)らったのであ(🤧)る(🤠)。―――(⏳)と云う風に列ならんだ。

A「こうして(✖)二匹が(🛹)石段(🐈)の下に(🧞)並んでいる(✳)ところは三越(🐡)のようね」