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A　客間に大あぐらをかいて、ご自分(🌑)の事ば(🍶)かり(🍰)言っていらっ(🦌)し(🐎)ゃ(🦒)い(🍝)ます。

A　私(🧀)は建築(🦕)のことについては全く門(🅿)外漢であるが(💋)、(😩)西洋の(🚝)寺(👦)院(🛁)のゴシ(🤺)ック建築と云(🚏)うも(🆗)のは屋根が高(🏧)く／＼尖って、(🎋)その先が天に冲せ(🍖)んと(🏓)し(🌒)ているところに美(🤕)観が(🔟)存す(📲)るのだと云う。これに(💐)反して(🚃)、われ／(🚹)＼の(♎)国の伽藍では建物の上にまず大きな(🚴)甍を伏せて(🍰)、その庇ひさしが作(🍸)り出す深い廣い(💯)蔭の中へ全体(🌒)の構造を(🀄)取り込(🌰)ん(💢)でしまう。寺院のみ(🐥)ならず、(💓)宮殿でも、庶民の(💥)住宅でも、外から(🐤)見て最も眼立つものは、(🗽)或る場合(🏺)には瓦葺き、或(🎄)る場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇(🌻)の下にた(🍕)ゞよ(🚳)う濃(〽)い闇である。時とする(🐤)と、(💮)白昼(🔌)とい(🏿)えども軒から下には洞穴のような闇が繞っていて戸口も扉も壁も(🕤)柱も殆ど見えないこ(🍇)とすらある。これは知恩院(🛃)や本願寺の(♐)ような(🍊)宏(🎬)壮な建築でも、草深い田舎(🔭)の百姓家でも同様で(🍎)あって、(🌫)昔の大概な建(🍞)物が軒(🥎)から下と(🎸)軒(🏽)か(🔭)ら上の(🕶)屋根の(🚖)部分とを比(♐)べると、少くとも眼で見たところ(📋)で(👡)は(〽)、屋根の方が重く、(🏨)堆く、面積が大きく(🍠)感(🎬)ぜられる。左様にわれ／＼が住居(🕝)を営むには(🤧)、何(❌)よりも屋根(🤼)と云(🍪)う傘を拡げて大地に一(🦒)廓の日かげを落(🐨)し(😫)、そ(🌤)の薄(⚡)暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん西洋の(🎤)家屋に(🈺)も屋(💖)根がない訳ではな(🎐)いが、それは日光を遮(📠)蔽するよりも雨(🐝)露を(🛴)し(👴)のぐ(♌)ための方(🚬)が(💉)主であって、蔭(📔)はなるべ(🍯)く作らないよ(🚓)うにし、少(🥁)しでも多く内部(📴)を明(😜)りに曝すように(🛄)していることは、(🙋)外形(🚙)を見(🤼)ても頷かれる。日(🥣)本の屋根を傘(⛸)とすれば(🗣)、西洋の(🌔)それ(🦒)は帽(😤)子でしかない。しかも鳥打帽子のように(🦕)出(💺)来るだけ鍔つばを小さくし、日光の直射を近々と軒(👋)端に受ける。けだ(😭)し日本(🍻)家の屋(🌠)根の庇が長(😿)い(🖼)のは、気候風(🌿)土や、(🌳)建築材(💰)料や、そ(🕡)の(🚒)他いろ／＼の関係がある(🍍)のであろう(🍏)。たとえば煉(🤰)瓦やガラス(🐝)や(🌀)セメン(♍)トのようなものを使わ(🌧)ないところから、横なぐりの風雨(👀)を防ぐためには庇を深くす(🎣)る必要があっ(⚽)たで(🌺)あ(🍬)ろ(🤠)う(🗾)し、(⏺)日本人とて暗い部屋より(🦈)は(📢)明る(🔊)い部屋を(🏸)便利とし(📹)たに違いない(🧑)が、是非な(🎱)くあゝなったので(🙃)もあろう。が、美(🚛)と云う(🤪)ものは常に生活(⛱)の実際から発(🖱)達する(⛳)も(🗨)ので、(🆗)暗い部屋に(⛸)住むこ(🧐)とを餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、いつ(⚽)し(🚹)か陰翳のうちに美を発(🥦)見し(🚶)、(👰)やがては美(🍐)の(📓)目的に添うように陰翳を利用するに(🖼)至った。事(📧)実(🌗)、(🕋)日本座敷(👟)の(🔹)美は全く陰(🐉)翳(🥉)の濃淡に(💕)依(🌙)って生れ(🌹)て(🚯)いるので(👮)、(🍌)そ(🚰)れ以外に何(🈲)もない。西洋人が日本座敷を(💍)見てその簡素なのに驚き、た(🙀)ゞ灰色の(🍊)壁(⬆)があるばかり(😟)で何の装飾もな(👫)いと(🥕)云う風に感じるのは、彼等としてはいか(🐳)さま(🌑)尤もであるけれども、それは(🤛)陰翳の謎(🏰)を解しない(🕛)から(🙀)である(⏮)。われ／＼(🎟)は、(〰)それで(💓)なく(💸)ても太陽の光(😏)線の這入りにくい(🌍)座(🧔)敷の外側へ、土(📿)庇を出した(♍)り縁(🌗)側を(😾)附け(㊗)たりして一層日光を遠(👢)の(🌟)ける。そ(🏽)して室(🏇)内へは、庭(🔐)か(🏋)らの反射が(⬆)障子を透してほの明るく忍び込(💞)む(🔧)ようにする。われ(🎲)／＼の座敷の美の(🙏)要素は、この間接の鈍い光線に(🚶)外ならない(🧣)。われ／(🐾)＼は(🎽)、こ(👴)の力のない、わびし(🌜)い、果敢はかない(🛃)光線が(😉)、しんみり落ち(🔟)着(😗)いて(🐎)座(👺)敷の(😜)壁へ沁み(🐖)込むよう(🌇)に、わざと調子(🕰)の弱(🍸)い色(🔸)の(🗒)砂壁を塗る(🚧)。土蔵と(🕴)か、厨とか、廊(🐴)下のような(🧛)ところへ(🚙)塗るには照(🐛)りをつ(👼)ける(🕞)が、座敷の壁(💮)は殆ど砂壁で、めったに光ら(🥖)せない。もし光(😳)らせた(🎵)ら、その乏しい(🤱)光線の、柔(🔫)かい弱(➖)い味が(⚾)消(🧕)える。われ等は何処ま(🐖)でも、見るか(🥝)らにおぼつかなげな外光が、黄(🔜)昏色(🎶)の(✂)壁の面に(📕)取(⌛)り着いて(🌌)辛くも餘(🐍)命(💑)を保って(🤒)いる、あの繊(🧢)細(🌜)な明るさを(🚉)楽しむ(🍊)。我等(😇)に(🕖)取ってはこ(🍴)の壁(🙋)の上の明るさ或はほのぐ(🎥)らさが何(🆘)物の装飾にも優るので(📏)あり(😅)、しみ／″＼と(👬)見飽きがしないのであ(💎)る。され(📅)ばそれら(🌚)の砂壁(🚦)がその(🈂)明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無(🏩)地に塗って(😕)あるの(🤬)も当然(🙈)であっ(🌞)て、座敷(🎁)毎に少しずつ地(🏓)色は違うけれども、(🤴)何とそ(💓)の違いの微(🌤)かで(🗨)ある(🐚)ことよ。それは(🔕)色の違いと云うよりも(😝)ほんの僅(🐕)かな濃(😩)淡の差(💪)異(😟)、(⛱)見る人(🎟)の(⏰)気分の相違と云う(🗞)程のも(🚄)のでしかない。しかもその壁(💚)の色(✈)の(⏪)ほ(🥕)のかな違いに依っ(😨)て、また幾らか(💙)ず(🥧)つ各※(二の(🌲)字(✝)点(🍏)、1-2-22)の部屋の(🤓)陰翳が異なっ(🧔)た色調を帯びるのである。尤も我等の座(🛷)敷にも床の間と云うものがあ(🉐)って、掛け軸を飾り(🏌)花を活けるが、し(💝)かしそれ(🕑)らの(🌺)軸(🚏)や(🌆)花もそ(🎑)れ自(♏)体が装飾の(🛏)役をしているよりも、陰翳(😯)に深みを添える方(🔍)が主になってい(🈳)る。われらは一つ(🌤)の軸を掛け(📰)るにも、その軸物と(💍)そ(🍓)の床(👔)の間の壁との調和、即ち「(🈹)床うつり」を(⏫)第(🛃)一に貴ぶ。われ(♿)らが掛け軸の内容を(🏃)成(🎂)す書や絵の巧拙と(🌏)同様の重要さを※(「ころもへ(🌾)ん(🍏)＋表(🌇)」、第(😿)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのためであって、(📙)床(🏘)うつりが悪か(➕)ったら如何なる名書画も掛(🔻)け軸としての(🔥)価値がなくなる。それと(🏓)反対に一つ(🥞)の独立した作品としては大した傑作でもないよ(👑)うな書(🦄)画が、(🕸)茶の間(🚔)の床に掛けてみる(🔬)と、非常にその部屋(🔮)との調和(🎴)がよ(🥙)く、軸も座敷も俄(🥄)か(✊)に引き立つ場合があ(🤤)る(🚿)。そして(🛶)そう云う書画、それ自身としては格別(🤳)のものでもない軸物(🛠)の何処が調(🍇)和す(🚇)るのかと云えば、それは常(🚹)にその地紙や、墨色や、※(「ころ(🚒)も(🎮)へん(🤢)＋(🕝)表」、第4水(🔉)準2-88-25)具の裂きれが持ってい(💎)る古(🤦)色にあるのだ。その(🍝)古(🖥)色(🙉)がそ(🗿)の床の間(📳)や座(🐋)敷の暗さと適宜な釣り(🚶)合(🎉)いを保つのだ。われ／(🦌)＼はよく京都(👇)や(📔)奈良の名刹を訪(📜)ねて、そ(♎)の寺(😙)の宝物と云(🛠)われる軸物が(🛏)、奥深い大書院の床の間(🐣)にか(🕧)ゝっているのを(💼)見せられる(➿)が、そう云う(💜)床の(🍄)間は大(📑)概昼も(🦋)薄暗いので、(🧗)図柄など(➿)は(😑)見分けられな(😮)い(😔)、たゞ案内(🌩)人の説明を(🐕)聞きながら(🗣)消えかゝっ(🍵)た墨色のあと(🌶)を辿っ(❔)て多分立派な絵なのであろ(😵)うと想像するばかりであ(❕)るが、しか(🖤)しそのぼやけ(❓)た(🏇)古画と(🌯)暗い(🤛)床の(🈸)間との取り合わせが如何に(🤑)もし(🥉)っく(❗)り(🙈)していて、(🛺)図柄の(🕍)不鮮明な(🛣)ど(🕠)は(🐑)聊(👢)かも(🖕)問題でないばかり(🏫)か(💗)、却っ(🚨)てこのくらい(🛒)な(🏼)不鮮明さがち(🥂)ょう(🐇)ど適し(😅)て(📭)いる(🎾)ようにさえ感じ(🦀)る。つまりこの場(🏹)合、その絵は(❤)覚(⛅)束ない(🔪)弱い光(🍝)りを受け留めるための一つ(🍙)の奥床しい(❓)「面」(♉)に過ぎないので(🌬)あって、全く砂(♊)壁と同(⏫)じ作用をし(🔥)かして(📍)いないのであ(🌒)る。われらが掛け軸を(🍅)択ぶ(⛽)の(👔)に時(☔)代や(🌼)「さび」を珍(🏂)重(🐪)す(🤱)る(🎰)理由はここにあるので(❎)、新画(🗃)は水(🐤)墨や淡(📮)彩(⏩)の(🏚)もの(🍔)でも、よほど注(🕊)意しないと床の間の陰翳を打(🎾)ち壊すのである(🎍)。

Aそう云われて、私も(👱)同じよう(💙)に大空の月(👞)を仰いだ。しかし、果してお(🎛)月様が泣い(🕊)てい(🚋)るのかど(⛷)うか(🎱)よくは(🕥)分らなかった。私は多分、自分は子供で(🥡)あるからそれが分らないの(💏)で(🍢)あろう(🍯)と(🎪)思っ(🕥)た。そ(🛒)れにしても、月の涙(⏭)が女の頬の上(🚇)に(🥗)ば(📱)かり落(🛃)ち(🌎)て来て、私の頬に降り(🥇)かからないの(♟)は(🚘)何故(🤔)であ(🌕)ろう。

A　しめた(⛩)！　帰(🚥)宅の時間だ(🎐)。ばた(🎚)ば(🦅)たと机上の(🍐)書類を片づける。

A　この時(😢)、突然(🤫)、机上の小雀が人語を(🦊)発した(🍸)。

Aもうさっき(😚)から日が暮れかけ(🚸)てい(✌)て、(🚉)葭簀(🏐)張の下は一(⭐)層暗くなっているの(🚘)で、(🔇)貞之助は幸子をテラスの(🧠)端の方(🕙)まで引っ張って行って、夕(🏃)方(😰)の光線(🐽)の中に立(♈)たせ(⛱)た。