ギャル 18 禁8

Aゆく春(📨)の名残惜し(💢)さに散る花を(🔶)

A「そんなら遊ぶのんえ(🎖)え加減にし(🐐)て、書い(🏳)ときな(🌭)さいや、(💦)帰(🕺)って(🏾)から見たげるよってに」(🏀)

A「(👿)ござ(🏗)いましたけ(❣)ど(🌹)、あたし、(🦉)ゆうべ飲んで(👱)しまいました(🈴)わ。ちっとも、き(👊)きませんで(🚼)したの。」

A「それ(⭐)にしたって、女房に(😬)な(🤔)ってから娼婦的行為を実行(🐋)され(🎤)たら困(📝)るじ(🀄)ゃな(📖)いか」

A「浜育(🌅)ちのく(🌛)せに(🎌)、山(🤙)奥の猿みたいな事(🔹)を言ふなよ。あ(🖲)なたの家の泉水よりは少し(🏡)広いさ(📒)。」

A　諸君はま(✏)たそう云う(🚉)大きな建物の、(🔑)奥の奥の部屋へ行(🦗)くと、も(🗓)う全く外の光(🗡)りが届かなくなった暗(⛹)がりの中(🍿)にある金襖や(😷)金屏風が、幾(💆)間(✒)を隔てた(😚)遠い／＼庭の明(🤤)りの穂先を捉えて(😴)、ぽ(🍻)うっと夢のように照(🐫)り返しているのを見たこ(🕐)と(📑)は(📽)ないか。その照り返しは、夕暮(♒)れの地(🙏)平線の(🖨)ように、あたりの闇へ実に弱々しい金色の明り(🔌)を投げてい(👵)るのである(🚭)が、私は黄金と云(🚖)うもの(🐿)が(🚫)あれほ(⤵)ど沈痛な(👍)美しさを見せる時はないと(✌)思う(🌥)。そして(📡)、その(🐏)前を(🛂)通り過ぎながら幾(🕑)度も振(🖤)り(📭)返って見直すことがあるが、正面(🚊)から(⌛)側面の方へ歩を移すに随って、金地(🚒)の紙(🚗)の表面(🚓)がゆ(🕕)っ(🕉)くり(✉)と大き(🙎)く底光りする。決して(🕜)ちら／＼と忙がし(😽)い(🍔)瞬き(📒)をせず、巨(😒)人(🔈)が顔色を変える(🗨)ように、きらり、と(🔷)、長い間を(😤)置いて光る(🈺)。時と(🤱)すると、た(🍋)った(😈)今(🐠)ま(🌅)で(📃)眠っ(🏳)たよ(🧤)う(🆑)な鈍い反射をして(✊)いた(㊗)梨地の(📑)金(🎷)が、側面(👕)へ廻ると、(😲)燃え上る(🤹)ように耀や(💙)いてい(🗂)る(🏕)の(👘)を発見して、こんなに暗い所で(🤕)どうしてこ(📀)れだ(⏰)けの光(💌)線を(🤞)集めることが出来たの(📔)かと、不思(🔄)議(🛋)に(🔨)思う(🍒)。そ(🏐)れで私には昔の人が黄金(✝)を(👂)佛の像に塗った(🥡)り、貴人の起居する部屋の四(⚫)壁へ張(🕤)っ(🚋)たりした意味が、(👽)始めて頷けるのである。現(🥦)代(🌷)の人は明るい家に住ん(🏓)でいるので、こ(🚪)う云う黄金(🚏)の美(🕠)しさ(⏸)を知らない。が(🤺)、暗い家(🆚)に(🔟)住んで(🔙)いた昔の人(🆗)は、その美しい(🏺)色(💚)に魅せられたばかりでなく(🌨)、かねて実用(🥃)的(🔜)価(🐌)値をも知(👑)っていたのであろ(⏺)う。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレ(🚣)クタ(🎣)ーの(🌥)役(🕚)目をし(🚧)たに(🚝)違い(🕥)ないから。つ(📡)まり彼等はたゞ贅(👊)沢に(⛹)黄金の箔(🐉)や砂子を使った(⏰)のではなく、(🖊)あ(🦖)れ(🎯)の(💓)反射を(🎿)利(🐔)用して明りを補っ(㊗)たのであろう(🎻)。そうだと(🦂)すると、(🔞)銀(💫)やその(🐨)他(⛲)の(➿)金属はじきに光沢が褪あせ(⚫)てしまう(🥐)のに(😌)、(😿)長(👐)く耀やき(⚽)を失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴(😎)ば(🕕)れたであろう理由を会得することが(🔠)出来(☔)る(🚤)。私は前に(🌸)、(😴)蒔絵(🐄)と云(😑)うものは暗い所で見て(✳)貰うよう(😸)に作られ(🍱)ていることを云ったが、こ(🥟)うしてみると、啻(⛩)た(🔌)だ(🦆)に蒔(👪)絵ばかり(🏏)ではない、(🗜)織物な(📟)どで(🌗)も昔のも(🗒)のに金銀の糸がふん(🧕)だんに使ってある(🌹)のは、同じ(🔮)理由に基づ(🌚)くこ(😬)とが知れ(⛏)る。僧侶(🕞)が纏う金襴の(🥕)袈裟けさなどは、そ(🍏)の(🌝)最もいゝ(🤠)例で(🥞)はないか。今(📗)日町中まちなかにある多く(🐷)の(😢)寺院は大概本堂(😧)を大衆向(📹)き(👑)に明(📖)る(🖥)くしてあるから、あゝ云う場所では徒らに(🎩)ケバケバ(✔)しい(🏅)ばかりで(🍁)、どん(🚴)な人柄な(🚨)高僧(📊)が着ていて(🐆)も有難(🕍)味を感じる(🔺)こ(😨)と(🅱)はめっ(🦈)たにないが(🔭)、由緒あるお寺の古式に則(🍦)った佛事に列席してみると、皺しわだ(📿)らけな(👐)老(🚣)僧の(📮)皮膚と、佛前の燈明の明滅と(👙)、あの金襴の地質とが、いかによく調和し、いかに荘厳味を増(🥌)して(🔦)いるかが分るので(🏝)あって、そ(💆)れ(💥)と(🍝)云うのも、蒔絵(🚐)の場合と同じよう(🖱)に、派(🎊)手な(🖌)織(💄)り模様(👗)の大部分を闇が隠して(🐤)しま(🔲)い、たゞ金銀の(🛃)糸がとき／(🎵)″＼少しずつ光るように(〽)なる(🥪)か(🍌)らである。それから(🤜)、これは私(💸)一人(🏞)だけの感じであるか(🕦)も(⏪)知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど(🥅)映りのいゝものはないと思う。云うまで(🍸)もなくあの衣(🔔)裳には随(🛏)分絢爛なものが(🚒)多く、金(🏔)銀が豊富に(⏰)使ってあり、し(🛩)かもそれを着て(🛸)出(🆒)る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗っ(🐦)てはいないの(⤴)であるが、日本人(🤹)特(🤫)有の赧(🕸)あ(😝)か(🍼)みが(🐒)か(💎)った褐色(⛲)の肌(🐹)、或は黄色味をふくんだ象(👢)牙色の地顔が(🎿)あ(😦)んなに(🔯)魅力を(☕)発揮(🕶)する時はないのであって、私はいつも能を見に行く度毎に感(⛰)心す(😹)る。金銀の織り出しや刺(🚄)繍のある袿(🈴)うち(🥄)きの類もよく似合うが、濃い緑(🎏)色(🙉)や柿色の素(🕍)襖、水干、狩衣の(🧜)類、白無地の(🎨)小袖、大口等も実(🎽)によく(🐗)似合う。た(👵)ま／＼それが(🤘)美少年の能役者だと(🕯)、肌理きめ(🌋)のこまかい、若々しい照りを(😒)持(😆)っ(⛅)た頬(🌫)の色(🏿)つやな(🌥)どがそのためにひとしお引き立て(💍)られて、女の肌とは自ら違った蠱惑(🐺)こ(🥃)わくを含んでい(🚸)るよう(🔄)に見え、なるほど(🔲)昔の大名が寵童の容色(✒)に(🤦)溺れた(🥘)と云うのは(🥛)此処のことだなと(🏸)、(📣)合(🌉)点が行(🏂)く。歌(🎰)舞伎の方でも時(🌏)代(🎌)物(📉)や所作事の衣裳(🛋)の(👬)華美(🥁)なこと(🎈)は能楽の(🔈)そ(🔬)れに劣らないし、(🕜)性(🕑)的魅力の点にか(😶)けてはこの(😥)方(㊙)が遙かに能(🏫)楽以上(🐡)とされてい(🕚)るけ(📍)れども(🖖)、両(🐾)方をた(🎚)び／(🐟)＼見馴れて来ると、事実はそれの反(🌘)対で(🗺)あ(💱)ることに気が付くであ(🚏)ろう。ちょっと見た(🖼)時は歌舞伎(👇)の方がエロ(💷)ティックでも(📸)あり、綺麗でもあるのに論(🎈)はな(🥌)いが、(🙀)昔(♎)はとにかく、西洋流の(🏧)照(🚩)明を使うように(✅)な(🕉)った今(🎵)日の舞台では、あ(🎡)の派(🌻)手な色彩(⛰)がやゝと(🎹)もすると俗(🏢)悪に陥り、見飽きがす(🕙)る。衣裳もそうな(🎭)ら、(🕑)化(🧒)粧とてもそうであっ(🏌)て、(🌘)仮に(🛀)美しいとしてからが、それが何処までも作(👇)っ(📟)た顔で(💤)あ(🗓)っ(⛔)てみれば、(🌼)生地の美しさのような(🚎)実感が伴わない。然(🛀)るに能(😾)楽の俳(🥒)優は、顔も、(🌽)襟(♋)も、(❣)手(💰)も(🔖)、生地(🉑)のまゝで登場する。され(🤡)ば(👢)眉目のなまめか(🌑)しさはその人本来(📮)のもの(🗞)であっ(🚁)て、毫もわれ／＼の眼を(🛍)欺(🚑)いているのでは(📍)ない。故に能役者(💎)の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめた(💲)と(🤙)云うような(🦑)こ(🤶)と(⚪)は有り得ない。たゞわれ／＼の感(🗿)じることは、われ／＼(🏝)と同じ色の皮膚(🕛)を持(💍)った彼等が一(🕺)見(🛐)似合いそ(🌗)うにもない武(🐙)家時代の派手な衣裳を着けた時に如(🌓)何(🥎)にその容色が水際(🌶)立って(✨)見えるかと(🏳)云(🕰)う一事であ(🤓)る。かつて私は(😈)、「皇帝」の(⬜)能(⤴)で楊(🌊)貴妃に扮し(🐂)た金剛(💟)巌(⌚)氏(🅰)を(🧔)見たことがあったが、袖口から覗いている(👕)その手の(😎)美しかったことを今も忘れない。私は彼(🐜)の(🖌)手を見な(🕊)が(♍)ら、しば／＼(🔦)膝の上に置いた(🉐)自分(🧥)の手を(🎒)省(🍠)みた。そして彼の手がそ(🚨)んな(🌓)にも美(😯)し(👺)く見える(🙃)のは(🔒)、手頸から(❗)指先に至る微(🗡)妙な掌(🚮)ての(😿)ひらの動(🚰)かし方、独特の技巧を罩こめた指の(⚓)さばきにも因る(👸)のであろうが(👺)、それ(🚼)にして(😠)も、(🗣)その皮膚の(⏰)色の、内部(🏖)からぽうっと明りが射している(🧐)よう(🔍)な光沢は、何(🎦)処から(📻)来るのかと訝しみに打た(🗡)れた。何となれば(📖)、それは何処(🤛)ま(🍳)で(🈸)も(🍶)普通の日本人の手であ(😂)って、現に私が(🍯)膝の上についている(😇)手と、肌の色つやに何の違(😊)ったところ(♈)もない。私は(😆)再び(🍼)三たび舞台の(⤴)上の金剛氏(🙊)の(🖕)手と自分(🛂)の手とを見較べ(🥩)たが、いくら見較べても同じ手で(🌓)ある。だが不思(👀)議にも、(🐼)その(🚩)同(🛴)じ手が舞台にあっては妖(♊)し(⚾)いまでに美しく見え、自分の膝の(🐈)上にあっては只の平凡(🕳)な手に見える。かくの(📒)如きことは(🤱)ひとり金剛巌氏の場合のみではな(🐦)い(🔎)。能においては、衣裳の(🔈)外へ露あらわれ(🧡)る肉(🍀)体はほんの僅か(🔗)な(🍠)部分であっ(🐿)て、顔と、襟く(🛸)びと、手頸から指の先までに(🏅)過ぎず、楊(💲)貴妃のように面(🍓)を附(🍷)けてい(🕹)る時は顔さえ隠れてしま(😔)うの(🏫)であるが、(⛰)そ(😷)れでい(😁)て(🦍)その僅(💙)か(➕)な部分の色つやが異様に印象的になる。金剛(🌬)氏は特(📟)に(🏦)そうであったけ(🥦)れど(🚂)も(🏷)、大概の(🍝)役者(📟)の手(🐙)が、何(💲)の(🤾)奇もない当り(👆)ま(🎲)え(⏬)の日本人の(🙂)手が(🗻)、現代の服装をして(🖥)い(😹)ては気が付かれない魅惑(🔶)を発揮(〰)してわれ(👁)／＼に驚異の(🐭)眼(🚄)を見張(🔯)らせる。繰り(⛓)返して云うが(🦈)、それは決して美少年や美(📞)男子の(🎻)役(✊)者に限る(⛸)のではない。たとえ(🛳)ば(🏰)、日常(👗)われ／(🥦)＼は普通の男子の唇に惹き付けられるこ(🍬)と(📧)などは(🔩)有り得な(🏫)いが、能の舞台では、(♓)あの(🐬)黝くろずんだ(👭)赤みと、しめ(🦅)り気を(🐡)持っ(🔌)た肌が、口紅をさし(🥡)た(📟)婦人(🍂)のそ(🛺)れ以上に肉感(🧗)的なねばっこ(💇)さを帯びる。これは役者が謡いをう(🥛)たうために始終唇を唾液で(🐾)濡らす故で(😬)もあろ(🖥)う(⛩)が、し(🚹)か(😹)しそのせいばかりとは思(🕗)えない。また子(♊)方(🥡)の俳優(🏏)の頬(🧛)が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮や(🛐)か(😰)に引き立って見える。私(🌔)の(😴)経(🏾)験では緑系統の地(🧥)色の衣裳を着けた(🛒)時に最も多く(💱)そう(😾)見える(🧔)ので、色の白い子方なら勿(🥂)論であるが、実を云(🚏)う(🧑)と色の黒(💾)い子方の(🚝)方が、却っ(⤴)て(⛽)その赤味(👒)の特色が眼立つ。そ(🏪)れはなぜ(👅)かと云(📦)う(🙏)と、(📍)色白な児では(🍷)白と赤との(🦗)対照があまり(💦)刻明で(💪)ある(🎎)結(♈)果(🅿)、能衣裳(🎡)の暗く沈んだ(🧐)色調には少し効(🔆)果(🌻)が強(🍦)過ぎるが、色の黒い児の暗褐色(🚝)の頬であると(🕶)、(🕘)赤がそれ(➗)ほど際立たないで、衣(📻)裳と顔とが互に照りはえる(❇)。渋い緑と(☕)、渋い茶と、二つ(🔠)の間色が映り合って(🎒)、(📩)黄(🈳)色(🌴)人種の肌がいかにも(🐉)そ(🤨)の所を得、今更(🛩)の(✈)よ(🛌)うに人目(⚫)を惹く。私は色の調和(🛋)が作り出すかくの如き美が他に(😓)あるを知らないが、もし能(🖌)楽が歌舞伎のように近代の照明(👣)を用いたとした(🔷)ら、それらの美感は(🍼)悉(🚇)く(🎩)どぎつ(👘)い光線(🚪)のために(🎐)飛び散ってしまうであろう。さればその(🔔)舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必(🧘)然の(🥔)約束に従(🦕)っている(🐧)訳(🔦)であって、建物なども古け(🦌)れば古い(🚸)程いゝ。床(🏻)が自然の(🚿)つやを帯(✅)びて柱や鏡(〰)板などが(🦈)黒(⏫)光り(🤯)に光り、梁から軒(🤢)先の闇が大きな(🐝)吊り(🏿)鐘を伏せたよ(📣)うに(👝)役者の頭上へ蔽いかぶさっ(📮)ている舞台、そうい(🐣)う場所(🏜)が最も適(🌘)して(🤡)いる(🐾)ので(👌)あって(🧑)、その点から云(☕)え(👤)ば近頃(💶)能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🎡)する(🦀)の(🥁)は、結構なこと(🐹)に違い(🏣)ないけれ(🌈)ども、そ(🔌)のほんと(📖)う(♿)の持ち(🌡)味は半(❤)分(🌏)以上失われ(🔆)て(🍨)い(😶)ると思われる。