日本《フェルミ 研究 所 エロ》2行目ライン
フェルミ 研究 所 エロあらすじ
か(🎃)なり永い間(🍠)、次郎の捜索が続け(👒)られた。最後に、(😛)みんながどやどやと校番(🔴)(fān )室に這入って来(🏩)た(🤪)。
（だ(🔔)が、ど(🔣)うして僕に(💗)だけ次(🏑)(cì )郎(💫)なん(👼)て(🔄)いう(💇)名(míng )をつけたんだろう。恭(gōng )ちゃんはお(🐹)祖父(fù(🔟) )さんの名か(🌗)ら(🎺)、俊(🛍)ちゃんは父さんの名(📔)か(🥑)らとっ(😸)てつけて(🌄)あるんだのに。）
声はひ(💆)くかったが(🅰)、毒々(🌗)しい調子だった(🚫)。
「よしたら、竜(🐱)ち(🐣)ゃ(🤸)ん(👫)が負け(🛹)だぞ(💽)。」(🏇)
病人は疲(😯)れてすぐ眠った。傾(qīng )きか(😸)けた日(🦋)が障(🔯)子(🏉)を(🏖)照らして、室(shì )内(💿)は(🉑)いやに(🚍)明るかった。病人が(🏆)眠っ(🚅)たのを見(jiàn )ると、みんなはぞろぞろと部(bù )屋を出て、あとに(🥊)は俊亮(📓)とお(🚷)祖母さんと次郎(lá(💍)ng )と(❔)だ(🎿)けが残(🥎)(cá(🗳)n )った。
(😢)そのうちに、ふと、階(jiē )下(xià )で(🤣)人々の(📨)ざわめ(📶)く気配(💽)がし出した(🌱)。
「僕(🌵)一人(rén )で行(🤶)かあ。」
と、お祖父(😊)さんは、もう一度そう言って(✴)、しずかに眼(🐐)をとじ(🌖)た。
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《フェルミ 研究 所 エロ》よくある質問
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Q6《フェルミ 研究 所 エロ》評価:
A その日の(🐏)料理も、本式の会席膳で(🥕)鯛たい(👶)なども(📑)附いていた。私は紋服を着(⏫)せられた。記(😇)念の写真(🍇)もうつ(👳)した。
A大阪の(😝)岸本吉左(⛽)衛門(🕍)さんが私たちの後を追つて(🌰)宇治へ訪(👱)ねて来(🙁)られたの(⭐)も、此の時であつ(🤔)たと思ふ。氏はまだ(❤)二十を一つ二つ越したぐらゐの、(🏁)色の白い優(🎙)形の「ぼんち」で(🎿)あつた(🌅)。私の「秘密」(🗄)と云ふ(♌)小説を愛読(👨)してを(🕉)られると(🕧)云ふ(✊)話をお多佳さんから聞いてゐ(🍍)たが、此の日大友へ行つて私たちの宇(👰)治行きを聞き、その足でやつて来られたのである。そしてほんの初対面(🏪)の挨拶だけで帰つ(🧥)て行かれたが、(🍁)そのゝち私は(📡)日を(📈)改めて(🕴)岸(🔧)本さん(🍼)から招待(🐰)さ(🚎)れた(👅)。場所は清水寺の近く(🤸)の、二年坂の「自楽居」と(💽)云ふ家で、私(🐡)の(🌏)「(📸)刺青」を愛読(🅿)する舞子や藝者を呼び集める(🤖)と云ふことで(🚬)あつ(👐)たが、その女たち(😷)の顔は忘れてしま(🏣)つ(💈)た。客は幹彦君(⤴)と私(🚥)、主人側には岸本氏(🍝)の外に加賀(🍤)正太郎氏が加は(🚰)つ(🔷)てゐた。当(😞)時私(🐚)は二十七歳、(🤣)幹彦君は(🍞)二十六歳、そして加賀氏は(💠)私た(🥎)ちより若く(🙏)、岸本氏はま(🛢)た一層若いのに(😴)、此の主人側(💨)の両君が席上で(🤯)巴里の(🔰)街筋の話(🔁)を(🌂)して(🤨)ゐた(🐄)の(🎢)を(👦)みると、その頃既に両君とも欧羅巴を知つ(🕤)てをられたのであらう。その日岸本さ(🙀)んは、私が(✔)まだ大阪を見た(⚓)ことがないと(💂)云(🤫)ふと、ではい(🈷)ゝ宿を見付け(🥀)て(🍙)置(🕒)くから是非やつて来給(🔉)へと云(🕯)ふやうな話が(🍷)あつて(😬)、(🐨)それから数日の後、私は始め(🌐)て大阪へ出かけた。岸本(🕍)さんの指定された宿と云ふのは(🙈)、名前は忘れ(♌)てしま(🧘)つたが(🏔)南区笠屋町(📪)の(🎛)路次の奥にあつ(♟)て、今から(🦓)考へてみ(🔆)るのに、どうも松竹の白井さんの住宅のある(👦)あ(📮)たり、あ(♒)の辺に違(📍)ひ(♐)ないのだ(😕)が、太左(📺)衛門橋や戎橋(🚾)えび(🐙)す(📖)ばしに近い島の内の(🛳)最も粋な所に(🧝)あ(🐯)つて、旅館で待合を兼(♐)ねた(🚧)やうな(📎)木(🎆)屋町式の家で(🌹)あつた。な(🔠)んで(🔔)も幹彦君は都合があつて一日(🚆)後(🥧)から(👫)来るこ(🎽)と(👙)になり、私ひ(♟)とり梅田からその(🚙)教へら(🔌)れた宿(🍫)へ行つてみ(🕖)ると、(🛩)すぐ文(🔖)楽座(🥄)の方へ来てくれと云ふので、其処から(🗳)又あの御霊さんの(🐋)中にあつた(🍮)元の文楽座へ俥を飛ばした。桟敷には、一と足先(💢)に来(🦁)て(📨)ゐたお多佳さん、それから初対(💵)面の大阪(🆘)の紳士が二(🥁)三(🙉)人ゐて、人形(🕖)芝居の説明をしてくれ(🗝)た(💗)。云(🥥)ふ迄(😹)もな(🍴)く摂(🥐)津(🛶)や越路や(🌉)團平(🧡)など(🕐)の生きてゐた時代であるか(😗)ら、私はさ(🎵)う(📜)云ふ名人の(🛢)藝(💯)を聴い(👻)たに違ひ(🍉)ない(🥏)のだけ(🏈)れ(🛵)ど(🚆)も、何を云ふにも(🚭)此(🧟)の(💲)上方(📏)の(❄)郷土(🤤)藝(🎫)術に反感(🌏)を(🛀)持つてゐ(🍒)た頃(🚖)でもあり、浄瑠璃などに(🍢)は(👃)何(🌟)の(🥚)興味も同情も感(🐿)じ(💧)なかつた生意(🙅)気盛りの(♉)時である(🛠)から、仕方がな(📑)しに(😜)退(🐶)屈をこらへてゐたゞ(🖲)けで、出し物が何であつたかも覚えてゐないし、断片的な舞台の印象さ(🀄)へも残つてゐな(🏫)い。それよりも(🧔)私(🚚)は(🗣)、そ(➰)の晩(🔷)図は(💱)から(🛌)ず(😠)も笠屋町の宿でお多佳さん(🍈)と唯(📒)二(🗂)人枕を並(🔔)べて泊ることにな(🌃)り、これには甚だ窮屈な思(🐀)ひ(🤽)をしたこ(🏘)とだつた。尤(🎛)もそ(🆔)れが(🔱)二た(🖐)間つゞきの(🏗)部屋で(👄)はあつたが、そ(🎸)の境の(🚲)襖が開けてあつて(🏵)、(🈸)お多佳さんはと云ふ(🚓)と、寝な(🔦)がら古今集をひ(🕴)ろげて悠々と(⛏)読ん(🐕)でゐるのである。正直の(💖)と(📦)ころ(🏿)、(🏾)若(😢)い私(🏊)は駄(😌)洒落一つ云ふ(👰)勇気も出(🌏)ず、(🍬)まこ(🌝)とに意気地なく手足を固くして眠つた(🍦)。
A「わて、畜(🥇)生と一緒に(🏘)され(❇)るのん(🗄)嫌で(🕖)すよつてにな。」
A (🛑)君(🏈)の作品に於(⚾)いても、(👚)自分(💒)にはたった一(🚚)つ大きい(😀)不満があります。十九(🍄)世紀の一流品に比(🎰)肩出(🆕)来るとい(🌭)う、(🥏)自分(➗)の(🍅)言葉(🌷)の中にも、(😩)自分はその大きい不(🧔)満を含めていました。君の作品は、十九(🔇)世紀の完成を(🔡)小(🍋)さく模倣して(😰)い(🎢)るだ(👑)け(📑)だ(🗒)、といってしまう(🛡)と、実(🐁)みも蓋ふたも(✝)無くな(🏕)りますが、君の作品のお手本が、十九世紀のロシヤの作家あるいはフランスの象徴派の詩(✏)人(🐒)の作(🌴)品の中に、たやすく発見出来るの(🚐)で、窮(🎩)極に(⛲)於(👂)いて、(🍂)たより無い気が(🍿)す(🛎)るのです。感傷の在ありか(🏆)たが、(🥑)諦念に到達(🙆)する過程が、心境の(📽)動き(🈹)が、あ(🛏)きらか(❤)に公式化せられていま(👺)す。か(✴)なら(🏖)ずお手本(㊗)がある(♉)の(📭)です(⛎)。誰しもはじ(😪)めは、お(🕴)手本に(📵)拠よって習練を積むので(📐)すが、一個の創(🥔)作(😟)家た(🌂)るものが、いつまでもお手本(😽)の匂いから(💱)脱す(✉)る事が出来ぬという(👩)の(😷)は、ま(🤐)こと(🌸)に腑甲斐(👰)ふがいない話でありま(🍑)す。はっきり言うと、君は未だに誰かの調子を真似して(🐏)いま(🌑)す(㊙)。そこに(✏)目標を置いているよ(✊)う(😦)です。「(🏸)芸術的」という、あやふ(🎥)やな装飾の観念を捨てたらよい(🚽)。生きる事(🛠)は、芸術で(🍱)ありません。自然も、芸術であ(🌝)りません。さらに(👳)極(🔅)言すれば、(✈)小説も芸(🈂)術でありませ(⤵)ん。小説を芸術とし(🍘)て考えようと(⬛)したと(🍫)ころに、小説の(🌫)堕落が胚胎(🌤)は(🎧)いたいしていたという説(🔣)を耳にした事がありますが、自分もそ(♋)れを支持して(🗻)居ります。創作に(🔼)於い(🎿)て最も当然に努(🖕)めなければなら(👁)ぬ事は、(🌙)「正確を期する事」であります。その(🏛)他に(🐛)は、何もありま(🎴)せん(🤑)。風車が悪(🚈)魔に(📐)見え(🚔)た時(🦏)には、ためらわず悪魔の描写をなすべきで(⛩)あります(💵)。また風車が(🍈)、やはり風(🐥)車(😰)以外のものには(🤣)見えなかった時(🎇)は(🍡)、(🔹)そのま(❌)ま風車の描写(🌅)をする(🎲)がよい(🐴)。風車が(🐸)、実は、風車そのものに見えて(🍕)いるのだけれども(🐸)、それを(🐋)悪魔のよ(🎄)うに(🧔)描(🔑)写しなければ「芸術的」でないかと(🍝)思って(😂)、さま(🆑)ざ(🔘)ま(👈)見(🔎)え透いた工夫を(🍘)し(🏆)て、ロマンチ(🏻)ックを気取っている馬鹿な作家もありますが、あんなのは、一生かか(👗)ったっ(😪)て何一つ掴めない。小(🌫)説に於(🎈)いては(🕗)、決して(🎷)芸術的雰囲気をねらっ(🍶)ては、(🤺)いけま(🛩)せん。あれは、お手本のあ(🌔)ね(🛴)さまの(🙎)絵の上に、薄い(🚝)紙を載せ、(⛓)震えな(🎫)がら鉛筆(🤨)で(❤)透き写しをし(🤸)ているような、全く滑稽こっけいな(👝)幼い遊戯でありま(👆)す(🐴)。一(🕜)つ(➗)とし(🌛)て(♌)見るべきものがあり(😱)ま(🗓)せ(🕕)ん。雰囲気の醸成を企図す(🤙)る事は、やは(✍)り(🔱)自(🚘)涜じとくであ(📅)りま(🕕)す。「チ(🔺)エホフ的(🙁)に」などと少しでも意識し(📟)たな(🎬)らば、かならず(💤)無慙むざん(📑)に失敗しま(🧖)す(🌦)。言(🤗)わでもの事であったか(😽)も知れませ(💕)ん。君も既に一(🌖)個の(🐖)創作家で(⛑)あり、すべてを(🦃)心得て居られる事と(🔺)思(💿)います(🧖)が、君の作品(🏑)の(🐤)底(🏗)に少(🥊)し(💤)心(🚶)配(🌠)なところがあるの(💕)で(🚟)、(📟)遠慮をせ(👐)ずに申し上(👰)げました。無闇むやみに(👾)字面じづらを飾(🏍)り、こと(🎤)さらに漢字を(🐷)避けた(📌)り、不要の風景(🏗)の描(🗽)写を(📒)したり、みだりに花の名を記したりする事は(🔳)厳に慎しみ(🐒)、た(🚛)だ(🧑)実直に、印象の(⛽)正確(🙀)を期す(🔮)る(🚨)事一(💬)つに(🚺)努力し(🐪)て(➿)みて(🔆)下(🧝)さい。君(🔴)には未だ(🌀)、君自身の印(🛢)象というものが(🚗)無いようにさえ見え(🕐)る。それ(👻)で(💹)は、いつまで経っても(👯)何一つ正(➡)確に(🍲)描写する事が(🥛)出来ない筈です。主観的たれ！ 強い一つの主(🈴)観(💀)を持ってす(🛢)すめ。単純(🍟)な眼を持て。複雑と(♈)いう事は、か(🚺)えって無思(👆)想の人の表情(🍂)な(🧟)ので(⛩)す。それこそ、本(👨)当(🕥)の無学です(👓)。君(📁)は無学で(📃)はあり(🎈)ません。君の作品に於い(💪)ても、根(❇)強い一(😚)つの思想(💆)があるのに、君は(💲)、それを未だに自覚し(🕶)ていない(🐣)の(🎌)です。次の箴(🏩)言しんげ(📽)んを知っ(🏃)ていますか。
A「飲(🚫)みすぎるとかえってき(👟)かないんです。六錠くらい(🕐)がちょうど(🌄)い(🛳)いん(🛹)です(🦃)。」(🆑)
Aと(🤕)、紗(🔗)しゃの宗匠頭(📨)巾ずき(🍽)ん(🎀)を(🔕)被った(🗾)、宝井(🔈)其角き(🛃)かくと云う(🐒)いでたちで奥から現れ(🆖)た老人は、玄(🚗)関まで送って出た(🏌)お久と(🥋)要とにそう云い残すと、白足袋の足に利久を穿(🅿)は(🐊)いた。
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