中山 美穂 エロ 動画9

A「マダムが逃げま(🍊)した(✋)。」玄関の障子しょうじによりそってしずかにしゃがみ(👻)こんだ(🐕)。電燈のあか(🧢)り(💛)を背面(🍛)か(➿)ら(😀)受けているので(👸)青扇の顔(📼)はただまっ(🍩)く(🥅)ろに見(🚊)え(🔵)るのである。

A「ただ最近(🚜)、前よ(🏑)り頻繁ひ(⬜)ん(🥒)ぱ(📦)んに手紙を寄越すよう(🔀)にな(📟)ってはいた。やっぱり何かし(🍤)ら(🐝)淋さび(🥊)しい気持が(🔃)し(🍆)たのかも知れない。………さて、こ(🚁)れでよ(🈹)しと」

A五(🔜)月二十(💰)七日

A　(📻)あて姉ちゃんを「(🔤)マダム」(✔)とはいわ(🌤)ない。

A　諸君はまたそ(🥨)う云(🖱)う(💇)大(💉)きな建物の、奥の奥の部屋へ行(🎖)く(🌊)と、も(🤘)う全く外の(🌒)光りが届(🐕)かなくなった暗が(🚩)りの中にある金(🎠)襖や金屏風が、幾間を隔て(🚔)た遠い／＼庭の明りの穂先を捉(⭐)え(🐽)て、ぽうっと(⏬)夢のよ(🕢)うに照り返してい(✂)るのを(🚸)見たことは(🔞)な(🌳)いか。その照り(🚩)返し(💠)は、夕暮(😓)れの地(🔆)平線(🌋)のように、あたり(📛)の闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているのであ(🦁)る(😨)が、私(⤴)は黄金(🔗)と云うものがあれ(🚑)ほど沈痛な美(😲)し(💙)さ(🍉)を見せる時は(🥇)ないと思う。そし(🖥)て(🍽)、その前を通り(🌲)過(📘)ぎなが(🏌)ら幾度も振(👃)り返って見(😇)直すこと(🐿)があるが、(🍈)正面(👌)から側面の方へ歩を移すに随っ(⏬)て、金地の紙の表面がゆっ(🔹)くりと(👰)大き(🌟)く(🍣)底(📟)光りする。決してちら(🎀)／＼と忙(🥣)がしい瞬きをせず、巨人が顔(🐬)色を変える(🔷)ように、きらり、(🐝)と(✔)、長い間を置いて光る(💜)。時とす(🎮)ると、たった今ま(🍳)で眠(🍃)ったよ(🔠)うな(🍆)鈍(💚)い反射(🛣)をして(✨)いた(🚽)梨地の金が、側(😾)面へ廻ると、燃え上るように耀や(🗒)いてい(🧐)るのを発見して、こん(🔢)なに暗い(👊)所でど(🗯)うしてこれだ(🤨)けの光(📂)線を集めることが出(💃)来たの(🙃)かと、(♋)不思(🙆)議に(🚩)思(📍)う。それで私には昔(🚾)の人が黄金を佛(🙍)の像に塗ったり(🗾)、貴人の起居(📴)する部屋(⛺)の四壁へ(🙏)張っ(🍸)たり(🥃)した意味が(💼)、始めて頷(🐹)けるのである。現代の(➡)人は明るい家に(😖)住んでいるので、こう云(🥖)う黄金(💛)の美しさ(🔮)を知らない。が、暗い家に(🏙)住ん(🔢)でいた昔の(🍩)人(📁)は、その美(🚬)しい色(⚾)に魅せられたばかりでなく、かねて(🎀)実用的価(🚳)値をも知って(🎰)いたの(🤖)であろう。な(🕋)ぜなら光線の乏しい屋内では、あれ(🎅)がレフレク(♿)タ(🧀)ーの(👾)役目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に(🕌)黄金(🥧)の箔や(💲)砂子を使ったのではなく、あれの(🚨)反射を利(🌐)用して明り(💦)を補ったのであろう。そうだ(💶)とすると(🤚)、銀や(🤐)その他の金属(🐡)はじき(🍲)に光沢(🈚)が(🚥)褪あ(😋)せてしまうのに(🏴)、長く耀やき(🥑)を失わな(🍿)い(🍱)で(⏩)室内の闇を照らす黄金(⏰)と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由(☝)を会得することが出来(🦀)る。私は前に、蒔絵と云う(🥒)ものは暗い(🤭)所で見て貰(🦃)うよう(🥑)に(➡)作(🆔)られて(🌳)いることを云ったが、こうして(🛎)みると、啻ただに蒔絵ば(🎺)かりではない(❇)、織物などでも昔のものに金銀の糸(⛅)がふんだんに使って(🍦)あるのは、同じ理由に基(🦎)づくことが知れる(📢)。僧(🚧)侶が纏(🚂)う金襴(🗺)の袈裟けさなどは、その最も(🛒)いゝ例ではないか。今(🕖)日町中まちな(🚍)かにある多(🍵)くの(🕑)寺(🔍)院は大概本(🥁)堂を大衆向きに明(💀)るく(🆎)し(👢)て(📖)ある(🦌)から、(🧑)あゝ云う場所で(💮)は徒(🚱)らに(✏)ケバケバしい(⏯)ばかりで、ど(🎳)んな人柄な高僧(🐏)が着て(📊)いても(😆)有難味(🏆)を感(🦇)じ(➖)るこ(🐏)とはめったにないが(🛠)、由緒(👖)あるお(✡)寺の古式に(🍿)則っ(😐)た佛事に(🛵)列席し(🦕)てみると、皺しわだ(🦃)らけ(😗)な老僧の皮膚と、佛前の燈明(🤥)の明滅と、あの(💻)金(👾)襴の地質と(🔧)が、い(🎰)かによく調和し、い(🕗)かに(🏫)荘厳味を(🛹)増し(🤴)ているかが(🔌)分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場合と(🤤)同じ(💻)よ(🏂)うに、派手な織り模(👾)様の(🎺)大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の(💕)糸がとき／″＼(🥟)少(👭)しずつ(🍷)光るようにな(👾)るからである。それから、これは私一人だけの感じであ(🏁)る(😇)かも知れない(👰)が、およそ日本人の皮膚に(🌆)能衣裳ほ(😡)ど映りの(🐒)いゝものはな(🌶)いと思う。云(👡)う(✝)ま(🏓)でもな(💃)くあの衣(✨)裳には随分(🐕)絢(🥂)爛(🎾)なも(💰)のが多く、金銀が豊富(🐎)に使(❗)って(🦋)あり、しかもそれを着て出る能役者は、歌(🖤)舞伎俳優の(📜)ようにお白粉を(🕦)塗っては(👶)いないの(🏁)で(🎛)あるが、日本人(🥉)特有の赧あかみが(🐎)かっ(😿)た褐色の肌、或は黄色味をふ(🕊)くんだ象牙色(📨)の地顔が(📕)あん(🔷)なに(🌾)魅力を発(🌋)揮す(👤)る(🚚)時(🙏)はないのであ(⛏)っ(🦉)て、私はいつも能を見に行く度(👪)毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある(💾)袿う(⏱)ちきの(😮)類もよく似(🗿)合うが、濃い緑色や柿(🔐)色の素襖、水(🍂)干、(🏥)狩(😩)衣(🚔)の類(🎲)、白無地の小袖、大(💂)口(🐃)等も実によ(🕣)く似(⏯)合う。た(💙)ま／＼それが美(💟)少年の能役(🔮)者(🈚)だ(🤲)と、肌理きめのこまかい、若々し(⚽)い照りを持った頬の色つやなどがそのためにひとし(🗝)お引き立てられ(🤘)て(🏄)、女の(🎣)肌(💖)とは自ら違った蠱惑こわく(🌚)を含んでいる(😑)よ(🛣)うに見え(🚱)、なる(〽)ほど昔の(😹)大(➡)名が寵(📶)童の(🔂)容色に(🙆)溺れ(⛹)たと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の華美なこ(🤰)とは能楽のそれ(🕐)に劣らないし、性的(👑)魅力の点にかけてはこの方が(🚳)遙かに能楽(👵)以上とされているけ(❤)れ(🛴)ど(🧕)も(🍛)、(😝)両方を(💘)た(🌮)び／＼見(⤵)馴れ(⤴)て来ると、(🎧)事(🕥)実はそれの反対(🔼)で(😀)あ(🏷)るこ(🕎)とに気が付(⏯)くであろ(📙)う。ちょ(🐞)っと見(☝)た時は歌(🌊)舞伎の方(🤴)がエロ(🧘)テ(🅱)ィック(🐗)でも(👋)あり、綺麗(🎼)でも(🛃)あるのに論はないが(🦏)、昔は(💑)と(🔍)に(✋)かく、西洋流の照明を(😐)使うようにな(🛷)った今日(🦔)の舞台で(🚀)は、(🐚)あの派手な色(😃)彩(🖋)がやゝともす(🥩)ると俗悪に陥(🎛)り(💠)、見飽きがする。衣裳も(😋)そう(🚦)なら、化粧と(🐅)てもそうであっ(✏)て、仮に美し(🤤)いとし(🔀)てからが、(🖊)それが何処ま(📞)で(🙋)も作った顔で(🥛)あってみれば、生(🧀)地の美し(🍊)さの(🚿)ような実感が伴わな(🔉)い。然るに(🕓)能楽の(🗄)俳優は、顔も(♍)、襟も、手(🚘)も、(🍪)生地(🏘)のまゝ(🎷)で登場する(🚛)。さ(🏋)れば(🦊)眉目のなまめかしさはその人本来(🌥)のもので(🈁)あ(🔫)っ(🕉)て、毫もわれ(🥕)／＼の(🧜)眼を欺いているのではない。故に能(🐑)役者の(🤝)場合は女(⛰)形や(🎂)二枚目の素顔に接し(🌗)てお座がさめた(🐬)と云うようなことは有り(🤹)得な(📮)い。た(💹)ゞわれ／(🚣)＼の感じる(🕔)こと(🏸)は(😇)、わ(🐠)れ／＼と同じ色の皮(🎽)膚を持(😢)った彼等(😚)が一(➖)見(🐥)似合(🗣)い(🗜)そうにもな(🏻)い武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何(🔏)に(⬅)そ(🈳)の容(🏛)色が水際立(🆓)って見えるかと(🎿)云う一(🔣)事である(🏭)。かつて(🍶)私(🖊)は、(🎥)「皇帝」の能で楊貴妃に(🌫)扮し(📀)た金剛巌氏を見たこ(🛃)とがあった(💑)が、袖口から覗いているその手の美し(🔤)かったことを今も忘(🦅)れない(🔍)。私は彼の手を見なが(♎)ら、し(🦒)ば／(🔜)＼(🎪)膝の上に置い(🐭)た自分の手を省みた。そ(🧣)し(🌐)て彼(😦)の手が(🛤)そんなに(🅱)も(👐)美しく見え(🔲)るのは(🎂)、手(😫)頸(🚙)から指(♌)先に(🎡)至(🐴)る微(👗)妙な掌てのひらの(🛥)動かし方、独特の技(📏)巧(🍭)を(🤠)罩(🌱)こめた指(🎓)のさばき(😨)にも因る(⛅)の(😦)であろうが、それ(♿)に(🧤)しても、その皮(🌌)膚の色の、内(🎶)部(⏬)から(💯)ぽうっと明りが(🕛)射している(✔)ような光沢は、何処(👰)から(🏔)来るの(🐏)かと訝(🧒)しみに打たれ(🖊)た。何となれば、それ(👭)は(🏽)何処までも普通の日本人の(♒)手であって(👦)、現に私が(📿)膝の上についている手と、肌の色つやに何の違っ(🏫)たとこ(🐫)ろもない。私は再び三(👫)たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手と(🐚)を見較(🏸)べ(🐠)たが、いくら見較(🖱)べても同じ手であ(🔻)る。だが不思議に(⏫)も(😇)、(🥟)そ(🐃)の同じ(🚗)手が舞(🥕)台(🦔)にあっ(🔪)て(🔲)は妖しいまでに美しく見(🈚)え、(🚓)自分の膝の上にあって(🖊)は(🌫)只(⛎)の平凡な手(🌵)に(🙄)見える。かくの如きこ(🌶)とはひ(☔)とり金剛巌氏の場合のみで(🐄)は(⏺)ない。能においては、衣裳の外へ露あらわ(😂)れる(⬇)肉体は(💴)ほんの僅(🧙)かな部(🆑)分であって、(🚜)顔と、襟(🚦)く(🤽)び(🚚)と、手頸から指の先までに過ぎず、(🎇)楊貴妃(😦)のように(🍩)面を附けている時は顔さえ隠れ(💉)てしま(🤞)うのであ(🅰)るが、それで(🥐)いて(🕺)その僅かな部分の色つや(🥤)が(📱)異様に印象的になる。金剛氏は特に(🎒)そうであった(🔱)けれ(🍀)ど(🚱)も、大(🛍)概の役者の手(🐳)が、何(🕣)の奇(🐾)も(🧘)ない当り(🌖)まえの日本人(🎿)の手が、現代の服装をして(🍬)いては気が(💦)付かれない魅惑を発揮(💆)して(➖)われ／(🌑)＼に驚異の眼を(🕛)見張らせ(🚶)る(👅)。繰り返(➖)して(🗣)云うが、それは(🐯)決して美少(🌶)年や美男子の役者(📁)に(🐼)限る(🐞)ので(🥇)は(🌥)ない。たとえば(🕢)、日常われ(🔴)／(🍓)＼は普通の(🥡)男子の(🔻)唇に惹き付けられることなどは有り(📼)得(🌌)ないが(➕)、(🛏)能の舞台では(🎗)、あの黝くろず(🖼)んだ赤(🔂)みと、しめ(🎥)り気を持った肌が、口紅をさした婦(🏸)人のそれ以上に肉感的(♊)なねば(🌌)っこさを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始(🖼)終(🙆)唇を唾液で濡(㊙)らす(🎼)故でもあろ(🔪)うが、し(⬆)かしそ(🌤)のせいばかりと(🚴)は思え(📯)ない。また子方の俳(🎄)優(👊)の頬が紅潮(🥙)を呈(💁)しているの(🌮)が、その赤さ(🦃)が(🗄)、実に鮮やかに引き立(🏥)っ(🌞)て見え(🍓)る。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着(🔕)けた時(👄)に最も多くそう見(🚉)えるので、(🎳)色の白い子方なら(🚔)勿(🧡)論(🍠)であ(➡)るが、実(👘)を云うと色の黒(🗣)い子方の方(🔜)が、却ってその(🛳)赤(😂)味(✈)の特色が(🔔)眼立つ。それはなぜかと(💲)云う(🥚)と、色白な児では白と赤との対(🧔)照があま(🥍)り刻(😫)明である結果、能衣裳の暗(👑)く沈ん(👃)だ色調に(♿)は少し効(🎮)果が強過(🚩)ぎる(🔂)が、(🐑)色の黒い児の暗褐色の頬(🗝)であると、赤がそれ(🏗)ほど際(🗺)立(✝)たないで(🔇)、衣裳と(😼)顔とが(🛡)互に照り(🔬)はえる。渋い緑と(🎈)、渋い茶と、(🦕)二つ(🌠)の(🌷)間(🏌)色が映り(🍻)合(🆎)って、(⏮)黄(🤔)色人種(🛴)の肌がいかにもその所を(📨)得、今更のよ(💧)うに人目を惹く。私は(📿)色の調和が作(🗃)り(🤙)出すかく(🤘)の如き(➿)美(👖)が他(🎵)にあ(🧣)るを知らないが、もし能楽が(🕴)歌舞伎(🎤)のよう(🎚)に近代(🍏)の照明(👭)を用いたとし(🈚)たら、それ(🦇)らの(🚆)美感(🌞)は悉(😲)くど(🕎)ぎつい光線(🔊)のために飛び散っ(😊)てしまうであろ(🈺)う。さ(🗿)れば(🎈)その舞台を昔ながら(🌲)の暗(👱)さに任してあるの(🗾)は(🦖)、必然の(🕑)約束に従っ(🚱)ている(🏾)訳であって(🐍)、建(🤞)物なども古ければ古い程いゝ。床が(🧝)自然の(🛸)つやを帯(🧠)びて柱や鏡板などが黒光り(🍣)に光(🥚)り、梁(🆒)から軒先の闇が(👞)大き(🏣)な吊り鐘を伏(⏹)せ(😁)たように(🈁)役(🥏)者(🈵)の頭上へ(🧑)蔽いかぶさっている舞台、そういう(👲)場所(🌇)が(🍏)最も適して(🚲)いるの(🐩)で(⛄)あって、その点から(🏿)云えば(😎)近頃(🎳)能楽が朝日会館や公会堂(💓)へ進出するのは、結構なことに(📋)違いな(🏨)いけれども(🧡)、(🏮)そのほ(🎐)んとう(🙂)の持ち(🗓)味は半分以上失われている(💫)と思われる。

Aナオミは私が黙っ(🔰)て泣(🔰)いて(🤴)い(🏮)るのを見ると、昼間(🕡)の態度(🎓)とは打って変(😄)って、(🏵)そう云(🧢)って(🐽)くれましたけれど、私はやはり泣いて頷くばか(💖)り(🥗)でした。「ああ堪忍す(🌭)る(🍄)よ」(🗿)と(🦐)口では云いっても、取(🌬)り返しのつかな(🍱)い(💋)と云う無念さ(🌆)は消すことが(🚺)出来ませ(❄)んでした。