兄弟 射精9

A「(🤰)そん(🆓)なら、レ(👿)ントゲンの(☕)こと、雪子(💫)ちゃん承知する(😟)やろな」

A「お(👛)い、おい、そ(⛄)んな大きな声を(🆎)出すなよ(🚣)。」(🛋)

A　諸君はまたそ(🎷)う云(🏥)う大きな建物の、奥の(🕚)奥の部屋へ行(💛)く(💗)と(🐮)、(🤞)もう全く外の光りが届(🧟)かなくな(🍔)った暗(🌪)がり(⛳)の(🍔)中に(🛩)ある金(😚)襖(🔕)や金屏(🍕)風が、幾間を隔(❗)てた遠い／(🌮)＼庭の明り(👎)の穂先を捉えて、(🥂)ぽう(🐜)っ(📩)と夢(📅)の(🏎)よ(🥩)うに照り返しているの(😴)を見たことはないか。その(Ⓜ)照り返しは、夕暮れの地平(🐺)線のよう(📴)に、あ(👫)たりの闇へ実に弱々しい金色の明りを(👆)投(🔏)げ(🔨)ているの(💘)であ(🌜)るが、(🙍)私は黄金と(🗜)云うものが(🏈)あれほど沈痛な美しさを見(⛏)せる時はないと(🔗)思(🕵)う。そして、その前を通り(🤪)過ぎ(🍄)ながら幾度(🥂)も(👮)振り返って見直すことがあるが、正面から側面の方(🛡)へ(🚸)歩を(⭕)移すに随って、金(🦑)地(👀)の紙(🚻)の表面がゆっ(🚘)く(🙋)りと大きく(🍊)底光りする(🚡)。決し(🕔)てちら／＼と忙がしい(🚀)瞬きをせず、巨人が顔(🕠)色(🥁)を変え(🚹)るよ(🤚)うに、きらり(🚉)、(🍻)と、長い間を置いて光る。時(🆎)とす(📄)る(🕰)と、たった(🌗)今(🏀)まで(🖊)眠った(⚽)よう(➰)な鈍い反(😗)射(🌘)をして(🔲)いた梨地の金が、側面へ廻ると(🤱)、燃え上(🕶)るよ(🎸)うに耀やいてい(🈁)るのを発見(⛲)して、こんなに暗(📴)い(🍶)所でどうしてこれだ(🚂)けの光線を(🎻)集(🤥)めることが出来たのかと、不思(🧜)議(🔌)に思う。それ(🤞)で私(👈)には(📤)昔(🍴)の人が黄金を佛の(🕶)像に(🚠)塗った(🥐)り(🎈)、貴人の起居す(🙍)る部(🦄)屋の四壁へ張(🖼)った(🛺)りした(📈)意(🆓)味が、始めて(💛)頷けるのである。現代の人は明るい家に住んでいる(🎰)ので(🚤)、(🙊)こう云う黄(🙌)金の美しさを(🐋)知らない。が、暗い家に(🎽)住んでいた昔の人は、(😈)その(💮)美し(📞)い(🏑)色に魅(⚓)せられたばかり(👳)でな(📠)く、か(🈸)ねて実用(🐯)的価(🌽)値をも知(💤)っていたのであろう。なぜな(🔶)ら光線の乏し(😬)い屋内では、あれがレ(😞)フレクターの役目を(💖)したに違(💟)いないから(🍮)。つまり彼等はたゞ贅沢に(🏛)黄金の箔や砂(😉)子を使ったのではなく、あれの反射を利(🔀)用して明りを補った(🛺)のであろう。そうだ(🎗)とする(🖐)と、銀やその(🥨)他(🥀)の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに(🗳)、(👀)長く耀やきを失わ(➰)な(🎲)いで室(🤖)内(👠)の(🔰)闇を照らす黄金と(🕘)云う(⏩)ものが(🏇)、異(🚶)様に貴(🤑)ばれ(🕡)たであろ(🌀)う理由を会得す(🛣)ることが出来る。私は(👱)前(👈)に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰う(🔁)ように(👻)作られ(🈚)て(⬇)いるこ(🍍)とを(🚀)云っ(🔙)たが、こうしてみると(🌔)、啻た(🌞)だに蒔絵(🙏)ばかりでは(💊)ない、(🌧)織物などで(🌯)も昔のものに金銀の糸がふんだんに使(🥦)ってあ(☕)る(🙂)のは(⛰)、(✒)同(😹)じ理由に基づくことが知れる(🔢)。僧侶が纏う(🕟)金襴(🛌)の袈裟けさ(🧒)などは、その(🖤)最もいゝ(✉)例では(🎗)ないか。今(🍬)日町中まちなかにある多くの寺院(➗)は(🧥)大概本(⏲)堂を大衆(🕵)向(🏆)き(🙁)に(😋)明(🗄)るくしてあるから(🐻)、あゝ云(👀)う場所で(🍮)は徒らにケバケバしいばかり(🤸)で、どん(👥)な人(🔌)柄な高僧が着(🌚)ていて(🥩)も有難味を感じることはめったにないが、由緒あ(🥪)るお(🤡)寺(🏌)の古式に則った佛(🍻)事に列(🕖)席(🥩)してみると、皺しわだらけな老僧の(💡)皮膚と、佛前(🍅)の燈明の明滅(👚)と、あの金襴の(🥕)地質とが(👥)、い(🍶)かに(🦆)よ(🕳)く調和し、いかに荘厳(🎮)味を増して(🖖)いるか(🔻)が分るの(🏆)であって、それと云うの(😟)も(〽)、蒔絵の場合と同(🍙)じように、(🙇)派(🧑)手な織(⤵)り(🎚)模様の大部分を(👞)闇(🔨)が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しず(🚽)つ(🥁)光(♉)るようになるからである(♌)。それから(👥)、(🚼)これは私一(🔮)人(🌯)だけの感じ(📤)であるかも知れ(🏧)ない(📡)が、お(🕯)よそ(📘)日本人の皮膚に能衣裳ほど映りの(🆗)いゝ(🧐)ものは(🙏)ない(😴)と思う。云(😉)う(🧀)までもなくあの(🙁)衣裳には(⛔)随分絢爛なも(🏂)のが多(👽)く、金銀が豊富に使(🏝)って(🖲)あり(🛴)、しかもそれを着(🙇)て(🚨)出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白(🥂)粉を塗(🗺)って(🍤)はいないのであるが、日(🚪)本人特有の赧あ(🚀)かみが(🤳)かっ(👅)た褐色の肌(🌸)、或は(😤)黄色味をふくんだ象牙色の地(🗓)顔があんな(🕙)に魅(😃)力を発揮する時はな(🥠)いの(🚂)であって、私は(♓)いつ(📉)も能を見に行く度毎に感(✔)心(⭐)する(🌝)。金銀の織り出(🛏)しや刺繍のある袿うちき(🤲)の類もよく似合うが、(🤛)濃い(🛷)緑色(🍋)や柿(🔨)色(📱)の(🍯)素襖、水干、狩衣の類、(🏨)白(📈)無地(🏺)の小袖、大口等も実(📨)に(🍛)よく(🚟)似合う。たま／＼それが美少年の能役者(🐎)だ(🌉)と、肌理きめ(🧓)のこまか(🌂)い、(🤧)若々(🥙)しい照りを持(🚧)った頬(🔺)の色つやなどがそ(🕢)の(🏕)ためにひ(🛳)としお引(⛩)き立てられて、女の肌(🔕)と(🏠)は(🕰)自ら(🦒)違った蠱惑こわ(⬇)く(👄)を含んでいるように見え、なる(📡)ほど昔の大名が寵童の(💛)容色(🥋)に溺れたと云うのは此処のことだな(👟)と、合点が(🎚)行く。歌舞伎の方で(📈)も時代物(🍧)や所作事の衣裳の(🌆)華美(🥑)な(🎛)こと(🏤)は能(🌘)楽(♐)のそれに(💹)劣らないし、(🏍)性(📑)的魅力の点にかけてはこ(💙)の(♌)方が遙(📭)かに能楽以(😄)上と(🈴)されているけれ(🌲)ども(🥎)、両方を(🔕)たび(🏊)／＼見馴(♈)れて(🤭)来ると、事実はそれの反(🤒)対であるこ(📢)と(😸)に気が付くであろ(💳)う。ち(♐)ょ(💜)っと見た時は歌舞伎の方がエロティック(⛔)でもあり、綺(🤩)麗でも(🐶)あるのに論(🕞)は(🔳)ない(🏽)が、昔はとにか(🌂)く、西洋流の(❔)照明を使(🚮)うようになった今日の舞(🐆)台では、あの(⏫)派手な(🐷)色彩がやゝ(🔎)ともすると俗(😨)悪に陥り、見飽(💀)きがする(💨)。衣裳も(🎣)そうなら、化粧とても(🚫)そうで(🌥)あ(🤰)って、仮に美しいとしてからが、それが(🍲)何処までも作っ(🏣)た顔(🚮)であってみ(〽)れば、生地の美(🐈)しさのような実感が(💾)伴わ(😥)な(🚺)い。然るに能楽(🎫)の(🌘)俳(😹)優(🌺)は、顔(🌨)も、襟も、手も、生地の(😳)まゝで登場する。され(😸)ば眉目のなまめかしさはその人本来のもの(🕷)であって(🔜)、毫も(🏇)われ／＼の眼を欺いてい(🐁)る(🎂)のではない。故に(🍷)能役(🤼)者(🍕)の場合は女形や二枚目の(🌙)素(🕜)顔(🗺)に接(👀)してお座がさめ(🛃)たと(🎇)云(🗺)うよ(🛡)うなこと(🛹)は有り得ない。た(🏙)ゞ(💠)われ／(🏠)＼の感じ(🚮)ることは、(🔏)われ／＼と同じ色の皮膚を持(🐂)った彼(🔏)等(🍚)が(🦐)一見(🚃)似合い(🤘)そ(⏹)うにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何にそ(📄)の容色が(➕)水際(🌷)立っ(🆕)て見えるかと云う一事である。かつて私(🌔)は、「皇帝」(🚤)の能(💄)で楊貴妃(🗣)に扮した金剛(🧟)巌氏を見たことがあっ(⚽)たが、(🛏)袖口から(🎽)覗い(🗻)ているそ(🕥)の手(🚍)の美(🎡)しか(🍡)っ(🍗)た(🖕)ことを今(🍢)も(🙆)忘れない。私は彼の手(🐏)を(🏘)見なが(😵)ら(⛷)、(⬆)しば(🍓)／＼膝(🌷)の上に置(🦐)いた自(🐤)分(🆎)の手(🤴)を省み(🤭)た。そし(💙)て彼(⏲)の手がそんなにも美(🔯)しく見えるのは、手頸か(🛃)ら(🥫)指(🏴)先に至る微妙(🔟)な掌てのひらの動かし方(🍉)、(🔘)独特(🎷)の技巧を(📢)罩こめた指のさ(🎚)ばき(🔋)にも(🏵)因る(🗝)のであろうが、それにし(🏷)ても、そ(🥂)の皮膚の色の、内部からぽうっと明(🕚)りが射(👄)しているよ(🤭)うな(🌧)光沢は、(🔵)何処から来るのか(⬇)と(🎥)訝しみに打た(🦅)れた。何となれば、それ(🍭)は何処までも普通の日本人の手であって、現に私(🥦)が(⏺)膝の上について(😠)いる手と(🈹)、(🏯)肌の色つや(👚)に(🚽)何の違ったところもない(🙊)。私(🙆)は再(🔫)び(🌧)三たび(✏)舞台の(🥌)上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、い(🦅)くら見較べても(🧖)同じ手で(👥)ある。だが不思(🚖)議にも(🏆)、その同じ手が舞台にあっ(🕔)ては妖しいま(🌈)でに(🍶)美しく(🌭)見え、自分の膝の上にあっては只の(🏝)平凡な手に見える。か(🤴)く(✏)の如きことはひとり金剛巌氏の場(🤟)合のみでは(✴)ない。能においては、(🌶)衣(🔄)裳(🌥)の外へ露あ(😏)ら(🧢)われ(🔡)る肉体(⛩)は(🔘)ほ(⛏)んの僅かな部分であって(💩)、顔と(🏪)、襟く(🎂)びと(🚼)、手頸から(🙃)指の先ま(📩)でに過ぎず、楊貴妃のよ(🌋)うに面を附けて(🤞)いる時は顔さえ隠れてしまうのであるが、そ(🆖)れで(🦉)いてその僅かな部分(🤤)の(🛐)色つや(🔀)が異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけれども、大概(👟)の役者(🏕)の(〰)手が、何の(♿)奇もない当(🈚)りまえの日本人の手が、現代の服装(🕧)をし(🚚)て(🌛)いては気が付かれない魅(🍂)惑を発揮し(🌒)て(😞)われ(🚘)／＼に驚異の眼を見(💂)張らせ(😲)る。繰り返して(😙)云うが、(🚧)それは決して(❣)美(🧤)少年や美男子の(🌄)役者に限るので(😠)はない。たと(🍻)えば、日常われ／(🐠)＼(🌭)は(😓)普通の男子の唇に惹き付けら(📓)れることなどは有り得(🔷)ない(📎)が、能の舞台(🍅)では、あの黝くろず(🈹)んだ赤(🐎)みと、(⛓)しめ(🔻)り気を持(😚)った(📁)肌が、口紅を(🏘)さした婦人のそれ以上に(🧡)肉感的(🏒)なねばっこ(🕧)さを帯(🎓)びる(🧓)。こ(🎰)れ(🍜)は役(✂)者が謡いをうたうため(🙇)に始終(🎆)唇を(🌏)唾(✴)液で濡(📈)らす故で(🚜)もあろうが、し(🎣)かしその(🎡)せい(🏹)ば(🚧)か(🔹)りとは思(⛰)えない。また子方の俳優の頬が(🚎)紅潮を呈しているの(🍢)が、その(😼)赤(🚼)さが、実に鮮やかに引き立って見え(🥝)る。私の経験(💂)では(🌹)緑系統の地色の(🌍)衣裳を着けた時に最(🙇)も多(🚱)くそ(🏐)う見えるので、色の白い子方な(👻)ら(🚼)勿論である(🎹)が、実(💬)を云うと色(♌)の黒い子方の(🔤)方が、却(📊)ってその赤味の特色が眼立つ。そ(📳)れはなぜか(🕌)と(🈸)云うと、(⛓)色白な(🔍)児では(👘)白と赤(🏯)との対照(🍄)があまり刻明(🕟)で(📔)ある結(🍽)果、(📞)能衣(🥜)裳の(➰)暗(🎩)く沈ん(🐼)だ(😁)色調には少し効果(✒)が強過(🚇)ぎるが、色の黒(😂)い児(🎒)の暗褐色の頬で(🏥)あると、赤がそ(㊗)れほ(👠)ど際立た(📞)ないで(🔠)、衣(🤾)裳と顔とが互に照りはえる。渋(⏰)い緑と(💍)、渋い茶(⏮)と、二つの(🥫)間色が(🍍)映り合って、(🙏)黄(🚗)色人種の肌が(📶)いかにもその所を得、今更の(🌍)ように人目を惹く(🏎)。私は(💛)色の調和が(🔚)作り出すかく(☔)の如(📱)き美が他にあるを知らないが、もし(🎟)能楽(📄)が(🍼)歌舞伎のよう(🐝)に近(🤲)代の照明を用いた(🏊)と(🛐)した(🖍)ら、そ(😵)れ(🧙)らの美感は(🐲)悉くどぎつい(💲)光線のために飛び散(📽)って(🍐)し(😁)まうで(😪)あろう。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるの(🎳)は(🔲)、必然の約束に従(🕛)っている訳であって(🍋)、建物(📘)なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて(✳)柱や鏡板などが黒光りに光り(💚)、梁から軒先の闇が大(🔧)き(🌼)な(🐖)吊り(🛌)鐘を伏せたように役者の(🤡)頭上へ蔽いか(🕦)ぶさっ(😊)ている(🐼)舞台、そう(🔛)いう場所(💹)が最も適してい(🎹)るのであっ(🥖)て、その点から云えば近頃能楽が朝(🏅)日(🌅)会館や公会堂へ進出(🕧)するのは(🍢)、(❄)結構(🔗)なことに違いないけれ(🤑)ど(📍)も、そのほん(🕠)とうの持(😳)ち(🤺)味(🏯)は半分以上失(🛹)われていると思われ(🎙)る。

Aウロンスキーは(🥀)成(🛹)る程子供(📻)好きらし(😵)い、柔和な、何(💁)となく(👳)気の弱(🚛)そうな(😂)とこ(⌚)ろのあ(💶)る(🐈)淋さびしい(🗂)眼元(⏳)に微(💡)笑を含んで、(🥋)眼(🤗)尻めじりに小皺こじわを寄せ(📩)な(🎎)がら、(🚯)自分が(🚲)噂うわさされているの(❔)を黙って(✡)聞いていた。キリレンコよりは(🌿)大(🆔)柄であるが、引(📅)き締っ(🛁)た肉(📿)づ(🚮)き、日(🈶)焼けしたような茶褐色ちゃかっしょくの皮膚(🐑)の(💕)色、胡麻塩ご(🚬)ましおの濃い(🚰)毛髪、黒い(❕)瞳ひとみの色(📤)など、日本人に近い感(📭)じで、何処やらに(😱)船(💝)員上りと云った風な様子が(👍)あっ(🗽)た。

A「さうだ(✍)つ(👢)か(👡)。そしたら、えらいお邪魔し(💢)ま(🧙)したわ。」

A　――すっかり、他(👂)人に(😝)おなりな(🛺)すったの(🛌)ね(➰)え。