ライブ チャット オナニー 変態6

A私がそう(🙍)云(🤝)うと、ナオミは(💻)ぴくッと肩をちぢめて、小学(🥌)校の(🏫)生徒(🕢)の(🌈)ような甘っ垂(🗽)れた声を(💝)出して、

Aそし(🖼)て(👫)私が裏(🥁)門か(🎵)ら海岸(🐜)へ出る(👔)と(🍎)殆ほ(🔚)とんど同時に(📦)、疑うべくも(🦄)ないナオ(🍆)ミの声が(🕛)すぐと近所で聞えました。それが今まで聞(🐤)えな(📶)かったのは、大方風の加(⛑)減か何かだったのでし(🍠)ょう。―――(👲)

A　そ(🍶)のうちにたう(🎎)と(💟)う夏やすみも(☔)終りになつて、私は(🕳)弟や友(🌕)人(🏼)たち(🧘)とともに故郷(😛)を立ち去(🔕)らな(🍻)け(🚀)ればいけなくなつた。せ(🏊)めて此(😪)のつぎ(🥟)の休(🍛)暇まで私を忘れさせないで(🍫)置(🛥)くやうな何か鳥渡(⛽)した(👥)思ひ出だ(🌾)けでも、み(⏭)よ(👓)の心に植ゑつけたいと念じたが、そ(📉)れも駄目であつた。

Aと、下妻(🐛)夫人は急に溜息ためいき(💲)を(〽)つきなが(🏅)ら、(🌳)

A　京都に「わら(🎽)ん(🐵)じや」と云う(📿)有(⏭)名(🚾)な料(👩)理屋があ(🐫)って(💺)、(📇)こゝの家では近頃ま(⛄)で客間に電燈を(🤩)ともさず、(🐘)古(👧)風な燭(📄)台を(👿)使うのが名(🐼)物になっ(🌁)ていた(🔮)が(👋)、(🐶)こと(♊)しの春(⛏)、久(🤟)しぶりで行って(🐎)みると、い(🥪)つの間にか行燈(🎉)式の電燈を使うようになっている(🔗)。いつ(🌔)からこうし(🔸)たの(🔊)かと聞く(🔬)と、去年か(🌹)らこれにい(🎖)たしま(💳)した。蝋燭の灯では(🚠)あ(🛄)まり(🔯)暗すぎると仰っし(🌰)ゃるお客様が(🎋)多い(🛂)ものでご(📙)ざり(🌨)ますから、(🛑)拠(🗯)んどころな(🤫)くこう云う(🌽)風に致し(📱)ま(🚠)した(🅰)が、やはり昔のまゝの方がよいと仰っしゃるお方に(🎒)は、燭台を持(👻)って参(🍠)ります(🏅)と云う。で、折角それ(🌾)を楽(🅰)し(🚗)みにして来たので(✝)あるから、燭台に(🚇)替えて貰ったが(🤬)、そ(🏨)の(👴)時私が(🎣)感じたの(🧤)は(🎊)、日本の漆器の美しさは、そう云うぼんやりした薄明り(🆒)の中に置いてこそ、始め(🌀)てほんとうに発揮さ(🏍)れ(⏫)る(🥒)と(🎆)云(⏸)うことであった。「わらんじや」の(🔦)座敷と云(👹)う(🌾)のは四畳半ぐら(🐭)いの(✂)小じんまりした(🚤)茶席であって、床(🥈)柱(⏯)や天(🧟)井など(✌)も黒(🎗)光(🔋)りに光ってい(📥)る(〰)か(💿)ら、行燈式の電燈でも(⏱)勿論暗い感じが(🤨)する。が(✋)、それ(😃)を一層暗い燭台(🙍)に改めて(💟)、その穂のゆら(🤡)／＼(🐼)と(🐭)またゝ(👨)く蔭(🚦)にある(💥)膳や椀を視詰(🏝)めて(🖊)いると(🤠)、それらの塗(🥡)り物の沼のような深さと厚みとを(👝)持っ(💶)たつやが、全く今までとは違っ(🌫)た(🚵)魅力を帯(🦃)び出して来るのを発見する。そして(🌙)われ(👙)／＼の祖先が(🕟)うるしと云う塗料を(🐔)見(👭)出し、それ(🥕)を塗った器物の色沢に愛着を(🦋)覚え(💮)た(🧖)ことの偶然で(✴)ないのを(🐧)知る(🍫)のである。友人サ(🕧)バル(🙁)ワル君の話(💬)に、(🛳)印度では現在でも食器に陶器を使う(🏜)ことを卑し(🥪)み、多くは(🙌)塗り(🏸)物を用(🎃)いると云う。われ／＼はそ(🙆)の反対(👰)に、茶事とか、儀式(😳)と(⏪)かの場(😟)合(🏸)でなけれ(🗨)ば、(☕)膳と吸い(🔙)物椀(👿)の外は殆ど陶器ば(🆒)かりを用(👊)い(🆑)、漆器と云うと、(🔃)野暮くさ(🎎)い、雅味の(✊)ないもの(🥠)にされてしま(🗺)っているが、それは一つには、(🗣)採(🚳)光や照明の設備がもたらし(👡)た「明るさ」のせいではないであろうか。事実、「闇」(😿)を条(➡)件に(😇)入れなければ漆(👸)器の美しさは考えられないと云(🗡)っていゝ(👐)。今日で(❓)は白(🤳)漆と云(💁)うよう(🕞)なものも出来たけれども、昔からある(🚾)漆器の肌は、黒か、茶か、赤であ(🚱)って、そ(👩)れは幾重もの「闇」が堆積し(👄)た色で(🧒)あり、周(🥌)囲を包む暗黒の(🚡)中(📮)から必然的(🌆)に(🈸)生れ出(🥀)た(📼)も(🚅)ののよ(🏈)うに思(💚)える。派手(🔣)な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光る(☔)蝋塗りの(🔓)手(👷)箱(🥓)とか、文台とか、棚とかを見(🏘)ると、いかにもケバ(🔘)ケバしくて落ち着きがなく、俗(💄)悪(📺)にさえ思えることがある(🐲)けれども(♎)、もしそ(🎬)れらの器物を取(〽)り(😏)囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光(👒)線に(⛽)代(🏞)える(🗄)に(🍩)一点(🚌)の燈明か(💍)蝋燭のあかり(💃)にして見給(🚧)え、(🈵)忽ちその(🎤)ケバケバし(🆒)い(👒)ものが底深(🚯)く(💱)沈んで(🧜)、渋い、重々しいものになる(💬)であろう。古(🤺)えの(🏂)工藝家がそ(🐏)れらの器に漆を塗(🕜)り、蒔絵を画く(🌞)時は、(😛)必ずそう(🧚)云う暗い(🥔)部屋を頭に置(🍶)き、乏しい光り(💑)の中における効(🧜)果を(🤔)狙った(🐴)のに(💟)違いなく、金(🍻)色を贅沢に使った(💫)りした(🍠)のも、そ(🚹)れが(🐏)闇に(🤰)浮(🔧)かび出る工合や、燈(😓)火を反射する(💛)加減を(❄)考(🛅)慮(🧢)したものと察せら(💖)れ(🚯)る。つまり金蒔絵は明るい所(👎)で(🛬)一(🖥)度にぱっ(📚)と(😠)その(🐋)全体を見るもの(🤡)では(🛅)なく、暗(🏾)い(🤶)所で(🚀)い(🌌)ろ／＼の(🕘)部分が(🍨)とき／″＼少しず(💕)つ底光りする(💳)の(🚑)を見るよう(🚃)に(🔠)出来(🎍)ている(⛱)のであって、豪華絢爛な模様の大半を闇(🏧)に(🤫)隠してしまっ(📠)ているのが、云い知れぬ(🤤)餘情を催(🏿)すので(🔫)ある。そ(🔡)して、あのピ(🐢)カピカ光る肌のつやも(📟)、(💳)暗(🛺)い所に置いてみる(📼)と、それが(➖)と(🌀)もし(🌱)火の(📑)穂のゆら(🦗)めきを映し(🍒)、(🔚)静かな部屋にもおり(🈷)／＼風の(🎻)おと(👶)ずれ(🎫)のあることを(🍖)教えて、そゞろに人(🛺)を(💔)瞑想に誘い込む。も(🥞)しあ(😐)の陰鬱(🐈)な室内(✌)に漆(🏄)器と云うものが(🤘)なか(🚱)ったなら、蝋燭や燈明の(🗺)醸(🔹)し出す怪(👛)しい(🅿)光りの夢の世界が、その灯のはためきが打っている夜の脈搏(🐣)が、どんなに魅力を減殺さ(🤘)れることであ(🏕)ろう。ま(📧)ことにそ(🚂)れ(♐)は、畳の上(🍃)に幾すじもの小川が(🏅)流(👃)れ(🏸)、池(💘)水が湛えられている如く、一つの灯影を此(🖌)処彼処に捉えて(💼)、細く(🔦)、かそけく、ちら／＼(💼)と伝えながら、夜そ(😐)のものに蒔絵をしたよう(📑)な(➡)綾(🕵)を織り(💮)出す(📗)。けだし食器としては陶(🎌)器(😏)も(🏾)悪くな(👟)いけ(🎂)れども(🌬)、陶(🔂)器には漆(🐷)器のような(🕜)陰翳がなく、深(📦)みがない。陶器は手に触れると重く冷たく、(🌥)しかも熱を伝えるこ(🎧)とが早いの(🎙)で熱(🛂)い物を盛るのに不便であり、その上カ(⛔)チカチ(💇)と云う音がするが、漆(✨)器は手ざ(🦗)わりが軽く(🖍)、(💑)柔かで(🥍)、耳につく程の(🍏)音を立(💬)て(🈁)ない。私は、吸(🉐)い(🦖)物椀を(🍑)手に持(😗)った時の、掌が受ける汁の重みの(♒)感覚と、(👨)生あたゝかい温味ぬくみ(🌖)とを何(🐝)よりも好(🦇)む。そ(🏖)れは(👓)生(🧕)れた(🕔)ての赤ん坊(🖌)のぷよ(🏩)／(🚶)＼した肉体を支えたような感じでもある。吸い(✍)物椀に(🛃)今も塗り物が用いられるのは全く理由の(♍)あること(😡)であって(🦕)、陶器の(🚟)容れ物ではあゝは行(🐥)かない。第一、蓋を(🏬)取(🏤)った時に、陶器では中にある汁の身や色合(🆙)いが皆見えて(💌)しまう。漆器の椀(🌚)のい(🖨)ゝ(😂)こ(🛫)とは、まずその蓋を取って、口に持って行くまでの間、(🔍)暗い奥(🍷)深(👆)い底の方に、容器の色と(📸)殆(💀)ど(🔌)違わない液体が音もな(✂)く澱ん(🚿)でい(📰)る(🐂)のを眺めた(🍓)瞬間の気持である(🚨)。人は、その椀(🔠)の(🥩)中の闇に何があ(🐼)るかを見分(👕)ける(🍇)ことは(🥉)出来ないが、汁がゆるやかに(🎽)動揺するの(🛳)を手の上に感じ(🕣)、(💘)椀の(🚨)縁ふちがほ(🌺)んの(👓)り汗(😓)を掻いてい(♑)るの(✋)で、(⛪)そこから湯気が(🧖)立ち昇りつゝあることを知(🕒)り、そ(🕖)の湯気(🌫)が(📐)運ぶ匂(🎡)に依(🕋)って口に啣ふくむ前(😕)にぼん(🚍)や(🗄)り味わいを豫(📟)覚す(🅿)る。その(🌠)瞬間の心持、ス(💘)ー(❤)プを浅い白(🐥)ちゃけた皿に入れて出す西洋(🍘)流に比べて何と云う(🈹)相違か(🙍)。それは一種(🙏)の神秘であり、(💷)禅味で(🦒)あると(🛅)も云えなくはな(😮)い。

Aと、私はそんな風に考(😯)えま(🥧)した(🤬)。