エロ 動画 タレント8

A「おい、も(✍)う寝よう(💌)。―――(☝)」

A今夜か明日のう(🐹)ちに(🉑)は、メリー嬢はもう東(🌳)京に居なくな(🌋)る(💀)のだ。そう(🚷)して、あと一週間か二(🐣)週間の後(😩)のちには、(🌅)此こ(😚)の日(🥤)本から遠く上海へ去っ(🕯)てしまう(🚆)のだ。上海(💰)から何処どこ(🐛)へ行くか、(📪)恐(🚦)らく彼の女(🐓)おん(🤒)なと(📋)黒ん坊とは、世(🚋)界の果て(🚻)までも(⚫)怪しい魔(👐)術を提ひっさげて流(🔦)浪るろうして行(❔)く(🍄)事(🙈)であろう。己はもう、(📶)生きて再び恋いし(📁)い彼かの女じょ(🛎)と黒ん坊の姿を(📌)見る事は(🧒)出来な(🐱)いだろう。

Aさ(🚻)う云へば(🐐)一体、吉井(🆖)長田（秀）の(🔵)諸君な(😽)ども氏を先生と(⛏)呼んで然るべき(🦋)人達であるが、此の(🛃)時分から矢張「小山(🚊)内氏(👡)々々々々」と(🧔)云つて(🚍)ゐたやうだ(♈)。そんなことから(📳)考へると(🆑)、氏は後(🤠)輩から先(🥐)生扱(⛰)ひ(🔃)にされる(🦂)のがイヤだつたので(📸)もあらう。氏はわれ(🏮)／＼(🕢)を引(🤾)率してしば／＼品川洲(🥡)崎等へ(😮)遊(🐯)びに行(💻)かれたが、(😇)そ(🗃)んな時にも全く同輩の態度(🈹)で、威張つたり勿体ぶつたりす(🤫)る(🏔)風(👍)は(🍣)なか(🆓)つ(🏵)た(🕰)。長田(🤗)君や吉(🕢)井(🛩)君は最も(🤖)無遠慮で、(👝)全然飲(💂)み友達扱ひにし(🚷)たが、氏も亦さうさ(🚉)れる(🤭)の(🥨)が(💭)嬉しいらしかつ(🎟)た。だから遊びに行(🧞)くと云つても、(🥔)氏が奢つてく(⬜)れる訳ではなく、誰(💌)でも持(➗)つ(🏐)て(😇)ゐ(🥂)る者(🗿)が財布をハ(🅾)タ(🕵)くので、(🛎)われ／＼(📠)後輩が氏を御馳(🧟)走する場合(🍺)も(🌸)珍しく(🎥)なかつた。氏(🥋)のかう云ふやり方(🐅)を、「(🈂)小(📂)山内先(🤩)生とも(🍚)あらう者が」と(🔭)批難(🚓)する人(⌚)もあつたけれど(🍭)も、(📨)そ(🔵)こが可愛いところでもあつて、氏(⏬)は幾つ(🏈)になつて(🔆)も書生ツぽ(🐀)流が抜けないのであつた。つまり私(🚔)は、氏のかう云ふ書生ツぽ流とウマが合はなく(❄)なつたの(❕)だ(🖥)。私にしてみれば昔(🐄)か(🙏)ら「先生」(🍖)と呼(💒)ん(📫)で(🍔)ゐた人を今更(🐼)「氏」扱ひにするのは変であつ(🐩)たが、氏にしてみ(🕑)れ(🏀)ば、私がいつの(🦉)間にか書生臭味を脱却し、二重廻しに(😰)山高帽と云ふい(🙍)でたちで「先生(🌍)」な(🚿)ど(🏙)ゝ呼びかけるのが、(🥍)気障に(📛)聞えた(🦕)のであ(🎰)らう。それ(🏟)に私は、(🖇)隠れ(📂)遊(🧠)びは嫌ひでなか(🗾)つ(🏴)たが、大勢で遊廓へ繰り込む(🥋)と云ふやうな趣味を好まなかつたので、後に(🥂)はさう云ふ附き合ひをなる(🛩)べく避けるやう(🚗)にしたのが、生意気だと思はれ(💏)た(📘)一つの原(🚬)因でもあ(🥌)るだらう。何(🤷)にしても氏の私に対する反感(🥡)は、相当長い間続いた。それかあ(👿)らぬか自由劇場は第三(➡)回の試(🌈)演以後新進作家の戯曲を上演するやうになつ(📔)て、(🌍)長田(🌺)君の「歓楽(💵)の(🚙)鬼」(🔭)、萱野君の「(🌚)鉄輪」、吉井君の(📁)「河内屋与兵衛」、(🍵)及び西鶴の世(🚯)之介を扱つた何と(👜)か(🧜)云(🚚)ふ戯(🚮)曲、秋田君(🔱)の「槍(💯)の権三(🐡)の死」(🍆)、同「第一の(☔)暁」（？）等の作品が次々に有楽座(💊)の(👋)舞(🛫)台(🌎)に上つたが、(✴)私(🎪)の作品(🔝)は不幸にしてその(🌈)選に洩れた(🐹)。尤も私(⏹)は劇壇(✒)に野心もなく、(🚔)又さ(🚝)う(👫)多くの戯曲(🥧)を(🤝)書いてもゐなかつ(🚺)た(🔆)から、「選に(❤)洩れた」と云ふ意識はなかつたが、「鉄輪」が上演(❌)された時に左團次が私(🎵)の(📽)「信西」を推挙し(🍝)、小山内氏の反(📁)対に(🚻)依つて(🍪)それ(🕷)が(📚)中止になつた(🐉)と云(🐓)ふことを(🧓)聞(🔐)いた(💖)時は、正(🈶)直のところ、(🐃)多(💗)少淋し(⚾)い気(💕)が(🤪)しないで(👔)もな(🌁)かつた。氏が「信西」に反対(♓)され(⚪)たのは相当の(⚽)理由があつてのことで、単な(🕔)る反感の結(🕒)果(🕶)と取るの(💫)は邪推か(🚙)も知れない(📿)。が(📛)、劇壇に野心はないにして(🙍)も、(🍝)当(🔦)時の私(👋)は(📃)自分の戯曲(🏕)が実演さ(🕗)れる機会にま(🙌)だ一遍(🍱)も恵(🏂)まれ(🕵)てゐなかつたの(📟)で、(🥟)その(🏈)絶好(🐬)の(🚢)機会が妨げ(🙉)られたと聞(🍦)いては、(🔑)氏(🦆)を(👟)恨め(🕑)しく思つたこ(💬)とも事実である。（「信西」はその後大正七(🕧)年頃(🚾)に初めて上山草人が有楽座に上演し、(📱)同十四年頃に至(🤔)つ(👔)て漸く左團(🏒)次が歌舞伎座の舞台にかけ(🎠)た(🌼)）それ(😗)からずつ(🥨)と後、大正九年か十年の頃、(🆙)猿之(🌞)助が菊池(🐦)君(😖)の「父帰る」と(🚰)私の「法成寺物語」(🎳)を(🎀)以て春秋座の旗上げをした時、私は(🈯)特に小山内氏(🌯)の舞台監督を希望し、猿之助(👘)もそれに(🙀)賛成して氏の所(🕤)へ頼み(🦇)に行つ(🎯)たが、何(🐤)故か氏はその(🔭)依(👏)頼を拒(🎯)絶(👍)さ(🌥)れ(🐎)た。私はその折も「まだ昔の反感が残つ(🗡)てゐるのかも知(🚼)れない(😮)」と感(🏺)じた。しか(🤫)しかう云ふ関係(🐧)は私(♍)ば(🐱)かりではないの(🚊)で(👁)ある。氏と(💎)師弟の縁を結ん(🛀)だ者は誰しも覚えが(🐘)あるであらうが、(⏸)大(🏤)概一度は(🚌)こん(✉)な思ひをし(🧑)てゐるのである。和辻(❎)なども私よ(🚎)り前の(❣)弟(🉑)子であ(🖊)り、原(💀)稿の(🥟)世話(🍤)などして貰つたのだが(🍃)、氏の最初の外(🏉)遊(🐯)の時(🛁)以来離れてしまつ(🌧)た。吉井(🤝)も嘗てプランタンで氏と猛烈な喧嘩を(🌱)した。此の時(🥠)は私は居合(💛)はせなか(💑)つたが、満(🌍)座の中で氏(🐍)が吉井の戯曲の悪(🐶)口を云ひ出し(🎫)て、それも遠廻しに(🥢)チ(🙋)クリチクリと搦んで来るので、「そんなことを云(🐓)つたつ(🚮)ておめへに(🚳)は(✊)書けめえ」と(✌)、吉井が(💄)憤然としてタンカを切つ(🌕)た。すると(🙃)小(❔)山(😉)内(🚭)氏は顔(🍫)色一変、眼に一(🏠)杯涙を溜(⏪)めてスゴスゴと会(😔)場を出て(🗯)行か(🚮)れたと云ふ。此の喧嘩(🔆)なども吉井に対する氏の嫉妬が多(📀)分に原(🍢)因してゐるので、氏は舞台監(🕝)督としては第一人者であり(🔰)、他(🛅)人(🍪)の作品(👚)のリアレンヂメント(🌹)は得意であつた(🥃)が、創作(📙)脚本の出来栄えは余(🍦)り芳しく(🙎)なか(🐑)つ(✒)たものだ(🏓)から、新(🐂)進戯曲家としての吉井の声名が癪に触つたのに(⌚)違ひな(🥛)い。だから(🙆)「おめへ(🍐)には書けめえ」(🐛)と云(🚀)ふ吉井(🥞)の一(👡)言は(🧡)、痛い所を刺(😈)し(🕋)た訳だつた。それでも吉井(🍰)の(✏)やうにアケスケに(🚡)喧嘩して(🚬)しまへば却(😼)つて後がサ(💙)ツパリするの(🎟)だが(👁)、私の場(🏕)合はさうでなか(💗)つたゞけに、(🅱)いつ(😏)までも(🚞)祟つたのである。

A「き(🌌)っ(🌾)と低級な(🌂)活動(⭕)小屋のジャズで(🦎)もお聴きにな(🥚)ったんじゃない(🆙)の」

A「年増(🎏)の女はみん(🔝)な心(💰)臓(🗓)や(🙉)。僕の知ってる北(🎈)の(🚡)芸者(🐒)で、これはもう四十以上の老妓ろう(🤶)ぎやねんけど、(👪)東(👚)京(🔤)へ行っ(🌖)て電車に乗ったら、わざと(💏)大阪弁で『降りまッせえ(🗜)』と(🚄)大きな(📠)声(😾)で云うてやり(Ⓜ)ま(🥚)んねん、そしたらきっと停め(🕝)てく(🔃)れはり(😉)ます云う女がある(🚈)ねんが」

A「(👨)ま(🐈)、委(🔩)しいことは後(🚦)で云(🕎)うけど(☕)、それだけ耳に入れとくわな」