tv av 女優

A　京橋の大根(💖)河岸だいこんがしあたりだっ(🤱)たと思う、(♏)鏡(🔮)花の(🐦)ひいきにしてい(🎡)る(🥧)鳥屋があって、(🍜)鏡花、里見さとみ、芥川(🥢)あくた(🔡)が(🏯)わ、(⌛)それに私と四人で鳥鍋なべを突ッついたことがあ(💱)った。健啖けんたんで、物を食う(🏀)速力が(🛌)非常に速(🖱)い私は、大勢で鍋を(🏯)囲んだりする(⚽)時、まだよく煮え切らないうちに傍そば(💗)から傍から喰べてしまう癖があるのだが、(📋)衛(🍰)生家で用(🦒)心深い鏡花はそれと(♎)反対に(⭕)、十分に(📨)よ(📉)く煮(🚅)え(🥁)たものでな(😶)いと箸はしをつけない(⏮)。従って鏡(🎊)花と私が(🏋)鍋を囲(🏻)む(🥛)と、私が(🔸)皆(🍐)喰(✳)べ(🧙)てしまい、鏡花は喰べる暇(🖕)がない。たびたびその(🚡)手を(✉)食わ(📬)された(💊)経験を持っている鏡花は、だから予あらかじめ警(⏭)戒(👬)して(🆓)、「君、これ(🤮)は僕が喰べるんだからその(🏦)つ(🏿)もりで」と、鍋の中に仕切りを置(🧣)くことにしているの(🕤)だが、私(📤)は話に(🖲)身(🆙)が入ると、(👪)ついう(🐙)っ(🥦)かりと(🚤)仕切りを越え(🎎)て平げ(🚄)てしまう。「あッ、君それは(🤦)」と、(🌼)鏡花が気が(🎷)ついた時分に(🎭)はも(🥣)う遅(🤸)い(🗝)。その時の鏡花(🧥)は(🚅)何(🚧)とも(🔣)い(👦)え(🔵)ない困(🕔)った情ない顔をす(✅)る。私は相済あい(🍒)すまな(🥍)くもあるが、そ(🧦)の顔つきがまた(🚝)おか(🧚)し(🧝)くて溜た(🚗)まらないので(⤴)、(🗼)時にはわざと意地悪(👐)を(🕳)し(♐)て喰べ(♐)てし(🐅)ま(🚩)うこと(📭)もあった。その(🐽)鳥屋で(🛢)もそうであったが、芥川は鏡花が抱き胡坐あぐらをして(🔌)いる(🏯)のに眼をつ(🍇)けて(👧)、(🐑)「抱き胡坐をす(🔫)る(🌑)江戸ッ児なんてあるもんじゃないな」(🎷)といっていた。人も知(🔇)る通り(🍔)鏡(😩)花は(🚟)金沢人だけれど(⏩)も、(😗)平素(🏍)江戸ッ児(🥌)が(🥨)って(🈁)いた人である(🍘)。鏡花の(🚵)大作家であ(🤩)ることについては、芥(🚏)川(🕛)も(🍶)私も無論異存はな(👘)かったけれども、(🎞)江(🈚)戸ッ児という感じには遠い人で(🖌)あるこ(🥗)と(😗)にも、(♿)二人と(😿)も(🏃)異論はなかった。

Aと、(🧞)お嬢(🐿)さんが仰しゃっ(🤑)た。

A　と苦し(🈯)そうに小声で言い(🏮)、すぐにそのまま(🐝)式台に(🥍)寝ころび、私(🎺)が(🏹)寝床(🛀)に(💨)引返した時には、も(⭕)う高い鼾いびきが聞え(👨)て(👘)いまし(🥥)た。

Aと、(🛢)巧妙に話頭を転(🗨)じました(㊙)。

A「ああ月だ月だ(🍋)、海の面(🥎)に月が出た(🧗)のだ」(⬛)

A　京都に「わらん(💰)じや」と云(💐)う(🌪)有名な(🚠)料理屋があって(🏔)、こゝ(❔)の家では近頃まで客間に電燈をともさ(🚛)ず(😒)、(🆖)古風な燭(🛑)台を使うのが(👼)名物になってい(📮)たが、ことしの春、久(📯)し(😼)ぶりで行ってみ(😭)ると、いつの間にか(🏟)行燈(👇)式の(🏉)電燈(🖌)を使(🌋)うようになっ(👾)ている。いつから(🔟)こうしたのかと聞く(🥏)と、去年か(🏬)らこれに(🕚)い(🛐)たしました。蝋燭の灯で(🚪)はあ(🍲)まり(🏾)暗すぎると仰っし(🏫)ゃるお客様が多いもので(💜)ござりま(💘)すから、(🏞)拠ん(🐋)どころ(🥕)なくこう云う(🤛)風に致しまし(🙊)たが、やはり昔のまゝ(🍊)の(🍃)方(😚)がよい(🤵)と(🤼)仰っしゃるお(👼)方には、燭台(📊)を持(🥚)っ(💗)て参りますと云う(🖐)。で、折角それを楽(☔)しみに(🧚)して来たの(🥀)であ(🎿)るから、(🚉)燭台に替え(📱)て貰ったが(🈹)、その時私が(🤼)感じたのは(🕠)、(🧛)日本の漆器の美しさは、そう云(🧣)う(🐰)ぼんやりした薄明り(📯)の(🍣)中に(💃)置い(📫)てこそ、始めてほんとうに発揮(🕒)されると云(📤)うことであっ(🚤)た。「わ(😦)らん(🚟)じや」の座敷と云うのは四畳半ぐらいの小(🤕)じんまりした茶席(🦃)であって、床柱や天井なども黒(😆)光りに(🏽)光っているから、(🚉)行燈式の電燈でも(🔠)勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台に(🎨)改めて、その(🕸)穂のゆら／(🍼)＼とまたゝく蔭(😄)にある膳や(👁)椀を視詰めてい(🍜)ると、そ(👨)れらの塗り物(🎛)の沼のような深さと厚みとを持ったつやが、全く今まで(🦍)とは(🎺)違(🥁)った魅力を帯び出し(📛)て来るのを発見する(⛹)。そしてわれ／＼の(🥂)祖先がうるし(🏰)と(✴)云う塗料を見出し、それ(🌲)を塗(📙)った器物の(⏩)色沢に愛着を覚(🆖)えたこ(🐥)との偶然でな(🥗)いのを(🕚)知るのである。友人サバルワル君の話(🏪)に、印度では現(🍖)在(🔦)で(🕎)も食器(🧦)に陶器を使う(📉)ことを卑しみ(📑)、(🈯)多くは塗(🎏)り物を用い(🕢)ると(💐)云(🏠)う。われ／＼(🙋)は(🌡)その反対に、茶事(😶)とか、儀式と(🚶)か(🔼)の場合でな(🏃)け(😘)れ(🐐)ば、膳と吸い物椀の外(🥎)は殆ど陶器ば(🚾)かりを用い(🆎)、漆器と(🔟)云うと、野暮くさ(🧜)い、雅味の(📚)ないものにさ(🍩)れ(🕉)てしまって(✉)いるが、そ(🍦)れは一(🐝)つに(🎉)は、採光や(🌑)照明の設備(📔)がもたらした「明るさ」の(🏰)せ(💝)いではないであろうか(🐴)。事実、「闇(♍)」を条件(😌)に入れなけ(⬇)れば(🔶)漆器(🚋)の美しさ(🍕)は(🌂)考え(🐪)られないと云っていゝ(🐉)。今日では白漆と云うようなものも出来たけ(🤢)れど(🕵)も(😈)、(🈯)昔からある(🌃)漆(📌)器の(📅)肌は、黒か、茶か、赤であって、そ(🍿)れは幾重も(🎯)の「闇」が堆積した色であり(🛡)、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たもののよ(🏥)うに思える。派手な蒔絵ま(🤤)きえなどを施(🏊)し(🖐)たピカピカ光る蝋塗りの手(🎥)箱と(🍢)か、(💦)文台(😀)とか、棚とかを見る(🖋)と、いかにもケバケバしくて(😊)落(🐰)ち(💞)着きがなく、俗悪にさえ(🥁)思えることがあ(🥫)るけれども(🐾)、もしそれらの器物(🚤)を(🍂)取り囲む空(🖍)白(🥃)を(👃)真っ黒(🅿)な闇で塗り潰(😕)し、(🔷)太(🙉)陽や電燈の(😐)光線(🐢)に(😻)代(🐓)えるに(📱)一(🏭)点の燈明か蝋(➿)燭のあ(🌴)かりにして見(🕉)給(❓)え、忽ち(🎰)そのケバケバし(🤬)いも(⛱)のが底深く沈んで(🏽)、渋い、重々しいもの(🍲)になるで(🏍)あろ(🥧)う。古(🚴)え(😼)の(🤥)工藝(😰)家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を(🦉)画く時は、必ずそう云う暗い部屋を頭に(🕌)置き、乏し(🧛)い光り(😔)の(〽)中にお(🤜)ける効果を狙ったのに違い(👢)なく(🎀)、(🆑)金(🏴)色(🏵)を贅(🚀)沢に使った(🌡)りし(🎤)たのも、そ(😼)れが闇に(📵)浮かび出る工(📨)合や、(⏳)燈火を反射する加(🥃)減を(📎)考(🗃)慮したものと察せられ(🏟)る(🍵)。つま(🎞)り金(🐈)蒔絵は明るい所(🈸)で一度に(📨)ぱ(🎸)っとその全体を見るも(📺)のではなく、暗い(➗)所(📌)でいろ／＼の(🖥)部(🍷)分(🏳)が(🏢)と(🔠)き／″＼少しず(🍷)つ底光りするのを見るように出(📻)来(😂)ているのであって、豪華絢(📋)爛な(🚄)模様(🕡)の大半を闇に隠してしまっ(🔗)て(📦)いるのが、云(🛩)い(🛬)知れ(📣)ぬ餘(📊)情を(🕰)催すのである(➖)。そして、あのピカピ(🚨)カ光る(🧢)肌(🈴)のつやも、暗い所に(🤛)置いてみる(🎗)と、それがともし火の穂のゆら(🛺)めきを映(🥇)し、静(🌄)かな部屋にもおり／＼風のおとずれの(🉐)あ(⌛)ること(🛶)を(💖)教(㊙)えて、(🔲)そゞろに人を瞑(😙)想に(🐩)誘い込む。も(❇)しあの陰鬱な室(🐆)内に漆器と云うものがなかったなら、蝋(🤯)燭や燈(🅰)明の醸(💠)し出す怪しい光りの夢(🔣)の世界(💞)が(😵)、その灯のは(🗓)ためきが打っ(🛣)てい(💖)る夜の脈搏(🤐)が、どんなに魅力を減殺され(👏)ることであ(👢)ろう。まことに(🧣)それは、畳の上(🖱)に幾すじもの小(🙎)川(🏺)が流れ、池(🕳)水が湛えられている如く、一(🦐)つ(🛐)の灯影を此処彼(🗄)処に(🔞)捉え(🔉)て、細く、かそけく、(👍)ちら／＼と(🕘)伝えな(🏣)がら、夜そのもの(🎽)に蒔絵をした(🎑)ような綾を織り出す。け(🦖)だし食器と(👾)し(🌘)ては陶器(🛍)も悪くな(👷)い(❣)けれども、(🕊)陶器には漆器の(🥪)よ(🐑)うな陰翳が(🆙)な(🏹)く、深みがない。陶器(🤖)は手に(⏸)触れ(🕎)ると重く冷(🛒)たく、し(🌽)かも(👌)熱を伝え(📑)ることが早いので熱い物(🔭)を盛るの(💟)に不便であり、その上(🤦)カチカチと云う(💴)音がするが、漆器は手ざわりが軽く、(🏍)柔かで、耳につく程の音(⛏)を(🌤)立(👟)て(🍱)ない。私は(🏵)、吸い物椀を(🦎)手に持った時の、(🏳)掌が(🛄)受ける(🌇)汁の重(🕦)み(🗂)の感(👂)覚(🍇)と、生(📩)あ(💱)たゝか(㊙)い温味ぬく(💔)みとを何よりも好む(🎦)。それは生れた(🔤)ての赤ん坊の(👓)ぷよ／(🙊)＼した肉(👶)体を支えた(🍨)ような感じでもある。吸い物椀に今も塗り物が(🚵)用い(🈷)ら(🏭)れる(🚙)の(🔊)は全く理由の(🦎)あるこ(🛥)と(🌠)であって、陶器の(😇)容れ物ではあゝは行かない。第一(🐲)、蓋(⚽)を取った時に、陶器で(😔)は中にある(😋)汁(👁)の身や色合いが皆見(🎭)えてしまう(♑)。漆器(📮)の椀のいゝこと(🈁)は、まずその蓋を取って、(🏾)口(🔬)に持って行くまで(🌄)の(🍔)間、暗(🚄)い奥深い底(🍪)の(🍾)方に、容(🌏)器の(😋)色(🚗)と殆ど(🚕)違わない液体(😉)が音もな(🐥)く(🐟)澱(😔)んでいるのを眺めた(🐠)瞬間の気持である。人は、そ(😎)の(🛤)椀の中の闇(🆖)に何(🌁)があ(🕎)る(🌦)かを(🕰)見(🤪)分(🔳)けるこ(🛵)とは出来ないが、汁がゆるやかに(🎢)動揺(😲)するの(🌩)を手の上に感じ(👀)、椀(⬅)の縁ふちがほ(🕧)んのり汗を掻(〽)いているので、そこから(🔮)湯気が立ち昇り(😥)つゝあることを知(🦉)り、(📓)その(🍦)湯気が運ぶ匂に依って(🥦)口に啣(📻)ふく(😑)む前(🤫)にぼんや(🕋)り味わいを豫覚(🗯)す(🐍)る。その瞬間の心(🥗)持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れて出(🤙)す西洋流に比べて何と(💤)云(🔍)う相違(🧠)か。それは一(🕤)種の(❎)神秘であり、禅味であ(🛵)る(🐫)とも云えなく(🦍)はない。