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A「井伏(🕕)の小説は、(🎋)井(🔦)伏の将棋(🤐)と同(🍭)じだ。槍を歩のように一(🆑)つ(🦔)ずつ進める。」

A　京都に(🎯)「わらんじや」と云う有(📺)名な料理屋があって、こ(🏋)ゝ(😳)の(🖥)家(📐)では近頃まで客間に電燈をとも(🈴)さず、古風(😰)な燭台(💗)を使(🕖)うのが名(🦔)物(🕖)にな(🌟)っ(🦌)て(🐖)いたが、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈(😀)を(🆎)使うようにな(🚛)っ(🎒)て(🍃)いる。いつからこう(🏪)し(🍳)たの(🤵)かと聞(🏔)くと(🚵)、去年からこれにい(🚇)たしました。蝋燭(🏠)の(📵)灯ではあまり暗すぎると仰(🏚)っしゃ(🛢)るお客様(🏸)が多いものでござ(🎡)りますから、拠んどころな(✒)くこう云う風に致し(🐕)ま(😵)し(💖)たが、や(🖍)はり昔のまゝの方がよいと仰っしゃるお(🧘)方(🔮)には、燭台を持って参(💶)りますと云(🌿)う。で、(🤶)折角それを楽(🕳)しみ(💔)にして来たの(🔲)で(💻)あ(🍬)るから(🔈)、(🕶)燭台に替(♋)えて(🥫)貰(🛍)った(🥘)が(🎹)、その時私が感じ(🏑)た(⚽)のは(🌥)、日(🌩)本(🏉)の(🚏)漆器(🍰)の美し(💽)さは、そう云うぼんやりした薄明(🏟)りの中に置いて(👤)こそ、始めてほんと(➿)う(❔)に発揮(🚜)されると(💰)云うことであった。「(👔)わ(📈)らんじ(🐮)や」(🚷)の座(🍝)敷と(🥣)云う(🐧)のは(🍏)四(📡)畳半ぐら(🔋)い(😭)の小じんま(🥊)り(🉑)し(✌)た茶席であ(🆘)って、(🌷)床柱や天井なども(🕌)黒光りに光(💽)っ(📺)ているから、行燈式の電(🚞)燈でも勿論暗い感じが(✨)する(🚤)。が、そ(🍥)れを一層暗い燭台に改め(🧞)て、その穂のゆら／＼(✈)と(🤪)またゝく蔭にあ(🍦)る膳(🈯)や椀を(⏰)視(🔗)詰(🔜)めていると、それら(🚡)の塗り物の沼のよう(🌞)な深さと厚みとを持ったつやが、(🧢)全く今(👮)までとは違(🦂)っ(🥡)た魅力を帯び出して来るのを発見する。そしてわれ／(🎌)＼(🕧)の祖先がうるし(🗯)と云う塗料を見(📆)出し、そ(🌖)れを塗っ(🉐)た器物の色沢に愛着(🍅)を(⛏)覚えたことの偶然でないのを知(🏠)るのであ(🤔)る。友人サ(🕤)バ(🍭)ルワル君の(🚵)話に、印度では現在でも食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物を用いると云(📗)う。われ／＼はその(🔡)反対に、茶(⏳)事とか(💉)、儀式(🔠)と(👃)かの場合で(🏯)なければ、膳と吸い物椀の外は殆(📻)ど陶器ばか(🍏)り(🏑)を(🛠)用い、(⏯)漆(🙌)器と(🦄)云うと、野暮くさい(👨)、(❣)雅味(🦊)のないものに(🌑)されてしま(🍩)っているが、(👔)そ(🤙)れは一つには、採光(🏀)や照明の設備がもたらし(🆕)た(🍊)「明るさ(🚜)」のせいではない(🛫)であろうか(💽)。事実、「闇」を条件に入れ(💱)な(🎷)けれ(🕖)ば漆器(♒)の美(🥅)しさは(🤒)考えられ(🥗)ないと云っ(🍃)ていゝ。今日では白漆と云うようなも(💄)のも出来たけれども、昔か(🔇)らある漆器(📄)の肌は、黒か、茶か、赤で(😱)あ(🍹)っ(🚬)て、それ(🐾)は幾(🆑)重もの「闇(😷)」が(🆖)堆積した色であり、周囲を包む暗黒の(🤘)中か(🔼)ら必然的に生れ出(🖍)たも(🈯)ののよう(👡)に思える。派手な蒔絵まきえ(🗾)などを施したピカ(⌚)ピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台とか、(⛺)棚と(🚷)かを見ると(🤕)、(🎽)い(🎺)か(♌)にもケバケ(🍸)バし(📍)く(🆖)て落(🎐)ち(🌔)着(🔕)き(👪)がなく(🥎)、俗悪にさえ思えるこ(🍺)と(📯)があるけれども、(🍩)もし(💦)そ(📟)れらの器物を取り囲(😛)む空(🙌)白を真っ黒な闇で塗り潰(🏙)し、(🌻)太陽(🔡)や電(🐀)燈の光線に代え(🐄)るに(🈴)一点(🛅)の燈明(💝)か蝋燭のあかりにし(😱)て見給え、(🔝)忽ち(🔱)そのケバ(🛢)ケバしいものが底(🐶)深く沈んで(🗻)、渋い、重々しいものになるであろう。古(⛴)えの工(🚔)藝家が(📬)それら(🥠)の器に漆(⛪)を塗り(👨)、蒔絵を画(🎩)く時は、必ずそ(🔈)う云(🔘)う暗い部屋を頭(🕒)に置き、乏しい光りの中におけ(💜)る効果(🏵)を狙っ(💲)たのに違いなく、金色を贅(😩)沢に使ったり(😂)し(🌮)たのも、それが闇に浮かび出る(🛀)工合(💾)や、燈火(🈂)を(👢)反射する加(🐣)減を(🐎)考慮したも(🏨)のと察せられ(🌹)る。つまり金蒔絵は明るい所(〽)で一度にぱっとその全体を見るも(🏴)のではな(🎦)く、暗い所で(🥧)いろ／＼の部分がと(🏹)き／″＼(🏟)少しずつ底光りする(👂)のを見るように出来て(🤦)いる(🚧)の(🔰)で(🍴)あ(❄)って、豪華絢(🎞)爛な(🌄)模様の大(🍘)半を闇(🤵)に隠して(🧗)しまって(🤧)いるのが(☕)、云い知れぬ餘情(📋)を催すのである。そし(🤒)て、(🎒)あのピカピ(🙌)カ光(🕋)る(🎫)肌(💽)のつやも、暗い所に(🍗)置いてみると、そ(🔝)れがとも(🙌)し火の穂(🔗)のゆらめき(🙅)を映し、静かな(🔶)部屋(😟)に(⛱)もおり(⬇)／＼風のおとずれのあることを教えて、そ(🥁)ゞろに人を瞑想に誘い込(🚳)む。もしあの陰鬱(📛)な室(🙅)内に漆器と云うも(😉)のがなかったなら(👈)、(💃)蝋燭や燈明(😵)の醸(🚸)し出す怪し(👚)い光(🚱)りの夢(🍇)の世界(🤯)が、その灯の(🎬)はためき(💕)が打っ(➕)ている(➖)夜の(🐊)脈搏が、ど(🌧)んなに魅力を減殺される(📏)こ(🏰)とであろ(🍞)う。まこ(🕉)とにそれは(⏺)、(📃)畳の上に(🕸)幾すじ(🎒)も(🙏)の小川が(🔖)流(⬇)れ、(🐣)池(🍝)水が湛えら(🎤)れている如く、一(🚠)つの灯影を(💳)此処彼処に捉え(👙)て(🔀)、細く、かそけく(🎨)、ち(🧘)ら／＼(🎪)と伝えながら、夜そのものに(🆚)蒔絵をし(🚒)たような(🦉)綾を織り出す。けだし食器(⛔)としては陶(💜)器も悪くな(🚯)い(🌬)けれ(🏕)ども、陶器(🥁)に(💚)は漆器のよう(🗄)な陰翳がな(🈺)く、深みがない。陶器は手に触れると重く冷たく(😤)、しかも熱を伝えることが早いので熱い物(💞)を(🌤)盛るのに不便であり、(🎼)その(🦂)上カチカチと云う音がするが、漆器は(🌲)手ざわりが軽く(💭)、柔かで、耳につく程(👓)の音を立て(💃)ない。私は、吸い(🔋)物椀(🚞)を手に持(🏤)った時の、掌が受(👗)ける(👰)汁(🤢)の重(🎉)みの感覚と(🐕)、生あ(🗄)た(🖖)ゝ(😑)かい温味ぬくみ(🍜)とを何よりも好(🥓)む。それは生(🛐)れたての赤ん坊のぷよ／(👇)＼(🐈)した肉体を支えた(🎴)よ(🈚)うな感じ(🈁)でもある。吸い物椀(⛅)に今も塗り物(😮)が用い(👁)られ(🛩)る(🌳)のは全(🍚)く理由の(🤦)あるこ(🙅)とであって(🆘)、陶器の容れ物ではあゝ(📩)は(💛)行(🥖)か(🤠)ない。第(💁)一、蓋を取った時に、陶器では中にあ(🤽)る汁の身や色合いが皆見えてしま(🥝)う。漆器の椀のい(🌈)ゝことは、まずそ(🏹)の(📰)蓋(🏙)を(🔖)取(🔑)って、口に持って行く(👍)までの間、暗い奥深(📜)い底の方に、容器の色と殆ど違わ(🏒)ない液体が音もなく(🐙)澱んで(⚡)い(🔋)る(🍸)のを眺めた瞬(🛋)間の気持である。人は、その椀の中の闇(⛷)に何があるかを見分けること(🏿)は(🥒)出来ないが、汁が(😃)ゆるやか(🧐)に動揺するのを手(😞)の上(🧡)に感(👮)じ、椀の縁ふち(🚈)がほん(🚣)のり汗(😬)を掻(🚙)い(🐚)ているので、(🛩)そこから湯気が立ち昇りつゝあることを知(🌋)り、その湯気(🔧)が運(🕉)ぶ(👤)匂に(🧒)依っ(🌤)て口に啣ふくむ前に(🐋)ぼ(💝)ん(👰)や(🗡)り味わい(🚔)を(🎌)豫覚する。その瞬間の心(🔘)持、スープを浅(🚽)い(🥡)白ち(🚡)ゃ(🀄)けた皿に(👔)入(📍)れて出(🐯)す(🖇)西洋(🍝)流(⬇)に比べ(📩)て何(😊)と云う相違か。それは一種の(🐬)神(🔔)秘で(💿)あり、禅味(📐)であ(🌛)るとも云えな(🌌)くはない(🍣)。

A「中畑さ(🚄)んのお(🧀)骨折りです。」北さ(🦈)ん(🌭)は、いつで(😓)も功を中畑さんにゆずるの(🐜)だ。「このたびの着物も袴も、(🗞)中畑さんがあなたの御親(🤲)戚(🎲)をあち(💺)こち駈け廻って、ほう(🍞)ぼ(👖)う(👫)から寄附を集めて作っ(🎊)て下さったので(🌾)す(🦔)よ。まあ(😏)、しっ(👰)か(📡)り(🆒)おやりなさ(💹)い。」

A「(🗽)今度(🔣)は(💉)あなたの兄さんや(🏐)姉さん(👇)達御招(🍁)待します(💽)、是非連(🛶)れて来て下さい云うて、頼ま(🕶)れてるねん。一遍(🤥)だけよばれてめえへんか(🍕)」(🏫)

A「八百長(🔔)やお(♒)ちょうだぞ！　分ってるぞ！」(😆)

A己が先さ(🥢)っき、「酔わ(🙁)される(🗡)」と云っ(🐪)た(🙂)のはつまり或る(🌹)一定(🚙)の(🍇)現(🌤)象を凝視す(🎬)る事に依(🤭)よっ(😞)て(🥨)、(✒)その底(🌸)に潜ひそ(🤱)んで居(🌺)る永遠の実在を豫(♟)覚し、自己の生命が宇(🙌)宙(♌)の生命の中へ流れ込(🙆)ん(🍃)で行くよ(🔝)うな(📊)、(🚥)不思議な気持ちへ誘われる心(🔢)理作用を意味(🤑)したのである。人(🌯)間にこう云う(🔳)気持ちを(🎢)起させるものは、「善」(✴)や「真」ではなくて、「美」だと云うのである(➰)。