オナニー いく まで

A　ああ(🐂)、誰かひ(🗡)とり、雇ってく(⭐)れたらいい。母が末の(😣)子を背負っ(🏨)て、用(🍕)足し(🐭)に外に出(🛃)かける(🎰)と、父は(♎)あ(🎡)との(🦖)二人の子の世話を見なければならぬ。そうして(🈷)、来客が毎日、きまっ(🌿)て十(♐)人くらいずつ(🍿)あ(🛏)る。

A　亀(🎽)は(🚣)、(😲)はらはらして、

A「行けばきっ(🤱)とア(⛪)テら(🚀)れてよ」

Aオホ(📈)キミノ勅ヲカ(🚀)シコ(🔮)ミ千々ワク(🌂)ニ心ハワク(🐮)トモ人ニイハメヤモ(🐕)

A「ええ(🈷)、(😜)そう(🧛)でした、僕(🖊)はあの時(🌶)そう(🎫)云いま(🦍)し(💪)た。尤もそ(🧦)れは嘘うそ(💧)じゃないので、(⛹)ナオミ(🐦)さ(🔖)んと熊谷とはガサ(🕯)ツな所が性(🍼)に合ったのか、一(🎽)番仲よくしていまし(🏍)た。だから誰よりも(🆖)熊谷(🖨)が巨(🐶)魁きょかいだ。悪いこと(🕶)はみんな(🚆)彼奴あい(😌)つが教える(⛴)ん(🌻)だと思ったので、ああ(🙌)云う風に云っ(🔃)た(👤)の(😄)ですが、ま(🍦)さ(👊)かそれ以上(✌)は、あなたに云えなかったんですよ。まだ(✈)あの時は、あ(✌)なたがナオミさんを捨てないように(👔)、そして善良な方面(🍊)へ導いておや(🧠)りに(😊)な(⛅)るようにと、祈(🏯)っていたのですか(✍)ら(🃏)」

A　諸君はま(🔙)たそう云(🔛)う大き(🕎)な建物の、奥の奥の部屋(🐂)へ行くと、もう(😘)全(🛡)く外の光りが届かなく(🦉)なった(🔫)暗がりの中に(🤜)ある金(📯)襖や金屏(🛤)風が、幾間を隔てた遠い／(🥉)＼庭の明りの(😻)穂(🐟)先を捉えて、ぽう(💘)っと夢のよ(🐨)うに照(⛩)り返してい(👏)るのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れの(🌺)地平(🍑)線の(❗)ように、あた(🍖)りの闇へ実に弱々しい金色の明り(💷)を投げているので(🎱)あるが(🎌)、私は(📈)黄金と云うもの(🎒)があ(💾)れほど沈(⌛)痛な(🤝)美し(🤭)さを見せる(🏺)時はないと思う。そして(🚕)、その前(🐙)を通(🐰)り過ぎな(🍚)がら幾度も振り返って(🥦)見直す(📗)ことが(🥁)あるが、(🏎)正(😲)面(🤠)か(🕷)ら側(🏧)面の方(📉)へ(🕷)歩を移すに随って、金(🛌)地(😍)の紙の表面がゆっくりと大きく底(🧝)光(🐟)りする。決して(🌑)ちら(🍒)／＼(🏯)と忙がしい(🆔)瞬きをせず、(🍉)巨人が(🏕)顔色を変(🎹)え(🔧)るように、き(🎨)らり(🐫)、と、長い間を置いて光(💂)る(🚓)。時とすると、(🆕)たっ(😡)た今(🕋)まで眠ったよう(😼)な鈍(🔸)い反射をしてい(🔬)た梨(♉)地の金が、側面へ廻ると、燃え(🍏)上る(👸)ように耀やいているのを発見して、(🌹)こんなに暗い所でどうしてこれだけの光(⌛)線を集(🏠)める(✈)ことが(💛)出来た(💆)のか(🐷)と、不思議に(😵)思う(🚆)。それで(👀)私には昔の人(🏅)が(🔃)黄(👊)金(👹)を(👘)佛の像に塗ったり、貴人の起(✴)居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人(🐿)は明(👬)るい家に住(🆔)んでいる(🍨)の(😘)で(👉)、こう云う黄金(🐩)の美しさを知らない。が、暗(🍢)い家に住んでいた昔の(🥤)人は(💝)、その美しい色に魅せら(🕹)れ(🦊)たば(🖌)かりでなく、(✒)かねて実用的価値(🗃)をも(🚺)知っていたのであろう。なぜな(🔃)ら(👜)光線の(❓)乏しい屋(🆔)内では、あれがレフレ(⛑)ク(👮)ターの(🦅)役目をしたに違(👝)いないか(💺)ら。つ(🕺)まり彼(🚃)等はたゞ贅沢に黄金(🏭)の(😙)箔や砂子を使った(🌫)ので(⚪)は(😘)なく、あれの(🕚)反射を利用して(🧥)明りを補(⛹)っ(⏩)た(📭)のであ(🐤)ろ(💃)う。そうだとす(🏷)ると、銀やその他の金属はじ(🍞)きに光沢(🍸)が褪あせてし(🎶)まうのに、長(🕧)く耀やき(🎋)を(🚤)失わな(🔴)いで室内の闇を照(🚑)らす(🐢)黄金と云うものが(🥁)、異(👤)様に貴(🥩)ばれたで(🕶)あ(🚴)ろ(🏏)う理(🍵)由を会得す(🖐)ることが出来る。私(🛹)は前に、蒔絵と云うもの(🈲)は暗い(✴)所で(🥄)見(🚥)て貰うよう(🔚)に作られ(💿)てい(🔠)ること(🐤)を云(🐌)ったが、こ(👱)うしてみる(🔗)と(🔻)、啻ただ(📌)に蒔絵ばかりで(🌫)はない、織物などで(🏰)も昔(🚀)のも(💕)のに(🍍)金銀の糸がふんだんに使っ(✖)てあるの(🔗)は、同じ(🐖)理由に(❓)基づ(🌉)くこ(🌆)とが知(👖)れる。僧(🚩)侶が纏う金襴の(👎)袈裟(💠)けさなどは、その(🍊)最も(📞)い(😛)ゝ例で(🤱)はな(♐)いか(🍿)。今日町中まち(💯)な(📀)か(😯)にある多くの寺院は大概本堂を大衆向き(🧝)に明るく(📷)してあ(📔)るか(💶)ら、(📱)あゝ云う場(👄)所では徒らにケバケ(👃)バしいば(📣)かりで、どんな人(🌎)柄な高僧(🚖)が着ていても有難(🐤)味を感じることは(🛁)めったにないが(🔄)、由緒あるお寺の古式に則った佛(👁)事に列席(🔰)し(🎽)てみ(🎴)ると、皺(🐛)しわだら(🌑)けな老僧の(🍼)皮膚(🦌)と、佛前の燈明の明滅(🥦)と、あの金(♒)襴の地質とが、(〰)いかによく調和し(🍮)、いかに荘厳味を増(🤵)しているかが分るので(🌤)あっ(🥞)て、(🍛)それ(🈴)と云うの(⏮)も、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模様の(💾)大部分を闇が隠してしま(😙)い、(🏩)たゞ金銀の(🕋)糸(⌚)がとき(⏭)／″(🔅)＼少し(🔊)ずつ光るようになる(🐘)からであ(🏈)る。それ(🖍)から、これは私一人だけの感じである(🤧)かも知れないが、およそ日本人の(⛔)皮(🍢)膚に能衣裳(💜)ほど映りのいゝ(✋)ものはな(🍰)いと思う。云うま(🗳)でも(🤪)なくあの衣裳に(🏔)は随分絢爛なもの(🛬)が多く、金(💅)銀(🙁)が豊富に(🎆)使ってあり(🚝)、(🎆)しかもそれを着(🔺)て出る能役者(💠)は、歌舞伎(🕠)俳優のよ(🥄)うに(☕)お白粉を塗ってはいないの(🦒)であるが、日本(⬅)人特有の赧あかみがか(🧞)った褐色の肌、或は黄色味をふく(⛓)ん(🏻)だ象牙色の地顔があんなに魅力を(🚣)発揮する(🦊)時はないのであ(🤖)って、私はいつも(😆)能を(👲)見(😆)に行く度毎(🧡)に(🐼)感(🗾)心(🍞)する。金(🍨)銀の織(🎊)り出し(📍)や刺繍のある(🐯)袿(🔮)うちきの類もよく似合うが、(🤫)濃い(🤽)緑色や柿色の素(🔛)襖(🔫)、水干、(🐰)狩衣の類、白(🆚)無地の小袖、大口等も実によ(☕)く似合(📈)う。た(🦏)ま／＼それが美少年の能役者だと、肌理き(📷)めのこま(💻)かい、若(🔷)々しい照(🕥)りを持っ(🥡)た頬の色つ(🦏)やなどがそ(😌)のため(🕒)にひとしお引き(👈)立てられ(🌦)て(🧀)、女の肌とは自(🦋)ら違った蠱(🚘)惑こわ(🥤)く(♑)を(👗)含んでいるよう(♉)に見(⏹)え、な(🗄)る(📒)ほ(🖋)ど昔の大名が(🖱)寵童の容色に溺れたと(🌆)云(💿)うのは此(🍕)処(🍩)の(🛸)こ(👓)とだなと、合点(🔖)が行く。歌(♋)舞伎の方で(🚷)も時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らないし、性的魅力(🌔)の点に(🍶)かけてはこの方(🌷)が遙か(🍖)に(💚)能楽以上とされ(🐲)ているけ(🕳)れども、両方を(🔷)たび(📙)／＼(👖)見(⛔)馴れて来ると、事実(📩)は(🕌)それの(📍)反対であることに気が付くであろう(🐭)。ちょっ(🏬)と見(⛴)た時は歌舞伎の方がエ(👯)ロティックで(🏋)もあり、綺麗でもあ(🥣)るのに(🙎)論はな(🌿)いが、昔はと(👞)にかく(🍬)、西洋流の照明を使うようにな(💰)った今日の舞台では(🚸)、(🚅)あ(😂)の派手(🤶)な色(😔)彩が(🛵)や(🎠)ゝともする(🚐)と俗悪に陥り、(👣)見(🎎)飽きがする。衣裳もそ(😴)う(🙉)なら、化粧とてもそう(🔁)であ(🐳)って、仮に美しいとして(🚰)からが、それが何処までも作(🐥)った(🍝)顔で(🤩)あって(⏺)みれば、生(🍧)地の美しさのような(😝)実(😞)感が伴わない。然るに能楽の俳優は(🏇)、(🌊)顔(🦆)も、襟も、手も、生(📥)地の(🐢)まゝで登場(🥈)す(👠)る。されば眉目の(📠)なま(🛺)めかし(👧)さはそ(👾)の人本来のもので(🕛)あって、毫(😵)もわれ／＼の眼を欺(🌽)いているのではない。故に(🕸)能役者の場(🍩)合は女(🤟)形や二枚(💒)目の素顔に(🙊)接してお座がさめたと云(🌽)うようなことは有り得ない。た(🕢)ゞわれ／＼の感(🌅)じることは、(🆒)われ／＼と同じ色(🌸)の皮膚を持った彼等が一見似合いそ(📻)うにもない武家時代の派(👵)手な衣裳を着けた時に(📿)如何にそ(🚇)の容色が水際立って見えるかと云う一事(🔜)である。かつて(⛩)私は(😬)、「(🥠)皇(🔠)帝」の(😌)能で楊貴妃に(🔵)扮した金剛巌氏を(💏)見たこ(🤟)とが(🥚)あ(🏀)ったが、(💣)袖口から覗(🍐)いて(😴)い(💻)るそ(📼)の手の美(✅)し(😝)かった(👅)ことを今も忘れな(🤗)い。私は彼の手を(🕠)見ながら、し(🔦)ば(📢)／(🍐)＼膝の上に(⏪)置いた(🍙)自分の手を省(🧗)みた。そして彼の手がそんなにも美しく(😤)見(🆕)えるのは、手頸から指先に至る微妙(🎉)な掌てのひらの動か(🍌)し方(🐄)、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因るの(🌨)であろうが(🐬)、それ(📲)にし(🐡)ても、(🌸)その(♉)皮膚の色(🗄)の、内部からぽうっと明(🤽)りが射しているよ(⏯)うな(🥞)光(⌛)沢は、(🔱)何処から来るのかと(🚡)訝し(🕘)みに打たれた。何となれば、そ(📆)れは(😱)何処までも普通の日本人の手であって(🔻)、(🎧)現に私が(🚨)膝の(🚫)上についている手(🖋)と(💇)、肌の(🌞)色つ(🕓)やに何の違ったところもな(🚉)い。私は再(🍎)び三たび舞台の上の金剛氏(🌝)の手と自分(📷)の手と(♑)を見較(🚹)べた(➰)が(⭕)、いくら(🖇)見較べ(📛)ても同じ手である。だが不思議に(🔦)も、その(🏃)同じ手(🌸)が(😞)舞台にあっては妖しい(🌪)までに美し(🖲)く(🚂)見え、自(🏈)分の膝の上にあっては只の平凡(🦒)な手に見える(🥝)。かくの如き(🍺)ことはひとり(🔭)金剛巌氏の場合のみではない(🐘)。能に(😙)おいて(🔫)は、衣裳の外へ露(🍇)あ(👠)らわれる肉(🗝)体(🙅)はほんの(🙂)僅か(💡)な部分であって、顔と、襟(📇)くびと、手頸から(📩)指の先ま(😚)でに過ぎず、楊(➰)貴妃のよう(🤙)に面を附(🐷)けて(♟)いる時(🥑)は顔(🍎)さ(💉)え隠れてしま(⛳)うの(🍭)である(🅱)が、それでいてその僅(📂)かな部分の色つ(🎄)やが異(🎖)様に印象的にな(🥚)る。金剛(🏕)氏は特にそうであったけれども、(🍟)大(📀)概の役者の手が(🚴)、何の奇もない当(〽)りま(🥎)えの日本人の手(⚓)が、現代の服(🎀)装をしてい(🌮)て(⏬)は気が付かれない(🌯)魅惑を発揮して(🔇)われ(❤)／＼に驚異の眼を見張らせ(🔮)る。繰り返(📙)して(🌤)云うが(🐎)、そ(😂)れは決し(🥨)て美少年や美男子の役者に限(🌳)る(🌱)の(🎲)ではな(🏀)い。たとえば、日常われ／＼は普通(🖨)の男子の唇に惹き(👳)付けられるこ(😄)となどは(🔌)有り(🎈)得ないが、能の(💯)舞台では、(🌇)あの黝く(🈯)ろずんだ赤(📮)みと、しめり気を持った肌が、口紅(🤕)を(😙)さし(🧕)た婦(🖌)人の(🧕)それ(💗)以(🥂)上に(🛃)肉(👗)感的(⛓)なねばっこ(👨)さ(🈁)を帯(👟)び(〰)る。これは役者(㊙)が謡いを(✋)うた(🤹)うために始(😶)終唇を(🥡)唾液で濡らす(🦖)故でも(😳)あ(😋)ろう(🚱)が、しかしそのせい(🚅)ば(🚚)かりとは思えない。ま(😝)た子方の俳優の(📔)頬が紅(✉)潮を(🗽)呈している(🙃)のが、(🚨)その赤さが、実に鮮(👡)や(📃)かに引き(🏁)立って(㊙)見え(🆗)る。私(🌸)の経(😭)験では緑(🌘)系統の地色の衣裳を着けた時に最も多(👠)くそう見え(😻)る(🎀)ので、色の白い子方なら勿論であるが(😻)、実を云うと色の黒い子方(💮)の方が、却ってそ(🍃)の赤(⛔)味の特(➕)色(🚉)が(🚢)眼立(🚆)つ。それはなぜかと云うと(🔷)、(🕛)色白な児(🚖)では(🛢)白と赤との対照があまり(🤺)刻(📐)明であ(👾)る(💈)結果、能衣裳の暗く沈んだ(🔡)色(🌌)調には少し効果が強(😎)過ぎるが、(🤨)色の黒い児の(🚍)暗褐(😱)色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳(🌌)と(🚝)顔とが互に照り(🦍)はえる(🚴)。渋い(⚫)緑(👹)と、渋い茶と(🔬)、(🍎)二つの(⏯)間色(🍗)が映り合っ(🤲)て、(👡)黄色(🧀)人種の肌がいか(🎠)に(🥟)もそ(💹)の(⛷)所を得、(🦗)今(📕)更のように人目(🤥)を(🗒)惹く。私は色の調(🏢)和が作り出すかく(😏)の如き美が他(🌊)にあるを(😐)知らないが、もし能楽が歌舞伎のよ(Ⓜ)うに近代(😴)の(💧)照明を(🍦)用いたとした(🤚)ら、それらの美感は悉くどぎつ(🏏)い(🎸)光線(🦀)の(🐡)ために飛(🍓)び散ってしまうであろう。され(🗞)ばそ(🤑)の舞台を昔(🧙)ながらの暗さに任して(🥌)あるのは(🕞)、必然の(🍁)約束に従っている訳で(📰)あって、建物な(❗)ど(🐝)も古ければ古(🎈)い程(🚗)いゝ(🍩)。床(❓)が自(📎)然のつや(📱)を帯びて柱や鏡板など(🔱)が黒(🏕)光りに光り、梁から軒先(🕍)の闇(🥇)が大き(🤚)な吊り鐘を伏せたように(🐮)役(🍦)者の(🕉)頭上(🚪)へ蔽(🐿)いかぶさ(💆)って(🚠)いる舞(🛫)台、そういう場所(💻)が最も(💵)適しているのであって(💩)、その点から云えば近(➿)頃(😜)能楽が朝日(🈶)会館や公会堂へ(🗡)進出する(🤗)のは、結(🤹)構なこと(➿)に違いないけれ(🦂)ども、そ(🐱)のほん(🚨)とうの持ち味(🥣)は(😌)半分以上失われ(🚘)て(🗼)い(📕)ると(🍍)思(✒)われる。