日本《逆 レイプエロ 動画》2行目ライン



逆 レイプエロ 動画あらすじ

「どうも(💙)豊世には子供(😾)が無さそう(🦗)で(🚩)すテ(👝)……」

「(⛱)どんなにか叔母さんも御(yù(🧥) )力落し(🏞)でしょう」と正太はお雪(xuě )の方(fāng )へ向い(📈)て、慰め顔に、「(💳)郷(⛸)里(🈁)くにの母(mǔ )からも、その事を(💳)手(shǒu )紙(zhǐ )に書い(🧥)て寄よこしま(🌛)した」

「(📑)房(🕌)ちゃんも菊ちゃんも頂(🥐)(dǐng )いて(🔊)了(le )った(🕙)ら、す(🖤)こし裏の方(fāng )へ行って遊んで来るんですよ。母さんが何していらっしゃるか(⏺)、見(😷)てお出(chū )なさ(🔩)い――母(mǔ )さ(😾)んは御(✏)洗(🐫)濯(zhuó )か(💷)ナ」

「兄さん(🔈)、(💝)被(bèi )入(👌)いらっ(🐈)しゃい」

 (🌏)乗換(✒)えてから、(♒)客(🍠)が多かった。三(sā(😪)n )吉は立っていなければ成(chéng )らない位(🛩)(wèi )で、子持がそこへ坐って了え(⛷)ば、子供の方は一(🌵)人(🌲)しか腰掛ける(⏫)場処も(🐓)無か(🐌)った。お房とお菊とは、(🎣)かわりばん(🔅)こに(🏉)腰掛けた(🌽)。お繁(😬)はまた母に抱(bào )かれたま(💩)ま(💨)泣出(👞)(chū )して、乳(🌓)(rǔ )を宛行あて(🐔)がわれても、(🔂)揺ゆすられ(🦗)ても、泣(📖)止な(🐛)きやまなかった。お(✈)雪は持余もてあました。仕方(fāng )なしにお繁(fá(🖱)n )を負(fù )お(👽)ぶって、窓の(🔡)側(cè )で起(🎀)たった(🐪)り坐ったり(📤)し(🚴)た。

 そればかりでは(😌)無(🦅)い。叔(🏄)父という叔(shū )父は(⛓)、いずれも東(dōng )京へ(🔱)集(jí(🏌) )って来て(㊙)いる。長いこと家に居なか(💖)っ(💍)た実叔(🈺)父(fù )は壮(📴)健(🚌)たっしゃで帰(✅)って来(🧔)ている。森彦(🐯)叔父は山林事(🉐)件(🚗)の始(🔝)末を(😘)つけて、更に(🏯)別方面(mià(🖤)n )へ(🤣)動(dòng )こうとしている。三吉叔父も、漸ようやく山か(🗡)ら持っ(👴)て(🥈)来た仕事(🌱)を纏ま(🦉)とめ(🛎)た。早(🗣)く(📣)東京で家を持つように成(chéng )ろ(🈸)う、(🈲)この(⬜)考(🖥)(kǎo )えは正太の胸の中を往(wǎng )来して(🕡)いた。

 寒(🌡)そう(🚗)な馬(😷)車の(🤑)喇叭ら(㊗)っぱが停車場寄ス(❄)テーションよりの(🖨)往来(lái )の(🤼)方で起(🛒)った。そ(🆙)の日(😽)(rì(🦕) )は(🔔)三(sān )吉(💾)と(🌫)同(🍗)行を(👤)約(🖥)(yuē )束(shù )した人も有ったが、途中の(👪)激寒を懼お(👾)そ(🛸)れて見(jiàn )合せた位(🏁)であ(📴)る。三吉は外套(🧚)(tào )がいとうの襟(🚴)えりで(🍆)耳を包(🐡)んで、心配(pèi )ら(🖱)しい眼(yǎn )付をしなが(⛸)ら家を出た。白い鼻息(🐱)をフ(🐪)ウフウ(🕥)いわせ(🕹)るような馬(🎪)が、客を乗せた車を引(yǐn )い(🎖)て、坂(👽)道を上っ(🎹)て来(🗝)た(🗝)。三吉(🗂)はある町(🍴)の角(🥌)で待合せて乗っ(🅾)た。

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A―――半分ひ(🅿)とりごとのように(👃)云(🧠)った(🎞)のが、お久には聞えた筈だけ(🎭)れど、誰も合(🗑)い槌(🐏)づちを打つ者(🐋)もない。視力をはっきりさ(📤)せる(🆑)ために要はたび(🥅)たび眼(🐷)ばた(🌬)きをしたが(😸)、一としき(⏱)り身(🚮)の内のぬくまった酔いがだんだ(📚)ん醒さめて来るに(⤴)つれて、(✝)小春の顔が次(🚴)第に(🔏)刻明な(🏨)輪廓(🐍)りんか(🌠)く(🍹)を取って映(❗)った。彼女(🛹)は左の(📬)手(🚛)を内ぶところへ、右の手を火鉢(🗣)にか(🆔)ざし(📭)ながら、襟えりの間へ頤あごを落して物思(➿)いに沈ん(💬)だ姿のまま、(🚭)もうさっき(😳)か(😶)ら可なりの時間をじ(🕳)っと身動きも(📖)し(📻)ない(🙁)ので(🎟)ある。そ(⤵)れを根気よく(🏎)視(➗)つ(📱)めて(🈂)いる(🥍)と、人形使いもしまいには眼に入らな(🍲)く(🛳)なって(🎆)、小春は今や文五郎の(🧛)手に抱(🔰)かれているフェアリー(⏪)ではなく、しっかり(🐼)畳(✅)に腰(🔐)を据えて(🗼)生きていた。だが(🆓)それ(💀)にしても、(🍆)俳優が扮ふん(🎄)す(🏉)る感じとも違う。梅幸や(🐲)福助の(💶)はいくら巧く(🌱)て(👛)も「梅幸だな」「福助だ(🤦)な」と云う気(❎)がするのに、(🗝)この小(🏇)春は純粋に小春以外の何者(⌚)でもない。俳優(👃)の(🥇)よう(🤘)な(🏥)表情のないの(👍)が物足りないと云えば云うものの、思うに昔の遊(🎻)里の女は(🚟)芝居でやる(🌵)ような著しい喜(💟)怒哀(💪)楽を色に出しはしなかったであ(🔵)ろう。元禄げんろ(🍶)くの時(😉)代に生き(📈)てい(🤤)た小(🔸)春(🏵)は恐らく「人形のような女(✌)」(🏭)で(💋)あっ(⛴)たろう(🔃)。事実はそうでな(🔣)いとし(🛫)ても、(🏔)とにか(🕥)く浄瑠璃を聴(🤬)きに来る人たちの夢みる(💤)小(📃)春は梅幸や福助のそれではなく(🐇)て、この人形(🍉)の姿で(🏔)ある。昔の人の理(🥄)想とする(🍗)美人(🏋)は、容(🔦)易に個(👰)性(🎚)をあらわさな(🐌)い、慎しみ深い女(🧦)であったの(💶)に(📨)違いな(👲)いから(💜)、こ(🎦)の人形でいい(🏗)訳な(🚵)ので、これ以上(⭐)に特長があっては寧むしろ妨げになる(🦎)かも知(🕛)れない。昔の人は小春も梅(♐)川うめがわも三(🐸)勝さんかつも(👬)おし(💟)ゅ(😣)んも皆同じ顔に(✖)考(🍪)えていたか(🐸)も知れない(🔙)。つまりこの(🎞)人形の(🆘)小(📞)春こそ日(🎖)本人(✈)の伝統(🧙)の中にある「永遠(🍿)女性」(👣)のおもかげではないのか。………
A 家庭(❌)の幸福。家(🏆)庭(🕴)の平和。
A その(⛺)男は、撮影(🚃)監督の助手をつとめてい(💙)た。バ(🧕)ケ(🏒)ツで水を運んだり、(🍐)監督の椅(⏰)子を持って歩いたり(💇)、さまざ(🌕)まの労役をす(🦎)る(🏞)ので(🎶)ある。そうして、(🏽)そんな仕事を(🍏)している自分の姿を、得意げに、何時間でも見せていたい様(🍠)子で、(🐻)男爵もまた、その気持ちを察し(🚅)、なんの興(🖕)味もな(⬜)い撮(🛍)影の(🚑)模様を(📅)、阿呆(⬜)あほうみ(🐰)たいにぽかん(🔎)と(📎)つっ立って拝見して(😗)いるのである。男爵の(🌠)眼前(😚)に(🐨)は、く(🧛)だ(📰)らないことが展開していた。髭ひ(💱)げをはやした立派(🈹)な(🌳)男が腹を(🐑)へ(👀)らし(🎥)て、めしを六杯食う(🔦)という(✖)場面であっ(🕢)た(🌇)。喜(🤷)劇の大笑い(📊)の場面(👇)のつもりら(🤴)しかったけれども、男爵(🍂)には、ちっ(🙇)ともおかし(🖕)くなかっ(😍)た。男がめ(🤰)しを食う。お給仕の令嬢(🛏)が(💚)、まあ、(😰)とあきれる。そ(🔞)れだけの場面を二(💳)十(⛲)回以上も繰りかえし(🔃)てテストしている(🤤)のである。どう(☕)にも、おかし(⏩)くなかった(⏺)。大笑いどこ(👀)ろか、男爵(🚕)は(🛀)、(⏬)にがにがしくさえ(⏸)なった。日本(😲)の喜劇には(❌)、きまったように、こ(🔐)んな(🔩)、大(🌠)めしを(🚫)食(👌)う(🏪)と(👌)ころや、まんじ(♊)ゅ(💭)うを十個もたべて(🔲)目(🎼)を白黒(😪)す(💺)る場面や、いちまいの紙幣を奪(💏)い合ってそうし(🥂)てその(🤛)紙幣を風に吹き飛ばさ(🚂)れて(😟)ふたりあわて(🎍)てそのあとを追う(🌝)ところなど(🚗)あっ(🚹)て、観客も、げら(🐶)げら笑っ(🌘)て(🔹)いるが、男爵(🖐)には、す(🚐)べて、ちっともおか(🕴)し(🔯)くないの(🗻)である。陰(🎹)惨な気がする(🔱)だけ(🌻)であった。殊(🤔)にも(🏟)この(🥙)髭男の(🚈)場(🍒)面(🐛)は、ひどいと思った。人間侮(📋)辱、という言葉さえ思い出(🉑)された(💂)。そのうちに監督に名案が浮ん(🍌)だ(🏓)のである。めし食(⬆)う男の(🍇)髭の先に、(🌏)めし(🍈)つ(❤)ぶを附着させたら、(🎥)というのであった(🤡)。それは、名案というこ(🆔)とにな(🥈)った(🔷)。髭(🍰)の(😨)男に扮(🎟)して(🍌)いる立派な役者は、わかいお(🏮)弟(⌛)子の差し出(👰)す鏡(🖌)に(🐠)向い(🔰)、(🏢)そ(👖)の髭の先にめ(🕠)しつぶをく(👫)っつけようとあせるのだが(🍛)、めし(👌)つぶは冷(💛)え切ってい(🕎)て粘(👬)着力を失っているので、なかなか(🕎)附かない。みんな、困った。はりきりの監督助手は、そのと(💴)き(🙌)すすみ出て(🐷)、
A「誠に恐(✨)れ入(🤗)りますが、急な用(🧙)事でございま(😂)す(❔)ので、ちょっと何(👩)卒なにとぞお取次を(🥎)、…(✍)……」(🔚)

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