無 修正 昏睡 レイプ 動画10

A「え、(😪)腋の下？」(🎸)

Aさ(🎌)う(🐶)云へば一体、吉井長田（秀）の諸君なども氏(🍾)を(⏹)先生と呼んで然るべき人達であるが、(🕔)此(📌)の時分か(👌)ら矢張「小山内氏々々々々(🥦)」と云つてゐた(⏳)やうだ。そんなことから考(🚫)へると、氏は(🎱)後輩(🎢)から先生扱ひにさ(🏭)れるのがイヤだつた(🐩)のでもあらう。氏はわれ／(🚳)＼(🦏)を引(✔)率してしば／＼品川洲崎等(😮)へ遊び(🌍)に行(🎅)かれたが(😂)、そんな時にも全く同輩の態度で、威張(🚝)つたり勿体ぶつ(🙉)たりする風はなかつ(🚲)た。長田君や(🐾)吉(➿)井(🏕)君(💹)は最も無遠慮で、全然(🎓)飲み友達扱ひにしたが、(🍱)氏も(🛴)亦さうされ(⏭)るの(😖)が嬉しいらし(💽)かつた。だから遊(🛣)びに行くと云(🐼)つても、(👕)氏(👉)が(😽)奢つてくれる訳で(🌛)はなく(🏴)、誰(🌸)でも持(🧓)つ(👐)てゐる(🔓)者が財布(🔴)を(🎢)ハタくので、(🔜)われ／＼後(⛽)輩が(🦖)氏を御馳(🕯)走(🛴)する場合も(🙃)珍しくなかつた。氏のかう云ふやり(⬛)方を(🍺)、「(🤜)小山内先生ともあらう者(🐹)が(🏊)」(🥠)と批難する人も(👑)あ(🛷)つ(⛷)たけれど(📫)も、そこが可愛いところでもあつ(🧚)て、氏は幾つになつて(💿)も(♓)書生ツぽ流が抜けないのであつた。つ(🍈)まり私は、氏のかう云ふ書生ツぽ流と(⛵)ウマ(💱)が(🥔)合はな(👒)く(🎠)な(🐇)つたの(🤥)だ。私(🏘)にしてみれば昔から「先生」と(♑)呼んでゐた人(🌼)を今更「氏」扱ひにするのは変で(😢)あつたが、氏にしてみれば、私がいつの間(🧛)にか(😇)書生臭味を脱却し、二重廻しに山高帽と云(🚵)ふい(🏋)でた(🍔)ち(🔣)で「先生」な(🖐)ど(🔶)ゝ呼びかけ(🦎)るのが(🎌)、気障に聞えたので(🔱)あらう。それに私(✈)は(👴)、隠れ遊びは嫌ひでな(🤙)かつたが、大勢(🕜)で遊廓(🆗)へ繰(📗)り(📈)込むと云ふやうな趣味(🌄)を好まなかつ(🎈)たので、(🤼)後にはさ(😠)う云ふ附き合ひを(🍚)なるべく(🔟)避けるやうに(😭)し(🌮)たのが、生意気だと思はれ(⬆)た(🍁)一(🐁)つの原因で(🆚)もあ(🤗)るだ(🐚)らう(🕦)。何にしても氏の私に対する反感は、相当長い間続いた(🍪)。それ(🎣)か(📠)あら(💞)ぬか自由(♏)劇場は第三回(🍙)の(🚡)試演以後新進作家(🍨)の戯曲を(🥦)上演す(👽)るや(📠)う(✉)になつて、長田君の(🔋)「歓楽の鬼」、萱野君の(😤)「鉄輪」、吉井君の「河内屋与兵(🕋)衛」、及(🌇)び西(😃)鶴の世之介を扱(🤗)つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権三の死」、同(👒)「第一の暁」（？）(🤾)等(💜)の作品が次々(🎶)に有楽(📘)座の舞台に(🏏)上つ(👽)たが、(⌚)私の(🌰)作(📡)品は不幸に(🍼)して(🤶)その選に洩れた。尤も私は劇壇に野心もなく、又(🛰)さ(🐽)う多くの戯(✉)曲を書い(👽)てもゐなかつ(🔴)たから、「(💽)選に(🤫)洩れた(🌚)」と(🎸)云ふ意識はなかつたが、「鉄輪」が上演された時に左團次が(🕠)私の(🗾)「(🐉)信西」を(🛵)推挙し、小(🃏)山内氏の反対(🔺)に依つてそれが中止になつた(⛔)と云ふことを聞いた時(🤡)は、正(🌁)直のとこ(📂)ろ、多少淋しい気がしないでもなかつた。氏が「信西」に反対(🌆)されたの(🛍)は相当の理(👘)由があつて(🕤)のことで、単(🥡)なる反感の結果と取るのは邪推(❄)か(🍪)も知れ(🧙)ない。が(🚩)、劇壇に野心はないにしても(🖐)、当時の私は自分(🤳)の戯曲(💝)が実(🥌)演される機(🖕)会にまだ(🙁)一(🈸)遍も恵まれてゐなかつたので、(👝)その絶(🌥)好の(🚎)機会が妨げ(🚈)られ(🧗)たと聞いては、(🔝)氏を恨(🚟)めしく(🗡)思つたことも事実である。（「(⭕)信西」は(🐄)そ(🔪)の(🥇)後大正七年頃に初(😋)めて上山草人が有楽座に上演し、(🏥)同十四(🙏)年頃に至(🎷)つて(🈺)漸く左團次が歌舞(🔞)伎座の(🌙)舞台にかけ(🆔)た(🧑)）(🛁)そ(⏪)れからず(☔)つと後、大正(💷)九年か十年の頃(🆎)、猿之助(⚫)が菊池君の「父帰る」と私の「(🦓)法成寺物語」を(😔)以て春秋座(😃)の旗(🙂)上げをした時、私(🥟)は特に小(🔥)山内氏(🈂)の舞台監督を希(👩)望(⛩)し、猿(💧)之助(✔)もそれに賛成して氏の(🖱)所へ頼み(📗)に(👯)行つたが、何(🏼)故か氏はその依頼(🐚)を拒絶さ(🍍)れた。私(🎠)は(🔉)その折も「まだ(😛)昔の反感が残つてゐ(🍘)る(🧖)の(👭)かも知(🈶)れ(🌲)ない」と感(📥)じ(🅿)た。しかしかう云ふ関係(🐉)は(😭)私ばかりでは(⏪)ないので(🐹)ある。氏と(➡)師弟の縁(🐠)を(👕)結んだ者は誰しも覚えがあるであ(🗺)らうが(👁)、大概一度はこ(⛪)ん(👣)な思(😲)ひをしてゐるのである。和辻なども私より(💰)前の弟子であ(➖)り(😔)、(🥝)原(🍗)稿の世話など(🍈)して貰(🌐)つたのだが(♉)、(💠)氏の最初の外遊(🤭)の時(🌖)以(🎟)来離れて(🐒)しまつ(🕔)た。吉井も嘗てプランタ(💬)ンで氏と猛烈な喧(💹)嘩をし(👭)た。此の時は私は(🔈)居合(⏰)はせ(🔀)な(🥨)かつ(👗)たが、満座の中で氏が吉井の(😕)戯曲の悪(🎈)口を云ひ出して(💭)、そ(🤗)れも遠廻(♍)し(⛓)に(📀)チ(📵)クリ(🌳)チク(🔦)リと搦ん(👗)で(🎶)来るの(😙)で、「そんな(🥁)ことを云つた(🏟)つてお(🏏)め(🔰)へには(📒)書けめえ」と、吉井が憤然と(🚩)してタ(⛪)ンカを切つた。す(🦃)ると小山内(🛄)氏は顔色(🏁)一変、眼に一杯涙(📿)を溜(🅾)めて(🐁)スゴスゴ(🃏)と会場を出て(🌃)行か(🐳)れ(⛵)たと云ふ。此の喧嘩なども吉井に対(🛬)す(🌅)る(🤨)氏の嫉妬(🏘)が多分に原因してゐ(🎱)るので、氏は舞台監(🧠)督としては第一人(🍸)者であり、他(💤)人の作品の(🎵)リ(🕊)アレンヂメント(💺)は得意であ(💡)つた(🔚)が、創作(🐩)脚本の出(🏔)来(🤢)栄えは余(🍅)り芳し(🐦)く(🕋)なかつ(💂)たものだか(🔛)ら、新(🛌)進戯曲家とし(🍓)ての吉井の(☝)声名が癪に触つ(🎾)たのに違(😬)ひない。だか(🌘)ら「おめ(🌏)へ(🍘)には書けめえ(🔣)」と云ふ吉井の一言(🐴)は、痛(🚮)い所を刺した訳だ(🈚)つ(🔽)た。それでも(🖖)吉井(🈴)のやうにアケ(🎾)ス(💳)ケに喧(🍙)嘩してしまへ(🈵)ば却つ(😯)て後がサツパリ(🛴)する(🔥)のだが、(⛎)私(👁)の場(👾)合は(🥘)さうでな(🚫)か(🍏)つ(❤)たゞけに、いつま(🈚)で(🌎)も祟つたのである(🚞)。

A　かうや(🥌)つて二(🏣)人な(👡)らんで歩(🖋)いてゐるが、(🏌)お互ひ(🤣)に妥協の許さぬ反撥を感じ(🤑)てゐた。以(🕺)前にま(🍣)した憎惡(🌖)を。

A「そうかしら？　(🚷)こ(🍉)れで可笑おか(🔝)し(💹)かないかしら？」(👽)

A「だけ(🕔)どナオミちゃん(🙅)、(🕌)お前は(🚽)それでいいにしたっ(🌀)て、(🔧)おッ母さんや(💈)兄さんが何と(🦎)云うか(🗯)、家の都(👅)合を(📡)聞いて見(🐾)なけりゃならな(🚉)いだろうが」

A「あなた」