えろげ ー エロ 画像9

A「要がいると(🔆)妙(🐬)にあたしは(🏯)不(🚡)自然になるのよ。要がい(🐣)る時と(🔢)いない時とで、あたしの態度がいくらか(🌰)違(🔛)うとお(🚳)思いに(✂)な(🛬)ら(🎈)ない」

A「どうしたんだい、踊(🚋)らね(📄)え(👥)の(🏄)かい？」

A　(✊)京都に「わらんじや」と云(💜)う有名な料理屋があって、(📂)こゝの家では(🗼)近頃(📩)ま(🌋)で客(😇)間に電燈をと(🌦)もさず、古風(🥪)な(📦)燭台を使うのが名物になっていたが(🎬)、こと(😻)しの(🔴)春、久しぶりで行ってみる(🔽)と、いつの間にか行燈式の電燈を使うようになっている。いつ(🕤)からこうし(💵)たのかと聞くと、去年からこ(🌫)れにいた(🐷)しました。蝋燭の灯では(👤)あまり(😷)暗すぎる(🔎)と仰っしゃ(🖱)るお(🚛)客様が多いものでご(🍴)ざりま(🐊)すか(🥢)ら(🦕)、拠ん(🍠)どこ(🍜)ろなくこう(👦)云う風(🐉)に(❇)致し(🤱)ま(🥤)し(🍬)たが、や(💊)は(⏪)り昔のまゝの方(⛓)がよい(🏯)と仰っ(🐶)しゃ(🦅)る(🎸)お方には、燭台を(〽)持(🥞)って参(🚝)りますと云う。で、(💕)折(🤹)角それ(♉)を楽(🎯)しみ(🏿)にして来(🥌)たの(👴)であるから、燭台(👚)に替え(📼)て貰ったが、そ(🛎)の時(🛺)私が感じ(❔)た(🙉)のは、日本の漆器の美しさは、そう云うぼんやりし(🥞)た薄明り(🍸)の中(🎼)に(🙄)置(🎱)いて(🚉)こそ、始(📩)めてほんとう(🎠)に発(🏛)揮される(🔡)と云(🎑)うことであった。「わらんじや」(🦁)の座敷と云う(🍂)の(🌆)は四畳半ぐ(🏺)らい(🎲)の小じん(💐)まりした茶席(🥘)であって、床(🤜)柱や天井なども黒(🏘)光りに光っているから、行燈(🚇)式の(⏭)電燈(🐒)でも勿論暗い感じがする。が、それを(⚫)一層(🌫)暗い燭台に改めて、その穂のゆ(🚊)ら／＼と(⏸)また(🕴)ゝく蔭にある膳や椀を(🚀)視詰(🥖)めていると、(🆔)それらの塗り物(🦏)の(🛢)沼のような深さと厚みとを持(🕰)ったつや(🚻)が、全く今(🎅)までとは違った魅力を帯び(⏯)出して(😌)来るのを発見する。そしてわれ(🌛)／(✔)＼の祖先がうるし(🏿)と云う塗料を見出(🥈)し(📰)、そ(🛬)れ(❌)を塗った(👼)器物(🚛)の色沢に愛着を覚えたことの(🎆)偶然でない(😇)のを知るのである。友(🛋)人サバルワル(💽)君の話に、(🌧)印(🔤)度では(🕴)現在で(🚶)も食(♉)器(🐐)に陶器を使うことを卑しみ、(🎓)多くは塗(⚽)り物を用(📗)いると云う。わ(🛩)れ／(🎩)＼(🕺)はそ(🏙)の反対に、茶事とか、儀式とかの(🚲)場合でな(👕)けれ(🤬)ば、(🚸)膳と吸い物椀(💖)の外は殆ど(👌)陶器ば(🚙)かりを用い、(🍾)漆(🚜)器(🍏)と云うと(🌌)、野暮くさ(💶)い(🎰)、雅味のないもの(🐍)にされ(🏍)て(⛹)し(🤩)まっているが、そ(🈳)れは一つには、採光や照明の設備がもたらした「明るさ(🍛)」のせいではな(📛)い(🔶)であろうか。事実、「闇」(🎌)を条件に入(🚢)れなければ漆器の美しさは考えら(✉)れ(🕴)ないと(🕐)云(🎳)ってい(🚼)ゝ。今日で(🧒)は白漆と云うよ(🔻)うなもの(⬜)も(✅)出来た(⌚)け(⏱)れども、昔か(🐏)らある漆器(🎟)の肌は、(🖖)黒(✂)か、茶か、赤であって、それは幾(🦇)重もの「闇」が堆積(🚍)した色であり、(🎮)周(⛓)囲を包(👔)む暗(🔤)黒の中か(🕚)ら必然的に生れ出たもののよ(👛)う(🅿)に思える。派手な(🤵)蒔絵まきえな(🥏)どを施したピカピカ光る蝋塗りの手(🐱)箱とか、文台とか、棚とかを見ると、いか(🖲)に(⛄)もケ(💗)バケ(🐋)バしくて落ち(💶)着き(🧞)がなく、俗悪(🍑)に(➗)さ(🔜)え思えることがあるけ(📆)れども、(🔔)もし(🚦)それ(🤳)らの(🔡)器(🌙)物(🕗)を(⤵)取り囲む(🎣)空白を真っ黒な(🎄)闇で塗り(🤘)潰し、太陽や電燈の光線(🕝)に代えるに(♈)一点の燈明か蝋燭の(🚵)あ(🎋)かりにし(🚊)て見給え、忽ち(👿)そのケバ(📐)ケバしいものが底深く沈んで、渋い、(💴)重々しい(🤢)ものになるであ(📔)ろ(🛴)う。古え(🎻)の工(🆓)藝(🥂)家(🐄)がそ(💚)れら(✍)の器に漆を(🥋)塗り、(🏛)蒔(👽)絵(😎)を画く時(🚶)は、必ずそう云う暗い部屋を頭に置(🛢)き、乏(🚣)しい光りの中(🍋)に(😞)おける効果を(🗺)狙った(📋)のに違(🌊)いな(🤷)く、金色を(🌏)贅(🥑)沢に使(🎙)っ(🤼)たりしたのも、それが闇に浮(💙)かび(📮)出(⏮)る工合や、燈火を(♓)反射する(🈚)加(🤵)減(🏵)を考慮したもの(✝)と察せられる(🕣)。つまり(🥇)金蒔絵は明るい所で一度にぱっとその(♌)全(🏰)体を見るものではなく、暗い(🏂)所でい(🙇)ろ(🖕)／＼の(⛎)部分(⚡)がとき／″(😷)＼少しず(🤮)つ底光りするの(🍘)を見(🗯)る(🕙)ように出来ているのであって、豪華(⛎)絢爛(♏)な(🌀)模様の(🐫)大半を闇に(📪)隠して(🧖)しまってい(🚊)る(♋)のが、云い知れ(🏆)ぬ(🐏)餘(🗄)情を催すのである。そして、あのピ(🦐)カピ(💙)カ光る(🖥)肌のつ(🏿)やも、暗い所(🛷)に置いてみる(🦇)と、そ(😻)れがともし火の(🕹)穂(🔆)のゆらめ(🤵)きを映し、静かな部屋(🚼)にも(🕔)おり／＼(🛌)風のお(🛎)とずれ(Ⓜ)の(🐆)あ(🏮)る(👰)ことを教えて(🚩)、そゞ(🤳)ろに人を(💞)瞑想に誘い(💠)込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云(🍞)うものが(📐)なかった(➗)なら(🎩)、蝋(🍡)燭や燈(📿)明(🛡)の醸し(🗽)出す怪(😡)しい光り(📛)の夢の世界が、その灯のはためきが打っている夜(🔚)の脈搏が、ど(🥜)んなに魅力を減(🏍)殺されること(🌥)で(🕖)あろう。まことに(🤛)それは(👹)、畳の(🍻)上に幾すじ(🤜)もの(👇)小川が(🔉)流(🛶)れ、池(🐻)水が湛えら(🗡)れている如く(⬛)、一つ(🤒)の(🏑)灯影(🙇)を此処彼処(🍙)に捉えて(😚)、細(🥦)く、かそけく、ちら(🥁)／＼と伝えな(⚪)がら、夜(🚉)そ(🧦)の(👡)ものに蒔絵をしたよ(⛏)うな綾を織り出(🛷)す。けだし食(🎰)器としては陶器(🎽)も悪くな(🙈)いけれども、陶(🏛)器に(🤦)は漆器のよ(🕡)うな陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも(🚯)熱を伝え(🦗)る(🍔)こ(🛎)とが(🌴)早いので熱(🐚)い物を盛るのに不(🖌)便であり、(🐢)その上カ(👱)チカ(🐫)チと云う(🐸)音がするが、漆器(🌬)は(🐛)手ざわ(😌)りが軽く(♒)、柔かで、耳に(🌒)つ(💏)く程の(🌉)音(🐙)を立てない。私は、吸い物(🍗)椀(🐢)を手(🚖)に持った時の(🌆)、掌が受け(🔘)る汁の(📡)重み(📶)の(🕰)感覚と、生あた(🔦)ゝかい温味ぬくみとを(✅)何より(🙍)も好む(🏢)。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼し(🔵)た(🛍)肉体を支えたような(🗂)感じ(🗡)で(🕵)もある。吸い物椀(👀)に今も(🤠)塗り物が用いら(🐝)れるのは(⏩)全く理(🐅)由のあることであ(🥪)って、陶(🐀)器の容れ物で(⛱)はあゝは行かない。第一、蓋(🔭)を取った時に、陶器では(🍔)中に(💔)ある汁の(💳)身や色合いが皆見え(📔)てしまう。漆器の椀のいゝことは、まずそ(⛸)の蓋(📳)を取って(👺)、(🌍)口に持って行くまで(🧠)の間、暗い奥深(🚍)い底の方に、容器の色と殆ど違わない(💍)液体が(😦)音もなく澱んでいるのを眺(🥃)めた瞬間の気持であ(🛹)る(🈁)。人は、その椀の中の闇に何があ(🏭)る(👍)かを見(📓)分けること(🥫)は(🔌)出(📝)来ないが(🦂)、汁がゆるやかに動揺す(🤕)るのを手(🥜)の上(🙀)に感じ、椀(🛳)の縁ふ(💞)ちがほんのり汗(🤷)を掻いてい(😔)る(🥥)ので(🆓)、そこ(😞)から湯気が立ち(🆚)昇りつゝあ(🖤)ることを知り、その湯気(🍏)が運ぶ匂に依(🏜)って口に啣ふ(🙀)くむ前にぼんやり味わいを豫覚す(💳)る。その瞬間の(🥩)心持、スープを浅(💽)い白ちゃけた皿に入れて出す西洋(🥚)流(🏀)に比べて何と云う相違か。そ(🎎)れは一種の神秘であり、(♑)禅味であると(🎒)も云えなくはな(👦)い。

A「こりゃ、ど(🙈)うも、お父(🦒)さんは泣き上(📏)戸(🧤)じょうごらし(💚)い(👎)ぞ。」

A「そ(🍁)んな(📔)、……」

Aそんな事情で遣や(🍋)り繰く(💧)りに困っ(🍉)てい(🐧)たところへ(🆔)、(😥)この(🧜)頃又シュ(👦)レムスカ(🏵)ヤ夫人の方へ四(🔗)十円ずつ取られま(💅)すか(🕴)ら、この(🌍)上ダン(🈺)スの衣裳を(📳)買ってやったり(🚌)した(🏍)らにっ(🌵)ちもさっち(👙)も行か(🅱)なくなります。けれど(🧡)もそれを(👀)聴き分けるよ(🎁)うな(🦏)ナオミではなく、ち(🧛)ょうど月末の(🚓)こと(🎑)なので、(🔫)私のふところに(🏻)現金があったもの(💩)ですから、尚更(📼)なおさらそれを出(📲)せと(🛄)い(👱)って承知しません。