鈴木 一徹 シルクラボ6

A「へえ、それにし(⛪)ちゃあ早か(🕌)っ(🛐)た(🙋)な」

A「見(📌)せ(🧢)るったら(🔎)、(🦆)見ねえの(🕕)か。屋根へ上れ(🔢)ば(🕑)よく見えるんだ。おれが(🙊)負おぶってや(🐄)るっていうのに、さ、負さりな(🔉)よ、ぐず(📒)ぐ(♉)ずして居ない(⚽)で負さりな(🎄)よ。」

Aさう云はれると、流(⛄)石のおりんもグウの音も出な(👙)いで、小さ(🦊)くな(⏱)つてゐるのであるが、忰の代りに(💎)怒(😘)られてゐるの(🐬)は可(👴)哀さうのや(💆)うでも(👇)あり(😧)、一寸いゝ気味のやうでもある。何にしても(🎽)庄(🌟)造は、(🍻)自分がゐ(🕰)たら中(🎶)々(🌐)福(🏓)子の(🐫)怒り方が此のくらゐ(👕)では済むまい(🎷)と思(🉑)ふと、危(💤)く虎口(💉)ここうを逃れ(🕛)た気がして(💢)、スハとい(🚗)へ(🧘)ば戸外お(🍲)もてへ飛び(🧢)出せるや(👥)うに、身構へをしなが(🎮)ら立つ(🕡)て(🔠)ゐると、

Aさう思(💵)ふと(🕦)、云ひやうのない淋(👬)し(🕒)さがひしひしと(♓)私(🌽)の胸を襲つた。

A　(🌃)私は建(🚜)築(🎮)のことにつ(🍗)いては全(😢)く門(👿)外(🍌)漢であるが、(🤣)西(🤠)洋(🍗)の寺院の(🐱)ゴシック建築と云う(🧑)もの(⬇)は屋根が高(🎱)く／＼尖って、その先が天に冲せんと(😠)してい(🐔)る(🖊)ところに美観が存するのだと云う。これに(♋)反して、われ／＼の国の伽(🏦)藍では建(🎩)物(✳)の上に(🦑)まず(🥇)大きな甍を伏せ(🍓)て、そ(🆓)の庇ひさ(🚡)しが作(🖥)り(🎌)出す深い廣い蔭の(🛏)中へ全体の構造を取(⚾)り込んでしまう。寺院のみ(🃏)ならず、宮(🎑)殿でも、庶(🦖)民の住宅で(🚁)も(😮)、外から見て(✝)最も(🔳)眼立(🐿)つも(🏄)の(🕴)は、或る場合には(🏿)瓦葺き、或る場(👕)合には茅葺きの大きな屋(🈲)根(👎)と(😦)、そ(🛃)の庇(📄)の(😓)下にた(🐻)ゞよう濃い(🔩)闇である。時とする(😀)と、白(💟)昼とい(🐔)えども(🤦)軒(👳)から下には洞穴のような闇が繞っ(✝)ていて戸口も扉も壁も柱も(⛷)殆ど見えないことすらある。これは知恩(💵)院や本願(🍖)寺の(🌄)よ(🤷)うな(🏥)宏(🔩)壮な建築で(🔑)も、草深(🐰)い田舎の百姓家でも同様であって、昔の大概な建物が軒から下(😫)と(🥎)軒から上の(🧒)屋根の部(🐈)分とを比べると、少くとも眼で見(🐭)たところでは、(🍏)屋根の方が重く、(📼)堆(⏲)く、面(👤)積が(🚮)大(🕎)きく感ぜられる(🏋)。左様に(🍟)われ／(🌰)＼が住居(💕)を営むに(🕊)は、何(🥄)よりも屋根と云(🦃)う傘(🏮)を拡(🎬)げて(🧞)大地(😨)に一廓の日かげを落し、そ(🍐)の薄暗い(⛲)陰翳(🏛)の中に家造りをする。もちろん西洋の家屋(⤵)にも屋根がない訳で(🎲)は(😇)ないが(🛅)、そ(🥎)れは日光を遮(🎸)蔽するよりも雨露をしのぐため(🥫)の方(🏳)が主であっ(🕗)て、蔭はなるべく作らないよう(🈯)にし、少しでも(🎪)多(🌛)く内部を明(⛰)りに曝(🦓)すよう(🏢)にしてい(✳)るこ(🎆)とは、外形を(⌚)見(🤙)ても頷(🍴)かれ(🤜)る。日本の屋根を傘と(🎷)すれば、(⤴)西洋のそれは帽子で(🍟)し(🌞)かない。しかも鳥打帽子の(📍)よう(🕊)に出来るだけ鍔つばを小さ(🛺)くし、日(🐾)光の直射を近々(♎)と軒端に受ける(👈)。け(🕥)だし日本(🚹)家(🍝)の(🔍)屋(🐚)根の庇が(🎃)長(🍽)いのは(🥑)、気(🍆)候風土や、(🏚)建築材料や(😇)、その他いろ／(🤛)＼の関係(🐑)がある(🎮)ので(➗)あろ(🛠)う。た(🧝)とえば(☝)煉瓦や(🚺)ガラスやセメントのよ(🚼)うな(📌)もの(🤨)を使わ(🐦)ないところから、横(🍥)なぐり(🚌)の(🍺)風雨を防ぐためには庇を深くする必要があ(🚞)った(😏)であろうし、日本(🚔)人(🍂)と(🥎)て(👉)暗い部屋よ(💂)りは明るい部(♋)屋(🅾)を便利としたに違(🐝)いな(🎧)いが、是(🦐)非なくあ(👍)ゝなった(🚅)のでもあろ(〽)う(🏺)。が、美(⤴)と云うものは常に(🤴)生活の実際から発達(🕋)す(💶)るもので、(🍸)暗い(🙅)部屋に住むことを餘(🦎)儀なくさ(💀)れ(🧚)たわれ／＼(🛰)の先祖は(😝)、いつしか陰翳のうち(🗜)に美を(🆓)発見し、やがては美の目(🎇)的に添(🚇)うように陰翳を利用す(🏜)るに至った。事実(⏬)、日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れているので、それ以外に何もない。西洋人が日本座敷を見(👀)て(🎬)その簡素な(🆒)の(🤟)に驚き(🚳)、(🍛)たゞ灰色(⏩)の壁があるば(🥓)かり(🍧)で何の装飾もないと(⬆)云う(😲)風に感(🏅)じるのは、彼等(🍴)とし(🎉)ては(🐶)いか(🎽)さま(🐱)尤(🆒)も(🕸)であるけれども(🥂)、それ(📯)は(🎦)陰翳の(🆗)謎(🍧)を(🐀)解しないか(📍)ら(😃)である(🗺)。われ／(🤛)＼は、それでなくても太陽の光線(🍱)の這入り(⛏)にくい座(🔒)敷の外側へ、土(☝)庇(🐖)を出したり縁側を附けた(🥡)り(🐊)して一層日(❣)光を(♉)遠のけ(🎛)る。そして室内へ(😊)は、庭か(💋)らの反(⬜)射が(📹)障(🌠)子(🕚)を透してほの(🚾)明るく忍び込むようにする。われ(📝)／(👞)＼の(👲)座敷の美の要素は、この間接(⛄)の鈍い(🐉)光線(💨)に外ならない。われ／＼は(👲)、この(🍨)力の(💸)な(🎹)い、わびしい、果(🛡)敢はかない光線(🤔)が、(🕚)しんみり落(👛)ち着いて(📅)座敷(🍿)の壁へ沁み込むように(🔑)、わざと調(🐕)子の弱い色の砂壁(🐧)を塗る。土蔵とか、厨とか、(🌋)廊下のようなと(🉐)ころへ塗るには照りをつけるが、(📰)座(👵)敷の壁(😓)は殆ど砂壁で、めった(🚁)に光らせない。もし光(✈)らせたら、その(🌬)乏しい光線の、柔(👋)かい弱い味が消え(⤵)る。われ等は(🕸)何処までも(🙈)、見る(🏳)からにお(🚰)ぼつかなげな外(🏴)光(🚪)が、黄昏色の(♑)壁の面(😀)に取り着い(🙅)て(🗄)辛くも餘命(😒)を保って(🏚)い(🏈)る、あの繊細な明る(🎗)さを楽し(🤢)む。我等に取っては(👕)この(🚖)壁(⏺)の上の(👶)明るさ或は(🚝)ほのぐ(🌴)らさ(🗿)が何物の装飾にも優る(🍱)のであ(✌)り(🚾)、しみ／″＼(💍)と見飽きがしな(🈺)いの(💂)である。されば(📢)そ(💓)れら(🚑)の砂壁がそ(📺)の明るさを(🔺)乱(🈶)さないようにとたゞ一と色の無地に塗ってあるの(👀)も当然であって、座敷毎(🐖)に(🎠)少しずつ地色(👀)は違うけれども、何とそ(🎤)の違いの(🔁)微か(🥡)で(🔴)ある(🌄)こ(🕛)とよ。それは色の(💳)違(💰)いと云う(🐼)よりもほんの僅かな濃淡の(📯)差異、見る人(🎇)の気(🛩)分の相違と云う(🐨)程のもの(🌈)で(🍻)しかない。しか(✅)もそ(🏎)の壁の色のほの(🧡)かな違いに(🧙)依って、また幾らか(🔕)ずつ各(🔍)※(二の字点(🗑)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なっ(🦂)た(👂)色調を帯びるのである。尤も我等の(🧡)座敷にも(🛒)床の間と(🍏)云う(🏒)もの(📨)が(🤞)あっ(🈴)て、掛け軸を飾り花を活(🍤)けるが、しか(🦔)しそれ(🖋)ら(🏔)の軸(♟)や花もそれ自(👘)体が装飾の役をしてい(🏨)るよ(🉐)りも、(👫)陰翳に深みを(🧖)添える方が主になっ(🃏)ている。われらは一つの軸を(🔨)掛(🚗)けるにも(🥞)、その軸物(🚥)とその床の間の壁との調和、即(🎠)ち「床(😾)うつり(🤐)」を第一に貴ぶ。われらが掛(🚲)け軸の内容(🗨)を成(🏤)す書や絵(🔧)の(📌)巧拙と同様の(🛃)重要さを※(🛡)(「こ(🎻)ろもへん＋表」、第(🛄)4水準2-88-25)具ひょうぐ(😂)に置くの(🚞)も、実にそのため(🔆)であって、(🤙)床(🙆)う(🕙)つ(🐌)りが悪かった(🌷)ら如何な(🤹)る名書画も(🌘)掛け軸と(🍉)して(🚋)の価値がなくなる。それ(🐂)と反対(🥫)に一(🍣)つの(😢)独立した作品としては大した傑作で(🏐)もないような書画が、(🔱)茶の間の床に掛(🗺)けてみ(😦)ると、非常にその部屋と(🐛)の調(☕)和がよく、(😽)軸も(Ⓜ)座敷(🐙)も(💫)俄かに引き立(💝)つ場合(👳)がある(🐓)。そしてそう云う書(📲)画、それ自身(🛴)とし(🎇)ては格別(🕑)のものでもない軸物の何処が(💸)調和する(🚜)のかと云え(🍵)ば、それは常にその(🚐)地紙や、(👞)墨色(🍮)や、※(「ころ(🔏)もへん＋(🔙)表」、第4水準2-88-25)具の(♏)裂きれが持って(🦌)いる古色にあるのだ。そ(🐑)の古色(🦊)がそ(🚔)の(🍤)床の間や座敷の暗(😴)さ(📹)と適宜な釣り合(🥐)いを(👧)保(🌬)つのだ。われ(🥨)／＼はよく京(🥉)都や奈(🤨)良の名刹を訪ね(🐯)て、そ(🐊)の(🐆)寺の宝物と云われる(⬇)軸物が、奥(😈)深い(🍊)大書院の(🍹)床の間にかゝっているのを見せ(🍰)られるが、そう云う(👵)床(🏖)の間は大概昼も薄(🍖)暗いので、図柄などは見(🛏)分(🍊)けら(🥄)れない、た(💏)ゞ案内人の説明を(🐺)聞きながら消え(💾)かゝった墨色のあとを(🗒)辿って多分立(💌)派な絵なの(⏩)で(🎴)あろうと想像するば(🕌)かりで(🔯)あるが、しか(💲)しそ(♎)のぼやけ(🤧)た古(🌨)画と暗(🗝)い床の間との(🚙)取り合わせ(🐣)が(😕)如何にもしっ(😊)くり(🧥)してい(🚘)て、図(👟)柄の不鮮明などは聊かも(🛒)問題でないばかり(🦃)か(⏬)、却ってこのくらいな不鮮明さ(🥪)が(🤯)ち(🚵)ょうど適しているようにさえ(🌝)感(💼)じる。つまり(😩)この場合、(🎞)その絵は覚束ない(🤛)弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい「面」に過ぎな(👹)いのであ(🚉)って、全く砂壁と(🔅)同じ作用をしかしていないのである。われ(🏝)ら(🚁)が掛け軸を(🦀)択(⛵)ぶ(🐨)のに時(❎)代や(🙈)「(🔗)さび」を珍重(🤢)する理(🏊)由はここ(🖨)にあるので、新画は水墨(🈯)や(🙇)淡彩のものでも、よほど注意(🌜)しないと床(🖲)の間の(🕉)陰(🧔)翳を打ち壊すのであ(😓)る。

A　(🐉)――こんな問題(🍰)ぢや(🐹)落第(📊)したくてもでき(🏵)めえ。