三 上 悠 亜 fc28

A（(🕰)滋）僕は(🌑)きつとあの(🚢)女を(🙋)幸福(🧘)にしてやる。………

Aド(🈚)ノヤウ(🔍)ナ和歌ガヨイ(✖)カ

A　その時(⭐)、表で行商の呼売り(🐆)の声が(🥠)する(🕋)。

A「い(👡)や、(🦊)何か支度(🎩)もしてあるよ(🗜)うだが、私はこ(🔯)れからあ(🚛)れを連れて瓢亭ひょ(⛷)うてい(😁)へでも(🎬)行って(🙍)来ま(🌤)しょう。ねえ、(🦑)あなたには別(🍁)に、(💒)異存(🍾)がお有りじ(❄)ゃあないんでしょう」

A「そ(🤮)れ(🍒)じゃ、お前はどこだ(🍱)。内股うちまたかね？(📓)」(🌬)

A春松検(🖕)校が弟子で(📦)しに(🙂)稽古をつけ(🙏)る部屋(👋)は(🐕)奥の(🕖)中二階にあったので佐(🚱)助(😴)は番が(🤨)廻(🤡)っ(🤚)て来る(🎛)と春琴を導い(💎)て段梯子(👯)だん(📢)ばしごを上り検(😮)校とさし向いの席に直らせて琴なり(🗒)三味線なり(🐢)をそ(🥐)の前に置き、い(🌒)っ(🤵)たん控(🕔)え(🐟)室へ下(🍷)さがって稽(🧢)古の終るのを(🐱)待ち再び(🕟)迎えに行くのであるが(📢)待って(🚥)いる間ももう(👵)済(🕉)む頃(🖋)かと油断なく(🤜)耳を立(🎖)てていて(💚)済んだ(🧟)ら呼ば(🖊)れない中う(🏟)ちに直ただ(📐)ちに(🛁)立って行(🎓)くようにしたさ(♑)れ(😻)ば春琴の習っている音曲が自然と耳につくようになるのも(🗒)道理である佐(✉)助の音楽趣味(🐙)し(🎢)ゅみはかくして養われたの(📵)であった。後(🌁)年一(📢)流(💵)の大家になった人(🏩)であ(✊)るから生れ(✡)つきの才能もあったろう(💷)け(😆)れどももし春琴に仕え(🌲)る機会を(🏮)与えられずまた何(🦗)か(💷)につけ(🔊)て彼(🛬)女に同化(🔑)しようとする(👐)熱(🏪)烈ね(🆑)つ(🍥)れつ(🎲)な愛情がな(😇)かった(🛺)ならば(🍵)、恐らく(🈴)佐助は(😡)鵙屋の暖簾のれんを分け(🎿)てもらい一介(🗜)いっかいの薬(🔄)種商と(🚊)して(🧚)平凡(👜)へいぼんに世を終っ(💤)たであろ(♍)う後年盲(🔋)目となり検校の位を称してから(🔧)も常(🌬)に自分の技は遠(🐭)く春(🚍)琴に(🚞)及ば(🧛)ずと為なし全くお師匠様(😭)の啓発けいは(👲)つに(🗄)よ(🍩)ってここまで来た(🚭)のであるといって(🏝)いた。春琴を(🥋)九天の高さ(📋)に持(📑)ち上げ百歩も(💷)二百歩も謙へりくだってい(🧐)た佐助であるからかかる言葉をその(🌤)まま受け取る訳には行(😻)かな(🍬)いが、(⛎)技の(Ⓜ)優(🚗)劣ゆ(🥁)うれつはとにかくとして春(🍻)琴の方(⌛)がより天才肌(✌)てんさいはだであ(🦒)り(🥉)佐助は刻苦精励(🈲)せいれいする努力(🍎)家であったことだけは間違いがあ(☕)るま(🔘)い(⌛)。彼が(😙)密ひそかに一挺いっちょうの三(😀)味(⏪)線を手に入れよう(♌)として主家から(💯)給される時々の手あ(👄)てや(😁)使(🚑)い先で(📞)貰もらう(📌)祝儀しゅうぎなどを(🥋)貯金し(🍜)出したのは十四歳の(🌉)暮くれであって翌(🔏)年の(👨)夏ようよう(😀)粗末(🍸)そまつな稽古三味線を買(⬜)い(🌳)求めると番頭に見咎みとがめ(🔹)られぬよ(⛩)うに棹さお(🌫)と胴(🌥)どうとを別々に天井(🔟)裏てんじょううらの(🏢)寝部屋ねべやへ持ち込み、夜な夜な朋輩(🙄)ほ(🚺)うばい(⭐)の寝静ま(📣)るの(🛸)を(🍪)待(🥉)っ(🏐)て(🔫)独り稽古を(📌)したのである。しかし当初は、父祖の業を継つ(🦇)ぐ目(🏉)的で丁稚奉公(🚭)に(🏥)住み(😲)込んだ身の(👕)将来(🌇)これ(🐋)を本(🛅)職(🤵)にしよ(🗂)うという(🌴)覚悟かくごも自信もあったのでは(💌)なかっ(🎦)た(📈)ただ春琴に(🥫)忠(💑)実である余り彼女の(🚑)好むとこ(😚)ろのものを己おの(🤡)れも好むようになりそれが(🚂)昂こうじ(🚖)た結果であ(🚟)り音曲(🐖)をも(🧑)って彼(🐬)女の愛(🍬)を得(⛺)る手段に供しような(♟)どの心すら(🙌)もな(💏)かった(📘)こ(🛣)とは、彼女にさえ極(💯)力秘していた一事をもって(🚎)明かであ(😫)る。佐(🌻)助は五六人の手(🎅)代や(🌱)丁稚(📵)共と立つ(🐅)と(😃)頭がつかえ(🌂)る(💶)ような低い狭(🍬)せまい部(🐉)屋(👇)へ(🧡)寝るので彼等かれらの眠ねむりを妨さま(💤)たげぬことを条件とし(🚟)て内証にしておい(💁)てくれるよ(🌐)うに(✊)頼んだ。幾(🈯)いくら眠っても寝(🛩)足(👁)り(📮)ない年頃としごろの奉公人共は(🔯)床に這入る(🍽)とた(🛷)ちまち(🎠)ぐっすり寝入っ(😞)てしまうか(🚆)ら苦情を(🚕)いう者(🚏)はいなかったけ(🌈)れども佐助は(🍚)皆が熟睡じゅくす(🏑)いするのを待っ(🏼)て起き(🌍)上り布団ふとんを(🐴)出したあと(❔)の押入お(💲)しいれの中で稽古をし(🙇)た(🤘)。それでなくて(😑)も天井裏(🖐)は蒸し暑い(👫)のに(🚲)押入の中の夏の夜の(⛄)暑さは格別であっ(🚱)たに違い(🚭)ない(🦎)がこうす(🕓)ると絃げんの音(🎟)の外(🌭)へ洩(🥧)れるのを(🌈)防ぐこと(🎄)が出(💰)来、鼾(🔛)いびきごえ(🥫)や寝言など外部(⛵)の音響(🚔)おんきょうをも遮断(🐓)しゃだんす(🤵)る(🛁)に(👞)都(🐷)合つごうが好かったもちろ(👣)ん爪弾つまびきで撥ばちは(😊)使(💮)えな(🔹)かっ(🚇)た燈(🌝)火の(😄)ない真まっ暗くら(🥈)な所で手さぐりで弾(🌁)くのであ(🌬)る。し(💖)かし佐助はその(💝)暗闇くらやみを少し(🚎)も不(📔)便に感じなかった盲(🌕)目の人は常にこ(🤯)う云う(🔢)闇(🦇)の中にいる(🐊)こいさんもまたこの闇(🍩)の中(🚡)で三味線(💸)を弾きなさるのだと思うと、自分も同じ暗黒世(🤥)界に身を置く(💨)ことがこの上もなく楽し(🔑)かった後に公然(🤥)と稽古すること(🎚)を許(🌱)可されて(⚓)か(🦌)らもこいさんと(⏭)同じにしなければ済まないと云(🎦)って楽器を手にする時は眼をつぶる(🙀)のが癖(🐷)くせ(👮)で(🏩)あったつまり眼明きでありながら(🔉)盲目の春琴と同じ苦(⏭)難を嘗なめ(👕)ようとし、盲人の不自由な(💰)境涯きょ(🧢)うがいを出(🚗)来(⏱)るだけ体(🌦)験(🤒)し(🥨)よ(😝)うとして(🧕)時には(🏹)盲人を羨う(🏁)らやむ(⛩)かの(👙)ごとく(🚎)であった(😶)彼が後年ほんとうの盲人になったのは実に少(🍣)年時代からのそういう(🆙)心がけ(💟)が影響し(✳)てい(🐌)るの(⬛)で、(🥧)思えば偶然ぐ(😿)うぜんでない(🌸)のである