多 部 未華子 エロ8

A　諸君はまたそう云う大(🧗)き(⛸)な建物の、奥の奥(🎭)の部(🍉)屋へ行くと、も(🕓)う全く外の光り(🍼)が届かな(🐑)くなった(🔠)暗がりの中にある金襖や(✋)金屏風が、幾間を隔てた遠い(👳)／＼庭の明り(🐵)の穂先を捉え(🚒)て(🎺)、ぽ(🚛)うっ(😪)と夢のよう(🛴)に(📵)照り返し(🥚)ているのを見たことは(📏)ないか。そ(📵)の照り返しは、(👭)夕暮(⛽)れの地平線(🏰)のように、あた(🌦)りの闇(❌)へ実(🦄)に弱々し(🐵)い金色の(😣)明(🕷)りを投(📝)げて(🐏)いるのであるが(🍁)、私(🀄)は(🌶)黄(🔹)金と云(🌹)うものがあれほ(🥋)ど(👭)沈痛な(🍽)美し(😉)さを(〽)見せる(🙌)時はない(🎿)と思う。そ(💭)し(😥)て、その前を通り過ぎなが(🐮)ら(🎱)幾度も振り返って見直す(🌬)ことがあるが、正面(🦊)から側(♈)面の方へ(🐚)歩を移すに随って、金地の(🦏)紙の表面がゆっ(🏟)くりと大き(💖)く底光りす(🎳)る。決してちら／(🔺)＼(🚏)と(🌹)忙がしい瞬きを(🔂)せず、(🎨)巨人が(🏃)顔色を変えるように、(🌗)きら(🔄)り、と、長い間を置い(🌨)て光(🏨)る。時とすると、たった今まで眠った(🤙)ような鈍い反射をしていた(💜)梨地の金が、(🍦)側面へ(💌)廻る(🗃)と、燃え上るよ(✳)うに耀やいているのを発見(⛸)して(🦎)、こ(🛠)んなに暗(😊)い所(😎)で(🍞)どうしてこれだけの光線を集(🏵)める(🕵)こと(🚖)が出来たの(💰)かと、不思(🕘)議に思う。それで私には昔の(🦎)人が(📒)黄金を佛の(🏮)像に塗った(🔄)り、(💜)貴人の起居す(🚍)る(🐑)部屋の四壁へ張ったり(🦔)した意(🔌)味が、始めて(🕚)頷けるのであ(🐰)る。現代(🎁)の人(🙃)は明るい家に住んでいるので、(🔔)こう(🔉)云う黄金の美しさ(😻)を知ら(🎂)ない。が、暗い家(🏒)に(🛣)住んでいた昔(🐏)の(🗡)人は、その(💷)美(🧗)しい(📨)色に魅せ(⏯)られ(🕳)たばかりでなく、かねて(🈯)実用的(😂)価値を(🧥)も(👑)知っていたので(🤸)あろう(🍀)。な(🥎)ぜなら光線の乏しい屋内では、(🔤)あれがレ(💶)フレクタ(⏯)ーの(⚾)役目をした(🔝)に違(🍏)い(💑)ないから。つまり彼等(🔹)は(🎉)た(🍑)ゞ贅沢に黄(🌾)金の(👮)箔(📇)や砂子を使った(🥨)のではなく、あれ(🔅)の反(💶)射を利用して明りを補ったの(🏗)であ(👱)ろう。そうだとすると、銀やその他の金属はじ(💌)きに光沢が褪あせて(💅)しまうのに、長く耀やき(🔮)を失わないで室内(㊙)の(😋)闇を照らす黄金(➖)と云うものが、異様に貴ば(🐑)れたであろ(🗳)う(🏑)理由(🏋)を会得することが出来る。私は(🛀)前に、蒔絵(🧀)と云うもの(🍌)は暗い所(♿)で見(😑)て貰(🤤)う(🐢)ように作られていることを云ったが(🚧)、こうして(📸)み(👰)ると(📒)、(🗻)啻た(💽)だに蒔(🛠)絵ばかりではな(🐩)い、織物などでも(🎐)昔のものに金銀の糸がふんだんに使ってある(🤴)のは、同じ理由に基(🅾)づくこと(💈)が知れる(🖕)。僧侶が(🚤)纏(🏁)う金襴の袈裟けさなどは、(📳)そ(🙍)の最もい(🕒)ゝ(🔰)例ではないか。今日町中ま(⛳)ちなかにあ(♒)る(🏤)多くの寺(🔕)院は(🤪)大概本堂を大衆(📤)向きに明るくしてあるか(🥨)ら、(😷)あ(🏔)ゝ云う(♋)場所(⬛)では徒ら(♊)にケバケ(🥞)バしいばかりで、どんな(🚷)人(🧠)柄な高僧が着(👎)て(🤶)いても有難味を感じる(👵)ことは(👎)めっ(🍢)たに(⛩)ないが、(🧒)由緒あるお寺の古式に則っ(🥖)た(🏳)佛事に列席してみる(📽)と、皺し(🍄)わだ(🐅)らけな(🤷)老僧(🚰)の皮膚と(🦊)、(🍙)佛前(🧦)の(🍔)燈明の明滅(🥑)と(😴)、あの金襴の地質とが、いかによく調和し、いか(🧚)に荘厳味(🆓)を増し(🤫)て(👪)いる(🔋)かが分るのであって、(👑)そ(🔄)れ(🍞)と云うのも、蒔絵の場合と同じ(🐠)ように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしま(🥒)い、たゞ金銀の糸が(👞)とき／″＼(🕚)少しずつ(🍶)光るよ(🤯)うになるからである。それか(🍁)ら、これ(🌄)は私一人だけ(🥡)の(📚)感じ(🏷)である(⬇)かも(🎪)知れないが、およそ日本人の(📙)皮膚に能衣(⚫)裳ほど映りのいゝも(🏒)のは(🌹)ない(🏗)と(🈲)思う。云う(👅)ま(🐁)でも(🥪)なく(🌘)あの衣裳には随(🔶)分絢爛(✋)な(🤜)ものが多く、金(🆑)銀が豊富(🐿)に使っ(👓)て(🔼)あり(🎂)、しかもそれを着(🗂)て出る能役(😾)者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいな(✒)いのであるが(🤒)、日本人(🤩)特有の赧あかみがか(🍤)った褐色の肌(🌒)、或は黄色味(⚫)をふ(🦂)くんだ象牙色の地顔が(🐣)あん(🈲)なに魅(㊙)力を発揮す(🔹)る(🏰)時はな(🌡)い(📉)の(㊗)であって、私は(🏵)いつも能(☝)を見に(🚐)行く(🚚)度(⬅)毎に感心する。金(🏄)銀の(💊)織(🏰)り出しや(🌶)刺繍のある(🗒)袿(📸)うちきの類もよ(😴)く似合う(👔)が(🚔)、(🏿)濃(🕴)い緑色や(💑)柿色の(🥙)素襖、水(🦀)干、狩衣(💬)の類(🦍)、白(😪)無(😮)地の小袖、大口等(🗽)も実によく(🆎)似合う。たま／＼それが美(🥝)少年の能役(👟)者(🎬)だと、肌(🍬)理(🤔)きめのこ(🗜)まかい、若々しい照りを持った頬の(👤)色つやなどがそ(♿)のためにひと(🍮)し(🧑)お引き立てられて、(🥕)女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んで(🛺)いるように見え(🥐)、な(🈚)るほど(🏽)昔の(🔀)大名が寵(🐧)童(📧)の容色に溺れ(🏝)たと云うのは此(🙈)処のことだなと、合(🔹)点が(🏆)行く(🌉)。歌(💊)舞(💾)伎の方でも時(❓)代物や所作事(🌒)の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣(🥓)らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに(🚳)能楽以上とされている(🥀)けれども、両方(💟)をたび／＼見馴れて来る(🧢)と(🕯)、事実はそ(💪)れの反対である(🈷)ことに気が付(🚗)く(🔙)であろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方が(🌐)エ(🎩)ロ(🍗)テ(💭)ィックでも(🔌)あり、綺麗でも(😁)あるのに論は(🥑)ないが、(😟)昔はと(🦊)にか(🌜)く、西洋(🧓)流の照明を使(🛸)うようになった今(🏡)日の舞台では、あの派(🏗)手な色彩(📡)がやゝと(😮)もする(🎡)と俗悪に陥り、(🚒)見飽き(🍎)がする。衣裳もそ(🥩)うなら(🚻)、化粧とてもそ(🐱)うであって、仮に(😬)美しいとしてからが(💈)、そ(📧)れが何(🌍)処(🧔)まで(📓)も作った顔(🕖)であって(🔛)み(🐕)れば、生地の美し(💄)さのような実感が伴わ(💽)な(😺)い。然(🍥)るに能楽(🎩)の(🥩)俳(💎)優は、顔(🖼)も、襟(💧)も、手も(🎭)、生地のま(🐦)ゝで(😧)登場する。されば眉目のな(🚸)まめ(💠)かしさ(💕)はその人(🗼)本来のもの(🎱)であって(💩)、毫もわれ(🤱)／＼の眼を欺いてい(🌄)るのではない。故(🥦)に能(🕚)役者の(📶)場合は(🕘)女(📫)形や(🕝)二枚目の(🔊)素顔(📤)に(👙)接し(❕)てお座がさ(🌬)めたと云う(🦒)よ(🐛)うな(♿)こ(🐣)とは有(🥄)り得ない。たゞわ(🛏)れ(🎽)／＼の感じ(😗)ることは、わ(💬)れ／＼と同じ色の(🐑)皮膚を持っ(🚵)た彼等が一見似(🏯)合い(🎠)そうに(⛓)も(💸)ない武家時代の(🌼)派手な衣裳を着け(🎄)た時に如何にその容色が水際立って見える(🍒)か(🌳)と云う一(🎟)事であ(🥗)る。か(🔦)つて私(🌬)は、「(⛳)皇(🚹)帝」の能で楊貴妃に(🏍)扮した金剛巌氏を見たことが(❄)あったが、袖口から覗いているその手の(🌗)美しかったことを今も忘れない。私は彼の手を見な(🖖)がら、しば／＼(🐮)膝の上に置(🤰)いた自分の(💓)手(🔷)を省み(🕒)た。そして彼の手がそんなにも美しく見(🗼)えるのは、手(🗯)頸から(💲)指先(🔹)に至る微妙な掌てのひらの(🐯)動かし方、独特(🧝)の技巧を罩(🍽)こめた指の(🈶)さばきに(🧣)も因(📴)るのであろうが、それにして(🧞)も、(🚈)その皮膚の(🌘)色の、内部からぽうっ(🍻)と(🌳)明り(🥕)が射(✳)しているよ(🥚)うな光沢は、何処から来(😬)るのかと訝(👠)しみに打た(💹)れた。何と(🏪)なれ(🏩)ば(👣)、そ(🏉)れ(❕)は何処(🛍)まで(🎮)も(🏵)普通の日本人の手で(🔁)あって、現(🍐)に私(🙏)が膝の(🕐)上につい(😗)て(🔄)い(🕵)る手と(📂)、肌の(🚳)色つやに何の違っ(🌴)たところも(🌑)ない。私は再(♉)び三(🕉)たび舞台の上の金剛氏(🏹)の手と自分の手とを見較べたが、(🎥)い(🆙)くら見較べて(🛂)も同じ(💪)手である(⤵)。だが不思議(👞)にも、そ(👟)の同じ手(👊)が舞台にあっては妖(⏺)し(🦋)いまで(🕉)に(🕳)美しく見え、自(🤯)分の膝の上にあっては只(🏛)の平凡な手に(🤴)見える。かくの如きことは(🍿)ひとり金剛巌(🌚)氏(🐤)の場合のみではない。能に(🐺)お(🏏)いて(🚟)は、衣裳の外(📳)へ(📱)露あら(🚛)わ(👁)れる肉体(🚕)はほんの僅かな部分(🦄)であって、顔と、襟(🛹)くびと、手頸か(😓)ら指の(🦁)先ま(🦓)で(🐳)に過ぎ(😩)ず、楊(🖨)貴妃の(📷)ように面を附(🎥)けてい(🚠)る時は顔さ(🥃)え隠れてしまうのであ(🦋)るが、それでいてその(👎)僅かな部(🌜)分の色つやが異(🙁)様(🥗)に印象的(🧣)になる。金剛氏は特にそうであったけれ(👕)ども、大概の役者の手が、何の奇もない当りま(⬅)えの(📙)日本人の(⛏)手が(🆔)、現代の服装を(📛)していては気が(🤟)付かれない魅惑を発揮してわれ(🥇)／(😌)＼に(😉)驚(🔬)異の眼を見張らせる。繰り(🦓)返して云(👪)うが、(🥥)それは決(💡)し(🐊)て美少年や美男子の役者に限るのではない。たとえば、日常(😕)われ(🐩)／＼は普通の(🐣)男子の唇(🚯)に惹き付けら(🎀)れ(😠)ることな(⭕)どは(🎡)有り得(🐶)ないが、(🔲)能の舞台では、あの黝(🔈)くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人(❇)のそれ以上に(🤜)肉感的なねばっこさを帯(🐞)びる。こ(🤭)れは役者が(👃)謡いをう(🥅)たうため(🦓)に始終唇を唾液で濡らす故でもあ(🕹)ろうが、(🍀)しかし(🌶)その(📳)せいばか(🐧)りと(🚎)は思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが(🌻)、(🚣)その赤さ(🥍)が、(🏺)実(🐡)に鮮やかに引(🍗)き立(📚)って見える。私(🔭)の経験(😇)で(🌜)は緑系統の(🔥)地色の衣裳を着け(🦗)た時(🕦)に最も多くそう見えるので(🍣)、色の白い子方な(🏗)ら勿論である(🤪)が、(📬)実を(🌚)云うと(🐊)色(💾)の黒い(🌯)子(🔬)方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それは(💒)なぜか(🎓)と云う(🐴)と、(🚳)色白な児(🐖)では白と赤(🥛)との対照が(🍉)あまり(♓)刻明で(🦏)ある(👴)結果、(🔎)能衣裳の(⛔)暗く沈(🀄)んだ色調に(💈)は少し効果が強(🚟)過ぎるが、色の黒い児(🏯)の暗(🔀)褐色の頬で(🐳)ある(🌯)と、赤(😪)が(🔋)それ(🍕)ほど際立たない(♓)で、衣裳(🍹)と顔とが(🎗)互に(🕎)照りは(🚲)える。渋い緑と、渋い茶と、(⏭)二つ(🏞)の間色が映り合っ(🥍)て、黄色(🛃)人種の肌がいかにも(🆘)その所を得(🏩)、今更のよ(👁)うに人目を惹く。私は色(🥃)の調和が作り出すかくの如き美が他に(✏)あるを知(🕟)らないが、もし能楽が(🏇)歌(🏅)舞伎のように近(🍙)代の照明を用い(💹)たとした(🐄)ら、(🚙)そ(🚍)れらの美(🍷)感(😳)は(💣)悉くどぎつい光線のために飛(🖍)び散っ(🤪)てし(🗻)まうであろう(🚷)。さ(🥓)ればその(🖤)舞台を(👮)昔ながらの暗さに任(🕙)して(🥢)あ(💗)る(🤫)のは、必然の(⌚)約束に従っている訳(🎱)であって、(🚞)建物なども古け(🌁)れば(🚨)古い(🚨)程(🚅)い(😣)ゝ(🐂)。床(😘)が自然のつや(🎒)を(👱)帯び(🦔)て柱(🚢)や鏡板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇が大き(🆚)な吊り鐘を伏せたよ(📵)うに役者の頭上へ(🥋)蔽いかぶさって(😣)い(🍰)る舞(🌻)台、そういう場所が最も適してい(🈵)る(🚃)のであっ(😙)て、そ(🈴)の(🐛)点から云えば近(💭)頃能楽が朝日(♎)会(🥄)館や公会堂へ進出(🐫)するの(🏆)は、結構なことに違(➡)いないけれども、そのほん(🚬)とうの持ち味は(📘)半分以上失わ(🤺)れ(🕗)ていると思(🔐)われ(🖥)る。

A「えッ(😛)、ナオミに(📵)？………(📒)ナオミに昨夜遇(⛔)ったんです(🎷)か(😛)？」

A「そりゃ確(🌷)かだわ。結局の(✋)ところは(🍲)二(📯)人(🕐)の決(🏿)心次第だと思うわ」

A二十八

A「その裏(🎵)に書(💤)いてあ(🍟)る(🌀)のん読んで御覧。―――」(🅰)

A「ふ(📓)つつかながら。」と会釈(🎎)し(😆)、鉄(🌽)扇はらりと(🚽)開き、(👍)屹つと月を(🦌)見上げて、(💦)大樹の如く(🐐)凝然(🤧)と動かず(🥅)。しばらく(🤙)経つて、と(🦍)んと軽く足踏み(😃)して、(🉑)おもむろ(🍅)に呻き出すは、