超 敏感 クリ ち ぽ の 女9

A「お父さんの一晩のお(🌖)酒代(😄)にも足(🏾)りない(😄)の(🍲)に、大金だ(🔼)なんて、(🆗)……」

A「(🤛)まだ(🕕)こうならな(🐎)い前のこと(🐅)だが、いっそそう(📎)し(💜)ようか(👌)って阿曽が云ったことがあるそうだよ。しかし美(😹)佐子は(🐧)、あたし(🎉)にそ(🤯)ん(🔢)な真似はと(🚡)ても出来ない、何か(🌬)麻酔剤でも(😡)嗅かが(🌆)し(🦔)てもら(✂)って寝ているあいだに担か(🕺)つぎ(👁)出してでもくれなかったら(🕣)駄目(📊)だと(🖕)云って笑った(🏐)そうだが、……(😡)…」

A「うふふふ、お止(🦌)よしよ(🏞)そん(🕓)な下司張げすば(🔫)った声を(🚭)出すのは！」(😑)

A　諸君はまたそう云う大きな建物の(💸)、奥の(🐟)奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが届(👖)かな(📇)くなっ(🍊)た(😲)暗がりの中にある金襖(😷)や(🌃)金(🌦)屏風(🍈)が、幾間を隔てた遠い／＼(🤡)庭の明りの穂先を捉えて(📠)、ぽ(🕥)う(🕊)っと夢のように照り返している(🍣)のを見たことはない(❎)か。その照り返しは、(😁)夕暮れの地平線のように、あ(🆘)たりの闇へ実に弱々し(🎖)い金(🈺)色の明りを投(🦈)げ(🎵)ているの(🎖)であるが(🕶)、私(👵)は黄金と(👰)云(⛸)うも(👿)のが(📉)あれほど沈痛な美しさを見せる時はな(🥧)いと思う。そし(🗡)て、その前を(🈴)通り過ぎな(😟)がら幾度も振(😜)り返(😡)って見直(🎫)すことがあ(🚎)るが、正面(🎑)か(🐜)ら側面の方へ歩を移すに随っ(➕)て、金地(✂)の紙の表面が(🦍)ゆっくりと大き(🛠)く底光りする。決し(🖤)てちら／＼と忙(🖲)が(🌓)しい(😭)瞬(🐁)きをせず、巨人が顔色を変える(😌)ように、きら(🥧)り、(🍩)と、長い間(💬)を置いて光る。時とすると、(🐞)たった今まで眠っ(🛄)たような鈍(🥞)い(🦁)反(🕺)射を(🔞)していた梨(👢)地の(🎓)金が、(🎈)側面へ廻ると、燃(🦂)え上るよ(👅)うに耀やいて(👂)い(⚾)るのを(🚿)発見して、(🍩)こんなに(✂)暗い所でどうして(🛐)こ(🆖)れだけ(🕜)の(🌻)光線を集め(📅)るこ(💍)と(📿)が出来たのかと、不思議に思う。そ(🐨)れで私には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり(🈸)、貴人の起(⛓)居する部屋の四壁へ張ったりした(🐻)意味(🐔)が、(🧔)始めて頷けるの(🦐)である。現代の人は明るい家(🎾)に住んでいるので、こう云う黄金の美し(🏰)さ(🤤)を(🚶)知ら(🔼)ない。が、暗(🌞)い(🖼)家に住んでいた昔の人は、そ(🏗)の美しい色に(🥊)魅せられたば(🥈)かりでなく、か(💹)ねて(🤱)実(🐛)用(📗)的(🧖)価値をも知(👼)ってい(🐫)たのであろう。なぜなら光線(🙏)の乏しい屋内(🥩)では、あれがレフレ(👖)クター(📬)の(♐)役目をした(🤸)に違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や(🚎)砂(🕕)子を(😒)使ったの(🕗)ではなく、あれ(👺)の反射を利用して(⚾)明りを補ったのであろう。そうだとすると、銀やその他の(💅)金(🚭)属は(🔨)じきに光(💠)沢が褪(💯)あせて(🌞)しまうのに、長(🖌)く耀やき(🎟)を失わないで室内の闇(🔑)を(🤟)照(🛶)ら(🐻)す黄金と(🤾)云う(📪)ものが、異様に貴(🐹)ばれた(🍩)であ(🔭)ろう(💺)理由を(🐡)会得(😸)することが出来る。私は(🔐)前に、蒔絵と云うものは暗い所で(🚘)見て貰う(⏹)よ(🐦)うに作られているこ(🎍)とを云ったが、こうしてみると、啻た(🤴)だに蒔絵ばか(📻)りでは(📘)ない(👁)、(🕞)織物(📎)な(🚵)どでも(🐳)昔のものに金銀の糸(🤛)が(😻)ふんだ(🎒)んに使ってあるのは、同じ理由(🏙)に基づ(🚙)くことが知れる(😂)。僧侶が(🌐)纏う(📔)金(📇)襴の袈裟けさ(🔑)などは、その最(🍵)もいゝ例では(🙋)ないか。今日町中まちなかにある多くの寺(👫)院は大概(🏏)本堂を大衆向(🉐)きに明るくしてあるから(👨)、あゝ云う場(🌜)所(🧠)では(💟)徒らにケ(🍿)バケバしいば(🐃)かりで、ど(🕹)ん(👗)な(🌐)人柄な高僧(📒)が着ていて(😌)も有(🌕)難(🐚)味を(🔢)感じるこ(😠)とはめった(🐘)にないが、由緒あるお寺の古(❌)式に則った佛事に列(📑)席してみると、皺しわだ(🤬)らけな老僧の皮(🕚)膚と(🌊)、(🍂)佛前の(🆔)燈明(🗞)の明滅と、あの(🏠)金襴の地質(🚻)とが、いかによく調(✨)和(🐽)し、(💺)いか(🖇)に荘厳味を増して(🔐)いるかが分(🤐)るのであって、それ(😿)と云うのも、蒔絵の場合(😤)と同(💑)じ(⛵)ように、派手な織り模様の(😟)大部分を闇が(🕹)隠して(🖊)し(🎒)まい(👯)、た(❇)ゞ金銀(🤦)の糸がとき／(😆)″＼少しずつ光るようになるからで(😱)ある。それから、これは私一人だけの感じ(📡)であるかも知(🎐)れないが、およそ日本(🈲)人の(😔)皮膚に(🦓)能衣裳ほど(🐭)映りのい(✉)ゝ(🔵)ものはないと思う。云うまでもなくあ(🚴)の衣裳には随(🏭)分絢爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり、しか(🍾)もそれを(🖱)着て(🎄)出(🛂)る能役者は、(🐡)歌舞(🥀)伎(🆕)俳優のようにお白粉を(🎌)塗ってはい(💶)ない(🔮)のであるが、日本人特有の(🍮)赧あかみがか(🙄)った褐(🙏)色の肌、或は(🙊)黄(🌰)色味をふくんだ(📢)象牙色の地顔があんなに魅力を発揮す(🥇)る(🐤)時はないので(📸)あって、私はいつも(🍀)能(🚯)を見に行く(⌚)度(♊)毎に(💁)感心する(🍋)。金銀の織り出しや刺繍(🧔)のある袿うち(⛴)きの類も(🤜)よく(📎)似合(🚍)う(🛺)が(🌅)、濃い緑色や(🧓)柿色の素襖、(🕙)水(🖕)干、狩衣の類、白(🥇)無地の小(🕤)袖(🚸)、大口等(👵)も実に(🛎)よく似合う。たま／(🤪)＼それが(🍰)美少(🧒)年の能役者だと、肌理き(🤟)め(🌠)のこ(🔅)まかい、(🌯)若々しい(👌)照(😷)りを持(🗼)っ(👡)た頬の色(🗄)つやなどが(🔜)そのために(🚕)ひとし(🐷)お引き立てられて(🐸)、女(💗)の肌とは自ら違った蠱(🚿)惑こわ(♐)くを含(🖼)んでいるように(🍣)見え、なる(❤)ほど(😠)昔の(😲)大名(🗼)が寵童(🎂)の容(📯)色に溺れたと云(🎟)うのは此処のことだ(♎)なと、合点が行(⛰)く。歌舞伎(🎟)の(🤾)方でも時代(🎦)物(🕒)や(🐒)所(🐀)作(➖)事の衣裳の華美なことは能楽(🤜)の(🚘)それに劣らないし、性的魅(🎓)力の点に(⏸)かけてはこの方が遙かに能楽以(🍇)上(👿)とされ(🛴)て(😲)い(🌔)るけ(🏐)れども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事(⛸)実(♎)はそれ(♏)の反対(🌍)であることに気(🤰)が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞(🍉)伎(🌊)の方(😙)がエロティッ(😳)ク(➿)で(🐞)もあり、綺麗でも(📨)あ(🍗)る(🍱)のに論はないが、昔はとにか(🔭)く、(🚆)西洋流(🔊)の照明を使うようになった今(🍢)日の舞(👮)台では、あの派手な色(🚬)彩がやゝ(📈)と(😞)もすると俗悪(🤔)に陥り(💀)、(🐫)見飽きがす(🍸)る。衣裳もそうなら、(🦆)化粧(🔞)とても(〰)そう(😏)であって、仮に(💲)美しいとしてからが、(🍁)それが何処までも作っ(🗃)た顔であ(🛌)ってみれば、生地(🚣)の美し(🛡)さのような実感が伴わ(🏏)ない。然(🕝)る(🥁)に能楽の俳(💛)優(👫)は、顔も、(🧤)襟も(🔇)、(🕜)手も(🌖)、生地(📀)の(👻)ま(🙉)ゝで登場(🔅)する。されば(📷)眉目(🚬)のなまめかしさ(🔇)はその人(🚏)本来のものであって、(🏨)毫もわれ(🎦)／(😽)＼(🦒)の眼を(⬆)欺いているのではな(👲)い(👯)。故(🚫)に能役者(💲)の場(🐂)合は女形や二枚目の素顔に接し(🥔)てお座がさめた(👗)と云う(〽)ようなことは有り(🚑)得ない(🦁)。たゞわれ／＼の感(🎿)じることは、われ／＼と同じ色の皮(📪)膚を持った彼等が一見似合いそうにもない武家時(🥙)代の派手(🚼)な衣(💚)裳(🍩)を着けた時に如何(🙍)にそ(🔹)の容色が水際(📜)立っ(🏏)て(🍠)見えるかと云う一事である。かつて私は、(⛑)「皇帝(👫)」の能で楊貴妃に(😚)扮した金剛(🚹)巌(💯)氏(🛠)を見たことがあっ(🚗)たが、袖口から覗いて(🤶)いるその手(🚹)の美しか(😉)ったことを今も(👄)忘れ(🤘)ない。私(🕯)は彼の手を見ながら、し(🐞)ば／(🚴)＼膝の上に置い(🏆)た(✖)自分の手を(🕕)省みた。そ(🧛)して彼の手がそんなに(💡)も美し(🕴)く見(♎)え(🎤)るのは、手頸から(👣)指先に至る微妙な掌てのひらの動かし(🔨)方、(👅)独特の(🐄)技巧を(💦)罩(🤺)こ(➰)めた(🍺)指(♒)の(📿)さば(🥜)きにも因る(🛤)のであろうが、それ(🥏)にし(🤘)ても、(🕎)その皮膚(🔑)の色の、内部から(😈)ぽうっ(🐘)と(🦅)明り(🛀)が射している(🗿)ような光沢は、何(🚦)処か(🉐)ら来(🕞)るのかと(🍴)訝しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普通の日本人の手(🍋)であって、現に私(😽)が膝の上につ(⛳)いている手と(🔕)、肌の色つや(😾)に(⛪)何の違っ(😋)たところもない。私は再び三た(📚)び舞台(🔇)の上の(👍)金(🎃)剛氏の手と自分の手と(🕵)を見較べた(🏭)が、い(🚨)く(🛋)ら見較べて(🕑)も同(💆)じ手であ(👈)る。だが(🏺)不(🍊)思議にも(🔂)、その(🚉)同(🍹)じ手が舞台にあっ(😲)ては妖しいまでに美しく(🎽)見え、自分の膝の上にあって(🌜)は只の平凡(🔤)な手に見え(🦌)る。かくの如きことはひ(🏎)とり金剛巌氏の場(🛑)合のみで(🖕)はない(🐳)。能に(🌐)おいては、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな(🔈)部(🛏)分(🕥)であって、顔(💊)と(🍳)、襟くび(☝)と、手頸から指の先まで(🖱)に過ぎず(📟)、楊貴妃(🛵)のよう(🚊)に面を附けて(😈)いる(🦌)時は顔(🌻)さえ隠れてしまうのであるが、それでいてその(🖨)僅か(⏬)な部分(🎂)の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は特にそ(💘)う(🈯)で(🍓)あったけれ(🌫)ど(🔹)も(🔎)、大概の(🔧)役者の手(🍚)が、何の奇(💞)もない当(🌹)りまえの日(♟)本人(🗝)の手が、現代の服(👵)装をしてい(✔)て(🚑)は気が(🐝)付かれない魅(🕷)惑を発(👷)揮し(📃)てわれ／＼(🎿)に驚異の眼を見張ら(😑)せる。繰り返して(🐷)云う(🅾)が、(😌)そ(✏)れは決(🐙)して美(🙈)少年や美男子の役者に限るの(🕢)で(🏪)はない。たとえば、日常(😸)われ／(🚗)＼は普(👎)通の男子の(💘)唇に惹き付け(✏)られることなどは有り(🎠)得ないが、能(🐀)の舞(😥)台では、あの黝くろずんだ赤みと(🍽)、しめり(💌)気を持っ(🔣)た(🙅)肌(😝)が、口紅をさした(🌇)婦(🔜)人のそれ(👤)以上(👡)に肉感的なねばっこさを帯び(😍)る。こ(🍟)れ(🍱)は役者(🔀)が謡いを(💖)うたう(⏱)ために始終唇(🦕)を唾液で濡らす故でもあろ(🐄)う(🎯)が、(🔽)しかしそのせい(📚)ば(⛰)か(🌷)りとは(🚿)思え(🥩)な(🗂)い。ま(🥘)た子方(🐝)の俳優の(🔣)頬が(🚵)紅潮を呈して(🔭)いるのが、その赤(🍝)さが(🐾)、(😟)実(🍈)に鮮やかに引き(🐅)立って見える(🕣)。私の経験(📲)では(🍿)緑(🎶)系統の地色の(😖)衣裳を着けた(👢)時に最(💺)も多くそう見えるので(🌦)、色の白い子(🔪)方なら(👄)勿論である(🕌)が、実(💚)を云うと色の黒い子方の方(🥂)が、(🙉)却ってその(😉)赤味(👋)の特色(💪)が眼立(🎙)つ。そ(🏻)れは(🚨)なぜかと(🖤)云(🧀)うと、色白(⏺)な(🌇)児では白(🙄)と赤との対照があ(👋)まり刻明である結果、(📱)能衣(📏)裳の暗く沈んだ色調には少し効(🌩)果が強過ぎる(🎏)が(🐶)、色(👙)の黒い児の暗(📒)褐色の(📁)頬で(🧞)あると、赤がそれほど際立たないで、(🌰)衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い(🚃)緑(🍕)と、渋い茶と、二つの間色(🐺)が映り合って(📦)、黄(🔀)色(🎯)人種(🥜)の肌がい(🔰)か(🛫)に(🎼)もそ(🚙)の所を得、今更のように人(🧒)目を惹く。私は色の調和が作り(❄)出すかく(🛥)の如き美が他にあるを知らないが、もし(🏆)能楽が歌舞伎(🏗)の(🍜)ように近代の(♒)照(🤼)明を用いたとした(🖲)ら、(🌺)そ(🐑)れら(⛅)の(🛺)美(🔖)感は悉く(💱)どぎつい光(📊)線のた(📽)めに飛び(🏊)散(💹)ってし(👛)まうであろ(🧡)う(🕉)。されば(👦)そ(💋)の舞台(📎)を(🎌)昔ながら(🚼)の暗さに任し(🕸)てあるのは、必然の約束に従っ(🎅)て(🏛)いる訳であって、建物(🔝)なども古け(😜)れば古い程いゝ。床が(💻)自然(⏪)のつ(👬)やを(🍾)帯びて柱(💼)や鏡板(👪)などが黒光り(🔷)に光り、梁か(🐫)ら軒先(🚅)の闇が大きな吊り鐘を(🥜)伏(🚢)せたように役者(🎹)の(🌐)頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう場(🆔)所が最も適(🔜)し(🖤)ているので(💥)あっ(🛁)て、(🦐)その点から(🎢)云(🗯)えば近頃能(🐔)楽が朝(🍍)日会(🕡)館(🐢)や公会堂へ進出(🎽)するの(🎭)は、結構なこ(🏒)とに違(🧞)いな(😎)い(🕋)けれど(⏳)も、そのほんと(🥒)うの持(🏿)ち味は半分以上(🔪)失(🚒)われ(🌦)ていると思わ(📮)れる。

Aと、セカ／＼した早口(🔴)で(📱)云つた。

A「誰がお前(🎉)を去なす(🌶)云(💑)うた？」