見つめ フェラ10

A　僕(💞)は青扇の言(👊)葉づかいがどこ(👍)やら変って(🧔)いる(🧜)の(🐺)に気がついた。けれど(🤨)も、それ(🌝)をいぶか(🖇)しが(🐍)ってい(👢)る場(🐃)合(🗞)ではなか(🐇)った(😨)。僕はそ(⛔)の茶(🕓)をのま(🕣)なければな(🧟)らな(🥌)かった(🍇)のである。青扇(🎙)は茶碗をむりやりに僕に(😷)持たせ(🐊)て、それから傍に脱ぎ捨ててあった弁慶格子べ(🚁)んけいごうしの小粋こいき(🔤)な(♉)ゆかた(🏳)を坐ったままで(🏡)素(🏂)早く着込んだ。僕は縁側(🏌)に腰をおろし、しかたなく茶をすす(🚂)った。のんでみる(🛥)と(😳)、(⛑)ほどよい苦(🤫)味(🛁)があ(🚻)って、な(👜)るほどおいしかっ(🐮)たのであ(🌑)る。

A　男はステツキをぴつた(🧢)り小脇(🆑)にか(🤜)かへて(😳)、はし(🛐)りだした(🍦)。女へ(🏋)近(🏖)づ(🤩)くにつれて(🛐)、男の決意がほぐれはじめた。女(😧)は痩せた肩をす(🥞)こしいからせて、ち(🛁)やんとした(⏫)足ど(🍵)りで歩いてゐた。男は、女(🕳)の二三(🥟)歩(🧥)うしろまで(🚌)は(🐎)しつて來て(🐧)、それからのろ(😅)のろ(😁)と歩いた(🚾)。憎(🚷)惡だ(😦)けが感ぜられるのだ。女のからだ(🐋)ぢゆうから(🎧)、(🗳)我慢(🚠)できぬいやな臭ひが流(🐕)れ出てくるや(🚸)うに思はれた。

A「リ(🔕)ヽ(⏱)ー(🏼)や、お前けふ(👟)からわての猫になつ(🛰)たん(👊)やで。もう(🎆)何処へも行つたらあか(👀)んねんで。」(🤣)

A紅葉館の(🥟)新年会の(🧐)こと

A　諸(🦂)君は(🙀)またそう云う大きな建物の、(📮)奥(👀)の(😆)奥の部屋へ(💵)行くと、もう全く(🍓)外の光り(🌈)が届かなくなった暗がり(✴)の中に(🔲)ある金襖や(🏟)金屏風が(🙄)、幾間を隔てた(🥊)遠い／＼庭の明りの(🏞)穂先を(⛄)捉えて、ぽ(🖱)うっと夢のように照り返(🛺)し(🥟)ている(✊)のを見たこと(🥫)はな(🏼)いか。その照り(🛠)返しは、夕暮れの地(🖌)平(🎋)線のように(🍴)、あたりの闇へ実に(📓)弱々し(⛳)い金色の明(🐯)り(🌪)を投(✝)げ(🎗)ているのであるが(🍂)、私は黄金と云うものがあ(😟)れほど沈(➕)痛な美(🌊)しさを見せる時は(🔻)な(💃)い(👖)と思(📽)う(💨)。そして(😘)、その前を(🍈)通り過ぎながら幾度(🥐)も振り(🥪)返っ(🎻)て(👋)見直すことが(👩)ある(🍠)が、(🎌)正面(😢)から側面の方(📰)へ歩を移すに随って、(🌛)金地の紙の表(🙀)面がゆっくりと(👢)大き(☝)く底光りす(⛵)る。決(🐃)して(💺)ちら／＼と忙がしい瞬き(🔦)をせ(🥁)ず、巨(🈯)人が(🃏)顔色を(🏳)変える(💸)よ(👥)うに、きらり、と(🔆)、長い間を(🕛)置いて光る。時(🍩)と(🕠)する(🌭)と、たった今まで眠ったよ(🤞)うな鈍い反射をしていた梨(🥅)地の(🌘)金(🕣)が、側(🧣)面へ廻(🌩)ると、燃え上(🛫)るよう(🉑)に(🔽)耀(👑)やいている(🚣)のを発見して(🍄)、こんなに暗い所でどう(🏜)してこれだけの光線(📋)を(💫)集(⛑)めることが(💎)出来た(🎒)のかと、(😎)不思議に思(🍝)う。それ(🈺)で私には昔の人が黄(🏭)金(🎫)を(🥏)佛の像に(📡)塗(🦗)ったり、貴人の起居する(🐠)部屋の(⬇)四(🗜)壁へ張った(🔪)りした意味が、始め(😩)て頷け(🐏)る(⛸)の(😆)で(💣)ある。現代の人は明るい家に住んでいるので(🎦)、こう云(🎦)う黄金(👭)の美しさを知(🏺)らな(🅰)い。が、暗い家(💵)に住ん(💑)でいた昔(😏)の人は、(🍅)そ(⏺)の美(🐹)しい色に魅せら(🕑)れたばかりでなく、(💹)かねて実用的価値(🌭)をも(📭)知(🖤)っていたのであろう。なぜな(🐝)ら光線(🚠)の乏しい屋内で(🖤)は、あれがレフ(📶)レクターの役(🌄)目(⏭)をしたに違いないか(🔱)ら。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🏨)を使った(🏁)の(💄)ではなく(🕍)、(💡)あれの反射を利用(🌔)して明(🖊)りを補った(💾)のであ(⌚)ろう。そ(🥔)うだとすると、銀やその他(⬇)の金属はじき(⛓)に光沢が褪あせてしまう(🦑)のに、長く(🌹)耀や(🐂)きを失(🎻)わないで室内の(🔗)闇を(🍇)照らす黄金と(🎙)云(👃)うものが、異様に貴ばれたであ(⛰)ろう(🍴)理由を(🆘)会得する(🌛)ことが出(🐴)来る(🎓)。私(🌉)は前に、蒔絵と云う(🗻)ものは暗い所(👵)で見て貰う(🍣)よう(🐗)に作られてい(🈂)るこ(🎡)とを云っ(🏀)たが、(🈚)こ(🌐)うして(🍿)み(🍮)ると、啻た(⛅)だに(🥒)蒔絵ばかりではない、(🛬)織(🆔)物など(🤷)でも昔のものに金(🍃)銀の(🕶)糸がふんだんに使ってある(🤪)のは、同じ(🎚)理由に基(🍾)づくことが知(🐟)れる。僧侶が(🕔)纏う金襴の袈裟(💦)けさな(🧟)ど(🅰)は(😞)、その最(🌅)もい(🐟)ゝ例(🚋)ではないか。今日町中まちな(🥑)かにある(⛵)多(🧕)く(👳)の寺院は(🥉)大概本(🚚)堂(🍌)を大衆(🌌)向きに明るく(🥌)してあるから、(👢)あゝ云(🐋)う場所で(🌃)は徒(🕴)らにケバケバし(👒)いばか(😦)りで、どんな人柄な高(🥋)僧が着て(🍄)いても有難味を感じることはめったにない(🎻)が、由緒あ(🆓)るお寺の古式に則(🛁)った佛事に(🤙)列席して(🦏)みると、皺し(🈯)わだらけ(🏇)な老(㊗)僧の皮(📮)膚と、(🤕)佛前の燈明の(🐞)明滅(⛓)と、あの金襴の(💾)地質とが、いかによく調和(🤹)し、いかに(❄)荘厳味を増し(☝)ているかが分るので(🚒)あって(🐳)、そ(🈶)れと云うのも、蒔絵の場(🙊)合と同じ(🤦)よう(🤵)に、(🚭)派(🙋)手な(🗡)織り模(📫)様の大部分を闇が隠してしま(🗒)い、たゞ(💅)金銀の糸がとき(🌭)／″＼少しずつ光る(➿)よ(🐾)うになる(✉)からである。それから、これは(⛹)私(🎂)一人だけの(🌟)感(🛡)じ(🌐)であるかも知れない(🤡)が、およそ日本人の皮膚に(🐒)能衣裳(🤮)ほど映りのいゝ(🍢)ものはな(🔲)いと(🖤)思う。云うまでも(❔)な(🤴)くあの衣裳(🍌)には(👁)随分(🏇)絢(👡)爛なものが多く(👻)、金(🥈)銀が豊富に使ってあり、(🌧)しかもそ(📏)れを着て(♎)出る能役者は、歌(📨)舞(🏺)伎俳優のようにお(㊗)白粉を塗ってはいないのであるが、日本人(💚)特有の(🍴)赧あかみ(🍟)がかった褐色(🌤)の肌(🏏)、(🏘)或は黄色味をふくんだ象(🤸)牙色(❔)の地顔があん(🚤)なに魅力(😒)を発(🍩)揮する時はな(♓)いので(💓)あ(⬛)って、私(🧛)は(💄)いつも能を見に行く度毎に(🌆)感心する。金銀の織り出し(🦌)や刺繍のある(🐣)袿うちきの(👈)類(🎀)もよく似合うが、濃い緑色(🖋)や(🍓)柿色の素襖、(🌋)水干、狩衣(🏩)の(👺)類、(🛸)白無地の小袖、大口等も実に(🚖)よ(🍦)く似(🔛)合う。たま／(🌠)＼(🖼)それ(🌛)が美(🔋)少年の(😷)能役(🐫)者(🚦)だと、肌理きめのこ(🌑)まか(🍍)い(♎)、若(🍧)々しい照(🛎)りを(🤧)持った頬の(😅)色つやなどがそ(🌯)の(🤮)ためにひ(📦)とし(🍬)お引き立てら(🌘)れて、女の肌とは自(🤠)ら違った蠱惑(👊)こわくを含んでいるように見え、なるほ(🗣)ど昔の(🏧)大名が寵童の容(📿)色に溺れたと云うのは此処のことだな(💠)と(🍲)、合点が行(✴)く。歌(⬜)舞伎の方(🗃)で(🤴)も時代物(🐄)や所作事の衣裳(🏀)の(🍏)華(⭐)美なこと(👐)は(➗)能楽のそ(😚)れ(🏫)に劣らな(🍽)い(👼)し、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以上とさ(🎙)れて(🍑)いるけ(🕹)れども、(🗨)両方をた(💥)び／＼見馴れ(🉑)て来ると、事実はそれの反対(✖)で(🍱)あることに気が付(🥫)くであろう。ち(🛳)ょっと見た時は(🎾)歌舞(🚑)伎の方がエ(😀)ロティ(🌘)ック(🔻)でもあり、綺麗でも(🛶)あるの(🏀)に論はないが、昔はとに(🦕)かく、西洋流(🗑)の照明を使うよう(🚀)になった今日の舞台では、あ(🕜)の派手な色彩がやゝともする(🎙)と俗(🤢)悪に陥り、(💴)見飽きがす(😀)る。衣(💇)裳もそうな(🐩)ら、(🕺)化粧とてもそうであっ(🥋)て、仮に美しいとし(💊)てからが、それ(🈲)が(🖊)何(❕)処までも作った顔(🔛)であってみれば、生(🚱)地の(🧒)美しさのような(🖱)実感が伴わない。然るに能楽の(🌺)俳優は(🛢)、顔も、襟も、手も(👣)、(🦍)生地のまゝ(🖨)で登(🏚)場する。されば眉(🐛)目の(⏭)な(🌱)ま(😐)めかしさ(👈)はその人本来のも(🦁)の(🍯)で(🤛)あって(🌼)、毫もわ(☕)れ／＼の眼を(💓)欺いてい(🚳)るのではない。故に能役者の場合は女(✌)形や二(🥞)枚目の素顔に接し(📏)てお座がさめたと云(🌛)うようなことは有り得な(🚇)い。たゞわ(🍏)れ／＼の感じるこ(🤴)とは、われ(✂)／＼と同(🔨)じ色の(🌙)皮膚(🦕)を持った彼等が一見(🐣)似合(💜)いそうにもな(📧)い(⏱)武家時(🛐)代の派手(😽)な衣裳を着けた時(🏁)に如何にそ(🤮)の容色(🤴)が水際立(😷)って見えるかと云う一(👒)事(🛬)である。かつて私は(👯)、「皇帝」の能(👠)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見(👺)たことがあったが(🌷)、袖(🔴)口から覗(🙌)いているそ(🚿)の(👵)手の美しかったことを(🏬)今も忘れない。私は(♓)彼の(🏝)手を(🥫)見なが(🈵)ら、しば／＼膝の上に置いた自分(🔶)の手を省(🦓)みた。そして彼の手が(🖖)そん(😂)なにも(🚂)美しく見え(🚬)る(🈶)のは(🎉)、手(🛵)頸から指先(👝)に至る微妙な掌てのひらの動(🍨)かし(🚳)方、独特の技巧を罩(🔕)こめ(🐱)た指(👻)のさばきにも因(😿)るのであろうが、(💩)それにし(🚍)て(📃)も、その皮膚の色の(💗)、(📟)内部からぽ(🌋)う(👨)っ(🍯)と明りが(🔡)射しているような(🤥)光沢は、何(🏑)処か(🛴)ら来るのかと訝しみに打たれた。何となれば、(❌)そ(🛫)れは何処までも普通の日本(😜)人の手(🥅)であって、現(⏩)に私(🌟)が膝(🧞)の上についている手と、(👚)肌(🦄)の色つやに(🎎)何の違ったとこ(🚺)ろもない。私は再(📐)び三た(📯)び舞台の(🏇)上の金剛氏の手(🗂)と自分の手(😩)とを見較べ(⬜)たが(😱)、い(🍘)く(🧔)ら(🤙)見較(📼)べて(💉)も(💉)同(🕒)じ手である(🛅)。だが(😭)不思議にも、その同じ手が舞台(🐣)にあっては妖しいまでに美し(🍷)く見え、自分の膝の上にあっては只の平(😱)凡な手に見(🚅)える。かくの如きこと(🦌)はひ(💿)とり金剛(🏂)巌(🚚)氏の場合のみではな(😍)い(🐳)。能におい(🔴)ては、(🖤)衣(🍅)裳の(🍁)外へ(📏)露あらわれ(📋)る肉(🕉)体はほ(⏪)んの(🎪)僅かな部分(🏞)で(🌚)あって(💥)、顔と、襟くび(⛩)と、手頸から指(🥁)の先までに過ぎず(🏬)、楊貴(🛣)妃のように面(🐝)を附(📮)け(🍈)ている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それでいてその(🎾)僅かな(🔭)部分の色つ(🔍)やが(🥦)異様に印(🌎)象(🕑)的になる。金剛氏は(🎇)特にそうであったけ(⏬)れども、大概の役者(🌴)の手が、(🌋)何の奇もな(🌓)い当り(🐿)まえの日本人の手が、現代の服(🐐)装を(🤳)していては気が付かれない魅惑を(🕒)発(🏖)揮して(⬇)われ／＼に驚(👏)異の(👛)眼を見張(🆒)らせる。繰(❗)り返して云うが、それ(💵)は決して美(👒)少年や美(🧗)男(👍)子の役者に限るの(🏓)ではない。たと(🤴)えば、(⛎)日(🕒)常われ／＼は(🎾)普通の男子の唇(🏌)に(🤞)惹き付けられることなどは(🏍)有り(🏑)得ないが、能(🔬)の舞台(🤪)では、あの(🐿)黝くろずんだ赤み(🚥)と(🏙)、しめ(🈸)り気(🖌)を持った肌が(👯)、(🆕)口紅をさし(♿)た(✋)婦(🏚)人のそれ(🛰)以(🥋)上に肉感的なねばっこさを帯びる。こ(💥)れは役者が謡いを(🐂)うた(🎽)うた(➗)めに始終唇(🈸)を唾液で(🎒)濡らす故で(🐮)もあろう(🥦)が(🤛)、しかしそ(🎇)のせ(🐳)い(📿)ばか(♊)り(🥃)とは思えな(⏮)い。また(📔)子方の(🅿)俳優の頬が紅潮(💚)を呈しているのが、その(🕸)赤(🗼)さが、実に鮮やかに(🌧)引(🌩)き立って見える。私の経(👷)験では緑系(💵)統の地(💋)色の衣裳を着け(🥧)た(🌩)時に最も多くそ(🍇)う見え(🍵)るので、(❕)色の白い子方(🧔)なら勿論であるが、実を云う(⌛)と色の黒い子方の方が、却って(🖐)その赤味(🦈)の(😰)特色が眼立(👮)つ。そ(☕)れはなぜか(🦗)と云う(❌)と、色白な(🆖)児では白と赤との対照があまり(😶)刻明(👢)である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し(🐛)効(🆎)果が強過ぎるが、(➗)色の黒い児(💭)の暗褐色の頬であ(🚃)る(💧)と、赤がそれほど際立たない(🚜)で、衣裳と(😜)顔とが互に(⛷)照りはえる。渋い緑(♋)と、渋い茶と(🍥)、(🌮)二つの間色が映り(🚸)合っ(🎒)て(🍃)、黄(🐟)色人種の肌がいかにもそ(👘)の所を得、(🛌)今更の(🔨)ように人(🍻)目を惹く。私は(✨)色の調和(🐟)が作り出(📁)すか(😩)くの如(🌆)き美が(🤝)他にあるを知らないが、(🎁)もし能楽が歌舞伎の(😝)ように近代の(🏺)照明を用いた(🧟)とし(🛅)たら、それらの美感は悉く(🚶)どぎ(👄)つい光線(🦗)のために飛び散っ(👮)てしまうであろう。され(🧓)ばその舞(♟)台を昔なが(🚪)らの(🏘)暗さに(🤜)任し(🔄)てある(🚮)のは、必然の約束に(💳)従っている訳であっ(👖)て、建物なども古ければ古い(📻)程いゝ。床(🕋)が自然のつや(🤞)を帯びて柱や鏡板(🌜)な(🏸)どが黒光(👫)りに光り、梁か(🧥)ら軒先の闇が大(🀄)きな(👯)吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽い(🥙)かぶさっている舞台、(👕)そういう場所(🎂)が(🔥)最も適(🥣)している(⏭)のであって(🎩)、その(🍽)点から(🛏)云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進(🍂)出する(🐡)のは、結構なことに違(💜)いない(⏸)けれども、そのほんとうの持ち味は半分(🈁)以上失われていると思われる。

A「やっぱり別れ(🚳)る身になっ(🚊)て(🕜)みると(⏮)そうも行か(⛱)んね」