えろ 漫画 グラブル6

A　け(🚷)れど(🤾)も、こうしてど(👖)うなるのでし(🕠)ょう。私には何も一つも(🥖)見当が附いていないので(🍫)した。ただ(🌨)笑って、お客(🏖)の(👕)みだらな冗談(🌻)にこちらも調(➡)子を合せて、更にもっと下品な冗談を言いかえし、(🏵)客から(🔰)客へ滑り(🔩)歩いてお酌(❣)して廻って(🖇)、そ(🍹)う(🕥)してそ(📵)のう(🎩)ちに、自(🌇)分のこ(👫)のか(🔃)らだがアイスク(🐳)リ(🍦)ームのよう(😴)に溶けて流(🤲)れて(🕺)し(🥤)まえばいい、など(➗)と考え(🍼)るだけで(🎂)ござ(👆)いました。

Aと、それに(🥓)は(🏬)答へない(🏣)で、(🦑)別なことを聞いた(🐨)。

A「ナオミちゃん、これからお前は私(🥥)の(😺)こと(👟)を『河合さん』(🚄)と呼(🎨)ばな(🤧)いで『(🥋)譲治さん』とお(🏃)呼び。そしてほん(🔔)とに友(💸)達のよう(🛂)に暮らそうじゃ(🕓)ない(⏰)か(🌆)」

A青(💇)桐の木立の(🔺)下から(😱)女中が呼び立てると(📏)、障子(🦆)の蔭にばた／(🈶)＼と小(🆕)刻みの足(🍚)音がして、

Aと、云い出(🆚)しました。

Aさう云へば(🔸)一体(🍃)、吉井長田（秀）の(😸)諸君なども(👇)氏を先生と呼んで然る(🐓)べき(📢)人達(🙂)であるが、此(🚄)の(🔜)時分(⭐)から(👌)矢(🐒)張(🎆)「小山内氏々々々々」と云つてゐた(📚)やうだ。そん(👫)なこ(📝)とか(🦒)ら(🔨)考へる(🤘)と、氏は後輩(💒)から先生(🤛)扱ひに(💷)されるのがイヤだ(🍵)つた(🤯)の(⏮)でもあら(📍)う(👪)。氏はわれ／(♊)＼を引率(💧)してしば／(📁)＼品川洲(🐘)崎(🍩)等へ(🐥)遊びに行か(🦄)れ(🚬)たが、そん(🤙)な時にも全く同輩の態度で、(🌵)威張つたり勿体ぶつたり(🎱)する風(🥡)は(🐋)なかつた。長田君や吉井君は最(🐑)も無遠慮で、(💂)全然飲み友達扱ひ(👓)にしたが、氏(🥎)も(🔅)亦さうされるのが(📭)嬉しいらしかつた。だか(🖨)ら遊び(🥠)に(📃)行くと云つて(😌)も、(🕚)氏(🐟)が奢つて(🍶)くれ(📉)る訳ではな(🙆)く、誰で(💙)も(😾)持(👕)つて(㊙)ゐる(🕦)者が財布をハタくの(🦒)で(🗣)、(🎰)われ／＼(🏻)後輩が氏を御(🌡)馳走する(👀)場合も珍しく(🏫)なか(⚓)つ(🧝)た。氏のかう云ふや(🌂)り方を、「小(🤑)山内先生と(✖)もあらう(💐)者が」(❓)と批難する人もあつたけれども、そこ(🛅)が(🤳)可愛いところ(🌫)でも(🤮)あつて、(🚤)氏は(✉)幾つになつても書(🚫)生ツぽ流が(⛲)抜けない(🍴)ので(🌀)あつた。つまり私は(⤵)、(🙋)氏(⚡)の(🕊)かう云(🏛)ふ書生ツぽ流とウ(🕜)マが合はなくなつたのだ。私にしてみれ(🥧)ば昔から「先生」と呼んでゐた人を今更「氏」(🕤)扱ひにす(🔺)るのは変(🍬)で(🎥)あつたが、氏に(🤟)し(⭕)て(⬅)み(🛠)れ(🍮)ば(🏌)、私(🥘)がいつの間に(🥊)か書生臭味(👦)を脱却し、(🎦)二重廻しに山(🐅)高帽と云ふいでたちで「(🥓)先生(🈴)」などゝ(✖)呼び(🏏)かける(🥟)のが、(💉)気障に聞えた(👶)のであら(🕯)う。それに私は(🐒)、隠れ遊びは嫌ひ(👕)で(🌗)なかつた(🐛)が、大(🏵)勢で(⏲)遊廓へ(🐖)繰り(😸)込むと云ふ(🤘)やう(🐛)な趣味(🌸)を好ま(👻)な(💆)か(🆑)つ(⏱)たので(🌳)、後にはさう(🛄)云ふ附き(📛)合ひ(🍟)を(🍡)なる(🧥)べく避ける(🎷)や(⤴)うにしたのが、生(🔹)意気だと(🦅)思はれた一つの原因でもあるだらう。何にし(🎛)ても氏の(🥃)私(🥢)に対する反感は、(🛁)相当長い間(❎)続いた。それかあらぬか自由(🤥)劇場は第三(📉)回(🔂)の試演以(🥦)後新進作家の戯(🤵)曲を上演(🌼)するやう(🐻)になつて、長(⚾)田(🛷)君の「歓楽の鬼」(🔕)、萱野君の「(📠)鉄輪」(💵)、(🚂)吉井(🌍)君の「河内屋(🎺)与(❌)兵衛(🔪)」、(🤯)及(🐥)び西鶴(👫)の世(💚)之(🕢)介を扱つた(🥚)何とか云ふ戯曲、秋田君の(🍠)「槍の権(🈷)三(🎠)の死」、(📰)同「(🌖)第一の暁」(🍮)（？(😝)）等の作品が次々に有楽座の舞台に(🍻)上つ(💆)たが、私(🏺)の作品は不幸にしてそ(🐝)の選に洩れた(💍)。尤も(🍋)私は劇(🐽)壇に野心もなく(💿)、又さう多(🍔)くの戯曲を書い(🍩)ても(🥊)ゐなかつた(💢)から、「選に(🙅)洩れた」と云ふ意識はなか(🚟)つたが(🚸)、「鉄輪」(✴)が上演され(🔎)た(🌄)時(🈚)に左團次が私の(🔴)「信(🔉)西」を推挙(💒)し、小山内氏の反対に依つてそれが中止になつた(👽)と云ふ(😜)ことを聞いた時は、(🤝)正(🌟)直の(🧟)ところ、多少淋しい気がし(📙)ないでも(📝)なかつた(🦄)。氏が「(🎑)信(⬛)西」に反対(🔁)されたのは相当の理由が(🛑)あ(🦄)つて(💥)の(🥔)こ(🙎)と(😢)で、単なる反(🐁)感の結果と取るのは邪(🕶)推かも(🦖)知れない。が、(😜)劇壇に野心はないにし(😬)ても、当時(🈯)の私は(🕜)自分の戯(🐴)曲が実演される機会にまだ一(🐚)遍も恵まれてゐ(✉)なかつたので(👡)、その(🖐)絶好の機会(🚉)が妨(🔤)げられ(📭)たと(🌤)聞いて(🦋)は、氏(🖲)を恨めしく思(🐟)つたことも(🥛)事実である。（「信西」はそ(🤺)の後大正七年頃に初めて上山草(🚧)人が有楽座に上演し、同十四年頃に至つて漸く(📌)左團(🙂)次が歌舞伎(🏢)座の(📲)舞台にかけた）それからずつと後(🔹)、大正九年か十年の頃、猿之助(🏒)が菊池君の「父帰る(🖐)」と私の「法成(🍕)寺物語」を以(🗒)て春秋(🧞)座(❗)の旗上(🔘)げをし(😚)た時、(🛩)私は特(🚪)に(🥏)小山内氏(🐝)の舞(🤰)台(💀)監督(🎓)を(💽)希望(🔸)し、(🛰)猿(⛰)之助もそれに賛成し(🤹)て氏(🌊)の(📒)所へ頼み(🌆)に行つ(🏈)たが(😺)、何故(🛶)か氏はそ(🎇)の依頼を拒(🥓)絶された。私は(🗡)その(🦈)折も「まだ昔(👳)の反感が(🌶)残つてゐるの(🚪)かも知れない」と感じた。しか(🔍)しか(⏫)う云ふ関係は私(🚣)ばかりではないのである。氏と師弟の(🕺)縁を結んだ(🐪)者(🚌)は(🚯)誰しも覚(🆖)えがあ(🧥)るであらう(♐)が、(🖋)大概一度はこんな思ひをしてゐるのである。和辻な(🌰)ども(🧣)私(⏲)より(🚲)前の弟子(🍏)であり(📊)、原稿の世話などして貰つたのだが、氏の最初の外遊の(👚)時以来離れてしまつた。吉井(🌎)も嘗てプラン(✖)タンで氏と猛烈な喧嘩をした。此(➗)の時は(🆎)私は居合(🎥)はせなかつたが、満座(🍾)の中(🚃)で氏が(🅱)吉(👘)井(🐀)の戯曲の悪(😪)口を云ひ出して、それも遠廻しにチク(🔉)リ(⚽)チクリと(🤙)搦(📋)んで来(🤟)るので(🍌)、「そん(📱)なことを云つ(🎤)たつてお(🗃)めへ(🏑)には書けめえ」と、(🐼)吉井が憤然としてタン(😪)カを(🆙)切つた。する(🗓)と小山内氏は(🌠)顔色一変、眼に一杯涙を溜めてスゴス(🐻)ゴと会(😶)場を出て行かれたと云ふ。此の(🥧)喧嘩なども吉井に対す(🔧)る氏の嫉妬が多分に(🖨)原因(🚯)して(🤑)ゐるので、氏は舞台監督と(😃)し(🛰)ては第一人者であ(⛏)り、他人(🈁)の作(🕚)品のリアレンヂメントは得意であつたが、創作脚本の出来栄えは(💘)余り芳し(🏾)くなかつた(💏)ものだから、新進戯曲(🐋)家としての吉井の声名が(🎮)癪に(⭕)触つたのに違ひない。だから「おめへに(💭)は書け(🛄)めえ」(🔻)と云(🌿)ふ吉(🌱)井の一言は、痛い所を刺(🌮)した訳だつた。そ(📄)れでも吉井の(🌅)や(🐠)うにア(🐷)ケスケに(📒)喧(🔑)嘩してしま(👜)へば却つて後がサ(🐈)ツパリする(💾)のだが、私の場合はさうでなかつたゞけに(⛏)、いつまでも祟つ(🗺)たのであ(💦)る。