えろ マルティナ8

A（一）の(🖌)十一(👎)

A「それ(🕉)でも(🍗)まさか、(🎨)泣くの(😤)はうそじゃないんだろうな」(👧)

Aと云っ(🆔)て、妙子の人形(👂)の絵端書に簡単な文(🍅)句を綴(❄)つづ(🤠)って出(📆)させたが、それに対しても返(📧)事が(📹)なかった(🏛)。

A師匠の仕事を譲ゆずり(💳)受(🔘)けて痩腕やせうでながら一(🐃)家の生(🌼)計(😛)を支えて行っ(🗄)た佐助(🍵)は(👼)な(🦄)ぜ正式に(🌭)彼(🔂)女と結婚(🐂)しなかったの(🔫)か春琴の自尊心が今もそれを拒こばんだのであ(🐐)ろ(🈯)うかてる女が(🙈)佐助自身の口か(🏕)ら聞いた話(⛰)に春琴(🔋)の(🍿)方は大分気が折れて来たのであった(🔅)が佐助はそう云(🤑)う春(🎎)琴を見(😩)る(🌸)の(📥)が悲しかった(🥝)、哀あわれな(📏)女気の毒な女としての(🍕)春琴を考えることが出来なかっ(👵)たと云(👯)う畢竟ひっ(🤯)きょうめしい(😪)の佐助は現(🍿)実(🍕)に眼を閉じ永劫えいごう不変(🌈)の観念境へ(🔰)飛躍ひや(💰)くしたので(🏇)ある彼(🤒)の(🚐)視野(🐤)には過去の記憶きおくの世(😳)界だけがあ(🔩)る(🚞)もし春(🚸)琴が災禍さ(🏦)いかのため(🦐)性格を変えてしまったとし(🔼)たらそう云う人間はもう春(🖌)琴ではない(🍬)彼(💎)は(🌧)どこまでも(🌾)過去の驕慢(🌄)きょうまん(🔙)な春琴を考えるそうでなければ今も彼(🌇)が(💳)見ていると(🔨)ころの美(⚫)貌びぼうの春(🧜)琴が破壊は(🥝)かいされる(🌷)されば(🔕)結婚を欲(💚)しなかった(👡)理由は春(🚰)琴よりも佐助(🔕)の方にあったと思われる。佐助は(🐧)現実の春琴をもって観念(💄)の春(📒)琴(🕠)を喚(📫)よび起(🚘)す媒(📋)介ば(🧙)いかいとしたのである(🧑)から対等の関係になることを避さ(🕚)けて(😕)主従(⌚)の礼(😠)儀を守(🐯)ったの(🤓)みならず前よりも一層己おのれを卑(😈)下ひげ(🦍)し奉公の誠(🙆)を(🧒)尽(🐀)つくして少しでも早く春琴(🔉)が不幸を忘れ去り昔の自信を取り戻も(🗨)どすよう(🎢)に努め、今(👡)も(😹)昔のごと(📘)く(👻)薄給は(⏬)っき(🕰)ゅうに(💐)甘あまんじ下男(😜)同様の(💒)粗(😢)衣そい粗食(⭐)を受け収入(💁)の全額を挙げて(🈺)春琴(🖼)の用に(🎋)供したその他経(⛓)済を切り(🌍)詰めるため奉公人(🖐)の数(😲)を減ら(🍿)し色々(🕟)の(🍄)点で節(🐦)約したけれども(🚰)彼(🧔)女の慰安い(🌨)あんには何一(🅾)つ(🦏)遺漏いろうのないように(💥)した故ゆえに盲目になってか(🈁)らの彼の労苦は以前に倍加した。て(🔁)る女の(⬛)言によれ(🎗)ば当時門弟達は佐助の身なりが余り(🛄)み(🎒)すぼらしいの(🌎)を気(🍗)の毒(🐐)が(🤡)り今(🤝)少し辺幅へんぷ(📹)くを整える(⛷)ように諷ふう(🖥)す(🥎)る者が(💿)あったけれども(🐍)耳(⛩)にもかけなかったそして今もなお門(🧞)弟達が彼を「(🎯)お師匠さん」と呼ぶことを禁じ「佐(⭕)助(🗒)さん」と呼べ(⏳)と云いこれには皆みなが(🎙)閉口して(🌖)なるべく呼(🕗)ばずに済ま(📵)そうと(🥙)心がけたがてる女だけは役目の都合つ(❇)ごう(🦇)上そう云(🏣)う訳に行かず常(👓)に春(🎟)琴を「お師匠様」と(🚏)呼(🏅)び佐助を「佐(🥇)助さ(💦)ん(🔛)」(🧙)と呼び習わした。春琴(😞)の死後佐助(🕒)が(😇)てる女(🐝)を(🔶)唯一ゆいいつの話相手とし折に触れて(🔊)は亡(🐭)な(🤨)き師匠(❌)の(🦅)思い出に(😻)耽ふ(📼)けったのもそ(🤞)んな関係があるからであ(👇)る(😷)後年彼は(👒)検校(🧡)となり(🌧)今は(🦁)誰だれ(🥇)にも憚はばからず(👶)お師(🤾)匠(🏧)様と呼ばれ琴(🌂)台先生と云(🍺)わ(🌪)れる(🥥)身に(🤯)なったが(💈)て(🧣)る女からは佐助(😃)さんと(💰)呼ばれるの(🎎)を(🔧)喜(💫)び敬(💞)称を用いるのを(🏐)許さ(🎣)なかったかつててる女(🎷)に語(📕)って云うのに、誰し(🥏)も眼(🧜)が潰つ(👀)ぶれることは(🕖)不(💳)仕(📗)合わ(⛳)せだと思うであろ(🈯)う(🕑)が自(🕗)分は盲目に(✍)なってから(🌄)そう云う感情を(🍐)味わったこと(✊)がないむしろ反対(🏌)にこの世が極楽浄土(☕)じょう(🥑)どにで(🕴)もなったように思(🎈)わ(⛱)れお師匠様とただ二(🌫)人生き(⤴)ながら蓮(🎐)はすの台(🍑)うて(🍾)なの(🦒)上に住ん(🤮)でい(📿)るような心地がした、それ(🏵)と云うの(🛐)が眼(🥏)が潰れると眼あきの時に見(🌭)えなかったいろいろ(🌼)の(🐉)も(🥣)のが見(🚏)えて(🔧)くる(💘)お師匠様(👺)のお顔(🏪)なぞもその美(🥎)し(🤼)さ(🕳)が沁々しみじみと見え(🔚)てきたの(🥩)は目しいにな(🤧)ってか(🎼)らであるその外ほか手足の柔かさ肌はだのつやつやしさお声の(🦊)綺麗きれいさも(🔉)ほ(🐌)んと(🏽)う(👄)によく分るよう(🆙)になり眼あきの時分にこん(😑)なにまでと感じ(✌)なかっ(🏏)たの(🐱)がどう(🦉)してだろうか(🍳)と不思議に思われ(📬)た取り分け自分はお師(😼)匠様の三味線の(🥦)妙(🍈)音を、失(🌚)明の後(🌮)に始めて味到みと(🛌)うし(💭)たいつもお師匠様は斯道(🤩)しどう(👒)の(⏩)天才であられると(😝)口(⏰)では云ってい(🦊)たもののようやくその真(🐰)価が分り自(😐)分の技倆ぎりょうの未熟みじゅ(🎺)くさに比(⏩)べて余りにも懸隔けんかくがあり過ぎるの(🚂)に驚き(🛒)今までそれを(🍾)悟さとらな(🛂)かったのは何と云うもった(🌻)いないことかと自分(🍦)の愚おろか(❎)さが省みられ(🛷)た(🏷)さ(⛸)れば自分(📉)は神様から眼あ(🌝)きにし(💉)てや(⛏)ると云わ(🥉)れてもお断りしたであろうお師匠様も自分(♋)も盲目なればこそ眼(🛸)あきの知らない(😂)幸福を味あじわえた(🦓)の(🔟)だと(🍣)。佐助の(😺)語ると(📗)ころは彼(🎼)の主(⏱)観の説明を出(🦕)でずどこ(👤)まで(🙀)客観(🔪)と一致する(😔)か(🚮)は疑問だけれども余(🐻)事はと(😙)にかく春琴の(🧦)技芸は(🔷)彼(🏟)女の遭難(🐏)そうなんを一転機(🧞)として顕著けんちょな(👦)進(🌁)境を示したのではあるまい(🎳)か。い(🍡)かに(⛑)春琴が音曲おん(🍪)ぎょ(📗)く(🔗)の才能(🚖)に恵ま(😲)れ(🛫)ていても人生の苦味酸(🐊)味を嘗なめ(🕎)て来なけ(🥕)れ(🌸)ば(🚒)芸道の真諦(✊)しんたいに悟(🌩)入ごにゅうすることは(🗽)むずかしい彼女は従来甘やかされて来た他人(🐛)に求むる(🈳)と(🤜)ころは酷こ(🔒)くで自分(🏝)は苦労も(🔵)屈辱くつじ(🉐)ょ(📚)くも(🗑)知らな(🐢)かった誰も彼女の高慢(💏)こう(📒)ま(🔝)んの鼻を折る者がなかっ(🥗)たしかるに天は痛烈つ(🕑)うれつな試練を降くだして生死の巌(🏎)頭が(🚽)んとうに彷徨ほうこうせしめ増上(🧠)慢ぞうじょうまん(🎊)を(🌮)打(🏭)ち砕く(😭)だいた。思うに彼女の容貌(🐟)を襲お(👾)そ(💯)っ(📠)た災(🛷)禍さいか(🔎)はいろ(🔳)いろの意味で良薬となり恋(🏩)愛に(🗺)おいても(🖤)芸術においてもかつて夢想だもしなかった(🚦)三昧境(🕊)さ(📧)ん(🥝)まい(🧙)きょうのあ(🎢)ること(🕸)を(💬)教えた(❌)であろう(😢)て(🎼)る(💤)女はしばしば春琴が(🏵)無聊ぶりょうの時を(🔪)消(🕴)すた(⛎)めに独り(🆗)で絃を弄もてあそんで(🦇)いるのを聞(🕟)いたまたその傍(🧤)に佐助が恍惚こうこ(🖍)つとして項うな(🐑)じを垂れ(😸)一心(💜)に耳を(💆)傾け(🔮)ている光景を見たそして多くの(🎖)弟子共(🐬)は(🐻)奥(🚞)の間か(🥨)ら(🕋)洩も(👶)れる精(💨)妙せいみょうな撥ば(🤒)ちの音を訝い(🙌)ぶかしみあ(🚆)の三味線には仕掛し(⏱)か(🌌)けがしてあるのでは(🧥)ない(📷)かな(🙁)ど(💚)と呟つぶ(🔶)やい(🛰)た(🌃)と云(🎈)う。この(🥏)時代(👃)に春(🐓)琴は弾絃の技巧ぎこう(🐐)のみならず作曲の方(🚻)面にも思いを凝こらし夜中密ひそかに(😀)あれかこれかと爪弾つまび(✅)きで音を綴つづっていたてる女が覚えているの(🎚)に(🕎)「春鶯囀しゅん(🚜)の(📎)うでん」と「六の花」の二曲が(😮)あり先日聞かし(🏃)てもら(🔃)ったが独(🐷)創性に富(♿)み作曲家(🤪)とし(⏱)ての(📷)天分を窺知(⛑)きちす(🤧)るに足り(⛓)る(🐽)

Aと、小声(💔)で(📔)云ってみた。雪子は(🎵)た(🌟)だ鼻で、

A「なるほ(🔮)ど、ではそれが(🕵)君の(😵)初音はつねの鼓つづ(🍟)みか」(👹)