唾 エロ 動画7

A井谷(🕷)を送り出して(📇)から、貞之助が二(🚁)階の部屋へ上って(🆒)行くと(📜)、幸(🍺)子は(⏺)臥た(🈷)まま浴用タオ(🐓)ルで顔(🧒)を覆うて吸入をかけて(😛)い(🐳)たが、

A「これは、駄目だ(⬅)。」と呟(🌱)く(🔀)。

A「ちょっ(⏰)と、(🕺)誰か」

A「それでは(📴)一遍、なるべく上等のお白粉(⛏)を(🎋)入れて試して(🥫)みる(⬛)ことに(🚂)致(🐦)しま(😼)すわ」

Aあでやかな姿に似合わぬ(🍆)太棹ふとざ(⭕)おの師(🛣)匠の(⏮)ような皺(🍟)嗄し(🚮)わがれた声、――(🤟)―その声(👄)は(🕑)紛れも(✏)ない(🕌)、私が(🔩)二三年前に上(📖)海シャンハイへ(🕊)旅行す(💥)る航海の途中、ふとした事か(➡)ら汽船の中(🐮)で暫く関係を(🕳)結んで居たＴ女(🧜)であった(👖)。

A　諸君(➖)はまたそう云う大きな建物(🤫)の、奥の(❗)奥(⛷)の(🗡)部屋へ行くと(🥁)、もう(🕌)全く外の(👦)光り(🏳)が届か(🐦)なくなった(🚇)暗がりの中にある金襖や金屏風が(🐻)、幾間を隔てた(🚉)遠い(🖤)／＼庭の(🚑)明り(🍪)の穂(🌔)先を捉え(⚽)て、ぽうっと夢(🍮)のよ(🚙)う(🕸)に照(🍹)り返しているのを見(🐮)たことはな(🆑)いか。そ(🤧)の照(📈)り返しは、夕(🚴)暮れ(🤚)の地(🥢)平(🚫)線の(🐣)ように(👇)、あたりの闇へ実に弱々(😉)しい(👝)金(😨)色の(🐸)明(⬛)りを投げているのであるが、私は黄金と云(🥜)うものがあ(🦔)れほど沈(😎)痛な(🍱)美し(🐡)さを見せる時はない(🕯)と思う。そして、その前を通り過ぎながら(🌁)幾度も振り(🚴)返って見直すこ(🧝)とがあるが(➿)、正面から(🤩)側面の方(📠)へ歩(🎯)を移すに随っ(🦃)て、金(🛒)地の紙の(💵)表面(🤝)がゆ(📢)っく(🥐)りと(👍)大(🐜)きく底光りする。決し(🐤)てちら／(✉)＼と(🚍)忙がしい瞬き(🛠)をせ(💴)ず(🌃)、巨人が顔色を変えるように、きらり、と(🍿)、長い間を置い(👡)て光る。時とす(🗼)る(💗)と、(🏟)たった今まで眠ったような鈍い反(🆚)射をし(🚷)ていた梨地の金が(🥍)、側面へ廻ると、燃(🛤)え上るように耀や(🌵)いているのを発見し(🈶)て、こんなに暗い所でどうしてこ(🍆)れだけの光線(👣)を集めることが出来たのか(😔)と、不思議に思う。そ(🧤)れで(👃)私(🈺)には(🖼)昔の人が黄金を佛(📄)の像(🌖)に塗っ(🔸)た(🤮)り、貴人(📃)の起居(🍮)す(🐝)る部屋(💵)の四壁(🍞)へ(🎻)張ったり(🐙)した意味が、始めて頷け(😴)るので(♐)ある(🕛)。現代の人は(😄)明るい家(🌉)に住(🏳)んで(💿)いるの(🚺)で、(🤽)こ(🥗)う云(💸)う黄金の美しさを知(🤦)ら(😡)ない(🗻)。が(🍇)、(📽)暗い家(🌈)に住(🥗)ん(🖍)でい(🌝)た(😫)昔(🍀)の人は(🚣)、その美(🐖)しい色に魅せられたばかりでなく、(🐼)かねて実用的価値(🅱)をも知っ(🦁)ていたのであろう。なぜなら光(📎)線の乏し(🥑)い(🤓)屋内では(🍪)、あ(🙏)れ(🚭)がレフ(🏖)レクタ(👱)ーの役目(😴)をしたに(🌷)違いな(🏓)いから。つまり彼(🔦)等はたゞ贅沢に(💳)黄金の箔や(🏓)砂子を使ったのではな(🏮)く、あれの反射を(🈸)利用して明りを補った(🕧)のであろう。そ(✏)うだとする(📕)と、銀(🛑)やその(👙)他の金(🌛)属はじ(🕴)き(⛱)に光(⬜)沢(🏽)が褪あせてしまう(💧)のに、(🏖)長く耀やき(🐘)を失わない(🤶)で室(🤮)内の闇を照らす黄金と云うものが、異(🤘)様に貴ばれ(🍌)たであろ(💺)う理由を会(🌜)得す(💑)るこ(🎵)とが(🚱)出(🎭)来(😲)る(👚)。私は(🎼)前(🍭)に(🍏)、蒔絵と云うものは暗い所で(🕚)見て(😏)貰(🐵)うよう(✝)に作られ(🥟)て(🏃)いることを云ったが、(💝)こ(🏒)うして(🈶)みると、(🍺)啻ただ(🍦)に蒔絵ばか(🏒)りではな(🧖)い、織(🦄)物な(🥜)どでも昔の(🆚)ものに金銀の糸がふん(🆘)だ(👄)んに使ってあ(🏉)るのは、同じ理(🍍)由(📇)に基(🔉)づくこ(🌋)とが(🥌)知(🚵)れる。僧侶が纏う金襴の袈(💚)裟(👦)けさな(😚)どは、その最もいゝ例ではな(🍝)い(🎷)か。今日(🎭)町中まちなか(😁)にある多くの(🦑)寺院(👁)は(🛣)大概(🕊)本堂を大衆向き(🌛)に明るくしてあるから(🚺)、あゝ云う場(💁)所では徒らにケバケバし(🐶)いばかりで、どんな人柄な高僧(💉)が着ていても有(📣)難味を感じ(⛺)ること(🎌)はめったにない(➰)が、由緒あるお寺の(✳)古式に則った(📡)佛事に(🍧)列(⛅)席(🏎)してみると、皺しわだらけ(🚠)な老僧(🐘)の皮膚と、佛前の燈(😾)明(🏝)の明滅(⬅)と(💯)、あの金襴の地質と(🐑)が、いかによく調和(📳)し、いかに荘(📋)厳(🎏)味を増しているか(💜)が分(🐭)るの(🔃)で(🔹)あって、(🆘)それと(🦆)云うのも(🔟)、蒔絵(🏌)の場合と同じ(💪)ように(🎯)、(💥)派手な織り(⤴)模様(👖)の大部分を闇が隠してしまい、(🀄)たゞ金銀(㊙)の糸(🧜)がとき／″＼少し(🎿)ず(🏔)つ光る(🍹)ようになる(🎸)からであ(🚉)る。それか(🍚)ら、こ(🍇)れは(😟)私一人だけの感じで(🖌)あるか(🍬)も知(😤)れな(🐴)いが(🕛)、およそ日(🌔)本人の(🙆)皮(👞)膚(🤴)に能衣(🛐)裳ほ(📊)ど映りのいゝものはな(🚇)いと思(👞)う。云(🛡)うまでもなくあの衣(🔉)裳(🚄)には(🥚)随分絢爛なものが多く(🤠)、金(👽)銀(🙊)が(🐿)豊富に(🎶)使ってあり、しかもそ(🐖)れを(🍉)着て(🔨)出る(⛴)能役(🌙)者は、(😕)歌舞(🕯)伎俳優のようにお(🏠)白粉を塗(🚮)って(🤾)はいない(📬)のであ(🙃)るが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄(🔎)色味をふくんだ象牙(📺)色の地顔が(⏫)あん(🆖)なに魅力を発揮する時はな(🍻)いのであって、私はい(🎂)つ(🧞)も能(🚫)を見に行く(🔮)度(🚢)毎に感心(👯)す(💩)る。金銀の織り(🌽)出(🔕)しや刺繍のある袿うちきの類もよ(📿)く似合うが、(😸)濃(👔)い緑色(😦)や柿色の素襖、水干(🛒)、狩衣(🥔)の(👙)類、白無地の小袖、(🍛)大(😩)口等も実に(😺)よく似合う。たま／＼それ(🐑)が美少年の能役者だと、(⌛)肌理きめのこまかい、若々(🌡)しい照りを(🥇)持った頬の(🙅)色つやなど(🐫)がそのた(🐤)めにひとしお引き立てら(🌠)れて、女(🤬)の肌と(📑)は自ら違った蠱惑(🥀)こわく(🏍)を含んで(🌅)い(⚓)る(🌙)よ(👳)うに見え、なるほど(👁)昔の大(🗑)名が寵童の容色に溺れ(🔥)たと云うのは此処のこ(🐇)とだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時(🎵)代(💙)物や所作事の衣裳の華(♑)美(🕤)なことは能(🐗)楽(😏)の(👵)それに(😒)劣らないし(🌰)、性(😢)的魅力の(🌊)点にか(📓)けてはこの方が遙かに能楽以(🖲)上と(🎑)されているけれども、両方をたび／＼(🌖)見(⭕)馴れて来ると、事(⏱)実は(👁)それの(🕧)反対であ(🛫)る(🏥)こ(📯)とに気が(👋)付くであろ(🚭)う。ちょっと見た時は歌(🕊)舞伎の方がエロティック(🏕)でもあり、綺麗でもあるのに論はないが(🔬)、昔は(🏈)とにかく、西洋流の照明を使う(🕚)ようになった今日の舞台では、あの派手(💻)な色彩がやゝとも(🎨)すると俗悪(🏤)に陥り、見(🥁)飽きがす(🐾)る。衣裳(🎏)もそ(❤)うな(📦)ら、化粧とてもそ(📌)うであ(🌓)っ(🏇)て(🍥)、仮に美しいとし(🔡)て(🧥)からが、それ(🤶)が何処までも作った(📢)顔であ(📰)ってみ(📤)れば、生地の美しさのような実感が伴わない。然る(🚨)に能楽の俳優は、(📄)顔も、襟も、手も、(🐽)生地(💑)の(🛄)まゝで登(🔝)場する。され(🐹)ば眉目のな(🐣)まめ(⛽)かしさはその人本来のもの(🦉)であって、(🔁)毫もわれ(💬)／＼の眼を欺いているのでは(🔎)ない。故に(🛐)能役者の場(🔇)合は女(🥖)形や二(🐂)枚目(🎛)の素(😢)顔に接してお座がさめ(🕠)たと云うような(⚽)ことは有り得ない。た(🏧)ゞわれ(🌋)／＼の(⚓)感じることは、わ(🍙)れ／＼(🎄)と同じ色の皮(🏌)膚を持った彼(📡)等が一見(🍛)似(🏔)合いそうにもない武家時代の派手な衣(✝)裳を着(🔹)けた時に(🎆)如何にその容色(🏡)が水(👸)際(🐽)立って見えるかと云う一事である(🐜)。かつて(🎏)私(🤣)は、「皇帝(👌)」の能で楊(🎂)貴妃に扮した金剛巌(🦆)氏を(⛴)見たこ(🖱)とがあ(🖨)ったが、袖口か(🏻)ら(➰)覗いて(❌)いる(🙃)その(🐽)手の美しか(🔫)っ(🎥)たことを今も忘れな(🚆)い。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🈶)置(🔸)いた自分の手を省み(🌼)た。そ(🐿)して彼(🐭)の手がそんなにも美しく(🌜)見(⚓)えるの(💂)は、手(🕊)頸か(🛂)ら指先に至る微妙な掌ての(🍂)ひら(🏧)の動かし(💝)方、独特の技(💈)巧を罩こめた指のさばきにも因るの(🍮)であろうが、(🙌)それに(🍅)しても(🎦)、その皮膚の色(🕴)の、内部からぽう(🎅)っと(⏭)明り(📟)が射して(🥟)いるような光(🍟)沢は(🔸)、(📸)何処から来るのか(🧀)と訝しみに打たれた。何となれば、それは(📝)何処ま(🤕)でも普通の(🐑)日本人の手であって、現に私が膝の上につ(🐆)いて(🔍)いる手と、肌の色つやに何の違ったところもない。私(👄)は再び三た(🤾)び舞(🤯)台(🐤)の上の金(🍡)剛(📆)氏の手(🎺)と自(✔)分の(🐭)手(📤)とを見較べたが(🎁)、いくら見較べ(😷)ても(🏑)同じ手(🔦)で(🍘)ある。だが不思議(🔤)に(💪)も、その同じ手が(🕝)舞台にあっては(🍙)妖しいまでに美しく見え、自分の膝の(💻)上に(😼)あっては只(📞)の平(🔲)凡(💞)な手に見(🚞)える。かくの如きことはひと(😟)り金(🏄)剛巌氏(🎩)の(🌐)場合のみではない。能においては、衣裳の外へ露(🏴)あらわれる肉体はほん(🚧)の僅かな部(🐘)分であ(👪)って、顔と、襟(😢)く(🍏)びと、手頸から指(🗯)の先(🦃)ま(🔏)でに過ぎず、楊貴(📥)妃のように(🦌)面を(❇)附けている時は顔さえ隠れてし(🏐)まうの(🦂)である(🚛)が、そ(🕞)れでいてその僅かな部分の(🥤)色つやが異(🐳)様に印象的になる。金剛氏は特にそ(♊)うであったけれども、大概の(💡)役者の手が、何の奇も(🈷)ない当(🍆)りまえの日本(🌌)人の手(⚓)が、現代の服装をし(💗)ていては気が付(📭)か(🐩)れない魅惑を発揮してわ(📝)れ／＼に(🍚)驚異の眼を見張らせ(🥤)る。繰り返して(🍫)云(🥕)うが、そ(🧜)れは(🏋)決し(➕)て美少年(🎹)や美男子の役者に(🔩)限るのでは(🆗)ない(🦍)。たとえば、日常われ(🗼)／＼は普通(👱)の男子(🕞)の唇に惹き付け(⌚)られるこ(㊙)とな(🏖)ど(🔏)は有(🥁)り得ないが、能の舞台で(🍢)は、あの黝く(💩)ろずんだ赤みと(🛸)、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ(🌸)以上に肉感的なね(🏌)ばっこさ(🗂)を帯(🖥)びる(⏸)。これ(😒)は役(♟)者が謡いを(🈳)うたうために(🚰)始(🐠)終唇を唾液で濡らす(🍘)故でもあろ(😀)うが(🚻)、しかし(🍬)そのせいばかり(🍳)とは思えない。また子方の俳優(😤)の頬が紅潮を呈しているのが、そ(⛄)の赤さが、実に(🤞)鮮やかに引き立っ(➖)て見え(🤾)る(🤘)。私の経験では緑(😃)系統の地色の衣裳を着けた時(⏹)に最も(🐚)多くそう見えるの(🍛)で、(📆)色の白い子方な(🍗)ら勿論であるが、実(💫)を云(🍅)うと色の黒い子(🛴)方の方が、却っ(😼)てその(🕤)赤味(💔)の(💃)特色が眼立つ(💑)。それ(😂)はな(🧢)ぜかと云う(🕸)と、色白な児では白と赤(😓)との対照(🛶)があまり刻明である(🍜)結果、能衣裳の暗く沈ん(🏁)だ色調には少(🚌)し効(🚍)果が強(📫)過ぎるが、(🚟)色(🚿)の(🤮)黒(📗)い児の暗褐(📄)色の頬(🤙)であると(💩)、赤がそれほど際立たないで(📳)、衣裳と(🥜)顔とが互(🥙)に照りはえ(😖)る。渋い緑(💅)と(❔)、渋い茶と、二つの間色が映り合っ(👄)て、黄(📲)色人種の肌がいかにもその所(🕐)を得(⛩)、今更(📺)の(⛪)ように人(🧘)目を惹く。私は色(🐓)の調和が作り出すかくの如き美(🍿)が(Ⓜ)他にある(📯)を(👰)知(⤴)ら(🍷)ないが(👁)、もし(🎱)能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いたとしたら(🏷)、(💥)それらの美(🚋)感は(😾)悉くどぎ(🐱)つい光線の(🤨)ために(😫)飛び(🚧)散ってしま(⛹)うであ(🤹)ろ(🤗)う。さればそ(🏭)の舞台(🗻)を昔ながらの暗さ(☔)に任(👊)してあるのは、(✝)必(🥍)然の(🦀)約(🏩)束に従っている訳であって、建物なども古け(🏵)れば古い程いゝ(🥢)。床が自然のつやを帯びて(🍆)柱や鏡板など(🌄)が黒光(😃)りに光り、梁から軒(😱)先の闇が(🧗)大きな(🧚)吊り鐘を伏せたよう(🚰)に役(😊)者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そういう(🤝)場所(🐱)が(🔴)最も適しているのであ(👴)って(🗄)、その(🧔)点から(👐)云えば近頃能楽が朝日(🏘)会館や公会堂へ進(🌹)出(✏)する(🐖)のは、結構なことに違い(🐞)ないけれども、(🍻)そのほんとうの持ち(💔)味は半分以(🚥)上失(🔈)われて(🎩)いると(🛣)思わ(🛏)れ(🖲)る(🥫)。